Это цитата сообщения Жагуара Оригинальное сообщение
Представляю Вашему вниманию коллекцию ссылок на официальные сайты музеев Санкт-Петербурга. На них можно ознакомиться с режимом работы, стоимостью билетов, информацией о выставках, контактной информацией.
2. Государственный Русский музей
3. Музей антропологии и этнографии им. Петра Великого (Кунсткамера)
4. Государственный художественно-архитектурный дворцово-парковый музей-заповедник "Петергоф"
5. Центральный военно-морской музей
6. Российский Этнографический музей
7. Государственный художественно-архитектурный дворцово-парковый музей-заповедник "Павловск"
8. Всероссийский музей А.С. Пушкина
9. Российский государственный музей Арктики и Антарктики
10. Государственный музей истории религии
11. Государственный художественно-архитектурный дворцово-парковый музей-заповедник "Царское Село"
12. Центральный музей железнодорожного транспорта Российской Федерации
13. Государственный музей политической истории России
14. Выставочный зал Центра книги и графики
15. Государственный музей истории Санкт-Петербурга
16. Государственный музей-памятник "Исаакиевский собор"
17. Музей микроминиатюры "Русский Левша" Международной Гильдии Мастеров
Это цитата сообщения Жагуара Оригинальное сообщение
Красивые старинные открытки с изображением Санкт-Петербурга
Это цитата сообщения ma_zaika Оригинальное сообщение
На Юбилейном 200-ом фестивале Октоберфест (Oktoberfest) 2010.
 art ma-zaika |
На открытии Октоберфест 2010 (Oktoberfest 2010) |
 [показать] |
Один из самых популярных в мире пивных фестивалей - Октоберфест ежегодно привлекающий в Мюнхен тысячи гостей, имеет давнюю историю. В этом году ему исполняется 200 лет. Открытие фестиваля начали ещё 17 сентября, в центральной части города, на Терезином лугу, названном так в честь принцессы Терезии фон Заксен-Хильдбургхаузенской.
Это цитата сообщения кукуруза_кукуруза Оригинальное сообщение
Стартовал Кельнский карнавал
Кельн – не только родина самого известного в мире готического собора, также он – точка кипения одного из самых раскрепощенных карнавалов. Во всем мире известен Кельнский карнавал, «пятое время года», с его «тремя безумными днями». В эти дни на улицах приличного немецкого города творится то, от чего в другие дни немцы стыдливо краснеют.
В этом году Кельнский карнавал стартовал 11 февраля, в Бабий Четверг.
[показать]
По традиции в Бабий четверг (Weiberfastnacht) «миром правят женщины». Власть передается ровно в 11 часов 11 минут. В этот день женщинам позволено все. К примеру, чтобы показать свою власть, дамы срезают галстуки у всех без исключения встреченных мужчин.
Символическим разрезанием галстуков они открывают в Германии целую неделю фестивальных событий с неизменным употреблением пива. В женском карнавале принимают участие тысячи немок, нарядившись в красочные костюмы.
[показать]
Это цитата сообщения RenSol Оригинальное сообщение
Алаф и Хелау (Alaaf und Helau). Карнавал в Германии.
Самыми карнавальными городами Германии являются Кёльн, Дюссельдорф и Майнц. Их карнавальные шествия всегда красочны, полны юмора и прекрасного настроения. По традиции они проводятся в последний понедельник масленицы - Розенмонтаг (Rosenmontag).
[показать]Читать далее
Это цитата сообщения PPaul Оригинальное сообщение
http://www.liveinternet.ru/users/fraulein_herbst/post135418590:
Ой, чуть не забыла самого важного: Кельнский карнавал. Вы были на Кельнском карнавале? Если нет, то слушайте (читайте). Вообще когда слышу слово "карнавал", то представляется какой-то поток людей где-нибудь в Бразилии, все полуголые, одетые в яркие лоскутки ткани, кое-где и кое-как прикрывающие отдельные участки тела, яркий макияж, и все отплясывают до потери пульса латину, сальсу и подобное, - я бы сто раз подумала, прежде чем окунаться в такую беснующуюся толпу. Но зимой в Германии это невозможно, хотя и на Кельнский карнавал ходить положено в костюме - и желающие могли отправиться в местный секондхэнд за тряпьем или просто запастись красками, чтобы разрисовать себе физиономию; физиономии, я вам скажу, получались иногда пострашнее Фреди или какого-нибудь вампира из американских страшилок, и я убегала от них и пряталась за кем-нибудь. Костюмы не знали границ - медвежья парочка; розовая пантера; монахи разных орденов; профессор медицины с ассистенткой; ходячая душевая кабина с краном; ствол дерева; пираты; бауэр с женой и с коровой на привязи, - у коровы вымя, которое можно было подоить... пивом, по-видимому... Это костюмы, которые люди самостоятельно заготавливают для карнавала, но сам карнавал - это шествие длиною свыше 10км по определенному маршруту кельнских улиц, шествие музыкантов, одетых, например, в костюмы гвардии 18века, или танцоров, или конной милиции, или - главное - больших машин, с которых раскидывают сладости, букетики и редко - мягкие игрушки. Ведь, оказалось, для у них это подобие нашей Масленицы, т.е. массовые гуляния перед началом Великого поста, и они это тоже так празднуют, что надо обязательно наесться по-полной, нагуляться, поэтому и веселье такое, и сладости килограммами летят в людей, которые (я на полном серьезе) запасаются пакетами перед карнавалом, потому что набрать 3-5кг шоколада можно запросто, ну а на халяву падки все кто угодно, включая немцев, которые, если понадобится, и из рук у вас вырвут на лету. И все кричат "камелла!" (это на кельнском диалекте "сладостей!") и "штройсхен!" ("букетик!") - и просимое летит, ловится налету или падает на асфальт, а там - или подбирается, или, если мелкие конфеты, растаптывается. После карнавала бардак в городе такой, какой в Мюнхене после Октоберфеста, какой вообще в Германии после всяких фестов, т.е. весь асфальт беспробудно покрыт мусором, никто не утруждает себя искать урну, просто все кидается на пол, все по этому ходят, а ночью начинается уборка, так что утром город опять чистенький.
Это цитата сообщения Podarok-N Оригинальное сообщение
Цветочные шарфики. Коллекция.
Дождливой осенью и снежной зимой цветочные шарфики напомнят нам о ярком и теплом лете!
[показать] 
[показать]Это цитата сообщения affinity4you Оригинальное сообщение
Американский художник и иллюстратор Норман Роквелл (Norman Percevel Rockwell) родился в 1894 году в Нью-Йорке, в 14 лет поступил в Нью-йоркскую школу искусств (The New York School of Art), а через два года перешёл в Национальную академию художеств (дизайна) (The National Academy of Design). Очень скоро, он перевелся в творческую группу Art Students League, где учился у Томаса Фогарти и Джорджа Бриджмана. Наставления Фогарти в области иллюстрирования подготовили Роквелла к его первому коммерческому заказу. У Бриджмана он научился техническим приемам, на которые он полагался всю свою долгую карьеру.
К Роквеллу успех пришёл рано. Свой первый заказ, четыре рождественские открытки, он рисовал в пятнадцатилетнем возрасте. Будучи ещё подростком он был нанят ведущим художником в Boys’ Life, официальное издание бой скаутов Америки. Примерно в этот же период Роквелл начал успешную карьеру свободного художника, постоянно получая множество заказов на иллюстрации для молодежных журналов.
[показать]
далее...
Это цитата сообщения Оригинальное сообщение
Зарисовки про Анфису [25 карточек]
[показать]+ 24 >>>
Автор: Виталик Ильин, Саша Торопчин
Источник: anfisa.barba.ru
[показать]Получать новые посты дневника на почту:
Это цитата сообщения gattsby Оригинальное сообщение
ПОСЛЕДНИЕ ГЕРОИ
уходят, а новых критически мало.
Фразы Вячеслава Тихонова, из расположенной ниже беседы, можно растаскивать на цитаты.
Вячеслав Тихонов: «Я ушел совсем в другую жизнь»
Тихонов – «последний герой» советской эпохи, создавший красивый – в прямом и переносном смысле – миф о сильном, но не ожесточившемся человеке, ставший олицетворением мужского обаяния, куда более редкого во все времена, нежели сиюминутно модные «секс-символы». Благодаря ему в отечественном кино была «узаконена» негромкая, непафосная интеллигентность, чуждая Системе в целом. «Талант – это чувство вкуса» – это о Тихонове и его героях.
Я еду на Николину Гору, где Вячеслав Васильевич ныне проводит большую часть времени. Небольшой кирпичный дом спрятался за мощным «новорусским» особняком. Красиво заснеженный участок безмолвствует, и, идя по аккуратной тропинке к крыльцу, я еще не знаю, состоится обещанная встреча или же погодные капризы скажутся на самочувствии моего героя. Недавний инфаркт все-таки дает о себе знать… К счастью, все в порядке, и, устроившись в уютных креслах у камина, мы начинаем разговор.
- Как все замело, надо хоть участок расчистить, а то одни сугробы…
- Помнится, Вячеслав Васильевич, у господина Бользена, то бишь Штирлица, это получалось весьма элегантно и со сноровкой.
- Точно, но Бользен был лет на тридцать моложе, и тогда, как вы помните, была весна.
- Как вы думаете, почему вот уже тридцать лет «Семнадцать мгновений весны» – один из самых популярных фильмов в России, как теперь принято говорить, «знаковый» и «культовый»?
- Это лучше не у меня спрашивать. Но попробую: потому что в нем есть баланс между вымыслом и фактом, между жесткостью и жестокостью, есть лирика, но нет сантиментов, нет и упрощений. В нем нет шаблонной бесспорности правильных и неправильных поступков. Есть образы и историческая правда, «перебора» художественных допущений нет.
- За исключением одного художественного допущения – в разведку бы вас не взяли.
- Это почему?!
- Потому что у вас, Вячеслав Васильевич, в буквальном смысле очевидная профнепригодность: у разведчика не может быть с первого раза и навсегда запоминающейся внешности.
- Ну уж… Не знаю, как насчет разведки, а вот во ВГИК меня действительно не взяли.
- То есть как?!
- После второго тура я слетел. Я до сих пор остро помню это. Вышла девушка и стала быстро, скучным, безликим голосом зачитывать фамилии: «принят» и «не принят». Тихонов – не принят. Легко так, Тихонов не принят. И все поплыло, рассыпалось, я только тогда понял, как на самом деле хотел сюда, как надеялся, как все остальное было второстепенным. В итоге меня все-таки взяли на испытательный семестр, на полгода. Просто не хватало мальчиков на актерском факультете – 1946 год… Нужно было самим сделать этюд. Мы с Сережей Гурзо начали делать «Обломова» – он был Захаром, я Ильей Ильичом. И по итогам этого семестра меня зачислили. С нашим курсом занимались Ольга Пыжова и Борис Бибиков – потрясающие педагоги, мхатовцы. Я считаю первой своей картиной «Дело было в Пенькове». Его снимал удивительный режиссер, фронтовик Станислав Ростоцкий. Мы вместе учились во ВГИКе, но он был старше – война помешала ему пойти учиться сразу после школы. Каким-то образом я в эту картину попал. Если бы не было «Пенькова», не было бы и Штирлица – я бы, наверное, просто ушел из кино: меня режиссеры «не видели».
- После «Пенькова» было «Чрезвычайное происшествие». Вы встречались с прототипом вашего Виктора Райского из «ЧП»?
- Да, и мы долго дружили. Он настоящий одессит, моторист, после возвращения с Тайваня продолжал ходить в «загранку». Внешне мы не похожи. А в характерах что-то есть общее – кураж, может быть, и ирония…
- А вот этот жест – скрещенные указательный и средний пальцы, который был паролем для героев фильма и которому потом подражали все мальчишки – ваш или его?
- Мой. Нужно было что-то такое придумать – как показать, что я играю двойную роль своим товарищам? Вот и придумал. Я же говорил о кураже…
- Еще о ваших «изобретениях». Одна из самых пронзительных сцен в «Семнадцати мгновениях» – встреча с женой. Ее ведь изначально не было в сценарии, ее предложили и придумали вы. Как это получилось, я имею в виду саму идею, зачем вам нужен был этот ход с «очеловечиванием» Штирлица?
- Вот именно – с «очеловечиванием». Когда я читал сценарий, мне не хватало человеческого – того, что может личностно заинтересовать людей в Штирлице. Много профессионального, много психологического, много чисто разведческого, а вот такого… теплого, что ли, и при этом обязательно без всяких сантиментов – мало. К счастью, я познакомился с одним разведчиком, и он рассказал историю, которая с ним была на самом деле. Разумеется, все было в другое время и в другой стране, да и не так, как у нас в фильме… Но какие-то ассоциации у меня возникли, был какой-то импульс, «информация к размышлению», и я стал думать.
Сам сюжет встречи, когда все сбалансировано, когда самообладание запредельно,
http://platonicus.livejournal.com/253375.html
Повторъ
Читатели меня устыдили. Начинаю бороться съ пижонской привычкой не переводить иноязычные тексты. И хотя цитировать безъ перевода - неотъемлемое право филолога, - какой я теперь, если разобраться, филологъ?
Поэтому болгарскія пословицы я вамъ все же переведу. Только не вс сразу - тутъ примрно половина. Переводъ съ претензіей на литературность, т.е. не буквальный.
Аз в Бога мъчно вярвам, та в дявола ли ще вярвам?
Я въ Бога-то еле врю, такъ поврю ли въ дьявола?
Ако ма не щат в рай, в пъкъла ме с тъпан викат.
Разъ въ рай не пускаютъ, такъ въ адъ съ музыкой зазываютъ.
Ако не бяха женски грехове, не би били калугерски мехове.
Когда бъ не бабьи грхи, пусты бы были у монаха мхи.
Ако хвалиш Бога, нема що да загубиш; ако Го хулиш, нема що да спечелиш.
Бога похвалить не расходъ, похулить не прибытокъ.
Бог дава, ама в кошара не вкарва
Богъ даетъ, да въ амбаръ не кладетъ.
Вар.: Богъ пошлетъ, а въ хлвъ самъ загоняй.
Бог търпи, ама не спи.
Богъ терпитъ, да не спитъ.
Боже, да ти пеям, знаш да пееш; да ти псалвам, знаш да псалваш и ти псалват ангелите, ами да ти поиграм едно арнаутско хоро, оти немаш кой да ти игра.
Боже, стану теб пть - Твои псни лучше, и хоры ангеловъ Теб поютъ, а вотъ сплясать какъ я, Теб никто не спляшетъ
Божи гроб и Света Гора са в село, ама кой ги търси.
На сел и Гробъ Господень и Голгоа, да кто ихъ тамъ ищетъ?
Бой се от Бога и от тогова, що не се бои от Бога.
Бойся Бога и того, кто Бога не боится.
Вяра не е кошница, да я плетеш както щеш.
Вра - не корзинка, чтобы ее плести какъ хочется.
Господ кога дава, не пита чий си син.
Когда Богъ даетъ, - чей ты сынъ, не спрашиваетъ.
Господ с пищов не ходи.
Господь съ пистолетомъ не ходитъ.
Греховете са драги до гробови праги.
Грхи намъ милы только до могилы.
Да би слушал Господ гаргите, мор би дал по коньете.
Слушалъ бы Богъ что вороны каркаютъ, на коней бы моръ послалъ.
Дяволът нито на себе си някога добро е направил.
Дьяволъ даже себ отроду добра не сдлалъ.
Златото го огънят префиня, а човека - теглилото.
Золото огнемъ очищается, а человкъ - тяготами.
Знае Господ чие масло гори в кандилото.
Богъ-то знаетъ, чье масло въ лампад.
И на хаджилък има много магарета.
И ослы ко святымъ мстамъ ходятъ
Werde der du bist.
Гете
Когда тебе придется туго,
Найдешь и сто рублей и друга.
Себя найти куда трудней,
Чем друга или сто рублей.
Ты вывернешься наизнанку,
Себя обшаришь спозаранку,
В одно смешаешь явь и сны,
Увидишь мир со стороны.
И все и всех найдешь в порядке.
А ты - как ряженый на святки -
Играешь в прятки сам с собой,
С твоим искусством и судьбой.
В чужом костюме ходит Гамлет
И кое-что про что-то мямлит,-
Он хочет Моиси играть,
А не врагов отца карать.
Из миллиона вероятий
Тебе одно придется кстати,
Но не дается, как назло
Твое заветное число.
Загородил полнеба гений,
Не по тебе его ступени,
Но даже под его стопой
Ты должен стать самим собой.
Найдешь и у пророка слово,
Но слово лучше у немого,
И ярче краска у слепца,
Когда отыскан угол зренья
И ты при вспышки озаренья
Собой угадан до конца.
Арсений Тарковский (25 июня 1907 — 27 мая 1989)
Это цитата сообщения gattsby Оригинальное сообщение
СЕКРЕТ КРАСОТЫ, КОТОРЫЙ НЕ СЕКРЕТ
Вот пример придурошности массовой культуры – все операционным путем перекраивают себе лица. И становятся всё уродливее и уродливее. И уходит вся мимика, всё человеческое… А как совсем по другому меняются люди, когда в дело вмешивается не скальпель, а судьба. Как царственна стала с годами Ахматова. А Белла Ахмадуллина! Вот примеры уникальной формы женского существования в мире. В чем их тайна? В потрясающе развитом сознании собственной индивидуальности. И глубоком интуитивном понимании того, что даже слабости имеют ценность, и точно такую же, как и любая сильная сторона. Я убежден, лицо формирует не эпоха, а именно что судьба. Я всю жизнь собираю русский портрет. Посмотрите на портреты Рокотова, Левицкого, Боровиковского. Эти загадочные старинные лица. Но вся тайна не в старинности. Старинность не отмычка, понимаете? Тот тип лица, который мы сегодня называем старинным, на самом деле это просто редкий тип лица мыслящего, утонченно живущего человека. А они редки, великие лица всегда редки. Многое и генетически закладывается, но закладывается и передается нам в руки. В руки нашей собственной судьбы. И мы это можем испохабить и довести до совершеннейшего маразма и вырождения, а можем за этот коротенький период – длинною в жизнь – внести что-то необыкновенное, генетически важное в свое лицо
С. Соловьев
[376x600]
[454x698]
