Россетти и Королевская Академия.
Данте не любил копировать, пропускал уроки и рисовал карикатуры на античные статуи, однако школу в 1844 году покинул и поступил в классы при Королевской академии художеств как probationery student, а в декабре 1845 года как действительный студент. Rossetti admitted as student to Antique School of Royal Academy.
The Royal Academy Schools
http://eyrecrowe.com/biography/royalacademy/
The Royal Academy Schools
https://eyrecrowe.com/biography/royalacademy/
The Royal Academy Schools of Art were funded by the receipts from the Exhibition and provided free tuition and library facilities for any student with talent . In the 1850s, a prospective student was asked to send in a chalk drawing from an antique statue, a drawing of an anatomical figure, a drawing from the skeleton, and a letter of recommendation. If these were considered acceptable, the student was admitted as a probationer. During the probationary period of three months, the student had to prepare a set of drawings in the Academy to prove that he had not been assisted in producing the first works. On completion of probation, the studentship was confirmed and lasted for ten years, reduced to seven in 1853.
[250x334]
Фрэнк Бернард Дикси ( 1853 — 1928, )
Э́дмунд Блэр Ле́йтон ( Edmund Blair Leighton; 1852— 1922)
Теперь о главной цели посещения столицы - выставке прерафаэлитов в Пушкинском.
Решил сделать отдельный пост, чтобы всё а подробно изложить.
Не пожмотился, КУПИЛ КАТАЛОГ ЗА 1200р, Выставка выше всяких похвал.
Картины помещаю так, как они были развешены, подробно о картинах в соответствующих постах. Снимки не мои, нельзя было.
Вставляю уголок Бёрн Джонса с какой-то ненужной мне девушкой. Vespertina Quies -Тихий вечер поразил прозрачностью красок, куда там Джоконде.
ТАМ, ЗА ОБЛАКАМИ.
- Я чего звоню, помнишь Домовинного?
- Колдуна хренова? Ещё как! Незабываемый тип. А как мы зажигали тогда! Вспомню - вздрогну. Да он вроде как помер, столько лет ни слуху ни духу.
- Живёхонек. Всплыл тут со дна, засветился. Надо бы опять его к делу и телу пристроить, не молодеем, ох как мог бы сейчас пригодится. Ты как подлечился? В Германию я, слышал, слетал.
- Без толку особенного, всё болит, ничего не проходит. Где этот чудодей, отловили?
- Тут надо аккуратно, без напряга, чтобы прочувствовал необходимость сотрудничества. Он несколько лет в одном мухосранске ныкался. Прижился там, друзья, баба, даже ребёнок, мои орлы собрали кое-что на него. По нему один наш кадр работал, облажался тогда по полной, упустил. Слили его с позором на пенсию, теперь может пригодиться. Он на колдуна злой, землю будет рыть.
- Ну, флаг в руки, будет результат или помощь какая понадобится, звони, а лучше подъезжай, ты нас давно не навещал.
- Знаешь, что Гришка Распутин говорил? "К царям часто в гости ходить, двери скрипеть начнут".
- Ну ладно, не обижайся. Удачи. В курсе держи.
АГЕНТ ДВА НУЛЯ
Николай Иванович присел на низкую скамеечку у печки, открыл ржавую дверцу и запалил засунутые туда старые газеты и разный горючий мусор. Гордость и боль Николая Ивановича, печь, сложенная собственными руками, пожирала "вагоны" дров, нещадно дымила и ни хрена не грела. Халабуда в дачном посёлке, заброшенная двушка в городе плюс средней
ВТОРОЕ ПРИШЕСТВИЕ или тридцать лет спустя.
Виконт де Бражелон, или Десять лет спустя.
Свідомий читач, он же сведущий в предмете читатель понимает, что Дюма (папа) в действительности имел в виду , вот и мы будем иметь Петра Яковлевича спустя тридцать лет после нашей первой с ним встречи. Подивимся, чем же занят герой моего романа в данный текущий момент.
AB OVO
Пётр Яковлевич протянул руку под стол и нащупал кнопку включения своего верного, хотя и не слишком портативного ПК. Задача, прежде не казавшаяся такой уж сложной с каждой минутой представлялась всё более замысловатой. Общий ход процесса понятен:
1. проникнуть-внедриться в massmedia
(Масс-медиа (mass media) — это средства массовой коммуникации (СМК), через которые информацию публично распространяют на широкую аудиторию).
2. Найти начальника, возможно удастся не с первого захода, который решает.
3.Втюхать оному некий проект.
4. Убить массовую аудиторию (морально) своими непревзойдёнными талантами прямой наводкой с голубого экрана (для поставленных целей прямое ТВ подходило идеально, народ ему верит, нутром ощущая отсутствие дипфэйков и привыкнув переваривать ранее изобретённые естественными интеллектами виды обмана. (Других масс-медиа Пётр Яковлевич, к слову, и не знал).
Начальник требовался не простой, а золотой, имеющий возможность согласовать и выпустить прямую трансляцию ТВ шоу, весьма сомнительного содержания. Одному решале Пётр Яковлевич уверенно мог втюхать что угодно, но пройти всю небесную лестницу до накладывающих резолюции там за облаками, без личного контакта – нереально, да и время не терпит.
В книге Бытия (Быт. 28:10—22) содержится рассказ о том, что Иаков, сын Исаака, видит во сне лестницу, основание которой покоится на земле, а вершина достигает неба. По этой
Николай Некрасов (в яйце)
Размышления у парадного подъезда
Вот парадный подъезд. По торжественным дням,
Одержимый холопским недугом,
Целый город с каким-то испугом
Подъезжает к заветным дверям;
У ПАРАДНОГО ПОДЪЕЗДА
Как выходец с того, советского света, хорошо помня « Это тебе не грузовичок!» тогдашних бомбил Пётр Яковлевич придержал замах молодецкий и тихонечко хлюпнул дверцей таксомотора. Перед ним в вышине изголовья монументальной эйзенштейновской лестницы смутно маячили двери, по требовавшимся для открывания их усилиям (Пётр Яковлевич чуть пуп не сорвал) вполне подошедшие бы для броневых задвижек командного пункта ракетных войск стратегического назначения. «У нищих слуг нет» - в очередной раз смиренно поразился справедливости высказывания Пётр Яковлевич, но мятежный ум таки представил анимированный образ подкатывающего членовоза с выползающим из него под холуйский зонтик руководящим господином, перед коим вопреки динамике и статике двери как бы сами собой распахиваются, спасибо не кланяются.
Архитектурные излишества холла морально придавили Петра Яковлевича, к тому же рамка металлоискателя решила совершенно зря пропищать (у Петра Яковлевича, к слову, на данный момент, не то что телефона, даже ключей в кармане не присутствовало, а железные зубы не звенят, проверено). Обошлось, пропустили. Пётр Яковлевич уж было собрался пошутить про стальные яйца и холодные руки охраны, но сдержался. Жизненный опыт напомнил: «С таможней и вертухаями не шути!»
(Про вертухаев не забыть в приличествующем месте романа вставить, имеются некие мемории (автор)).
На третий (высоченный едри его) этаж Пётр Яковлевич поднялся по незадымляемой лестнице, сам не зная зачем проигнорировав лифтовые удобства. При восхождении постигли его первые (ох, чует серденько не последние) разочарования. По классике жанра на лестничных площадках околокультурного учреждения должна располагаться курилка-обсуждалка-проблем-перетералка рядового и сержантского состава. Начальники, офицеры и генералы дымят не отрывая задов в мягкокресельных кабинетах, с прищуром от дымка разглядывая туго натянутые на нужном месте юбки секретарского состава (я таки поэт, блин. автор). На лестнице было глухо-пусто, пахло бетонной пылью и мерзостью запустения. Где кривые шерлок холмовские трубки очкастых операторов, беломорины бородатых сценаристов, ментол дам полусвета? Пипец, пропала культура общения, пыхтят где то по углам электроникой не отрывая взора от телефона. Зловещенько будет, внутренне содрогнулся Пётр Яковлевич, но путь продолжил.
Альфред Клейтон Теннисон
поэтический эквивалент прерафаэлитизма.
(1809 - 1892 гг.).
Нищая и король.
Как хороша она была,
Представ пред королём, -
О том ни сказке не сказать,
Ни написать пером!
Король с престола поднялся,
Навстречу ей спеша.
"Чему дивиться? - двор шептал, -
Она так хороша"!
Она в лохмотьях нищеты
Сияла, как луна;
Одних пленяла нежность глаз,
Других - кудрей волна.
Такой блестящей красоты
Не видано в стране,
И нищей той сказал король:
"Будь королевой мне"!
The Lady of Shalott (1832)
Part I
On either side the river lie
Long fields of barley and of rye,
That clothe the wold and meet the sky;
And thro' the field the road runs by
To many-tower'd Camelot;
The yellow-leaved waterlily
The green-sheathed daffodilly
Tremble in the water chilly
Round about Shalott.
Willows whiten, aspens shiver.
The sunbeam showers break and quiver
In the stream that runneth ever
By the island in the river
Flowing down to Camelot.
Four gray walls, and four gray towers
Overlook a space of flowers,
And the silent isle imbowers
The Lady of Shalott.
Underneath the bearded barley,
The reaper, reaping late and early,
Hears her ever chanting cheerly,
Like an angel, singing clearly,
O'er the stream of Camelot.
Piling the sheaves in furrows airy,
Beneath the moon, the reaper weary
Listening whispers, ' 'Tis the fairy,
Lady of Shalott.'
The little isle is all inrail'd
With a rose-fence, and overtrail'd
With roses: by the marge unhail'd
The shallop flitteth silken sail'd,
Skimming down to Camelot.
A pearl garland winds her head:
She leaneth on a velvet bed,
Full royally apparelled,
The Lady of Shalott.
Part
[300x461]
Beata Beatrix (replica)
1871-1873
Frame: Its general design replicates the frame of the original painting, except, of course, for the fact that this is in two parts, with the frame separating the main picture from the predella bearing a small plaque with the picture's title. The symbolical roundels are the same, except that there are two at the bottom. The top of the frame bears two inscriptions: Jun: Die 9: ANNO 1290 QUOMODO SEDET SOLA CIVITAS! There is another inscription below the predella: MART. DIE 31 ANNO 1300, Veni Sponsa di Libano.
This is a painting that DGR grew to care for, after a fairly prolonged unhappiness with a work he had begun simply for money. In all conceptual and iconographical matters the painting differs very little from the original, except that the added predella thickens both the Dantescan motifs and the autobiographical significance of the subject.
Technically, however, the work is very different indeed, as one can see most immediately if the background areas of the original are compared with this work. Here everything is articulated with much greater precision: the figures of Dante and Eros; their respectively attendant symbolic accessories (the well, symbolizing rebirth and the New Life that Beatrice is dreaming toward; and the Arbor Vitae ornamenting the backspace of Eros); and the distant cityscape architecture of Florence. In one sense the increased definition seems to give greater realism to the picture. But in another and even more telling way the symbolic resonance is increased. That effect comes about because of the way DGR has sharply defined the presence of a field of golden light. In the original painting DGR gives Beatrice an aureole (like the figure of Love) via a witty manipulation of a gold color field that instantiates nature and supernature simultaneously. Here her glory spreads across the entire left two-thirds of the picture, and even appears to hollow out by the power of its lightening the otherwise planar structure of the background areas. The result is not at all to produce a kind of realistic depth recession, though it could be read that way; rather, the gold light comes to seem an extension of Beatrice's person, a flooding glory that rhymes with the darker gold flesh of her tranced face and folded hands.
So here DGR slightly alters the focus of the ideality he first pursued in the original work. In this painting the ideal is clearly centered in the face of Beatrice; and in this painting that face has been drawn somewhat further away from the face of the artist's dead wife toward a more abstract form.
This is a far more dynamic picture than the original. This picture's energy clearly runs along three disharmonic diagonal lines of force: the lines defined by the arm of the sundial, the line joining the dove to the figure of Love, and the line of Beatrice's right arm. In each case symbolic relations are being drawn in reds and golds.
The formal balance between the main picture and the predella is neatly done: the three figures of the former have their equivalents in the latter (with Love being replaced by the train
A
Lawrence Alma-Tadema
B
Eleanor Fortescue-Brickdale. Элеонора Фортескью Брикдейл
Eleanor Fortescue-Brickdale.Элеонора Фортескью Брикдейл
George Price Boyce
Rosa Brett Роза Брет
FORD MADOX BROWN Форд Мэдокс Браун
BURNE-JONES БЁРН-ДЖОНС
Frederic William Burton Фредерик Вильям Бёртон.
C
Frank Cadogan Cowper
Walter Crane Уолтер Крейн
WHO IS WHO?
Решил исследовать кто есть кто в эпопее прерафаэлитов, какие ножки бежали, лисоньку спасали, а какой хвостище за кусты цеплялся. Начну ка я с конца. Джон Уильям Уотерхауз John William Waterhouse По мнению некоторых (не моему) последний прерафаэлит, возглавивший третий завершающий этап движения. Ну, не знаю. Если чем Уотерхаус и знаменит, то эклектикой, подражанием и отсутствием своего стиля. Если он работает в манере прерафаэлитов, то его полотна могут принадлежать и Россетти и Бёрн-Джонс и Миллесу. Все картины Уотерхауза http://gallerix.ru/album/Waterhouse
Джон Уильям Уотерхаус (1849-1917)
В большей степени чем прерафаэлиты на творчество Уотерхауза (до откровенного подражания) оказал Альма-Тадема с его сценами Древнего Рима, но не прошёл Уотерхауз и мимо романтизма с заметным немецко-сентиментальным уклоном, чему доказательством служит, по моему мнению, представленная ниже Ундина, на мой взгляд, страшно далека она от канонов прерафаэлитов.
Символизм и модерн также не остались без внимания Уотерхауза. А знаете чем обосновывается отнесение Ундины к прерафаэлитам? "Избрав литературный сюжет - в основу картины положена повесть Фридриха де ла Мотта Фуке, Уотерхауз зарекомендовал себя наследником прерафаэлитов". [1] Значит, избери литературный сюжет и ты прерафаэлит. Покажите мне, кстати, преафаэлита. избравшего темой картины литературное произведение НЕМЦА.
Перейдём к полотнам, кои, по моему мнению, близки прерафаэлитам. Прежде всего, это вездесущая Леди Шелот и пара Офелий разного времени исполнения, Пандора плюс.
С Леди Шелот 1888 года свершилось возвращение Уотерхауза из псевдоисторизма Тадемы в лоно прерафаэлитского стиля. Кстати о Леди Шелот (есть рубрика) она для англичанина как для нас Василиса премудрая, узнаваемый литературный персонаж. Нет такого прерафаэлита, кто бы её не живописал.
Существую ещё две законченных Леди. Та что 1894 года это, право, Ренуар какой-то:
Чарльз Олстон Коллинз (1828 - 1873) Charles Allston Collins.
January 1828 – April 1873
Collins was one of the closest associate Pre-Raphaelite. He met John Everett Millais and became influenced by the ideas of the Pre-Raphaelites, completing his painting Berengaria's Alarm in 1850. This depicted the wife of King Richard the Lionheart noticing her missing husband's girdle offered for sale by a peddlar. The flattened modelling, emphasis on pattern making, and imagery of embroidery were all characteristic features of Pre-Raphaelitism. In the summer of 1850, he and Millais worked together 'en plain air' in Oxford. His painting The Good Harvest of 1854, is caracteristic of PRB approach. The brich wall reminds us of the Millais The Huguenot and the girl's pinofore is the veru one worn by Millais Woodman's dauter. Жатва была выставлена в 1855 году в Академии, но была плохо повешена и не получила положительных отзывов, а вскоре Коллинз оставил живопись ради литературы.
Millais proposed that Collins should become a member of the Brotherhood, but Thomas Woolnerand William Michael Rossetti objected, so he never became an official member.
Милле предлагал Коллинзу стать действительным членом Братства прерафаэлитов, но Томас Вулнер и
АРТУР ХЬЮЗ Arthur Hughes
Артур Хьюз ( 1831 — 1915). Отметим, что он ровесник Россетти.) Хотя Хьюз является автором наиболее известных картин Прерафаэлитов, он больше известен как иллюстратор поэзии Кристины Россетти ( Sing-Song - collection of nursery rimes), William Alingham (знаменитая поэма The Fairies), Tennyson's Enoch Arden, George Macdonald's At the Back of the North Wind и других поэтов.
Родился в Лондоне. В 1846 году поступил в художественную школу при Сомерсет-Хауз. Затем учился в Королевской Академии художеств. Писал картины, посвященные произведениям Джона Китса, Теннисона и др. Позднее Артур Хьюз иллюстрировал некоторые книги Джорджа Мак Дональда и ежемесячный журнал «Хорошие слова», возглавляемый Норманом МакЛеодом. Всего он оставил после себя около 700 картин и набросков, а также более 750 иллюстраций.
В начале творческого пути Хьюз находился под сильным влиянием Миллеса, и так же, как и он, изображал Офелию (например, «Ophelia», 1851—53, Художественная галерея Манчестера, Манчестер) и писал картины, посвященные произведениям Джона Китса
Georgiana Burne-Jones
https://en.wikipedia.org/wiki/Georgiana_Burne-Jones
Georgiana Burne-Jones, Lady Burne-Jones (Birmingham, 21 July 1840 – 2 February 1920), the second oldest of the Macdonald sisters, was the wife of Pre-Raphaelite artist Edward Burne-Jones, mother of painter Philip Burne-Jones, confidant and friend of William Morris and George Eliot, and something of a painter and engraver in her own right. She was a Trustee of the South London Gallery and was elected to the parish Council of Rottingdean, near Brighton in Sussex. She is known for the biography of her husband, The Memorials of Edward Burne-Jones and for publishing his Flower Book. She became the mother-in-law of John William Mackail, who married her daughter Margaret. Their children were the novelists Angela Thirkell and Denis Mackail.
ФОРД МЭДОКС БРАУН
Фо́рд Мэ́докс Бра́ун (англ. Ford Madox Brown; 1821—1893) — английский живописец и поэт, один из виднейших представителей прерафаэлитизма, хотя никогда не входил в само Братство прерафаэлитов. Был близким другом Габриэля Россетти и Уильяма Морриса, вместе с которым занимался дизайном витражей.
Форд Мэдокс Браун родился 16 апреля 1821 года во
Россетти и Королевская Академия.
Данте не любил копировать, пропускал уроки и рисовал карикатуры на античные статуи, школу в 1844 году покинул и поступил в классы при Королевской академии художеств Rossetti admitted as student to Antique School of Royal Academy. как probationery student, а в декабре 1845 года как действительный студент.
The Royal Academy Schools
https://eyrecrowe.com/biography/royalacademy/
The Royal Academy Schools of Art were funded by the receipts from the Exhibition and provided free tuition and library facilities for any student with talent . In the 1850s, a prospective student was asked to send in a chalk drawing from an antique statue, a drawing of an anatomical figure, a drawing from the skeleton, and a letter of recommendation. If these were considered acceptable, the student was admitted as a probationer. During the probationary period of three months, the student had to prepare a set of drawings in the Academy to prove that he had not been assisted in producing the first works. On completion of probation, the studentship was confirmed and lasted for ten years, reduced to seven in 1853.
Школа Королевской академии художеств была основана на доходы от Выставки и предоставляла бесплатное обучение и возможность пользоваться библиотекой для любого талантливого студента. В пятидесятых годах девятнадцатого века от перспективного студента требовалось представить рисунок мелом с античной статуи, рисунок анатомической фигуры, рисунок скелета и рекомендательные письма. Если эти материалы были сочтены приемлемыми студент допускался как probationer. В
огда Россетти преподавал курс рисования и живописи в образовательном заведении для низших классов общества, открытом в Лондоне благотворительной организацией, он показал себя превосходным педагогом. Студенты пленялись его обаянием и безмерно восхищались мастерством. «Россетти умел вдохновить нас и даже заворожить; мы любили его настолько, что были готовы услужить в любой мелочи…» - вспоминал один из его учеников. К сожалению, он преподавал всего восемь лет, с 1854 до 1862. Возможно, он бросил эту работу в силу непостоянства своего характера, а, может быть, это произошло, когда он впал в депрессию после смерти Элизабет.
Notebook of William Blake
https://en.wikipedia.org/wiki/Notebook_of_William_Blake