[показать]

Дома до звезд, а небо ниже,
Земля в чаду ему близка.
В большом и радостном Париже
Все та же тайная тоска.

Шумны вечерние бульвары,
Последний луч зари угас.
Везде, везде всё пары, пары,
Дрожанье губ и дерзость глаз.

Я здесь одна. К стволу каштана
Прильнуть так сладко голове!
И в сердце плачет стих Ростана
Как там, в покинутой Москве.

Париж в ночи мне чужд и жалок,
Дороже сердцу прежний бред!
Иду домой, там грусть фиалок
И чей-то ласковый портрет.

Там чей-то взор печально-братский.
Там нежный профиль на стене.
Rostand и мученик Рейхштадтский
И Сара — все придут во сне!

В большом и радостном Париже
Мне снятся травы, облака,
И дальше смех, и тени ближе,
И боль как прежде глубока.

Марина Цветаева

[556x77]

[700x529]
1890-е. Парижское кафе1

Знакомьтесь-Delphin Enjolras французский художник
Творчество художника многогранно.Я выбрала один из аспектов...
"Красота,любовь,удовольствие"
[432x73]
Delphin Enjolras французский художник испанского происхождения родился 13 мая 1857 года в Courcouron, Ardeche. Enjolras в начале своего творчества рисовал пейзажи, но потом переключился на портреты молодых элегантных женщин, ведущих светский образ жизни. В работе он использовал прежде всего акварель и пастель, но иногда писал маслом. Он создал свой собственный стиль, изображая женщину, одетую в шелка, освещённую мягким вечерним светом. Ему прекрасно удавалась обнажённая натура. Он немного увлекался ориентализмом, изображая женщин гарема в атмосфере, залитой ладаном. Enjolras был очень успешным художником, регулярным выставляясь в Societaire des Artistes Francais, в состав которого он был принят в 1901. Умер Delphin Enjolras в 1945 году.

[398x122]

"Послания к трем грациям"
Я.Б.Княжнин (1790 г.).
О нежные сестрицы неразлучны!
Сопутницы прекрасного всего!
Сама краса не стоит ничего,
Черты ее бездушны, вялы, скучны,
Коль, вашего знакомства лишена,
Жеманится без прелестей она.
О грации! позвольте пленну вами
Пред жертвенник священный ваш предстать,
Тесняся где за вашими цветами,
Искусники, со грубыми руками,
Сбираются, чтобы цветы измять.
Принудить вас возможет ли искусство?
Без правила пленяете вы чувство. .....
Резвяся вы и забавляясь пляской,
Вы бесите клеветников своих;
Ответствуя одною только лаской,
Смущаете игрой ехидство их;
И, несмотря на бледные их лицы,
Без мудростей вы всех сердец царицы
И истинный всему даете вкус.
Когда вас нет, храпя, музыка дремлет,
И живопись нахмурен вид приемлет,
А гордая архитектура — груз,
Поэзия души не восхищает,
И танцы все — лишь шарканье ногой;
Актер себя пред зрителем ломает
И делает в себе царя дугой. .....
О вы! вы все, которых дни блаженны
Художествам приятным посвященны,
И славы в храм грядущи музам вслед,
Когда прельщать ваш должен быть предмет,
Чтоб имена остались ваши вечно,—
Вы грациям молитеся сердечно.

[700x571]

17 марта. Герасим Грачевник. Коли грач прилетел, через месяц снег сойдет. Если грачи летят прямо на свои старые гнезда, то весна будет дружной, вода сбежит вся разом.
[650x488]

[показать]

Еще холодными ночами,
Под звонкою защитой льда,
В гнезде, покинутом грачами,
Ночует ранняя звезда.

Без прав на ордер и прописки
Она живет еще, пока
Хозяева у вод каспийских
О встречный ветер рвут бока.

Но очень скоро, очень скоро
Запляшет над ветвями сор,
И будет снова брошен город
Горластым птицам на разор.

И под глумление сорочье,
Всю голубую от обид,
Они звезду погонят ночью
По самой длинной из орбит.

Еще снежок лежит, не тая,
Мороз предутренний жесток,
Но звезд разрозненные стаи
Летят на северо-восток.

Александр Городницкий

[показать]
[513x52]
Опять весна нешустро наступает,
Опять зима бунтует уходя,
Как мало жизни в мартовских тюльпанах,
Они не знали солнца и дождя.

Но солнце будет, и капель в апреле,
И птичьи трели будут во дворе,
А нынче только первая неделя,
Как поменялась власть в календаре.

А впереди безбашенное лето,,
А на подходе бодрости заряд,
Когда мужчины жиденьким букетом
На труд и подвиг нас благословят.

И снова счастье в отдалённых планах,
Опять покой в несбыточных мечтах….
Как мало жизни в мартовских тюльпанах,
Гораздо больше в мартовских котах.

Алиса Деева

[550x405]

Андрей Ковалев — Мартовский кот на Яндекс.Музыке

[513x52]

Это цитата сообщения Парашутов Оригинальное сообщение

СТЕЖОК ЗА СТЕЖКОМ (ВЫШИВАЛЬЩИЦЫ В ЖИВОПИСИ)

Моя ПЧ KYKOLNIK увлечена коллекционированием не только картин по теме, связанной с ее ником, у нее в Дневнике (помимо множества интересных тем и материалов) приличная коллекция постов с вяжущими, штопающими, шьющими и вышивающими дамами, девушками и даже мужчинами. Это моя ПЧ «подсадила» в свое время меня на эту тему, и в моих подборках появились посты с пряхами, швеями и ткачихами. Недавно Анна посетовала, что часто проходила мимо интересных картин, например, с вышивальщицами, и «имя этим пропущенным картинам с вышивальщицами - легион! И как теперь сожалею об этом!» - добавила она. Чтобы как-то унять это сожаление, порылся в «своих закромах» и выставляю вышивальщиц, которые так хороши за работой, согласитесь!, и которых, по-моему, нет в серии Анны.

Разговор с вышивальщицей

- Стежок, стежок, ещё стежок…
Что проще может быть,
Когда в кресте наискосок
Укладываешь нить.

Но расцветают под иглой
Волшебные цветы!
Секрет у чуда есть? Какой?
О нём расскажешь ты?

- Сестрица, здесь секретов нет,
Но делай всё с душой,
И вышитый тобой букет
Задышит, как живой.

Росу и трепет в лепестках
Ты сможешь ощутить.
А чудо у тебя в руках:
Иголочка и нить!

[показать]

Louis Lang The Sewing Party.


ЕЩЕ 20 КАРТИН

[показать]

[590x100]
Примером вкуса и стиля для многих является дореволюционное дворянство. В послереволюционные времена даже донашивая старую одежду, они выглядели красиво и элегантно.
После революции в России «бывшие», как называли дворян, уже бедно, плохо и не модно одетые, все равно как-то выделялись. Именно по внешнему виду их определяли как «из благородных».
[456x695]
О секретах дворянского стиля рассказывает Ксения КРИВОШЕИНА, художник, литератор, специалист по русской эмиграции, потомок знатной фамилии.

Предлагаем вашему вниманию серию фотографий Кристофа Жакро "Шум дождя". Cristophe Jacrot - фотограф дождя из Франции."Мне нравится романтический дождь и воздушный снег. Эта погода – прекрасное фотографическое поле, визуальный мир природы. В этом мире большинство из нас слишком заняты,чтобы скрыться от осадков. Человек становится призрачной фигурой, блуждающим и послушным капризам дождя и снега."(Всего 19 фото) [800x533]


Источник статьи: http://bigpicture.ru/?p=257451нажми на ссылку

[700x466]
Подрулила к бордюру, сказала: Привет!
Если надо до центра, то я подхвачу,
Он кивнул головой, улыбаясь в ответ,
И добавил смущенно – Я Вам заплачу…
Осень серым крылом задевала Москву,
Будто кто-то тепло наконец-то вспугнул,
Он и сам не заметил, как в синеву
Ее глаз ненароком, бездумно шагнул.
А она закурила, поймав ХИТ-FM,
Плавно тронула газ, попадая в поток,
Он же был далеко – в жизни столько проблем,
Да к тому же замерз, потому что промок.
Ни с чего диалог завязался у них –
Кто-то задал вопрос, кто-то выдал ответ,
Но кружилось в салоне лишь для двоих:
“Он был старше ее на четырнадцать лет…”*
Им никто не мешал, ни один светофор,
И уютным казалось шуршание шин,
И услышал он первым сквозь их разговор:
“… Она младше была на четырнадцать зим…”

И кого обвинить в том, что только сейчас
Кто-то свел воедино орбиты планет?
Он ее узнавал по созвездиям глаз,
Понимая по капле – родней ее нет!
И сложился обычный житейский сюжет,
Ведь рождаются люди из двух половин…
“Он был старше ее на четырнадцать лет,
Она младше была на четырнадцать зим…”
Опель встал на ручник под каким-то мостом,
И сошлись половинки в сплетении рук,
И не думал никто – что же будет потом?
Лишь дыхание губ под присмотром разлук…
И тонула она в его сильных руках,
Он, ее обнимая, душою взлетел,
И терялась Москва в габаритных огнях,
И динамик опять эту песню им пел:
“…Она младше была на пять тысяч утрат…”
А он так уходить от нее не хотел,
Ведь они повстречались лет триста назад,
Жаль, что все забывается в омуте дел…
И опять они встретились только вот-вот,
И пропажа-любовь лишь сегодня нашлась,
“Почему он вернулся за папкой для нот…”-
Словно лист опускалось на сердце, кружась…
“…Он был старше ее на четырнадцать лет…”
И она не одна, и его кто-то ждет,
И не задан вопрос, не придуман ответ…
И два ангела сели на стылый капот…
И курили в кулак, и молчали вдвоем -
Что-то надо решать… как-то все разрулить…
И касаясь, друг друга промокшим крылом,
Все никак не решались любовь разлучить…

© Copyright: Сказоч-Ник, 2008
Свидетельство о публикации №1802061178

Это цитата сообщения Barucaba Оригинальное сообщение

Мазурки Шопена

You are viewing barucaba's journal

[433x14]

[555x700]

[433x14]

Мой благодарный слушатель , ты тут...
Я чувствую...И я играю снова !
Пусть звуки те скорее путь найдут
К душе , что жаждет , требует такого -
С Шопеном вместе сопереживать ,
Услышать эхо неземных мелодий...
Ведь музыка не может не сближать!
Как чуткий друг , всегда слова находит,
Когда темно в душе - невмоготу...
Или любовью вся душа сияет.
Мой благодарный слушатель,ты тут -
Поёт рояль...Шопена дух витает...

Татьяна Герасимова

[433x14]

К мазурке Шопен обращался чаще, чем к любому другому жанру. Мазурка была постоянной спутницей его жизни, «зеркалом души», «венцом» всего шопеновского творчества – как известно, первым произведением композитора стал полонез, а последним – мазурка. Об огромном значении мазурки в музыке Шопена говорит и то, что ее стилистические признаки часто проникают в другие жанры композитора, например, в полонез, прелюдию, вариации, концерт. И всюду их появление безошибочно указывает на национальное начало, будучи своеобразным символом Польши.

Формируясь вдали от придворной культуры, польская мазурка сохранила свою самобытность, практически не испытав иноземных влияний. Шопен бережно сохранил эту самобытность. Показательно, что из всех его сочинений именно мазурки труднее всего воспринимались западноевропейской публикой, воспитанной на иных музыкальных традициях.

В мазурках особенно наглядно проявилась прочная опора композитора на национальные народные истоки. Больше, чем где бы то ни было, он приближается здесь к собственно фольклорным образцам – при том, что прямое цитирование народных тем для него вовсе не характерно.

В мазурках Шопена можно выделить несколько характерных типов, исходя из особенностей содержания. Есть мазурки жанрово-бытовые, рисующие картины деревенского праздника. Сам композитор называл их obrazki – «картинки». Своим задорным характером они напоминают крестьянские танцы. Другая разновидность – мазурки бальные – более «аристократические», элегантные, изысканные. Особенно многочисленна группа лирических и лирико-драматических мазурок, где танцевальная основа сохраняется лишь как повод для чисто лирического высказывания. Лирические мазурки часто окрашены чувством грусти, ностальгии. Диапазон образов в них простирается от минорных элегий до трагических монологов–размышлений.

Фа- диез минор, ор. 6

[433x14]

Ми мажор, ор. 6

[433x14]

Си- бемоль мажор, ор. 7

Читать далее...

Это цитата сообщения красавицу_видеть_хотите Оригинальное сообщение

Sergio Lopes. Нет стен у дома........

[показать]

[показать]

Говорить Тебя, обнимать твои плечи... и вплетаясь в дыханье говорящих без слов... научиться летать - научившись быть легче... эта песня вне времени... эта песня любовь. [показать] Обнажённые перед ночами чуткими... Столько нежности, что не вымолвить ни слова... Поднимаешься, раскрываешь руки, Убеждаешь, что нет стен у дома! Поднимаешься и ловишь закат крыльями, От касаний становится мягким воздух.. Мягкий воздух Твоего имени В тайном имени всего живого. Необузданная,полно - ЗВУЧНАЯ Изнутри приближаешься к бренному. Я не стану тебя заучивать, Поднимаясь к теплу священному. Неприрученная вселенная В высоте неразумья чистая, Сумасшедшая, сокровенная... Ныне и во веки веков весенняя...                   @Эдуард Дэлюж

[показать]

*************

Это цитата сообщения соня_лифинская Оригинальное сообщение

Дворец Великого Князя

Дворец Великого Князя Владимира Александровича был построен во второй половине XIX века для сына императора Александра II Владимира. Автором проекта дворца был архитектор А. Резанов, известный к тому времени как один из создателей Храма Христа Спасителя в Москве.

[показать]

Читать далее...

[показать]

[448x299]

Правила поведения джентльменов викторианской эпохи, актуальные и в наши дни.

Строгое следование принципам этикета и социальным нормам — вот, что и сделало англичанина второй половины 19-го века образцом порядочности и воспитанности в глазах потомков. Многие из норм поведения этой эпохи не потеряли актуальности и сейчас.

Несколько правил из карманного издания каждого воспитанного викторианца (Martine’s Hand-Book of Etiquette, and Guide to True Politeness), руководствоваться которыми не повредит и современному джентльмену.

[384x10]

Скромность в костюме всегда предпочтительна, так как она располагает окружающих к тому, кто его носит.

[384x10]

Скромный человек редко является объектом зависти.

[показать]
В чем же заключается загадка француженок? Почему мы не устаем восхищаться Брижит Бардо и Катрин Денев, Изабель Аджани и Летицией Кастой? Особая утонченность, остроумие, влюбленность в жизнь, лучезарная улыбка, скрывающая плохое настроение, усталость или недомогание, умение с помощью незначительных деталей гардероба (шарфика, пояса или заколки для волос) практически полностью изменить свой образ – вот лишь некоторые черты, отличающие этих законодательниц моды и стиля
[552x699]

[420x135]

[250x333]
Француженки давно усвоили, что секрет привлекательности кроется не в исключительной внешности, а в элементарном женском обаянии, желании нравиться окружающим и тщательном уходе за собой. В их внешности нет никакой экзотики, но они всегда выглядят эффектно. Такое ощущение, что никогда не унывают, не стареют и не набирают лишнего веса. Взгляните на Фанни Ардан – в недавно вышедшем «Железнодорожном романе» Клода Лелуша она выглядит даже лучше, чем в знаменитой «Соседке» двадцатилетней давности. Годы не отнимают у француженок очарования (стоит вспомнить хотя бы известный исторический факт, что легендарная куртизанка XVII века Нинон де Ланкло в 80 лет еще имела любовников), а только прибавляют им опыта, шарма и уверенности в себе.
Читать далее...

http://musiczona.net/news/2011-01-06-462

[439x600] [420x220] ПРИВЕТСТВУЮ МОИХ НОВЫХ ПОСТОЯННЫХ ЧИТАТЕЛЕЙ.НАДЕЮСЬ,ЧТО ВАМ БУДЕТ ИНТЕРЕСНО И УЮТНО В МОЕМ ДНЕВНИКЕ. Agnes1 ВасилисаУлина братан Лидок_113 LiSanca Romualdovna aniram3040 Мухрюн Psych_Odinochka Mesm Инна_Тумасова biatriche_elen a_bit_of_M VOLKSD аполинарий lenon-1 tanechka762 [164x240] Russlana

[показать]
[показать]
[534x54]
Как только не согнешься, все равно получишь красивую геометрическую фигуру: правильный круг, необычный или обычный четырехугольник, изумительный треугольник, очаровательный угол... Как постаралась природа, что создала столь совершенное тело человека!

[650x778]
[650x857]

http://musiczona.net/news/2011-05-06-609

[577x700]
"Купальщицы". 1853 г.
Холст, масло. 227х193 см.
Музей Фабра, Монпелье.
[556x77]
Подробности события, происшедшего за день до открытия Салона 1853 года, мгновенно облетели весь Париж. Наутро взбудораженная публика буквально штурмовала двери галереи — все хотели увидеть картину, которую отхлестал разгневанный император.
А случилось вот что. За день до начала работы Салон посетил Наполеон III. Император Франции переходил от картины к картине, снисходительно слушая объяснения сопровождавших его специалистов. Что-то ему нравилось больше, что-то меньше, какие-то полотна оставляли монарха равнодушным. Их сюжеты были понятны, манера письма привычна: пейзажи, боги и богини, чванливые рыцари, жеманные девы, надменные шейхи... И вдруг! Император замер, вскинув в недоумении брови. Невероятно крупного сложения простолюдинка, совершенно обнаженная, если не считать полотенца, небрежно обернутого вокруг массивных ягодиц, выходила из неглубокого пруда. Взмахом руки она приветствовала другую женщину, полностью одетую, которая сидела у самой воды. Такого откровенного глумления над высоким искусством французскому императору видеть еще не приходилось!
Объемы и пропорции обнаженной женщины буквально шокировали Наполеона, и он в ярости щелкнул по картине хлыстом. Свита замерла... В этот момент к месту происшествия подошла императрица Евгения. Перед этим она рассматривала знаменитую картину Розы Бонер "Лошадиная ярмарка". Специалисты обратили ее внимание на то, что главное достоинство этой работы заключается в верном изображении самой красивой породы французских коней-тяжеловозов — першеронской. Увидев обнаженную купальщицу, императрица воскликнула в изумлении: "Это тоже першеронка?" И уж тут вокруг картины разразилась настоящая буря!
Каждый день более 200 человек (по тем временам цифра огромная!) приходило в галерею только для того, чтобы увидеть "першеронку", которую отхлестал сам Наполеон. Ажиотаж порой достигал такого накала, что в какой-то момент полицейский комиссар решил убрать картину с выставки как оскорбляющую приличия и нравственность. Однако владелец галереи после некоторых размышлений и переговоров с комиссаром решил оставить полотно на месте: скандал вокруг него приносил баснословные барыши.
Так "Купальщица" стала не только одной из самых знаменитых картин молодого художника Гюстава Курбе, но и предметом бесконечных споров и непристойных выпадов. Современники называли изображенную на ней женщину "жирной мещанкой" и "безобразной толстухой", которая "заставила бы потерять аппетит даже крокодила". А сам художник гордился произведенным эффектом, весело замечая: "Я привел в ужас весь художественный мир". Поползли слухи, что Курбе — революционер, социалист и главарь банды заговорщиков.
Конечно, он не был ни социалистом, ни заговорщиком. А вот революционером в искусстве его назвать можно с полным правом: Гюстав Курбе стал первым западноевропейским живописцем-реалистом. Он придал самым обыденным сценам такую поэзию, что они встали в один ряд с выдающимися произведениями мирового искусства. Он писал самых обыкновенных людей с такой же серьезностью, силой и характерностью, с какими его предшественники изображали только богов, королей и героев. "Купальщица" стала первой работой художника, которой он открыто заявил о своем новом художественном методе — реализме. И лишь очень немногие из увидевших тогда полотно поняли истинные мотивы, которые двигали художником. Среди них был хорошо знавший Курбе Эмиль Золя, который написал в те годы: "Его тянуло к тучным женщинам. Коренастый и сильный, он горел желанием сжать в своих объятиях истинную правду; он хотел писать настоящие тела и настоящий чернозем". Великий писатель был прав: создать настоящий шедевр, не будучи влюбленным, не восхищаясь женщиной, послужившей моделью, художнику едва ли бы удалось.
...Когда они познакомились, Гюставу едва исполнилось двадцать пять, а Жюстин (ее настоящее имя Тереза Аделаида Виржини Бине) уже перевалило за тридцать. Он всегда любил толстушек с чувственными формами, а эта зрелая женщина была воплощением его идеала. Курбе тут же пригласил ее позировать ню, и она согласилась. Так в его жизни появилась Жюстин, сделавшая его знаменитым. Она прибегала в мастерскую по утрам и в свои выходные дни. Вскоре она страстно влюбилась в Гюстава. Несмотря на возраст, Жюстин никогда не была замужем. Так и жила, ни на что не надеясь. И вдруг — любовь! Да еще взаимная!
Нужно признать, что натурщицы часто оказывались в постели Курбе, но не более того. Он не хотел никаких душевных проблем с женщинами и никогда не Читать далее...

Это цитата сообщения Гелла_Чара Оригинальное сообщение

Стили и направления живописи

Число стилей и направлений огромно, если не бесконечно. Стили в искусстве не имеют четких границ, они плавно переходят один в другой и находятся в непрерывном развитии, смешении и противодействии. В рамках одного исторического художественного стиля всегда зарождается новый, а тот, в свою очередь, переходит в следующий. Многие стили сосуществуют одновременно и поэтому «чистых стилей» вообще не бывает.

[показать]

Читать далее...