[показать]

Как справедливо подметил Чувиляев,- это не фильм, а галерейный видеоарт, кинетические картинки.
Фабула - лишь повод выбрать эффектные ракурсы, включить стробоскопы, поиграть свето- и цветофильтрами.
Возможно, N.W.Refn захотел визуальными, а не повествовательными средствами проиллюстрировать: всё прах, тлен, тщета и суесловие ( причём, итог одинаков - что при безудержном стремлении к внешнему социальному одобрению, что при обладании им по факту рождения ).
Выбранный авторами стиль позволяет обойтись без нравоучений и морализаторства, остранённой фиксации вполне достаточно.

Fanning - хорошая девочка, с богатым мимическим арсеналом. Карл Глузман обладает явным кинопотенциалом ( его уже пользовали Gaspar Noé и Том Форд ).
Прекрасная Хендрикс демонстрирует "вторую свежесть" , а Кину Ривз - третью.
Читать далее...

[показать]

In for a penny, In for a pound: раз уж я посмотрел Doctor Zhivago, 1965 и Doctor Zhivago, 2002, то грешно обойти версию Прошкина.
Подходил я к ней без настроения. Вечный Костик давно малоинтересен, а порой и смехотворен + у меня многолетняя идиосинкразия к Чулпан, немотивированно возникшая на кинофестивале "Молодість": с премьеры "Лунного папы" я эвакуировался на середине фильма ( такого со мной не было ни до, ни после,- любую хрень спокойно досматриваю до конца, а тут стало невыразимо мерзко ).
Против ожиданий, сериал не вызвал позывов негатива.
Арабов сделал удачный, заметно отдалённый от оригинала, сценарий.
Прошкин всё хорошо разрулил ( за исключением дурно смонтированной тянучки "Юрий в отряде Ливерия" ).
Карюк, любимый оператор Муратовой, иногда выдавал интересности.
Музыка Артемьева ( написанная по принципу "пусть новые мелодии слагают те, у кого старые плохие" ) уместно легла на видеоряд.
В маленьких ролях - множество отличных артистов, так что на Костика и Чулпана можно смотреть вполглаза, мысленно включив расфокус.
Читать далее...

[показать]

[показать]

Читать далее...

Общеизвестно, что с желаниями следует быть поосторожней - а то ведь они могут стать явью.
Однако, человек с наркоманическим упорством ныряет в мир грёз, взывает о просьбах своих к небесам или натужно пытается что-то там визуализировать по методике фильма "Секрет".
Иногда звёзды располагаются особым образом, и мечта всей жизни сбывается. Миг наслаждения сменяется вопросом: а как, чем и зачем теперь жить в этом пахнущем дешёвым одеколоном мире?
Ведь лучше уже не будет, а на худшее чувствительные натуры не согласны.
Because happiness is a warm gun, mama.

[показать]
Читать далее...

Буквальный перевод названия - "Что у девчонок под юбкой", а лучше было бы - "Что у тёток в голове" ( повествование идёт о том, как дамочки средних лет пытаются заткнуть свои психологические дыры путём поиска романтических приключений совокуплений ).
Режиссёрша фильма, она же исполнительница одной из ролей, Audrey Dana неинтересна ни в том, ни в другом амплуа, да и внешне малоприятна.
Так что посмотреть это кино стоит разве что для того, чтоб оценить нынешнюю форму заслуженных французских артисток:
Vanessa Paradis продолжает эксплуатировать имидж "чуть-чуть повзрослевшая исполнительница Joe Le Taxi". Оно, конечно, верно, что маленькая собачка - до старости щенок, но вскоре это будет неприятно смешить.
Laetitia Casta внешне вполне хороша и свежа; интересно - уживутся ли они с Гаррелем?
Isabelle Adjani набрала массу, но сохранила в порядке лицо, волосы и чувство юмора ( по крайней мере, фраза "я толстая как корова" в фильме прозвучала ).
Актёрски все трое ничего не показывают, что неудивительно при такой слабой постановщице.

[показать]

[показать]

[показать]

Самая драматически насыщенная роль досталась неизвестной мне Géraldine Nakache. Смотрится она внятно, сверкает карими глазками, естественна в движении, камера с ней дружит.

[показать]

На мужской половине, помимо прочих,- Marc Lavoine, когда-то сыгравший неимоверного красавца в отличном фильме Fiesta, 1995 и страшненький, но обаятельный и ладный Guillaume Gouix ( как режиссёр имеет приз за короткометражку в Cannes, однако сейчас более известен тем, что потрахивает младшую сестру Paradis ).

Читать далее...

[показать]

Шестьдесят пять лет назад два приятеля, ведомые схожими мечтами и надеждами, отправились из Аргентины в Колумбию - мотоциклом, автостопом, пешим ходом по суше/на плавсредствах по воде.
Из такого сюжета могло бы родиться очередное road movie, но одного из путников звали Ernesto Guevara de la Serna ( пока ещё без Che ).
Будущий пламенный революционер ( большинству ныне известный не по делам и идеям, а по принту Guerrillero Heroico на майках ) тогда был рядовым студентом-медиком и его кредо формировалось как раз в этом путешествии.
Есть мнение, что мир несправедлив. А если политизировать этот тезис, то несправедлив он к рабочему классу и трудовому крестьянству. Эмоциональный юноша-астматик пришёл к выводу, что антинародную систему нужно разрушить до основанья, а затем..
Кем он в результате стал - кровавым инсургентом или борцом за права сирых и убогих - каждый, в силу своей информированности, может решить сам.

Воспоминания Гевары и его попутчика экранизировали прекрасные высокопрофессиональные люди - режиссёр Саллес, оператор Готье и композитор Сантаолалья. В главной роли - Берналь. Всё бы было хорошо, но в некоторых эпизодах кажется, что перед нами не нарождающийся бунтарь Che, а увитый розами экзальтированный Иисус в облаке нектара, амврозии и сахарной пудры, держащий у изголовья растрёпанный томик Маркса.

[показать]

Читать далее...

[показать]

Юлия Шмердт, девица-танцовщица из бедной еврейской семьи с Буковины, несколько лет была законной женой и "энергетическим соавтором" Генри Миллера.
В Париже, куда пара приехала за "вдохновением", к ним прилепилась местная писательница-нифоманка Anaïs Nin. Она столь ярко отметилась в постелях обоих супругов, что работать над Tropic of Cancer, Миллер продолжил уже под её патронатом. Богемная интеллектуалка на время стала кормом, питающим творческие порывы "бруклинского неандертальца", а заодно и его кошельком.
Супруга же, за ненадобностью, была отослана восвояси; развод оформлялся заочно, "по доверенности".

Актёры ( за исключением бездарной 19-летней Умы Турман ) работают блестяще.
В полной гармонии с монтажными и постановочными решениями Кауфмана вышеозначенную драму снял прекрасный французский оператор Rousselot ( он также делал The People vs. Larry Flynt, 1996 для Милоша Формана, "Опасные связи" для Фрирза, Big Fish, 2003 для Тима Бёртона, фильм про вампиров с Питтом, Крузом и Бандерасом, фильм про медведя для Жана-Жака Анно etc etc etc ). Крупные планы он берёт выдающимся образом.

[показать]

Читать далее...

[показать]

Я хотел увидеть поюще-танцующего РГ, а в результате, раскрыв рот от умиления и удивления, весь фильм глядел на Эмму. По-моему, это искренняя, доброжелательная, нетравмированная в детстве барышня - не лучший, в общем-то, фундамент для артистической карьеры-, однако смотрится она преотличнейше, т.к. обладает высочайшей актёрской техникой. Подтверждение тому - все награды года ( Оскар, Глобус, премии BAFTA и гильдии, кубок Вольпи ).

РГ слегка облупился, облез, наел заметный зад. Но он хороший парень, хоть и небольшой актёр.

Ни сценарий, ни постановка на меня особого впечатления не произвели. Фильм приятный, но экстатических восторгов по его поводу я разделить не могу.

[показать]

Читать далее...

Толстун-красотун Siddharth Suryanarayan не впервые играет две роли в одном фильме, но если в Rang De Basanti, 2006 это был, пусть объёмный, но эпизод, то здесь настоящий бенефис.
Народившиеся в одном теле субличности - малограмотный недотёпа и гламурная кинозвезда томимы жаждой иной жизни, их осознанные ( правда, медикаментозно инициированные ) сновидения причудливо переплетаются, взбалтываются и перемешиваются.
Смонтировано всё мастерски, г-н Siddharth с удовольствием упражняется в искусстве перевоплощения ( лицедействовать очень помогает вставленная в рот капа ), песен/танцев немного ( а жаль ), зато много морализаторских микроэтюдов на тему "что такое хорошо, а что такое плохо".
В финале зло наказано, любовь и правда торжествуют.

[показать]

[показать]
Читать далее...

[показать]

Дюрису не впервой облачаться в женские одежды, как и раздеваться донага - всё это уже было у Клапиша, но мельком. Озон ни хронометража, ни денег на гардероб не пожалел, показав все анатомические подробности ( в т.ч. glans penis актёра ) крупным планом и в деталях.

Есть мнение, что элементы гендерной дисфории присущи в той или иной мере каждому: если человека прислонить к тёплой стенке в тёмном месте поместить в определённые обстоятельства и чуть-чуть ткнуть пальчиком, то нереализованные жизненные соки брызнут из всех физиологических отверстий.

Тема самоидентификации заезжена и зажёвана, но ценность Озона не в фабуле, а в манере - с холодной головой, не захлёбываясь в слюнях и идеях, с разными монтажёрами/операторами/композиторами ( а как будто с одним ), он снимает своё кино, узнаваемое с первой же мизансцены.

Помимо Дюриса, в фильме заняты две дамочки - Demoustier и Le Besco + Raphaël Personnaz в роли приятного во всех отношениях почти идеального мужа ( в Anna Karenina, 2012 он мелькнул в роли Александра Вронского, брата Алёши )

Читать далее...

[показать]

По-настоящему привлекли только три сцены:
- эпизод на двоих, который блестяще отработала Moore ( Firth, на удивление, борозды не испортил );
- реминисценция, знакомство главгера с будущей главной любовью его жизни: весьма средний актёр Firth там так неожиданно хорош, что я понял, почему его номинировали на Оскара и отметили в Венеции;
- краткий флирт с бискайским экс-полюбовником Люка Эванса: цветовое решение выбрано идеально ( в отличие от прочих обильных колористических игрищ по ходу фильма ), да и на Картахарену посмотреть интересно.

Весь остальной дизайнерский набор мучений, терзаний, томления духа, нудного позёрства и псевдоглубокомыслия тошноты не вызвал, но и ничем не задел. Хотя, говорят, что многие рыдали неделями.

Читать далее...

[показать]

Кино о двух неприкаянных душах, с детства не знавших радостей, не видевших белого света, не слышавших ласкового слова. Попытка вырваться на свежий воздух, как водится, не удалась.

Фильм примечателен вот чем:
Впервые сцены для художественной ленты снимали с вертолёта;
Впервые в салоне автомобиля работали ручной камерой ( очень мало и вроде как для понта; в основном же была традиционная комбинированная съёмка, но факт вошёл в историю );
Вроде как впервые история представлена так, что главному герою, грабителю-рецидивисту, явно и недвусмысленно сочувствуешь, сопереживаешь. А к "правоохранителям" относишься с некоторой долей презрения. На главную роль взят соответствующий артист - субтильный, глазастый, губастый. Бандитов традиционно изображали совсем не такими.

Фарли Грейнджер - не из великих актёров, однако его приглашали и Хичкок, и Висконти, и Винсент Миннелли.
Он слыл бойфрендом Леонарда Бернстайна, ну а потом сорок пять лет, особо не таясь, жил в любви и согласии с театральным режиссёром Робертом Калхуном.

[показать]

Читать далее...

[показать]

У каждого обывателя есть мечта-тиран: хочется, чтоб жизнь не так откровенно напоминала ад.
В какой-то момент срабатывает триггер и принимается волевое решение - вырваться из опутанной спиралью Бруно зоны комфорта и грудью проложить широкую, ясную дорогу в новую ( мнится, что более счастливую ) жизнь.
За пределами покинутых социальных рамок всегда ждёт бонус, вот только какой - заранее неизвестно.
Иногда это пуля в затылок.

Читать далее...

[показать]

Телеэкранизация, предпринятая Showtime Network, разительно отличается от классицистского пересказа полувековой давности ( The Roman Spring of Mrs. Stone, 1961 ).
Dame Mirren ( её технический арсенал, конечно, ёмче, а лицедейский метаболизм выше, чем у Lady Olivier ) изо всех сил интересничает, подрумянивая образ микродозами здоровой актёрской разнузданности. В роли Паоло - предсказуемый Martinez.

Режиссёр Ackerman, не комплексуя, выводит в кадр сиськи и лобки, но в постановочной работе никуда не прыгает и блистать опереньем не пытается. По настоящему ( как и любого адекватного человека ) его интересует только молодой Санторо, играющий безымянного клошара.

[показать]

[показать]

[показать]

Читать далее...

[показать]

Madame Bovary - се муа, или как там говорил г-н Flaubert..
Вот и Tennessee Williams написал этот роман о себе, для большего общественного приятия гендерно перелицевав протагониста.
Безвестные продюсеры, режиссёр из Панамы ( ни до, ни после не снимавший полного метра ), рядовой английский оператор, но в главной роли, тем не менее - безусловная звезда из высшего эшелона.
Vivien Leigh, только что брошенной бароном Оливье, было скучно, грустно, некому руку подать в период душевной невзгоды - так что в предложенном сюжете она пришлась весьма кстати.
Интересно поглядеть и на молодого ушасто-губастого Beatty и "полюбоваться тем, как изумительно облегает сизая фланель скульптурные полушария его крепких юных ягодиц" ( это фраза из первоисточника в классическом переводе Суламифи Рабинович-Митиной ).

[показать]

[показать]

Читать далее...

[показать]

[показать]

[показать]

Дом ветеранов сцены беспрерывно источает звуки libiamo, libiamo ne'lieti calici и отрывки подобных хрестоматийных мотивов - это постаревшие оперные звёзды готовятся к отчётному концерту.
Вдохновенье, жизнь, слёзы и любовь присутствуют в полном объёме - кто-то выходит замуж, кого-то увозят на каталке.
Фильм поставлен Дастином Хоффманом для БиБиСи ( лучше бы, конечно, пригласили профессионального режиссёра ).
Снято красиво, но сладковато и плоско - какой-то сборник реприз и гэгов, перемежающихся популярными классическими мелодиями.
На таком материале и с такими актёрами можно было бы сделать феерически искристое кино.

Читать далее...

Хороших операторов в Америке пруд пруди, пробиться трудно.
Поэтому провинциальный мальчик-зайчик начинает свой трудовой путь в порностудии, попутно подрабатывая вафлёром ( делает мужичкам-актёрам "разминочный" минет перед съёмкой - это позволяет избежать затрат на виагру и избавляет от побочных эффектов ).
Фильм снят на весьма средненьком уровне, однако последние 5-6 минут срежиссированы, сняты и смонтированы настолько свежо и мастеровито, что выглядят отдельным вставным роликом на фоне предшествующего примитива.

В толстой нечёсаной тётке, владелице стрипклуба, с трудом опознаётся прекрасная Дебора Харри.
В роли супермачо-порностар - фигуристый Scott Gurney.

[показать]

[показать]

[показать]

Читать далее...

[показать]

Wong Kar-Wai адаптировал своё киномышление для Голливуда, по ходу дела заставив оператора Хонджи, снявшего в своё время "Se7en" для Финчера, "притвориться Дойлом" ( как справедливо подметил Зельвенский ).

[показать]

В ролях - Лоу, в те годы ещё имевший непокорные вихры и пухлые щёчки, пламенная Рахиль Вайз, неожиданно интересная Портман и непонятно зачем приглашённая дочь Рави Шанкара ( по слухам, она хорошая певица, но вот актриса - уж точно никакая ).
На пару минут появилась некая Chan Marshall ( она же Cat Power ) - их милая, горьковатая сцена с Лоу очень запомнилась, возможно это лучший эпизод фильма.

Читать далее...

Согласен с Кудрявцевым в том, что этот фильм - "парад клише, праздник банальностей, представляющий собой сюжетную и кинематографическую конструкцию из готовых блоков-кубиков".
Ничего плохого в этом не вижу.
На Таунсенда и Theron смотреть приятно ( к тому времени они уже жили в гражданском браке и изображают требуемую мелодраматичность вполне натурально ), Cruz - жанровая киноиспанка в соответствующей колористике, Kretschmann - классицистский гестаповец ( а не комичный ублюдок из агиток ).
Любовь, кровь, война, подполье, обыватели, богема etc. представлены согласно устоявшимся штампам без ненужных стилистических и понятийных метаний.
Снято всё, включая улицы Парижа, в студийных декорациях - бюджет есть бюджет.

[показать]

[показать]

[показать]

В названии - некая обманка: вроде бы это героиня Theron "витала в облаках", однако сдаётся мне, что совсем наоборот.

Читать далее...