НеСколько постов на Фонтанке ру к юбилею Пугачевой,КОТОРУЮ ПЫТАЮТСЯ ЗАСТАВИТЬ ЗАБЫТЬ
22-09-2024 22:00
НеСколько постов на Фонтанке ру к юбилею Пугачевой,КОТОРУЮ ПЫТАЮТСЯ ЗАСТАВИТЬ ЗАБЫТЬ
«А всё равно пой!» История мамы Аллы Пугачевой — служила во время войны в ПВО, а мечтала преподавать музыку
https://www.fontanka.ru/2024/04/14/73460303/all.comme..
Генпрокуратуру попросили инициировать процесс признания аноагентом Аллы Пугачевой. До эмиграции в Израиль примадонна посещала Петербург редко, но ее выступления становились известными на всю страну. «Фонтанка» вспоминает, что связывало певицу и с Ленинградом, и с Петербургом.
Как Петербург был «городом, знакомым до слез», а потом стал «зоной отчуждения»
1.
[483x700]
2.
[488x700]
3.
[490x700]
4.
[489x700]
5.
[486x700]
6.
[484x700]
7.
[490x700]
комментарии: 0
понравилось!
вверх^
к полной версии
НеСколько постов на Фонтанке ру к юбилею Пугачевой,КОТОРУЮ ПЫТАЮТСЯ ЗАСТАВИТЬ ЗАБЫТЬ
«А всё равно пой!» История мамы Аллы Пугачевой — служила во время войны в ПВО, а мечтала преподавать музыку
https://www.fontanka.ru/2024/04/14/73460303/all.comme..
Генпрокуратуру попросили инициировать процесс признания аноагентом Аллы Пугачевой. До эмиграции в Израиль примадонна посещала Петербург редко, но ее выступления становились известными на всю страну. «Фонтанка» вспоминает, что связывало певицу и с Ленинградом, и с Петербургом.
Как Петербург был «городом, знакомым до слез», а потом стал «зоной отчуждения»
1.
[483x700] 2.
[488x700] 3.
[490x700] 4.
[489x700] 5.
[486x700] 6.
[484x700] 7.
[490x700]
В конце сентября 2002 Пугачёва отправилась в очередной гастрольный вояж на этот раз по городам Подмосковья.
22-09-2024 21:55
В конце сентября 2002 Пугачёва отправилась в очередной гастрольный вояж на этот раз по городам Подмосковья. В её маршрутной карте значились 14 городов. По словам самой певицы, идея посетить эти края появилась следующим образом: «Мне мой директор Гена Руссо приносит как-то гастрольный график на утверждение. Я смотрю, и все то же самое Питер, Вильнюс, Таллин, Ялта, Екатеринбург, Америка, Израиль… Ну сколько можно, думаю, по одному и тому же кругу кататься? И говорю ему, а давай сделаем города, где я никогда не была или была, но очень давно… Там тоже живут люди, которым я нужна…»
Тур стартовал в субботу, 21 сентября, в Смоленске, где Пугачёва в последний раз была…
аж 30 лет назад, ещё с «Весёлыми ребятами». Концерт примадонны состоялся в тамошнем драмтеатре. Билеты на концерт стоили от 500 до 2 500 рублей, но ушли все.
22 сентября - сольный концерт в Красногорске (Дворец "Подмосковье")
25 сентября - сольный концерт в Зеленограде (ДК "Зеленоград")
1.
[700x560]
комментарии: 0
понравилось!
вверх^
к полной версии
В конце сентября 2002 Пугачёва отправилась в очередной гастрольный вояж на этот раз по городам Подмосковья. В её маршрутной карте значились 14 городов. По словам самой певицы, идея посетить эти края появилась следующим образом: «Мне мой директор Гена Руссо приносит как-то гастрольный график на утверждение. Я смотрю, и все то же самое Питер, Вильнюс, Таллин, Ялта, Екатеринбург, Америка, Израиль… Ну сколько можно, думаю, по одному и тому же кругу кататься? И говорю ему, а давай сделаем города, где я никогда не была или была, но очень давно… Там тоже живут люди, которым я нужна…»
Тур стартовал в субботу, 21 сентября, в Смоленске, где Пугачёва в последний раз была…
аж 30 лет назад, ещё с «Весёлыми ребятами». Концерт примадонны состоялся в тамошнем драмтеатре. Билеты на концерт стоили от 500 до 2 500 рублей, но ушли все.
22 сентября - сольный концерт в Красногорске (Дворец "Подмосковье")
25 сентября - сольный концерт в Зеленограде (ДК "Зеленоград")
1.
[700x560]
Шабта́й Ге́нрихович Калмано́вич (лит. Šabtajus Kalmanovičius; 18 декабря 1947, Каунас — 2 ноября 2009, Москва) — израильский и российский предпринимат
22-09-2024 21:53
Шабта́й Ге́нрихович Калмано́вич (лит. Šabtajus Kalmanovičius; 18 декабря 1947, Каунас — 2 ноября 2009, Москва) — израильский и российский предприниматель, г генеральный менеджер женской сборной России по баскетболу, владелец женского баскетбольного клуба «Спартак» (Московская область), генеральный директор ОАО «Тишинка» (с 1994 года), владелец Дорогомиловского рынка, организатор российских гастролей звёзд мировой эстрады.
– известный бизнесмен. занимался реконструкцией Тишинского рынка в Москве, созданием на его базе современного торгового комплекса, с 1994 стал генеральным директором АО «Тишинский рынок».Калманович организовывал московские концерты таких звезд, как Майкл Джексон, Лайза Минелли, Хосе Карерас и др Калманович был человеком необычным, можно сказать, экстравагантным. Он умел удивлять так, что у окружающих глаза вылезали на лоб. Особые отношения связывали миллионера с Аллой Пугачевой. Он не только устраивал ее гастроли в России и Израиле. Когда Алла неосторожно вложила деньги в фирму «Властилина», владелицу которой за финансовые махинации посадили в тюрьму, Пугачева обратилась к Калмановичу:
- У меня беда. Можешь выручить?
Он помог и ничего не попросил взамен. Летал почти на все ее концерты. Дарил цветы, ювелирные украшения, картины. У них завязались очень теплые отношения.
2 ноября 2009 в центре Москвы предприниматель был застрелен, Неизвестные открыли огонь по автомобилю, в котором ехал бизнесмен. На месте происшествия найдено не менее 20 гильз, по факту случившегося возбуждено уголовное дело. Следствие склоняется к версии заказного убийства.
1.
[700x572]
2.
[320x272]
комментарии: 0
понравилось!
вверх^
к полной версии
Шабта́й Ге́нрихович Калмано́вич (лит. Šabtajus Kalmanovičius; 18 декабря 1947, Каунас — 2 ноября 2009, Москва) — израильский и российский предприниматель, г генеральный менеджер женской сборной России по баскетболу, владелец женского баскетбольного клуба «Спартак» (Московская область), генеральный директор ОАО «Тишинка» (с 1994 года), владелец Дорогомиловского рынка, организатор российских гастролей звёзд мировой эстрады.
– известный бизнесмен. занимался реконструкцией Тишинского рынка в Москве, созданием на его базе современного торгового комплекса, с 1994 стал генеральным директором АО «Тишинский рынок».Калманович организовывал московские концерты таких звезд, как Майкл Джексон, Лайза Минелли, Хосе Карерас и др Калманович был человеком необычным, можно сказать, экстравагантным. Он умел удивлять так, что у окружающих глаза вылезали на лоб. Особые отношения связывали миллионера с Аллой Пугачевой. Он не только устраивал ее гастроли в России и Израиле. Когда Алла неосторожно вложила деньги в фирму «Властилина», владелицу которой за финансовые махинации посадили в тюрьму, Пугачева обратилась к Калмановичу:
- У меня беда. Можешь выручить?
Он помог и ничего не попросил взамен. Летал почти на все ее концерты. Дарил цветы, ювелирные украшения, картины. У них завязались очень теплые отношения.
2 ноября 2009 в центре Москвы предприниматель был застрелен, Неизвестные открыли огонь по автомобилю, в котором ехал бизнесмен. На месте происшествия найдено не менее 20 гильз, по факту случившегося возбуждено уголовное дело. Следствие склоняется к версии заказного убийства.
1.
[700x572] 2.
[320x272]
песня " Отчего " 1975 Антонов Юрий - Сашко (Тухманова) Татьяна
22-09-2024 17:14
песня " Отчего " 1975
Антонов Юрий - Сашко (Тухманова) Татьяна
----------------------------------------------------------------------------------------------------------
Полной неожиданностью для зрителей был ввод певицы в два популярных шлягера - "Отчего" Ю. Антонова и "У той горы" Д. Тухманова. В первом - зритель едва успевает следить за стремительно развивающимся "конфликтом" героя и героини (А. Алешин и А. Пугачева). В танго Д. Тухманова этот "конфликт" доходит до гротеска, выраженного и вокально и пластически, поддержанного всем ансамблем. Можно сказать, что "Весёлые ребята" вернули песне ее истинное лицо. "Ленинская смена", Горький, 1975 год, 31 декабря.
( анекдот из народа : "Когда то в юности Алла Пугачева спела песню
" Отчего " , а Земфира начала свою карьеру с песни "Почему"😜 )
1.
[640x561]
2.
[538x700]
комментарии: 0
понравилось!
вверх^
к полной версии
песня " Отчего " 1975
Антонов Юрий - Сашко (Тухманова) Татьяна
----------------------------------------------------------------------------------------------------------
Полной неожиданностью для зрителей был ввод певицы в два популярных шлягера - "Отчего" Ю. Антонова и "У той горы" Д. Тухманова. В первом - зритель едва успевает следить за стремительно развивающимся "конфликтом" героя и героини (А. Алешин и А. Пугачева). В танго Д. Тухманова этот "конфликт" доходит до гротеска, выраженного и вокально и пластически, поддержанного всем ансамблем. Можно сказать, что "Весёлые ребята" вернули песне ее истинное лицо. "Ленинская смена", Горький, 1975 год, 31 декабря.
( анекдот из народа : "Когда то в юности Алла Пугачева спела песню
" Отчего " , а Земфира начала свою карьеру с песни "Почему"😜 )
1.
[640x561] 2.
[538x700]
1979-й год. С успехом проходят в Костроме фестивальные концерты Аллы Пугачевой и ВИА «Ритм».
22-09-2024 17:10
1979-й год. С успехом проходят в Костроме фестивальные концерты Аллы Пугачевой и ВИА «Ритм». Лауреат международных конкурсов исполняет старые и новые песни «с большой внутренней выразительностью».
Пугачева должна была поднять сельское хозяйство
Заполучить суперпопулярную Аллу в Кострому в 1979 году удалось с большим трудом. Как в начале 2000-х годов выяснили костромские журналисты, тогдашнему директору филармонии Татьяне Ивановой пришлось лично ехать в Москву просить начальство «Росконцерта».
Она рассказала, что простые трудящиеся Костромы мечтают увидеть певицу. В итоге Алла приехала в наш город на 5 дней, чтобы дать 10 концертов. Поселилась звезда в «Волге».
Кострома в 1979 году.
Как вспоминают старожилы, билеты на ту серию концертов были страшным дефицитом. Гремели жуткие скандалы – каждый хотел послушать звезду №1. В день Алла пела два раза — концерты проходили в «Текстильщике», так тогда назывался КВЦ «Губернский».
На дневные концерты билеты распределяли в обкоме комсомола. Дело в том, что выступала в Костроме Алла Борисовна в рамках фестиваля «Молодые — молодым» – это была такая советская форма порадовать колхозную молодежь. В зале, где выступала Алла Пугачева, сидели механизаторы, доярки, трактористы.
Очередь занимали ночью
А на вечерние концерты билеты раздавали по разнарядке. В кассы они почти не попали, но костромичи все-таки ждали: вдруг появятся «горящие» билеты. Как вспоминают горожане, очередь не в один виток опоясывала кассы. Не покидали очередь даже ночью.
Увы, на концертах А.Б. в первых рядах сидело партийное начальство. Также билеты давали работникам милиции, КГБ и крупнейших заводов и фабрик.
Алла Пугачева в 1979 г.
Впрочем, поклонники звезды, которым не удалось попасть в зал, собирались у стен концертного зала и слушали Аллу Пугачеву с улицы. Голос у Примадонны был мощный, так что – хоть какое-то ощущение. А еще один умелец тайно записал один их концертов на аудио. Потом эта пленка долго ходила по Костроме.
1.
[700x370]
2.
[640x462]
комментарии: 0
понравилось!
вверх^
к полной версии
1979-й год. С успехом проходят в Костроме фестивальные концерты Аллы Пугачевой и ВИА «Ритм». Лауреат международных конкурсов исполняет старые и новые песни «с большой внутренней выразительностью».
Пугачева должна была поднять сельское хозяйство
Заполучить суперпопулярную Аллу в Кострому в 1979 году удалось с большим трудом. Как в начале 2000-х годов выяснили костромские журналисты, тогдашнему директору филармонии Татьяне Ивановой пришлось лично ехать в Москву просить начальство «Росконцерта».
Она рассказала, что простые трудящиеся Костромы мечтают увидеть певицу. В итоге Алла приехала в наш город на 5 дней, чтобы дать 10 концертов. Поселилась звезда в «Волге».
Кострома в 1979 году.
Как вспоминают старожилы, билеты на ту серию концертов были страшным дефицитом. Гремели жуткие скандалы – каждый хотел послушать звезду №1. В день Алла пела два раза — концерты проходили в «Текстильщике», так тогда назывался КВЦ «Губернский».
На дневные концерты билеты распределяли в обкоме комсомола. Дело в том, что выступала в Костроме Алла Борисовна в рамках фестиваля «Молодые — молодым» – это была такая советская форма порадовать колхозную молодежь. В зале, где выступала Алла Пугачева, сидели механизаторы, доярки, трактористы.
Очередь занимали ночью
А на вечерние концерты билеты раздавали по разнарядке. В кассы они почти не попали, но костромичи все-таки ждали: вдруг появятся «горящие» билеты. Как вспоминают горожане, очередь не в один виток опоясывала кассы. Не покидали очередь даже ночью.
Увы, на концертах А.Б. в первых рядах сидело партийное начальство. Также билеты давали работникам милиции, КГБ и крупнейших заводов и фабрик.
Алла Пугачева в 1979 г.
Впрочем, поклонники звезды, которым не удалось попасть в зал, собирались у стен концертного зала и слушали Аллу Пугачеву с улицы. Голос у Примадонны был мощный, так что – хоть какое-то ощущение. А еще один умелец тайно записал один их концертов на аудио. Потом эта пленка долго ходила по Костроме.
1.
[700x370] 2.
[640x462]
Вильнюс концерты проходили с 4 по 14 апреля,
22-09-2024 17:03
Вильнюс концерты проходили с 4 по 14 апреля,
пресс-конференция была 7-го апреля 1984 г.
Га́рри Каспа́ров отметил там свое день рождения
https://proza.ru/2019/02/21/2096
----------------------
Га́рри Ки́мович Каспа́ров (фамилия при рождении Вайнште́йн; род. 13 апреля 1963, Баку, Азербайджанская ССР, СССР) — советский и российский шахматист, 13-й чемпион мира по шахматам
комментарии: 0
понравилось!
вверх^
к полной версии
Вильнюс концерты проходили с 4 по 14 апреля,
пресс-конференция была 7-го апреля 1984 г.
Га́рри Каспа́ров отметил там свое день рождения
https://proza.ru/2019/02/21/2096
----------------------
Га́рри Ки́мович Каспа́ров (фамилия при рождении Вайнште́йн; род. 13 апреля 1963, Баку, Азербайджанская ССР, СССР) — советский и российский шахматист, 13-й чемпион мира по шахматам
Ки́ра Алекса́ндровна Прошути́нская
22-09-2024 17:00
«Помню, как в детстве очень переживала из-за цвета волос. Меня даже дразнили «рыжий концерт». Но с мастью, как ни странно, меня примирила Алла Пугачева (мы учились в одной школе,но в разных классах ). Алла многозначительно поднимала указательный пальчик кверху и говорила: «Знаешь, Кира, мы ведь из числа избранных. Мы не земляне. Нас прислали оттуда». (Смеется.) Не скрою, когда на меня наваливается тоска, очень хочется увидеть Аллу и поговорить с ней. Но, к сожалению, это редко случается.»
-------
о перипетиях собственной частной жизни Прошутинская раскроет в мемуарах, над которыми сейчас работает. 2022
--------------------------
Ки́ра Алекса́ндровна Прошути́нская
род. 15 сентября 1945, Москва) — советская и российская телеведущая, продюсер В партнёрстве с супругом Анатолием Малкиным создала телекомпанию ATV. Соавтор 132 программ для Первого канала («Останкино», позже — ОРТ), 4-го канала Останкино, ТВ-6, РЕН ТВ, ТНТ и ДТВ, телеканала «Россия», ТВ Центр, НТВ, канала Культура, Бибигон, среди которых: «Мир и молодёжь», «Оба-На», «Дежурный по стране», «Ночной полёт», «Вместе» , « Жена. История любви » и другие
1.
[350x305]
2.
[450x675]
3.
[700x466]
комментарии: 0
понравилось!
вверх^
к полной версии
«Помню, как в детстве очень переживала из-за цвета волос. Меня даже дразнили «рыжий концерт». Но с мастью, как ни странно, меня примирила Алла Пугачева (мы учились в одной школе,но в разных классах ). Алла многозначительно поднимала указательный пальчик кверху и говорила: «Знаешь, Кира, мы ведь из числа избранных. Мы не земляне. Нас прислали оттуда». (Смеется.) Не скрою, когда на меня наваливается тоска, очень хочется увидеть Аллу и поговорить с ней. Но, к сожалению, это редко случается.»
-------
о перипетиях собственной частной жизни Прошутинская раскроет в мемуарах, над которыми сейчас работает. 2022
--------------------------
Ки́ра Алекса́ндровна Прошути́нская
род. 15 сентября 1945, Москва) — советская и российская телеведущая, продюсер В партнёрстве с супругом Анатолием Малкиным создала телекомпанию ATV. Соавтор 132 программ для Первого канала («Останкино», позже — ОРТ), 4-го канала Останкино, ТВ-6, РЕН ТВ, ТНТ и ДТВ, телеканала «Россия», ТВ Центр, НТВ, канала Культура, Бибигон, среди которых: «Мир и молодёжь», «Оба-На», «Дежурный по стране», «Ночной полёт», «Вместе» , « Жена. История любви » и другие
1.
[350x305] 2.
[450x675] 3.
[700x466]
Квитко М. М. Жить не старея. — Киев : Здоров’я, 1979.
22-09-2024 16:55
Из книги:
Квитко М. М. Жить не старея. — Киев : Здоров’я, 1979.
Ссылка на главу:
Требование жизни : [интервью с Аллой Пугачёвой] // Квитко М. М. Жить не старея. — Киев : Здоров’я, 1979. — C. 103—107.
Журнал "Физкультура и спорт " 7-79
https://vk.com/public204476406?z=article_edit-2044764..
1.
[528x700]
2.
[512x462]
3.
[700x462]
комментарии: 0
понравилось!
вверх^
к полной версии
Из книги:
Квитко М. М. Жить не старея. — Киев : Здоров’я, 1979.
Ссылка на главу:
Требование жизни : [интервью с Аллой Пугачёвой] // Квитко М. М. Жить не старея. — Киев : Здоров’я, 1979. — C. 103—107.
Журнал "Физкультура и спорт " 7-79
https://vk.com/public204476406?z=article_edit-2044764..
1.
[528x700] 2.
[512x462] 3.
[700x462]
"Звезды советской эстрады" (Москва, 1986) Глеб Скороходов
22-09-2024 16:52
В авторском предисловии к своей книге "Звезды советской эстрады" (Москва, 1986) Глеб Скороходов рассуждает о самом понятии "звезда", о его происхождении и использовании, подчеркивает тот смысл, который он сам в него вкладывает: "это мастера своего жанра, лучшие его представители". Книга рассказывает об эстрадных певцах, однако пение на эстраде бывает разным: "от оперной арии до народных песен, от старинного романса до сатирического куплета". Автор не стремится осветить все виды эстрадного пения, он предлагает вниманию читателей очерки о некоторых мастерах советской эстрады, исполнителях современной лирической песни. Большое внимание в книге обращается на историю грамзаписи: "Именно грампластинка, подобно пленке в кино, впервые позволила тиражировать искусство эстрадного певца, сделать это искусство доступным массам, распространить его влияние на небывало широкую аудиторию слушателей, то есть создала те условия, без которых сегодня немыслимо само понятие "звезда".
Первая глава названа "Я так любила Вас...", она посвящена творчеству выдающихся исполнителей цыганских романсов Тамары Церетели и Изабеллы Юрьевой, а также специфике этого популярного эстрадного жанра. Во второй главе "Секрет Утесова" анализируется творчество популярнейшего певца и руководителя джаз-оркестра Леонида Утесова, особо отмечается его творческое содружество с легендарным композитором Исааком Дунаевским. Третья глава "Звезды съезжаются на конкурс" рассказывает о Первом Всесоюзном конкурсе артистов эстрады 1939 года, но по сути это стало лишь поводом для разговора о творческом пути великой эстрадной певицы Клавдии Шульженко, чье выступление стало украшением конкурса.
Название четвертой главы "Певцы джаза" говорит само за себя, в ней, однако, речь идет не только о певцах и не только о джазе. Так, здесь представлено творчество популярных джазменов Александра Цфасмана и Александра Варламова, прославленного исполнителя романсов Вадима Козина, а также непревзойденных мастеров лирической песни Георгия Виноградова и Георгия Абрамова. Глава пятая "Песня не смолкла" рассказывает о песенном искусстве в годы Великой Отечественной войны. Шестая глава "Когда мы вернулись домой" отражает послевоенные годы, подробно в ней говорится об эстрадном творчестве знаменитого киноактера Марка Бернеса. В книге приводятся слова о нем композитора Яна Френкеля: "В нем не было ничего эталонного, он даже не был вокалистом в точном смысле слова, но благодаря ему сложился золотой фонд нашей песенной классики, который перейдет к детям нашим и внукам".
Глава седьмая названа "От вокального до вокально-инструментального", она посвящена зарождению и становлению особого эстрадного жанра - вокально-инструментального ансамбля, или ВИА. Отдельные главки рассказывают об ансамблях "Дружба" и "Орэра", и, конечно же, о их знаменитых солистках Эдите Пьехе и Нани Брегвадзе, ставших выдающимися эстрадными певицами; о ярчайших представителях отечественного ВИА-движения: "Ариэль", "Песняры", "Поющие гитары".
В восьмой главе "Старое и новое" речь идет о преемственности традиций на песенной эстраде, о гармоничном соотношении старого и нового, особо отмечено творчество Эдуарда Хиля, Гелены Великановой, Софии Ротару, главка "Об одном юбилейном концерте" рассказывает об удивительном концерте, приуроченном к 70-летию Клавдии Шульженко, "неповторимый талант которой с годами не только не старел, а вопреки всем законам природы расцветал с новой силой".
Завершающая книгу глава девятая "Сегодня и завтра" содержит очерки об одних из самых ярких звезд советской эстрады: Иосифе Кобзоне, Алле Пугачевой, Льве Лещенко. А еще автор книги отдает дань уважения "крупным формам малых жанров", как он их называет: песенным сюитам Давида Тухманова, "первым оперным ласточкам на эстраде" - зонг-опере Александра Журбина, бит-опере Игоря Гранова, рок-опере Андрея Богословского, фолк-рок-операм Владимира Мулявина.
1.
[542x700]
2.
[700x497]
3.
[700x493]
4.
[700x500]
5.
[700x500]
6.
[700x496]
7.
![]()
Читать далее...
комментарии: 0
понравилось!
вверх^
к полной версии
В авторском предисловии к своей книге "Звезды советской эстрады" (Москва, 1986) Глеб Скороходов рассуждает о самом понятии "звезда", о его происхождении и использовании, подчеркивает тот смысл, который он сам в него вкладывает: "это мастера своего жанра, лучшие его представители". Книга рассказывает об эстрадных певцах, однако пение на эстраде бывает разным: "от оперной арии до народных песен, от старинного романса до сатирического куплета". Автор не стремится осветить все виды эстрадного пения, он предлагает вниманию читателей очерки о некоторых мастерах советской эстрады, исполнителях современной лирической песни. Большое внимание в книге обращается на историю грамзаписи: "Именно грампластинка, подобно пленке в кино, впервые позволила тиражировать искусство эстрадного певца, сделать это искусство доступным массам, распространить его влияние на небывало широкую аудиторию слушателей, то есть создала те условия, без которых сегодня немыслимо само понятие "звезда".
Первая глава названа "Я так любила Вас...", она посвящена творчеству выдающихся исполнителей цыганских романсов Тамары Церетели и Изабеллы Юрьевой, а также специфике этого популярного эстрадного жанра. Во второй главе "Секрет Утесова" анализируется творчество популярнейшего певца и руководителя джаз-оркестра Леонида Утесова, особо отмечается его творческое содружество с легендарным композитором Исааком Дунаевским. Третья глава "Звезды съезжаются на конкурс" рассказывает о Первом Всесоюзном конкурсе артистов эстрады 1939 года, но по сути это стало лишь поводом для разговора о творческом пути великой эстрадной певицы Клавдии Шульженко, чье выступление стало украшением конкурса.
Название четвертой главы "Певцы джаза" говорит само за себя, в ней, однако, речь идет не только о певцах и не только о джазе. Так, здесь представлено творчество популярных джазменов Александра Цфасмана и Александра Варламова, прославленного исполнителя романсов Вадима Козина, а также непревзойденных мастеров лирической песни Георгия Виноградова и Георгия Абрамова. Глава пятая "Песня не смолкла" рассказывает о песенном искусстве в годы Великой Отечественной войны. Шестая глава "Когда мы вернулись домой" отражает послевоенные годы, подробно в ней говорится об эстрадном творчестве знаменитого киноактера Марка Бернеса. В книге приводятся слова о нем композитора Яна Френкеля: "В нем не было ничего эталонного, он даже не был вокалистом в точном смысле слова, но благодаря ему сложился золотой фонд нашей песенной классики, который перейдет к детям нашим и внукам".
Глава седьмая названа "От вокального до вокально-инструментального", она посвящена зарождению и становлению особого эстрадного жанра - вокально-инструментального ансамбля, или ВИА. Отдельные главки рассказывают об ансамблях "Дружба" и "Орэра", и, конечно же, о их знаменитых солистках Эдите Пьехе и Нани Брегвадзе, ставших выдающимися эстрадными певицами; о ярчайших представителях отечественного ВИА-движения: "Ариэль", "Песняры", "Поющие гитары".
В восьмой главе "Старое и новое" речь идет о преемственности традиций на песенной эстраде, о гармоничном соотношении старого и нового, особо отмечено творчество Эдуарда Хиля, Гелены Великановой, Софии Ротару, главка "Об одном юбилейном концерте" рассказывает об удивительном концерте, приуроченном к 70-летию Клавдии Шульженко, "неповторимый талант которой с годами не только не старел, а вопреки всем законам природы расцветал с новой силой".
Завершающая книгу глава девятая "Сегодня и завтра" содержит очерки об одних из самых ярких звезд советской эстрады: Иосифе Кобзоне, Алле Пугачевой, Льве Лещенко. А еще автор книги отдает дань уважения "крупным формам малых жанров", как он их называет: песенным сюитам Давида Тухманова, "первым оперным ласточкам на эстраде" - зонг-опере Александра Журбина, бит-опере Игоря Гранова, рок-опере Андрея Богословского, фолк-рок-операм Владимира Мулявина.
1.
[542x700] 2.
[700x497] 3.
[700x493] 4.
[700x500] 5.
[700x500] 6.
[700x496] 7.
Евгéний Алексáндрович Ги́нзбург (28 0245, Челябинск — 1501 2012) — советский и российский теле- и кинорежиссёр, сценарист.
22-09-2024 12:00
Евгéний Алексáндрович Ги́нзбург
(28 0245, Челябинск — 1501 2012) — советский и российский теле- и кинорежиссёр, сценарист. В 1967 году начал работу в качестве режиссёра редакции эстрадно-концертных программ, с 1968 года — режиссёр Главной редакции музыкальных программ ЦТ СССР. Работы Гинзбурга («Волшебный фонарь» ( где пела за кадром Алла Пугачева ), «Остров погибших кораблей», «Руанская дева по прозвищу Пышка») неоднократно отмечались призом «Серебряная роза» («Артлото». Передача 1976 с Аллой Пугачевой) Постановщик всех «Новогодних аттракционов» в цирке на Цветном бульваре и на проспекте Вернадского в 1982 - 84 (ведущие Игорь Кио и Алла Пугачева)
1.
[600x340]
2.
[680x491]
3.
[700x441]
4.
[700x463]
5.
[700x496]
6.
[700x451]
комментарии: 0
понравилось!
вверх^
к полной версии
Евгéний Алексáндрович Ги́нзбург
(28 0245, Челябинск — 1501 2012) — советский и российский теле- и кинорежиссёр, сценарист. В 1967 году начал работу в качестве режиссёра редакции эстрадно-концертных программ, с 1968 года — режиссёр Главной редакции музыкальных программ ЦТ СССР. Работы Гинзбурга («Волшебный фонарь» ( где пела за кадром Алла Пугачева ), «Остров погибших кораблей», «Руанская дева по прозвищу Пышка») неоднократно отмечались призом «Серебряная роза» («Артлото». Передача 1976 с Аллой Пугачевой) Постановщик всех «Новогодних аттракционов» в цирке на Цветном бульваре и на проспекте Вернадского в 1982 - 84 (ведущие Игорь Кио и Алла Пугачева)
1.
[600x340] 2.
[680x491] 3.
[700x441] 4.
[700x463] 5.
[700x496] 6.
[700x451]
Первый концерт Аллы Пугачёвой в Сочи
22-09-2024 11:56
Первый концерт Аллы Пугачёвой в Сочи
12 июля 1975 г. состоялся первый концерт в Сочи Аллы Пугачёвой с ВИА «Весёлые ребята» под руководством Павла Слободкина. Концерт состоялся в Зелёном театре парка «Ривьера».
Первый концерт Аллы Пугачёвой в Сочи, изображение №1
Далее - рассказ Сергея Челяева:
Помните, у Вероники Тушновой есть замечательное стихотворение "100 часов счастья"? Впоследствии его спела Алла Борисовна Пугачева. А среди многочисленных ипостасей АП есть и "служба" в ансамбле "Веселые ребята" в качестве его полноправной солистки. Я не случайно употребил слово "служба" - Алла Борисовна всегда стремилась по возможности театрализовать свои выступления, и немало в этом преуспела. Что ж, это - истинная Актриса, а у актера не принято говорить "я работаю" - настоящий актер всегда "служит". У меня же в 15 лет была целая неделя если и не счастья, то, во всяком случае, настоящего Погружения в музыку, которую я преданно и счастливо люблю и по сей день. Летом 1975-го года в сочинском парке "Ривьера" в открытом летнем "Зеленом театре", где, уверен, бывали и еще будут многие читающие сейчас эти строки однажды всю неделю играли и пели "Веселые ребята". Круг моих ассоциаций замкнулся, и хоть эту неделю счастья уже не вернуть, простите за невольные сантименты, она осталась в моей памяти навсегда.
Бело-синюю афишу с ВР я заприметил сразу. Потом она встречалась мне в Сочи повсюду. А я считал дни до их приезда, ревностно изучал каждый день по дороге на пляж театральную кассу, а по вечерам стучал до темноты деревянными фигурами в шахматном клубе "Ривьеры", солидно наблюдал, как толстые дядьки, отчаянно смоля и перекидываясь крылатыми чеховскими фразами, играют в огромные пляжные шахматы или режутся в блиц, не попадая дрожащими от возбуждения пальцами в кнопки двойных хронометров.
Тогда все известные гастролеры норовили завернуть летом "на юга". Но я не мог и представить, что в то лето мне настолько повезет, что я увижу именно своих кумиров "вживую", и все произойдет именно в нужное время и в нужном месте - теплом, экзотичном, уютном и тогда - очень советском в самом лучшем смысле этого слова городе Сочи.
И вот время "Ч" настало. Я в числе первых в радостном возбуждении и предвкушении чего-то огромного вошел в зал, над которым не было крыши, зато ближе к ночи мерцали горстками рассыпанной крупной соли южные звезды, витали сказочные, чуть удушливые ароматы цветов магнолий и смолистые запахи кедров и кипарисов. Вообще, запах Кавказа - это, прежде всего, запах горячей, нагретой солнцем хвои и кориандра. Не верите? Тогда откройте пакетик "хмели-сунели", купленный у носато-усатого торговца специями, которых порядком развелось сейчас на всяком уважающем себя крытом рынке, и осторожно вдохните. Это и есть запах Сочи, и не только семьдесят пятого благословенного года!
На сцене стоял аппарат, роскошная ударная установка на возвышении, клавиши в отдалении, маленькие барабанчики-бонги на стойке (ВР частенько стучали по ним не только ладонями, но и палочками - вспомните звук перкуссии в переходах между куплетами "Арлекино"!). В углу - рояль для, святое дело, Павла Яковлевича и - целый ряд микрофонных стоек во всю сцену. Еще бы - ведь это же "Веселые ребята"!
Конферансье к моей вящей радости был праздничен, но не многословен, и не утомлял зрителей ни пошлыми репризами, ни бородатыми анекдотами. Торжественно объявив ансамбль, он и так сорвал этим бурю аплодисментов. Занавес полетел птицей, и ВР предстали во всей своей красе!
Да, одевались люди в наше время... Нет, мне очень нравились в меру вареная и стильная джинса московских рокеров и скромные черные футболочки музыкантов из Северной Пальмиры. Но все-таки ничто так не взрослит/старит (нужное подчеркнуть!) мужчину, как военная форма, и не возвышает над жизненной суетой, как хорошо сшитый костюм. О цвете костюмов ВР я и говорить не буду - всем известен их любимый в 70-е годы красно-бордовый тон. И на сцене не было однообразия - там царил единый стиль отличной команды.
Вступление к заглавной "Любовь - огромная страна" обрушилось на зал водопадом мощной сверкающей меди. Настоящий джаз-рок! А когда ВР запели, ведомые Алешиным и Лерманом, я аж невольно пригнулся, настолько был мощный и чистый звук. А ведь это была, по сути, открытая площадка, окаймленная дощатым забором и раковиной-эстрадой, и - 1975 год, когда еще не громоздили до неба пирамиды басовых порталов, рупоров для "честного середняка", высокочастотных пищалок, напоминающих стиль "хай-тех". И все было слышно, каждую партию инструмента или элемента ударной установки, все вокальные нюансы, очень сильно и чисто, создавая ощущение комфорта от упругой звуковой волны.
Слободкин в углу за роялем, Лерман - в черных очках с красно-белой басовой "скрипочкой" "а-ля-Маккартни". Рядом неразлучный Алешин - высокий, верткий, немного "эстрадный", с дьявольской ловкостью управлявшийся со своей скрипкой, такой же элегантной, как и ее хозяин. Голутвин, словно родившийся с гитарой в руках, Буйнов, увлеченно иЧитать далее...
комментарии: 0
понравилось!
вверх^
к полной версии
Первый концерт Аллы Пугачёвой в Сочи
12 июля 1975 г. состоялся первый концерт в Сочи Аллы Пугачёвой с ВИА «Весёлые ребята» под руководством Павла Слободкина. Концерт состоялся в Зелёном театре парка «Ривьера».
Первый концерт Аллы Пугачёвой в Сочи, изображение №1
Далее - рассказ Сергея Челяева:
Помните, у Вероники Тушновой есть замечательное стихотворение "100 часов счастья"? Впоследствии его спела Алла Борисовна Пугачева. А среди многочисленных ипостасей АП есть и "служба" в ансамбле "Веселые ребята" в качестве его полноправной солистки. Я не случайно употребил слово "служба" - Алла Борисовна всегда стремилась по возможности театрализовать свои выступления, и немало в этом преуспела. Что ж, это - истинная Актриса, а у актера не принято говорить "я работаю" - настоящий актер всегда "служит". У меня же в 15 лет была целая неделя если и не счастья, то, во всяком случае, настоящего Погружения в музыку, которую я преданно и счастливо люблю и по сей день. Летом 1975-го года в сочинском парке "Ривьера" в открытом летнем "Зеленом театре", где, уверен, бывали и еще будут многие читающие сейчас эти строки однажды всю неделю играли и пели "Веселые ребята". Круг моих ассоциаций замкнулся, и хоть эту неделю счастья уже не вернуть, простите за невольные сантименты, она осталась в моей памяти навсегда.
Бело-синюю афишу с ВР я заприметил сразу. Потом она встречалась мне в Сочи повсюду. А я считал дни до их приезда, ревностно изучал каждый день по дороге на пляж театральную кассу, а по вечерам стучал до темноты деревянными фигурами в шахматном клубе "Ривьеры", солидно наблюдал, как толстые дядьки, отчаянно смоля и перекидываясь крылатыми чеховскими фразами, играют в огромные пляжные шахматы или режутся в блиц, не попадая дрожащими от возбуждения пальцами в кнопки двойных хронометров.
Тогда все известные гастролеры норовили завернуть летом "на юга". Но я не мог и представить, что в то лето мне настолько повезет, что я увижу именно своих кумиров "вживую", и все произойдет именно в нужное время и в нужном месте - теплом, экзотичном, уютном и тогда - очень советском в самом лучшем смысле этого слова городе Сочи.
И вот время "Ч" настало. Я в числе первых в радостном возбуждении и предвкушении чего-то огромного вошел в зал, над которым не было крыши, зато ближе к ночи мерцали горстками рассыпанной крупной соли южные звезды, витали сказочные, чуть удушливые ароматы цветов магнолий и смолистые запахи кедров и кипарисов. Вообще, запах Кавказа - это, прежде всего, запах горячей, нагретой солнцем хвои и кориандра. Не верите? Тогда откройте пакетик "хмели-сунели", купленный у носато-усатого торговца специями, которых порядком развелось сейчас на всяком уважающем себя крытом рынке, и осторожно вдохните. Это и есть запах Сочи, и не только семьдесят пятого благословенного года!
На сцене стоял аппарат, роскошная ударная установка на возвышении, клавиши в отдалении, маленькие барабанчики-бонги на стойке (ВР частенько стучали по ним не только ладонями, но и палочками - вспомните звук перкуссии в переходах между куплетами "Арлекино"!). В углу - рояль для, святое дело, Павла Яковлевича и - целый ряд микрофонных стоек во всю сцену. Еще бы - ведь это же "Веселые ребята"!
Конферансье к моей вящей радости был праздничен, но не многословен, и не утомлял зрителей ни пошлыми репризами, ни бородатыми анекдотами. Торжественно объявив ансамбль, он и так сорвал этим бурю аплодисментов. Занавес полетел птицей, и ВР предстали во всей своей красе!
Да, одевались люди в наше время... Нет, мне очень нравились в меру вареная и стильная джинса московских рокеров и скромные черные футболочки музыкантов из Северной Пальмиры. Но все-таки ничто так не взрослит/старит (нужное подчеркнуть!) мужчину, как военная форма, и не возвышает над жизненной суетой, как хорошо сшитый костюм. О цвете костюмов ВР я и говорить не буду - всем известен их любимый в 70-е годы красно-бордовый тон. И на сцене не было однообразия - там царил единый стиль отличной команды.
Вступление к заглавной "Любовь - огромная страна" обрушилось на зал водопадом мощной сверкающей меди. Настоящий джаз-рок! А когда ВР запели, ведомые Алешиным и Лерманом, я аж невольно пригнулся, настолько был мощный и чистый звук. А ведь это была, по сути, открытая площадка, окаймленная дощатым забором и раковиной-эстрадой, и - 1975 год, когда еще не громоздили до неба пирамиды басовых порталов, рупоров для "честного середняка", высокочастотных пищалок, напоминающих стиль "хай-тех". И все было слышно, каждую партию инструмента или элемента ударной установки, все вокальные нюансы, очень сильно и чисто, создавая ощущение комфорта от упругой звуковой волны.
Слободкин в углу за роялем, Лерман - в черных очках с красно-белой басовой "скрипочкой" "а-ля-Маккартни". Рядом неразлучный Алешин - высокий, верткий, немного "эстрадный", с дьявольской ловкостью управлявшийся со своей скрипкой, такой же элегантной, как и ее хозяин. Голутвин, словно родившийся с гитарой в руках, Буйнов, увлеченно и
Звезда российского шлягера Алла Пугачева выступала на ледовом катке в Ваасе в 1985 году.
22-09-2024 11:54
LEDARE: Putin har mött en primadonna som kan bli hans fall
Звезда российского шлягера Алла Пугачева выступала на ледовом катке в Ваасе в 1985 году. Она говорила о мире тогда и о мире сейчас. В воскресенье она подвергла сомнению войну России на Украине. (Фото Сеппо Ламми ) Дана Экхольма Dan OPINION
19.9.2022 Финляндия
https://www.vasabladet.fi/Artikel/Visa/620294
1.
[480x640]
2.
[439x436]
комментарии: 0
понравилось!
вверх^
к полной версии
LEDARE: Putin har mött en primadonna som kan bli hans fall
Звезда российского шлягера Алла Пугачева выступала на ледовом катке в Ваасе в 1985 году. Она говорила о мире тогда и о мире сейчас. В воскресенье она подвергла сомнению войну России на Украине. (Фото Сеппо Ламми ) Дана Экхольма Dan OPINION
19.9.2022 Финляндия
https://www.vasabladet.fi/Artikel/Visa/620294
1.
[480x640] 2.
[439x436]
Евгений Иосифович Фридлянд (род. 21 июня 1967, Кемерово, РСФСР) — советский и российский музыкальный продюсер.
22-09-2024 11:50
Евгений Иосифович Фридлянд (род. 21 июня 1967, Кемерово, РСФСР) — советский и российский музыкальный продюсер.
Она всегда снимала моих артистов у себя в Рождественских. Была у истоков Валеры Меладзе, поддержала Премьер-министров, "предоставила" Кристину для съёмок песни Трубача, всегда подсаживалась к молодым пацанам из Народного артиста Панайотову, Чумакову и Гоману, пела дуэты с Борей Моисеевым, участвовала в моих концертах...
Продюсер Евгений Фридлянд о Пугачевой и Галкине.
❗ Я очень уважаю и люблю Аллу Пугачёву. Она сыграла определённую роль в моей судьбе и в судьбе моих проектов. И я всегда буду помнить об этом. Я очень хорошо отношусь к Максу Галкину. Он на самом деле замечательный парень, добрый и отзывчивый. Я иногда звонил ему и говорил какие-то приятные слова, что мне, например, очень нравится он в "Лучше всех", или что у Аллы получился замечательный фестиваль в Ялте. Он всегда выслушает и поблагодарит. И конечно, я не осуждал, что они уехали. Уехали и уехали. Свободные люди. Ну, сказал что-то за мир. Ну и сказал. Я тоже против войн... Я даже долго отсутствовал в соцсетях, потому-что не хотел участвовать в виртуальных батлах.
Но пару дней назад вернулся и бац - пост Макса. Прочитал сам, дал прочитать Галчонку. Всё что смогли - это пожать плечами.... Как же так, совсем не уловить и не понять момент. Даже не момент, а новую реальность. Ведь Россия, я очень надеюсь, становится другой. Макс, как так, ты ошибся? Не прочувствовал исторический перелом, не прочувствовал Россию... Ты где-то в прошлом остался. ( 060622)
https://zen.yandex.ru/media/russian_rock/evgenii-frid..
Евгений Фридлянд: А однажды приехали к Пугачевой утром с Борей Моисеевым
15,5K прочтений
15 апреля 2020
Год назад знаменитейший продюсер Евгений Фридлянд написал эту вспоминалку, публикую сегодня (в день рождения Пугачевой) здесь, как и обещал автору. Фрагменты (двухминутные) наших с ним бесед внизу
Вы как хотите, а у меня лично к ней никаких претензий нет. Ни за характер, ни за голос, ни за многочисленных мужей, ни за многократные "прощания"... )))
Только абсолютное признание, слова благодарности и любовь.
Я не вхожу в её близкий круг, но общался достаточно много. И по работе, и просто так... Частенько ездил к ней на Истру по разным поводам. Иногда она была одна... То экскурсию сделает, то чай, а то и застолье... Много чего можно про неё рассказать, но это размер отдельной главы в книге...
Так что, буквально пару воспоминаний.
Она всегда снимала моих артистов у себя в Рождественских. Была у истоков Валеры Меладзе, поддержала Премьер-министров, "предоставила" Кристину для съёмок песни Трубача, всегда подсаживалась к молодым пацанам из Народного артиста Панайотову, Чумакову и Гоману, пела дуэты с Борей Моисеевым, участвовала в моих концертах...
Как-то пошла мне показать свою баню. Идём по тропинке и я ей: - Алла Борисовна, а чего у Вас так пусто? Не хватает зелени.
А она:
- Вот возьми и посади!
- А что хотите?
- Берёзу.
Ну я поехал к товарищам - у них питомник в Ботаническом был. Любые деревья, самые экзотические, а берёз нет. Ну набрал всяких разных ёлок, голубых, японских, на улицу выходим, а недалеко огромная берёза растёт. Подогнали кран, выкопали и привезли ей. Много лет спустя увиделись на свадьбе у Игоря Николаева и она: - Фридлянд, слушай, я так устала с твоими голубыми, в смысле с ёлками, они мёрзнут - я их закутываю, сыпят иголки - я их удобряю... Блин, такие же капризные как и ты... )))
А однажды приехали к ней утром с Борей Моисеевым. Разговаривали, гуляли, выпивали, жарили шашлыки... Она одна дома. Ей скучно.. К вечеру уже говорит: - Ребята не уезжайте, оставайтесь до завтра, вот твоя комната, вот твоя... Мы с Борей переглянулись - Боря намекает, что у него свидание и типа, завтра рано утром улетает на гастроли. А у самого в попе жим-жим, мол, Алла этого не простит, если узнает про обман... Отъезжаем уже затемно, машина новая БМВ, только в лес въезжаем - двигатель закипел. Боря:
- Это всё Алла... )))
Так и добирались маленькими перебежками в Москву до самого утра...
В 90-ых был расцвет шоу-бизнеса: все сольники в России и в Кремле делают, у всех декорации, динамический свет, спецэффекты и вдруг Аллины концерты - чёрный кабинет, минимум наворотов, только музыканты, живой звук, пушки и она. Актриса! Фантастика. Торкало не меньше Пинк Флойда )))) Даже братья Меладзе каждый Новый год прослушивали все новые песни Пугачёвой. О чём поёт... Какие аранжировки.... Про всё это я когда-нибудь напишу...
Вообщем, что сказать сегодня можно? Вы, Алла Борисовна, выглядите шикарно, дети - внуки фантастические, муж настоящий и самый правильный, поклонников море. Пожелаю здоровья, чтобы Вы как можно дольше были в жизни Ваших близких и конечно, в наших жизнях тоже. Любви, вдохновения, счастья, музыки, стихов! С огромным уважением и любовью, дорогая и добрая ведьмочка! С днём рождения и юбилеем, Алла Борисовна!
1.
![]()
Читать далее...
комментарии: 0
понравилось!
вверх^
к полной версии
Евгений Иосифович Фридлянд (род. 21 июня 1967, Кемерово, РСФСР) — советский и российский музыкальный продюсер.
Она всегда снимала моих артистов у себя в Рождественских. Была у истоков Валеры Меладзе, поддержала Премьер-министров, "предоставила" Кристину для съёмок песни Трубача, всегда подсаживалась к молодым пацанам из Народного артиста Панайотову, Чумакову и Гоману, пела дуэты с Борей Моисеевым, участвовала в моих концертах...
Продюсер Евгений Фридлянд о Пугачевой и Галкине.
❗ Я очень уважаю и люблю Аллу Пугачёву. Она сыграла определённую роль в моей судьбе и в судьбе моих проектов. И я всегда буду помнить об этом. Я очень хорошо отношусь к Максу Галкину. Он на самом деле замечательный парень, добрый и отзывчивый. Я иногда звонил ему и говорил какие-то приятные слова, что мне, например, очень нравится он в "Лучше всех", или что у Аллы получился замечательный фестиваль в Ялте. Он всегда выслушает и поблагодарит. И конечно, я не осуждал, что они уехали. Уехали и уехали. Свободные люди. Ну, сказал что-то за мир. Ну и сказал. Я тоже против войн... Я даже долго отсутствовал в соцсетях, потому-что не хотел участвовать в виртуальных батлах.
Но пару дней назад вернулся и бац - пост Макса. Прочитал сам, дал прочитать Галчонку. Всё что смогли - это пожать плечами.... Как же так, совсем не уловить и не понять момент. Даже не момент, а новую реальность. Ведь Россия, я очень надеюсь, становится другой. Макс, как так, ты ошибся? Не прочувствовал исторический перелом, не прочувствовал Россию... Ты где-то в прошлом остался. ( 060622)
https://zen.yandex.ru/media/russian_rock/evgenii-frid..
Евгений Фридлянд: А однажды приехали к Пугачевой утром с Борей Моисеевым
15,5K прочтений
15 апреля 2020
Год назад знаменитейший продюсер Евгений Фридлянд написал эту вспоминалку, публикую сегодня (в день рождения Пугачевой) здесь, как и обещал автору. Фрагменты (двухминутные) наших с ним бесед внизу
Вы как хотите, а у меня лично к ней никаких претензий нет. Ни за характер, ни за голос, ни за многочисленных мужей, ни за многократные "прощания"... )))
Только абсолютное признание, слова благодарности и любовь.
Я не вхожу в её близкий круг, но общался достаточно много. И по работе, и просто так... Частенько ездил к ней на Истру по разным поводам. Иногда она была одна... То экскурсию сделает, то чай, а то и застолье... Много чего можно про неё рассказать, но это размер отдельной главы в книге...
Так что, буквально пару воспоминаний.
Она всегда снимала моих артистов у себя в Рождественских. Была у истоков Валеры Меладзе, поддержала Премьер-министров, "предоставила" Кристину для съёмок песни Трубача, всегда подсаживалась к молодым пацанам из Народного артиста Панайотову, Чумакову и Гоману, пела дуэты с Борей Моисеевым, участвовала в моих концертах...
Как-то пошла мне показать свою баню. Идём по тропинке и я ей: - Алла Борисовна, а чего у Вас так пусто? Не хватает зелени.
А она:
- Вот возьми и посади!
- А что хотите?
- Берёзу.
Ну я поехал к товарищам - у них питомник в Ботаническом был. Любые деревья, самые экзотические, а берёз нет. Ну набрал всяких разных ёлок, голубых, японских, на улицу выходим, а недалеко огромная берёза растёт. Подогнали кран, выкопали и привезли ей. Много лет спустя увиделись на свадьбе у Игоря Николаева и она: - Фридлянд, слушай, я так устала с твоими голубыми, в смысле с ёлками, они мёрзнут - я их закутываю, сыпят иголки - я их удобряю... Блин, такие же капризные как и ты... )))
А однажды приехали к ней утром с Борей Моисеевым. Разговаривали, гуляли, выпивали, жарили шашлыки... Она одна дома. Ей скучно.. К вечеру уже говорит: - Ребята не уезжайте, оставайтесь до завтра, вот твоя комната, вот твоя... Мы с Борей переглянулись - Боря намекает, что у него свидание и типа, завтра рано утром улетает на гастроли. А у самого в попе жим-жим, мол, Алла этого не простит, если узнает про обман... Отъезжаем уже затемно, машина новая БМВ, только в лес въезжаем - двигатель закипел. Боря:
- Это всё Алла... )))
Так и добирались маленькими перебежками в Москву до самого утра...
В 90-ых был расцвет шоу-бизнеса: все сольники в России и в Кремле делают, у всех декорации, динамический свет, спецэффекты и вдруг Аллины концерты - чёрный кабинет, минимум наворотов, только музыканты, живой звук, пушки и она. Актриса! Фантастика. Торкало не меньше Пинк Флойда )))) Даже братья Меладзе каждый Новый год прослушивали все новые песни Пугачёвой. О чём поёт... Какие аранжировки.... Про всё это я когда-нибудь напишу...
Вообщем, что сказать сегодня можно? Вы, Алла Борисовна, выглядите шикарно, дети - внуки фантастические, муж настоящий и самый правильный, поклонников море. Пожелаю здоровья, чтобы Вы как можно дольше были в жизни Ваших близких и конечно, в наших жизнях тоже. Любви, вдохновения, счастья, музыки, стихов! С огромным уважением и любовью, дорогая и добрая ведьмочка! С днём рождения и юбилеем, Алла Борисовна!
1.
Художник Юлия Кирилина
22-09-2024 11:21
комментарии: 0
понравилось!
вверх^
к полной версии
Демидов Михаил Афанасьевич (1885-1929) «Портрет Надежды Воробьёвой в кресле» 1924
22-09-2024 11:20
комментарии: 0
понравилось!
вверх^
к полной версии
Черноморски фронт. — Бургас, 1975. — № 8654 (5 июня).
22-09-2024 11:17
5 июня 1975 года в утренней городской газете «Черноморски фронт» болгарского курортного города Бургас было опубликовано интервью с советскими делегатами фестиваля «Золотой Орфей '75»: представителем Министерства культуры СССР Владимиром Ковалёвым — членом жюри фестиваля, певцом Львом Лещенко — внеконкурсным участником и Аллой Пугачёвой — участницей-конкурсанткой.
Это первое известное интервью певицы не только в болгарской прессе, а и вообще в какой-либо.
Оно вышло в свет ещё до того, как Пугачёва исполнила своего знаменитого «Арлекино»: выступление с песнями «Арлекино» и «Ты снишься мне» на международном конкурсе состоялось вечером того же дня, заключительный концерт лауреатов, на котором был вручён Гран-при, состоялся 7 июня.
Перевод с болгарского.
У болгарской песни множество друзей
В предфестивальные дни репетиции в летнем театре длились до поздней ночи. Здесь мы встретились с советскими участниками, только что прибывшими на фестиваль. Мы довольно непринуждённо говорили о советской и болгарской эстрадной песне, о тенденциях их развития, об интересе советской публики к нашим исполнителям. Член международного жюри Владимир Ковалёв — заместитель заведующего музыкальным отделом Министерства культуры СССР, второй раз находящийся на «Золотом Орфее», отметил, что основные тенденции развития современной эстрадной музыки свидетельствуют об определённом стремлении к драматической трактовке песни, пониманию её сути — так она влияет на аудиторию эмоционально и интеллектуально. Только так она сможет преодолеть границы своей родины.
— В этом смысле я могу говорить об интернациональном характере болгарской песни, — сказал он, — а её популяризация в других странах отвечает интересам любителей хорошей песни, потому что это очень современно и благосклонно воспринимается публикой. Хочу подчеркнуть, что несмотря на это, болгарская песня сохранила в себе ту национальную песенную традицию, которая придаёт ей своеобразный колорит.
У болгарской песни множество друзей, изображение №1
Лев Лещенко впервые принял участие в «Золотом Орфее» в 1972 году, где занял третье место в конкурсе исполнителей. А в этом году он уже представляет сольный концерт. На самом деле Лещенко известен болгарской публике, потому что в сентябре прошлого года он давал концерты в ряде городов страны и был тепло встречен нашими зрителями.
— Первый мой успех связан с Болгарией. Международный конкурс «Золотой Орфей» 1972 года принёс мне популярность в нашей стране, и я бы сказал, что и здесь, в Болгарии, где у меня уже много друзей. Конечно же, болгарская песня стала мне близка. Благодаря ей я познакомился с Болгарией. И вы всегда можете отличить её по рисунку, мелодии, стилю. Она сохранила свою индивидуальность. И я вас уверяю, что у болгарской песни множество друзей в моей стране. Когда ваши артисты выступают, залы всегда полны, наша публика знает и Лили Иванову, и Эмила Димитрова, и Йорданку Христову, и многих других молодых исполнителей. По всеобщему мнению болгарские голоса богаты и очень интересны.
У болгарской песни множество друзей, изображение №2
Советская эстрадная певица Алла Пугачёва участвует в конкурсе исполнителей. Когда мы говорили о драматической трактовке песни, Владимир Ковалёв отметил, что это было решающим фактором при отборе на фестиваль участника от СССР, и именно поэтому они остановились на Пугачёвой. В драматургию песни она погружается мастерски и с сердцем.
В нашей беседе Пугачёва поделилась интересным фактом:
— Моё первое выступление на профессиональной сцене связано с болгарской песней. Я пела одну из песен репертуара Лили Ивановой, которой меня научили болгарские студенты, вы её знаете — и она тихо начала напевать: «Ти, ти, ти криеш нещо от мен...» — Да, я по-болгарски пела её. С неё я начала свой путь певицы. До сих пор я очень люблю ваши песни и особенно болгарских исполнителей — Йорданку Христову, Донику Венкову, Мими Иванову, Петра Чернева... У них красивейший тембр голоса, это сильные исполнители. Я бы даже сказала, что училась у ваших исполнителей. Ведь такие мастера, как Лили Иванова и Эмил Димитров, могут многое показать начинающему свою музыкальную карьеру артисту.
Отвечая на наш вопрос, Пугачёва сообщила, что её цель состоит в том, чтобы достойно представить свою страну и оправдать свою старую дружбу с болгарской песней.
Снежана Бакалова,
Тома Бинчев.
***
Черноморски фронт. — Бургас, 1975. — № 8654 (5 июня).
комментарии: 0
понравилось!
вверх^
к полной версии
5 июня 1975 года в утренней городской газете «Черноморски фронт» болгарского курортного города Бургас было опубликовано интервью с советскими делегатами фестиваля «Золотой Орфей '75»: представителем Министерства культуры СССР Владимиром Ковалёвым — членом жюри фестиваля, певцом Львом Лещенко — внеконкурсным участником и Аллой Пугачёвой — участницей-конкурсанткой.
Это первое известное интервью певицы не только в болгарской прессе, а и вообще в какой-либо.
Оно вышло в свет ещё до того, как Пугачёва исполнила своего знаменитого «Арлекино»: выступление с песнями «Арлекино» и «Ты снишься мне» на международном конкурсе состоялось вечером того же дня, заключительный концерт лауреатов, на котором был вручён Гран-при, состоялся 7 июня.
Перевод с болгарского.
У болгарской песни множество друзей
В предфестивальные дни репетиции в летнем театре длились до поздней ночи. Здесь мы встретились с советскими участниками, только что прибывшими на фестиваль. Мы довольно непринуждённо говорили о советской и болгарской эстрадной песне, о тенденциях их развития, об интересе советской публики к нашим исполнителям. Член международного жюри Владимир Ковалёв — заместитель заведующего музыкальным отделом Министерства культуры СССР, второй раз находящийся на «Золотом Орфее», отметил, что основные тенденции развития современной эстрадной музыки свидетельствуют об определённом стремлении к драматической трактовке песни, пониманию её сути — так она влияет на аудиторию эмоционально и интеллектуально. Только так она сможет преодолеть границы своей родины.
— В этом смысле я могу говорить об интернациональном характере болгарской песни, — сказал он, — а её популяризация в других странах отвечает интересам любителей хорошей песни, потому что это очень современно и благосклонно воспринимается публикой. Хочу подчеркнуть, что несмотря на это, болгарская песня сохранила в себе ту национальную песенную традицию, которая придаёт ей своеобразный колорит.
У болгарской песни множество друзей, изображение №1
Лев Лещенко впервые принял участие в «Золотом Орфее» в 1972 году, где занял третье место в конкурсе исполнителей. А в этом году он уже представляет сольный концерт. На самом деле Лещенко известен болгарской публике, потому что в сентябре прошлого года он давал концерты в ряде городов страны и был тепло встречен нашими зрителями.
— Первый мой успех связан с Болгарией. Международный конкурс «Золотой Орфей» 1972 года принёс мне популярность в нашей стране, и я бы сказал, что и здесь, в Болгарии, где у меня уже много друзей. Конечно же, болгарская песня стала мне близка. Благодаря ей я познакомился с Болгарией. И вы всегда можете отличить её по рисунку, мелодии, стилю. Она сохранила свою индивидуальность. И я вас уверяю, что у болгарской песни множество друзей в моей стране. Когда ваши артисты выступают, залы всегда полны, наша публика знает и Лили Иванову, и Эмила Димитрова, и Йорданку Христову, и многих других молодых исполнителей. По всеобщему мнению болгарские голоса богаты и очень интересны.
У болгарской песни множество друзей, изображение №2
Советская эстрадная певица Алла Пугачёва участвует в конкурсе исполнителей. Когда мы говорили о драматической трактовке песни, Владимир Ковалёв отметил, что это было решающим фактором при отборе на фестиваль участника от СССР, и именно поэтому они остановились на Пугачёвой. В драматургию песни она погружается мастерски и с сердцем.
В нашей беседе Пугачёва поделилась интересным фактом:
— Моё первое выступление на профессиональной сцене связано с болгарской песней. Я пела одну из песен репертуара Лили Ивановой, которой меня научили болгарские студенты, вы её знаете — и она тихо начала напевать: «Ти, ти, ти криеш нещо от мен...» — Да, я по-болгарски пела её. С неё я начала свой путь певицы. До сих пор я очень люблю ваши песни и особенно болгарских исполнителей — Йорданку Христову, Донику Венкову, Мими Иванову, Петра Чернева... У них красивейший тембр голоса, это сильные исполнители. Я бы даже сказала, что училась у ваших исполнителей. Ведь такие мастера, как Лили Иванова и Эмил Димитров, могут многое показать начинающему свою музыкальную карьеру артисту.
Отвечая на наш вопрос, Пугачёва сообщила, что её цель состоит в том, чтобы достойно представить свою страну и оправдать свою старую дружбу с болгарской песней.
Снежана Бакалова,
Тома Бинчев.
***
Черноморски фронт. — Бургас, 1975. — № 8654 (5 июня).
Молодь України. — Киев, 1988. — № 135 (14 июля). — С. 1, 3.
22-09-2024 11:15
Интервью Аллы Пугачёвой одесским журналистам во время гастролей в Одессе в июне 1988 года. Сначала оно было опубликовано в одесской молодёжной газете «Комсомольська іскра» за 9/VII.1988, а затем и в главной республиканской молодёжной газете УССР «Молодь України» за 14/VII.1988.
Перевод с украинского.
Алла Пугачёва:
«Я должна улыбаться. Я актриса!»
Мы хорошо знаем Аллу Пугачёву?
Странный вопрос. Ведь ни одна из многочисленных «звёзд» отечественной эстрады не раскрывала себя с такой щедростью и откровенностью. О чём только не рассказывала певица в многочисленных интервью: о своём творческом кредо и гастрономических вкусах, о предпочтениях и предубеждениях, о поклонниках и недругах… Она пошла ещё дальше, сделав определённые обстоятельства собственной биографии темой для своих песен.
Однако — странное дело: несмотря на такую сверхщедрость в открытии тайн души и жизни, мы и до сих пор не можем с уверенностью сказать, какая она, Алла Пугачёва.
— Алла Борисовна! Свою первую песню Вы, как известно, спели ещё будучи шестнадцатилетней девочкой: «Робот, ты же был человеком…». В середине шестидесятых она была довольно популярной. Потом прозвучала ещё одна песня: «Как бы мне влюбиться?». А вот третьей песни уже не было…
— Была: «Вы слыхали, как поют дрозды…».
— Вот видите, а мы и не знали… Однако дела это не меняет. Так вот, совсем юная девушка, собственно говоря, ещё и не певица, исполняет три песни, которые становятся широко известными. И вдруг отказывается от карьеры,, которая так блистательно начинается, перестаёт записываться на радио, вместо этого начинает учиться, работает несколько лет в провинции. И только потом, почти через десять лет после дебюта, вспыхивает «звездой» на эстрадном небосклоне. Невероятно! Как хватило у вас разума, силы воли, в конце концов, уверенности в собственном будущем, чтобы отказаться от заманчивой перспективы ради довольно туманного «звёздного будущего»?
— Что вы! Откуда у семнадцатилетней девушки может быть дар провидения?! Отказаться просто так от работы на радио, записей на телевидении?! Это не моя заслуга. Просто мне повезло встретить людей по-настоящему умных и дальновидных. Имею в виду известных ныне писателей Дмитрия Иванова и Владимира Трифонова, которые тогда работали редакторами радиостанции «Юность».
Они мне как-то сказали:
— То, что ты сейчас делаешь — лишь иллюстрация к песне. Эти песни нравятся людям, но в этом не твоя заслуга. Люди помнят песню, но о тебе никогда не по-настоящему не узнают. Ибо в том, что ты сегодня поёшь, совсем не чувствуется твоя душа, твоя личность. Между тем, потенциал более глубокой исполнительницы у тебя есть. Однако чтобы его реализовать, тебе нужно найти себя, свой путь, свои песни.
К моему счастью, я их послушалась. Хотя было трудно видеть, как песни, которые должна была я спеть, композиторы отдают другим исполнителям. Но я поняла, что нужно учиться. Поступила в музыкальное училище, а в свободное от учёбы время продолжала сотрудничество с радиостанцией «Юность». Работала в выездных концертных бригадах, побывала во многих местах страны: на Ингурской ГЭС, в Западной Сибири. Брала в руки гитару — пианино зачастую не было на стройплощадках, в дальних клубах, — исполняла собственные песни.
Находилась я всё время среди людей, намного старших по возрасту, читала Кафку, Платонова, Северянина, Цветаеву, и тянуло меня к необыкновенным пристрастиям, взрослым чувствам. И песни исполняла соответствующие: всё больше о тяжёлой женской доле, о неразделённой любви. Наверное, это было смешно: маленькая, тоненькая, лохматая девочка поёт о женских трагедиях.
И вот тут я получила письмо от жены известного геолога Эрвье, которое храню по сей день. Эта умная женщина написала: «Зачем тебе эти трагедии тридцатилетних, о которых ты можешь только по книжкам и с чужих слов знать? Тебе же только восемнадцать. Придёт время — споёшь и о трагическом».
Ещё очень помогла журналистка Кира Прошутинская (как видите, мне везёт на хороших и умных людей). Она начала меня приобщать к молодёжной, студенческой среде. Вместе с ней мы бывали на университетских вечерах, капустниках, спектаклях театров миниатюр. Откровенно говоря, поначалу я была шокирована: все вокруг веселятся, а мне совсем не смешно. Я же тогда была влюблена в картины Петрова-Водкина, отлично знала Вертинского, а тут — «хохмы»! Но ещё раз спасибо Кире! — общение с ровесниками очень помогло мне. Главное то, что поняла, что такое юность.
Это может показаться странным: ведь мне тогда было мало лет, но откуда такая взрослость? Однако, если быть откровенной, детства, беззаботного, жизнерадостного, весёлого, я попросту не имела. Ибо когда мои одноклассники после уроков шли играть в лапту, казаки-разбойники, дочки-матери, я брала нотную тетрадь отправлялась в музыкальную школу. И лишь поздно вечером, когда ровесники давно уже видели третьи сны, бабушка отводила меня во двор — «дышать воздухом».
Любила ли я тогда музыку? Странный вопрос! Я её ненавидела, как ненавидят злейшегоЧитать далее...
комментарии: 0
понравилось!
вверх^
к полной версии
Интервью Аллы Пугачёвой одесским журналистам во время гастролей в Одессе в июне 1988 года. Сначала оно было опубликовано в одесской молодёжной газете «Комсомольська іскра» за 9/VII.1988, а затем и в главной республиканской молодёжной газете УССР «Молодь України» за 14/VII.1988.
Перевод с украинского.
Алла Пугачёва:
«Я должна улыбаться. Я актриса!»
Мы хорошо знаем Аллу Пугачёву?
Странный вопрос. Ведь ни одна из многочисленных «звёзд» отечественной эстрады не раскрывала себя с такой щедростью и откровенностью. О чём только не рассказывала певица в многочисленных интервью: о своём творческом кредо и гастрономических вкусах, о предпочтениях и предубеждениях, о поклонниках и недругах… Она пошла ещё дальше, сделав определённые обстоятельства собственной биографии темой для своих песен.
Однако — странное дело: несмотря на такую сверхщедрость в открытии тайн души и жизни, мы и до сих пор не можем с уверенностью сказать, какая она, Алла Пугачёва.
— Алла Борисовна! Свою первую песню Вы, как известно, спели ещё будучи шестнадцатилетней девочкой: «Робот, ты же был человеком…». В середине шестидесятых она была довольно популярной. Потом прозвучала ещё одна песня: «Как бы мне влюбиться?». А вот третьей песни уже не было…
— Была: «Вы слыхали, как поют дрозды…».
— Вот видите, а мы и не знали… Однако дела это не меняет. Так вот, совсем юная девушка, собственно говоря, ещё и не певица, исполняет три песни, которые становятся широко известными. И вдруг отказывается от карьеры,, которая так блистательно начинается, перестаёт записываться на радио, вместо этого начинает учиться, работает несколько лет в провинции. И только потом, почти через десять лет после дебюта, вспыхивает «звездой» на эстрадном небосклоне. Невероятно! Как хватило у вас разума, силы воли, в конце концов, уверенности в собственном будущем, чтобы отказаться от заманчивой перспективы ради довольно туманного «звёздного будущего»?
— Что вы! Откуда у семнадцатилетней девушки может быть дар провидения?! Отказаться просто так от работы на радио, записей на телевидении?! Это не моя заслуга. Просто мне повезло встретить людей по-настоящему умных и дальновидных. Имею в виду известных ныне писателей Дмитрия Иванова и Владимира Трифонова, которые тогда работали редакторами радиостанции «Юность».
Они мне как-то сказали:
— То, что ты сейчас делаешь — лишь иллюстрация к песне. Эти песни нравятся людям, но в этом не твоя заслуга. Люди помнят песню, но о тебе никогда не по-настоящему не узнают. Ибо в том, что ты сегодня поёшь, совсем не чувствуется твоя душа, твоя личность. Между тем, потенциал более глубокой исполнительницы у тебя есть. Однако чтобы его реализовать, тебе нужно найти себя, свой путь, свои песни.
К моему счастью, я их послушалась. Хотя было трудно видеть, как песни, которые должна была я спеть, композиторы отдают другим исполнителям. Но я поняла, что нужно учиться. Поступила в музыкальное училище, а в свободное от учёбы время продолжала сотрудничество с радиостанцией «Юность». Работала в выездных концертных бригадах, побывала во многих местах страны: на Ингурской ГЭС, в Западной Сибири. Брала в руки гитару — пианино зачастую не было на стройплощадках, в дальних клубах, — исполняла собственные песни.
Находилась я всё время среди людей, намного старших по возрасту, читала Кафку, Платонова, Северянина, Цветаеву, и тянуло меня к необыкновенным пристрастиям, взрослым чувствам. И песни исполняла соответствующие: всё больше о тяжёлой женской доле, о неразделённой любви. Наверное, это было смешно: маленькая, тоненькая, лохматая девочка поёт о женских трагедиях.
И вот тут я получила письмо от жены известного геолога Эрвье, которое храню по сей день. Эта умная женщина написала: «Зачем тебе эти трагедии тридцатилетних, о которых ты можешь только по книжкам и с чужих слов знать? Тебе же только восемнадцать. Придёт время — споёшь и о трагическом».
Ещё очень помогла журналистка Кира Прошутинская (как видите, мне везёт на хороших и умных людей). Она начала меня приобщать к молодёжной, студенческой среде. Вместе с ней мы бывали на университетских вечерах, капустниках, спектаклях театров миниатюр. Откровенно говоря, поначалу я была шокирована: все вокруг веселятся, а мне совсем не смешно. Я же тогда была влюблена в картины Петрова-Водкина, отлично знала Вертинского, а тут — «хохмы»! Но ещё раз спасибо Кире! — общение с ровесниками очень помогло мне. Главное то, что поняла, что такое юность.
Это может показаться странным: ведь мне тогда было мало лет, но откуда такая взрослость? Однако, если быть откровенной, детства, беззаботного, жизнерадостного, весёлого, я попросту не имела. Ибо когда мои одноклассники после уроков шли играть в лапту, казаки-разбойники, дочки-матери, я брала нотную тетрадь отправлялась в музыкальную школу. И лишь поздно вечером, когда ровесники давно уже видели третьи сны, бабушка отводила меня во двор — «дышать воздухом».
Любила ли я тогда музыку? Странный вопрос! Я её ненавидела, как ненавидят злейшего
Московский комсомолец. — Москва, 1978. — № 59 (11 марта). — С. 4.
22-09-2024 11:13
В 1978 году корреспондент АПН А. Куранов взял интервью у Аллы Пугачёвой. Материал опубликовали десятки советских и зарубежных изданий. Первая публикация состоялась в московской городской молодёжной газете «Московский комсомолец» за 11/III.1978 в рубрике «Звуковая дорожка».
Женщина, которая поёт
В адрес клуба приходит много писем, в которых вы, наши уважаемые читатели, просите рассказать о популярной исполнительнице Алле Пугачёвой.
По просьбе «Звуковой дорожки» корреспондент АПН А. Куранов встретился с певицей.
На песенный Олимп Пугачёва поднялась стремительно и для многих неожиданно. Летом 1975 года в числе многих певцов из разных стран мира приняла участие в популярном фестивале эстрадной песни «Золотой Орфей» в Болгарии. Выступила с песенкой об Арлекине — потешном и мечтательном, грустном и очень трогательном человечке из цирка, одном из тех безвестных клоунов, которые проводят «весь вечер на арене», забавляя отдыхающую публику.
Женщина, которая поёт, изображение №1
Алла Пугачёва стала, по признанию самого Э. Димитрова, «сюрпризом фестиваля». «Она оторвалась от остальных участников, как космический корабль, устремившийся к звёздам», — так прокомментировал её выступление директор-организатор «Золотого Орфея» Георги Ганев. Пугачёвой единогласно был присуждён Большой приз фестиваля.
Музыкальные критики из разных стран принялись сравнивать новую песенную «звезду» с ведущими мировыми исполнительницами. Перед нею открылись двери лучших эстрадных залов Европы, поступили приглашения из США. Её называли баловнем судьбы. И мало кто знал, каким длительным и нелёгким был путь Аллы к нынешним успехам и авторитету…
— Я с детства очень любила петь. И боялась это делать. Аккомпанировала другим, помогала подругам ставить песни на школьных концертах. А сама… Сочиняла песни и пела их в пустой комнате, когда дома никого не было. Стеснялась, что делаю это плохо. И в музыкальном училище занималась не вокалом, а на дирижёрско-хоровом факультете.
В 16 лет она всё-таки сделала робкую попытку приобщиться к эстраде. В Московском Доме учителя выступила на концерте с незамысловатой песенкой «Робот». Спела её до того сентиментально, что под конец сама же расплакалась на сцене. Но после этого окончательно решила стать профессиональной певицей и одновременно поняла: мастерства и опыта у неё совсем нет. Необходима серьёзная учёба.
— Моим учителем стала жизнь. После окончания училища я много ездила по стране, выступала с интересными коллективами, в составе комсомольских творческих агитбригад побывала на крупнейших стройках СССР. Именно встречи с рабочими, колхозниками, строителями помогли мне по-настоящему понять, какое важное место в человеческой жизни занимает песня. Хотелось оправдать доверие и почёт, которыми обычно наделяют певца. И я занималась, училась — неистово и кропотливо.
Первого заметного достижения Алла Пугачёва добилась в 1974 году, когда стала одним из лауреатов V Всесоюзного конкурса артистов эстрады. Её заметили, но ещё не выделили в ряду других, молодых и подающих надежды певцов. Алле не хватало оригинального репертуара, собственного музыкального направления. И только счастливо найденный год спустя «Арлекин» помог открыть истинную Пугачёву: с её буйной от природы фантазией и неиссякаемым оптимизмом, которые она научилась теперь сочетать в своём творчестве с высокой духовностью и артистизмом.
Успех, пришедший к следующим её песням — «Посидим, поокаем», «Ясные, светлые глаза», «Волшебник-недоучка» и другим, — показал правильность избранного ею пути и верность ему. Пути, при котором песня входит в репертуар исполнителя не только из-за модного ритма, но в первую очередь благодаря своему драматургическому содержанию. А умный, интересный текст помогает певице избрать и соответствующую манеру изложения.
Очень ярко многосторонность дарования Аллы Пугачёвой проявилась в песнях из кинофильма «Ирония судьбы», обошедшего за последние полтора года экраны многих стран. В них на время притихли привычные для неё мажорные интонации, голос исполнительницы обрёл трепетную мягкость и теплоту. Но и здесь главным был опять-таки не музыкальный облик песен, а их литературная основа, составленная из стихов известнейших поэтов нашего времени.
— Я люблю петь в первую очередь для людей молодых; отсюда не случайно моё обращение к любовной лирике. Но истинно дороги мне слушатели с тонким психологическим восприятием, умеющие понять и принять мои песни-монологи, песни-раздумья. Для меня отнюдь не обязательно, чтобы новая песня стала шлягером, чтобы, покинув концертный зал, юноши и девушки стали перепасовывать её друг другу, как футбольный мяч. Главное, чтобы уносили домой мысли и настроения моих песен, их человеческую сущность…
Пугачёва много и с удовольствием путешествует. Она была почётной гостьей именитых международных фестивалей песни в Сопоте, Братиславе, Софии. Выступала на них вне конкурса с гала-концертами, завоёвывая всё новых и новых почитателей своего обаятельного таланта. Редакторы польскогоЧитать далее...
комментарии: 0
понравилось!
вверх^
к полной версии
В 1978 году корреспондент АПН А. Куранов взял интервью у Аллы Пугачёвой. Материал опубликовали десятки советских и зарубежных изданий. Первая публикация состоялась в московской городской молодёжной газете «Московский комсомолец» за 11/III.1978 в рубрике «Звуковая дорожка».
Женщина, которая поёт
В адрес клуба приходит много писем, в которых вы, наши уважаемые читатели, просите рассказать о популярной исполнительнице Алле Пугачёвой.
По просьбе «Звуковой дорожки» корреспондент АПН А. Куранов встретился с певицей.
На песенный Олимп Пугачёва поднялась стремительно и для многих неожиданно. Летом 1975 года в числе многих певцов из разных стран мира приняла участие в популярном фестивале эстрадной песни «Золотой Орфей» в Болгарии. Выступила с песенкой об Арлекине — потешном и мечтательном, грустном и очень трогательном человечке из цирка, одном из тех безвестных клоунов, которые проводят «весь вечер на арене», забавляя отдыхающую публику.
Женщина, которая поёт, изображение №1
Алла Пугачёва стала, по признанию самого Э. Димитрова, «сюрпризом фестиваля». «Она оторвалась от остальных участников, как космический корабль, устремившийся к звёздам», — так прокомментировал её выступление директор-организатор «Золотого Орфея» Георги Ганев. Пугачёвой единогласно был присуждён Большой приз фестиваля.
Музыкальные критики из разных стран принялись сравнивать новую песенную «звезду» с ведущими мировыми исполнительницами. Перед нею открылись двери лучших эстрадных залов Европы, поступили приглашения из США. Её называли баловнем судьбы. И мало кто знал, каким длительным и нелёгким был путь Аллы к нынешним успехам и авторитету…
— Я с детства очень любила петь. И боялась это делать. Аккомпанировала другим, помогала подругам ставить песни на школьных концертах. А сама… Сочиняла песни и пела их в пустой комнате, когда дома никого не было. Стеснялась, что делаю это плохо. И в музыкальном училище занималась не вокалом, а на дирижёрско-хоровом факультете.
В 16 лет она всё-таки сделала робкую попытку приобщиться к эстраде. В Московском Доме учителя выступила на концерте с незамысловатой песенкой «Робот». Спела её до того сентиментально, что под конец сама же расплакалась на сцене. Но после этого окончательно решила стать профессиональной певицей и одновременно поняла: мастерства и опыта у неё совсем нет. Необходима серьёзная учёба.
— Моим учителем стала жизнь. После окончания училища я много ездила по стране, выступала с интересными коллективами, в составе комсомольских творческих агитбригад побывала на крупнейших стройках СССР. Именно встречи с рабочими, колхозниками, строителями помогли мне по-настоящему понять, какое важное место в человеческой жизни занимает песня. Хотелось оправдать доверие и почёт, которыми обычно наделяют певца. И я занималась, училась — неистово и кропотливо.
Первого заметного достижения Алла Пугачёва добилась в 1974 году, когда стала одним из лауреатов V Всесоюзного конкурса артистов эстрады. Её заметили, но ещё не выделили в ряду других, молодых и подающих надежды певцов. Алле не хватало оригинального репертуара, собственного музыкального направления. И только счастливо найденный год спустя «Арлекин» помог открыть истинную Пугачёву: с её буйной от природы фантазией и неиссякаемым оптимизмом, которые она научилась теперь сочетать в своём творчестве с высокой духовностью и артистизмом.
Успех, пришедший к следующим её песням — «Посидим, поокаем», «Ясные, светлые глаза», «Волшебник-недоучка» и другим, — показал правильность избранного ею пути и верность ему. Пути, при котором песня входит в репертуар исполнителя не только из-за модного ритма, но в первую очередь благодаря своему драматургическому содержанию. А умный, интересный текст помогает певице избрать и соответствующую манеру изложения.
Очень ярко многосторонность дарования Аллы Пугачёвой проявилась в песнях из кинофильма «Ирония судьбы», обошедшего за последние полтора года экраны многих стран. В них на время притихли привычные для неё мажорные интонации, голос исполнительницы обрёл трепетную мягкость и теплоту. Но и здесь главным был опять-таки не музыкальный облик песен, а их литературная основа, составленная из стихов известнейших поэтов нашего времени.
— Я люблю петь в первую очередь для людей молодых; отсюда не случайно моё обращение к любовной лирике. Но истинно дороги мне слушатели с тонким психологическим восприятием, умеющие понять и принять мои песни-монологи, песни-раздумья. Для меня отнюдь не обязательно, чтобы новая песня стала шлягером, чтобы, покинув концертный зал, юноши и девушки стали перепасовывать её друг другу, как футбольный мяч. Главное, чтобы уносили домой мысли и настроения моих песен, их человеческую сущность…
Пугачёва много и с удовольствием путешествует. Она была почётной гостьей именитых международных фестивалей песни в Сопоте, Братиславе, Софии. Выступала на них вне конкурса с гала-концертами, завоёвывая всё новых и новых почитателей своего обаятельного таланта. Редакторы польского
Пойте вечно, пойте!
21-09-2024 21:48
Пойте вечно, пойте!
…Порывистым движением она откидывает волосы назад, открывает лицо. Красивое, современное, в котором одновременно проглядывают черты тех женских лиц, что встречаешь на полотнах художников времён Ренессанса. Думаю, если бы Леонардо да Винчи писал сегодня тайну женской души, ту тайну, что скрывает улыбка Моны Лизы, он писал бы её, может быть, с Аллы Пугачёвой. Во всяком случае, порой пленительно загадочна власть её песен. Новая встреча с певицей ещё раз убеждает в этом.
Год с небольшим, который прошёл после её последнего приезда в Киев, был наполнен, как видно, неустанной работой и, пожалуй, не всегда показательным для нашей эстрады поиском новых возможностей песенной выразительности, вернее, способа показать через песню внутреннюю жизнь женской души.
То, что раньше угадывалось или ожидалось, проступает теперь яснее и чище. Сегодня Пугачёва почти отказалась от комментария на сцене — сами за себя говорят её песни, движения, жесты. То, что раньше казалось кое-кому манерным — её одежда, чёрно-красный «балахон», как называли свободный сценический костюм Пугачёвой, сегодня стало неотъемлемой. принадлежностью самих её песен, дополнительным и ярким штрихом к их содержанию, будто бы рождённым самой мелодией, то трагической, то грустной, то безоглядно весёлой. Её костюм становится вдруг то волнами моря, то ветром, то крыльями птицы, то неожиданно говорит о любви и ожидании женщины что-то столь глубокое, чего, пожалуй, не выразишь даже музыкой, как, например, в песне «Приезжай».
Концерт А. Пугачёвой не очень похож на привычное нам эстрадное представление. Это скорее всего песенный моноспектакль, сцементированный внутренней связью песен-баллад, песен-исповедей и в то же время в чём-то таинственный, непредсказуемый. В осознанности певицей цели своего творчества и одновременно свободной импровизации, в чём-то неожиданной иногда даже для неё самой, кроется, на наш взгляд, один из секретов популярности и близости её песен нашим собственным чувствам и переживаниям.
Во время нынешних выступлений Пугачёва представила на суд зрителей не так много новых песен. Зато знакомые и ставшие уже любимыми, обрели свежие краски, ещё большую выразительность. Пример тому — «Песенка про меня». Раньше Пугачёва исполняла её одна. Сейчас ей помогают (может быть это и не совсем подходящее здесь, но точное слово) солисты и солистки вокально-инструментального ансамбля «Ритм». Песня стала достоянием, а в чём-то и кредо, не только самой Пугачёвой, убедительнее раскрывается её содержание, веришь ей и проникаешься смыслом сильнее: «Я так же, как все, счастья себе прошу».
В нашей эстраде есть замечательные исполнители, много сделавшие для развития советской песни, но среди них, пожалуй, не так много тех, для кого песня — это сама жизнь, способ откровенного самовыражения, рассчитанного на добрый и тонкий отклик зрителя. Вспоминается мечта Уолта Уитмена о том времени, когда люди, даже прохожие на улице, смогут при необходимости остановить друг друга, чтобы поделиться своей болью или радостью.
Вновь и вновь пробудить в человеке человеческое, затронуть душевные струны, помочь прорасти доброте, отзывчивости, любви к прекрасному — этого добивались и добиваются наши лучшие исполнители. Среди них и Алла Пугачёва. Ей помогают, помимо таланта, высокой музыкальной культуры и созвучной времени техники, абсолютная доверительность в разговоре со зрителем, раскованность и свобода в выражении своих чувств и мыслей, полная самоотдача песне. Слушая Пугачёву, вспоминаешь, что песня — это сама душа человека. Причём, в данном случае человека именно русского. Открытая, щедрая на добрые чувства, полная страстей, в чем-то противоречивая и немножко загадочная. И ещё — душа женщины, которой подчас одиноко и не так, легко в этой жизни, в нашем таком деловом, стремительном атомном, как поёт Пугачёва в одной из новых песен, веке, когда не просто бывает подняться над суетой, и с ясностью осознать, что человек-то и жив, пока чувствует, страдает и любит. Простые, но вовсе не тривиальные истины. О них — песни Аллы Пугачёвой…
Вот она закончила исполнение. Строгое, чуть усталое, красивое лицо осветила на миг улыбка. Чей-то не очень молодой женский голос выкрикнул из зрительного зала:
— Пойте вечно! Пойте!
В. Сухомлинов
***
Комсомольское знамя. — Киев, 1979. — № 98 (22 мая). — С. 3.
комментарии: 0
понравилось!
вверх^
к полной версии
Пойте вечно, пойте!
…Порывистым движением она откидывает волосы назад, открывает лицо. Красивое, современное, в котором одновременно проглядывают черты тех женских лиц, что встречаешь на полотнах художников времён Ренессанса. Думаю, если бы Леонардо да Винчи писал сегодня тайну женской души, ту тайну, что скрывает улыбка Моны Лизы, он писал бы её, может быть, с Аллы Пугачёвой. Во всяком случае, порой пленительно загадочна власть её песен. Новая встреча с певицей ещё раз убеждает в этом.
Год с небольшим, который прошёл после её последнего приезда в Киев, был наполнен, как видно, неустанной работой и, пожалуй, не всегда показательным для нашей эстрады поиском новых возможностей песенной выразительности, вернее, способа показать через песню внутреннюю жизнь женской души.
То, что раньше угадывалось или ожидалось, проступает теперь яснее и чище. Сегодня Пугачёва почти отказалась от комментария на сцене — сами за себя говорят её песни, движения, жесты. То, что раньше казалось кое-кому манерным — её одежда, чёрно-красный «балахон», как называли свободный сценический костюм Пугачёвой, сегодня стало неотъемлемой. принадлежностью самих её песен, дополнительным и ярким штрихом к их содержанию, будто бы рождённым самой мелодией, то трагической, то грустной, то безоглядно весёлой. Её костюм становится вдруг то волнами моря, то ветром, то крыльями птицы, то неожиданно говорит о любви и ожидании женщины что-то столь глубокое, чего, пожалуй, не выразишь даже музыкой, как, например, в песне «Приезжай».
Концерт А. Пугачёвой не очень похож на привычное нам эстрадное представление. Это скорее всего песенный моноспектакль, сцементированный внутренней связью песен-баллад, песен-исповедей и в то же время в чём-то таинственный, непредсказуемый. В осознанности певицей цели своего творчества и одновременно свободной импровизации, в чём-то неожиданной иногда даже для неё самой, кроется, на наш взгляд, один из секретов популярности и близости её песен нашим собственным чувствам и переживаниям.
Во время нынешних выступлений Пугачёва представила на суд зрителей не так много новых песен. Зато знакомые и ставшие уже любимыми, обрели свежие краски, ещё большую выразительность. Пример тому — «Песенка про меня». Раньше Пугачёва исполняла её одна. Сейчас ей помогают (может быть это и не совсем подходящее здесь, но точное слово) солисты и солистки вокально-инструментального ансамбля «Ритм». Песня стала достоянием, а в чём-то и кредо, не только самой Пугачёвой, убедительнее раскрывается её содержание, веришь ей и проникаешься смыслом сильнее: «Я так же, как все, счастья себе прошу».
В нашей эстраде есть замечательные исполнители, много сделавшие для развития советской песни, но среди них, пожалуй, не так много тех, для кого песня — это сама жизнь, способ откровенного самовыражения, рассчитанного на добрый и тонкий отклик зрителя. Вспоминается мечта Уолта Уитмена о том времени, когда люди, даже прохожие на улице, смогут при необходимости остановить друг друга, чтобы поделиться своей болью или радостью.
Вновь и вновь пробудить в человеке человеческое, затронуть душевные струны, помочь прорасти доброте, отзывчивости, любви к прекрасному — этого добивались и добиваются наши лучшие исполнители. Среди них и Алла Пугачёва. Ей помогают, помимо таланта, высокой музыкальной культуры и созвучной времени техники, абсолютная доверительность в разговоре со зрителем, раскованность и свобода в выражении своих чувств и мыслей, полная самоотдача песне. Слушая Пугачёву, вспоминаешь, что песня — это сама душа человека. Причём, в данном случае человека именно русского. Открытая, щедрая на добрые чувства, полная страстей, в чем-то противоречивая и немножко загадочная. И ещё — душа женщины, которой подчас одиноко и не так, легко в этой жизни, в нашем таком деловом, стремительном атомном, как поёт Пугачёва в одной из новых песен, веке, когда не просто бывает подняться над суетой, и с ясностью осознать, что человек-то и жив, пока чувствует, страдает и любит. Простые, но вовсе не тривиальные истины. О них — песни Аллы Пугачёвой…
Вот она закончила исполнение. Строгое, чуть усталое, красивое лицо осветила на миг улыбка. Чей-то не очень молодой женский голос выкрикнул из зрительного зала:
— Пойте вечно! Пойте!
В. Сухомлинов
***
Комсомольское знамя. — Киев, 1979. — № 98 (22 мая). — С. 3.
Борис Вахнюк.
21-09-2024 21:46
Один на один
Заканчивались шестидесятые, заканчивалась зима. И если в первом обстоятельстве Тюмень не сомневалась, то второго просто не чувствовала. Зачастившие в апреле вьюги мгновенно сгущали сумерки и наращивали сугробы до подоконников.
В доме культуры нефтяников было тепло, светло и людно. Дом пах свежей краской, он праздновал своё открытие. Среди приглашённых из Москвы была и она, скромно обозначенная в отпечатанной на машинке программе как «певица». Находилась эта певица даже не в начале, скорее в преддверии карьеры, стремительный завтрашний её взлёт почувствовать было ещё трудно. Тюмень почувствовала.
Дождавшись очереди, она вышла на сцену — тоненькая, хрупкая, в строгом платьице, вместо рыжей копны — аккуратно подстриженный каштановый колокольчик. Села к роялю, произнесла сбивчиво в микрофон стихи, самолично написанные к случаю, и ударила по клавишам. Пела не залитованное и рекомендованное реперткомом.
Пела про то, что «Прилепился к окошку лист, это значит, что всю ночь под осенний свист дождик плачет». Про некую цветочницу, которая, наплевав на расположение короля, сбежала от него ночью с... шутом. И собственную песню спела — трагическую, под обожаемую Пиаф: «Брошенный в кресло клетчатый плед и запах дыма твоих сигарет, и этот вальс, наш единственный вальс!..»
Зал бушевал. Кипел за кулисами и Юрий Георгиевич Эрвье. Геолог, доктор наук, первооткрыватель тюменских богатств, Герой Труда, лауреат и прочая, и прочая. В нём до конца дней бурлили, не создавая однородной смеси, две крови — азербайджанская и французская, посему был Эрвье горяч и прозорлив. Он успел полюбить юную певицу, которую наша радиостанция «Юность» уже дважды брала с собой в творческий десант, как это тогда называлось, в Западную Сибирь. Она даже получала неслыханные по тем временам гонорары: за концерт на деревенском рыбзаводе — огромную селёдочную банку паюсной икры, а на зимнем Ямале, чтоб не коченела в демисезонном пальтишке, ей набросили на плечи ослепительно белый новенький дублёный полушубок!
— Ничего не понимаю! — перекрикивая зал, сверкал глазами Эрвье, как будто я ему мог что-то объяснить. — Совсем же девочка, молодая, красивая. Ты позабавляй меня, порадуй, заведи — так нее-ет! Переживает, как взрослая женщина. Обидно...
Так начиналась Алла Пугачёва. Внимательный читатель, разумеется, понял, что речь именно о ней.
К бардам она была неравнодушна ещё тогда, интереса к авторской песне с годами у неё не убавилось. И в своём сочинительстве не ограничилась первым опытом. Помните альбом «Не делайте мне больно, господа»? «Мэри! Где шипы, там и роза. Мэри! Где стихи, там и проза...» — это её собственное, оттуда. А что за прелесть совсем свежая песня, уже записанная Пугачёвой для альбома будущего, — о блистательной Примадонне, всегда окружённой восторженной толпой — и всегда одинокой...
Не могу забыть одну историю, расскажу, как запомнилась. Как-то среди ночи ей мучительно, невыносимо, до спазма в горле вдруг захотелось позвонить Высоцкому: «Слушай, Володя, извини, поздно, но я знаю, ты по ночам часто не спишь, мучаешься строчками, а я только что твою „Беду“ записала, классно получилось, по-моему, совсем не так, как у вас с Мариной, но я что-то в твоей „Беде“ почувствовала, о чём ты и не подозревал, хочешь, прямо сейчас запись поставлю, а ты скажешь, что у меня вышло!»
Не позвонила. Утром позвонили ей: умер Владимир Высоцкий.
Совсем недавно говорили мы с ней о новой программе, которую она готовит, устав отдыхать.
— Где же твои обещанные барды? Мне они нужны. Обманчивая их простота нужна. Когда непонятно, где кончается стих, текст, а начинается разговор один на один.
В плёнке, которую записала восемнадцатилетняя Алла Пугачёва уже после той встречи с тюменцами — по их просьбе, к их профессиональному празднику, — были сплошь барды. Женя Клячкин — «Не гляди назад, не гляди». «Светлячок» Сергея Крылова — не эстрадного «мужчины средней упитанности», а другого, сочинившего Маленького трубача» с Никитиным и много других песен. Были на той плёнке и мои «Терема». Алла Борисовна потом включила их в свой фильм, чуть переделав: «Извини за мелодию, твоя начисто из головы вылетела, где искать тебя — не знала, телефоны вы меняете чаще, чем убеждения, а по замыслу для кино мне требовалась этакая «нью вейв...»
Рискну опубликовать свой, изначальный вариант «Теремов».
Нынче вечером в ЦДРИ барды поют славным своим женщинам. Значит, и тебе, Алла Борисовна. Так что прими наши поздравления, и — как говаривал Высоцкий — быть добру!
Борис Вахнюк.
Терема
Ах, как трудно тебе, ах, как трудно!
Не хватает ни силы, ни слов.
И обиды твоей голос трубный —
Громче всех на земле голосов.
Понастроила сама
Из надежд
Терема —
Вот и ищешь теперь
Своего,
Того — в толпе!
Я ж совсем на него не похожий,
Я не смыслю в твоих теремах.
Я какой-то случайный прохожий,
На тебя налетевший впотьмах.
Нужно было тебе оглядеться,
Две руки мои прочь отвести,
Нужно вовремя было из детства
В подобающий возрастЧитать далее...
комментарии: 0
понравилось!
вверх^
к полной версии
Один на один
Заканчивались шестидесятые, заканчивалась зима. И если в первом обстоятельстве Тюмень не сомневалась, то второго просто не чувствовала. Зачастившие в апреле вьюги мгновенно сгущали сумерки и наращивали сугробы до подоконников.
В доме культуры нефтяников было тепло, светло и людно. Дом пах свежей краской, он праздновал своё открытие. Среди приглашённых из Москвы была и она, скромно обозначенная в отпечатанной на машинке программе как «певица». Находилась эта певица даже не в начале, скорее в преддверии карьеры, стремительный завтрашний её взлёт почувствовать было ещё трудно. Тюмень почувствовала.
Дождавшись очереди, она вышла на сцену — тоненькая, хрупкая, в строгом платьице, вместо рыжей копны — аккуратно подстриженный каштановый колокольчик. Села к роялю, произнесла сбивчиво в микрофон стихи, самолично написанные к случаю, и ударила по клавишам. Пела не залитованное и рекомендованное реперткомом.
Пела про то, что «Прилепился к окошку лист, это значит, что всю ночь под осенний свист дождик плачет». Про некую цветочницу, которая, наплевав на расположение короля, сбежала от него ночью с... шутом. И собственную песню спела — трагическую, под обожаемую Пиаф: «Брошенный в кресло клетчатый плед и запах дыма твоих сигарет, и этот вальс, наш единственный вальс!..»
Зал бушевал. Кипел за кулисами и Юрий Георгиевич Эрвье. Геолог, доктор наук, первооткрыватель тюменских богатств, Герой Труда, лауреат и прочая, и прочая. В нём до конца дней бурлили, не создавая однородной смеси, две крови — азербайджанская и французская, посему был Эрвье горяч и прозорлив. Он успел полюбить юную певицу, которую наша радиостанция «Юность» уже дважды брала с собой в творческий десант, как это тогда называлось, в Западную Сибирь. Она даже получала неслыханные по тем временам гонорары: за концерт на деревенском рыбзаводе — огромную селёдочную банку паюсной икры, а на зимнем Ямале, чтоб не коченела в демисезонном пальтишке, ей набросили на плечи ослепительно белый новенький дублёный полушубок!
— Ничего не понимаю! — перекрикивая зал, сверкал глазами Эрвье, как будто я ему мог что-то объяснить. — Совсем же девочка, молодая, красивая. Ты позабавляй меня, порадуй, заведи — так нее-ет! Переживает, как взрослая женщина. Обидно...
Так начиналась Алла Пугачёва. Внимательный читатель, разумеется, понял, что речь именно о ней.
К бардам она была неравнодушна ещё тогда, интереса к авторской песне с годами у неё не убавилось. И в своём сочинительстве не ограничилась первым опытом. Помните альбом «Не делайте мне больно, господа»? «Мэри! Где шипы, там и роза. Мэри! Где стихи, там и проза...» — это её собственное, оттуда. А что за прелесть совсем свежая песня, уже записанная Пугачёвой для альбома будущего, — о блистательной Примадонне, всегда окружённой восторженной толпой — и всегда одинокой...
Не могу забыть одну историю, расскажу, как запомнилась. Как-то среди ночи ей мучительно, невыносимо, до спазма в горле вдруг захотелось позвонить Высоцкому: «Слушай, Володя, извини, поздно, но я знаю, ты по ночам часто не спишь, мучаешься строчками, а я только что твою „Беду“ записала, классно получилось, по-моему, совсем не так, как у вас с Мариной, но я что-то в твоей „Беде“ почувствовала, о чём ты и не подозревал, хочешь, прямо сейчас запись поставлю, а ты скажешь, что у меня вышло!»
Не позвонила. Утром позвонили ей: умер Владимир Высоцкий.
Совсем недавно говорили мы с ней о новой программе, которую она готовит, устав отдыхать.
— Где же твои обещанные барды? Мне они нужны. Обманчивая их простота нужна. Когда непонятно, где кончается стих, текст, а начинается разговор один на один.
В плёнке, которую записала восемнадцатилетняя Алла Пугачёва уже после той встречи с тюменцами — по их просьбе, к их профессиональному празднику, — были сплошь барды. Женя Клячкин — «Не гляди назад, не гляди». «Светлячок» Сергея Крылова — не эстрадного «мужчины средней упитанности», а другого, сочинившего Маленького трубача» с Никитиным и много других песен. Были на той плёнке и мои «Терема». Алла Борисовна потом включила их в свой фильм, чуть переделав: «Извини за мелодию, твоя начисто из головы вылетела, где искать тебя — не знала, телефоны вы меняете чаще, чем убеждения, а по замыслу для кино мне требовалась этакая «нью вейв...»
Рискну опубликовать свой, изначальный вариант «Теремов».
Нынче вечером в ЦДРИ барды поют славным своим женщинам. Значит, и тебе, Алла Борисовна. Так что прими наши поздравления, и — как говаривал Высоцкий — быть добру!
Борис Вахнюк.
Терема
Ах, как трудно тебе, ах, как трудно!
Не хватает ни силы, ни слов.
И обиды твоей голос трубный —
Громче всех на земле голосов.
Понастроила сама
Из надежд
Терема —
Вот и ищешь теперь
Своего,
Того — в толпе!
Я ж совсем на него не похожий,
Я не смыслю в твоих теремах.
Я какой-то случайный прохожий,
На тебя налетевший впотьмах.
Нужно было тебе оглядеться,
Две руки мои прочь отвести,
Нужно вовремя было из детства
В подобающий возраст