Сати (Сатеник) Зарэевна Спивакова - советская и российская актриса, телеведущая. Родилась 7 января 1962 года в Ереване, в семье музыкантов. Отец — известный армянский скрипач Зарэ Саакянц, мать — пианистка Аида Аветисова. Сати окончила музыкальную школу в Ереване, в 1983 году — режиссёрский факультет ГИТИСа (педагоги А. В. Эфрос, И. М. Туманов)😀😊😃. В 2003 году в ее передаче приняла участие Алла Пугачева

1.
[590x700]

2.
[608x700]

в конце декабря 1975 г. в Горьком (ныне Нижний Новгород) проходили гастроли ВИА «Весёлые ребята» с их солисткой Аллой Пугачёвой. После гастролей в местной комсомольской газете «Ленинская смена» за 31/XII.1975 было напечатано интервью с Аллой Пугачёвой и руководителем ВИА «Весёлые ребята» Павлом Слободкиным.


СТУПЕНИ

На площади у Дворца культуры им. Ленина — не теряющие надежды на «лишние билетики». Зал переполнен… Более 20 тысяч слушателей побывало на концертах вокально-инструментального ансамбля «Весёлые ребята», закончившего на днях гастроли в г. Горьком. И всё же зал не смог вместить всех желающих. Наш репортаж с концерта, как и беседа с двумя его участниками, — в первую очередь для тех, кому не удалось побывать на выступлениях ансамбля. А те, кому в этот раз повезло, смогут восстановить в памяти отдельные моменты программы и вновь встретиться с художественным руководителем «Весёлых ребят» Павлом Слободкиным и солисткой популярного коллектива лауреатом Всесоюзного и Международного конкурсов Аллой Пугачёвой. Автор решается объединить два эти интервью в одно именно потому, что «Весёлые ребята» и их солистка — это сегодня единый (не формально, а творчески) организм, из которого вряд ли правомерно вычленять даже очень яркие индивидуальности.

Удивительно радостно начинается этот концерт — «Маршем весёлых ребят» И. Дунаевского. Собственно, дело даже не в самой песне — «визитной карточке» ансамбля, а в том, как её преподносят. Если быть совсем точной, то не с песни начинается концерт «Весёлых ребят», а с заразительного хохота за занавесом. Деталь. Но весьма важная.

П. Слободкин. Мы сейчас стараемся уйти от некоторой сценической холодности и академизма, свойственных нашей группе образца прошлых лет.

Это очень важно в нашем жанре — поверить в слово. Не пустить побоку смысловое значение, полностью подчинить ему программу, внимательно относиться ко всему, включая название коллектива. Всё должно быть оправданно, логично. Так что мы стараемся создать на сцене образ, которому обязаны названием. Создавать его будем пением, пластикой, другими выразительными средствами. Словом, вы же помните фильм «Весёлые ребята»…

— Да теперь ещё с Анютой, — улыбается Алла Пугачёва…

— Но сегодняшняя ваша программа — это не только развлечение, хотя музыканты очень заразительны в своём веселье.

П. Слободкин. Верно. И опять проблема: место в программе гражданской темы. Мы хотим сделать её центральной. Эти песни и должны быть где-то в центре. То место, которое они занимают в программе сегодня, нас не устраивает. Композиция концерта должна продумываться до мелочей.

А. Пугачёва. Не хочется, чтобы у слушателей создавалось впечатление, что вот «отработали» серьёзный репертуар вначале — и ладно… Это принципиально неверно.

П. Слободкин. И почему вообще концерт должен делиться на две части? Если это продиктует репертуар, можно (при том же времени) делать концерт из трёх отделений.

— Кстати, Павел Яковлевич, каким вам в идеале представляется концерт «Весёлых ребят» (я имею в виду форму)?

П. Слободкин. Это должно быть яркое, красочное, современное во всех отношениях шоу, выполненное на уровне кинематографа, слайдов. Разумеется, на первом месте остаются вопросы качества, исполнительского мастерства.

А. Пугачёва. Понимаете, песня сама по себе — этого ещё мало. Песня в программе — вот что самое трудное.

П. Слободкин. У нас на сегодня достаточно большой репертуарный фонд. Именно поэтому наши концертные программы всегда будут чётко отделены от грамзаписи.

— Поскольку мы заговорили о грамзаписи, я хочу задать вам, Алла, вопрос, который интересует многих слушателей: не собираетесь ли вы записывать диск-гигант?

А. Пугачёва. Я считаю, что пока достаточно выпущенной маленькой пластинки. Набрать 11—12 песен на большой диск, конечно, можно, но во имя чего? Если так случилось, что твоё имя связано с интересным произведением, с большой удачей, то сфальшивить уже нельзя: на пластинке не должно быть ни одной песни, не вдохновившей тебя на полную творческую отдачу. И не важно, драматичная эта песня или шуточная.

Алла Пугачёва не выходит — выбегает на сцену. Вся поза — растерянность. Удивлённые, кого-то ищущие глаза… Но всё это — мгновение. И вот уже во взгляде, голосе, жестах — лукавое торжество «разоблачительницы». Впрочем, опять ненадолго, поскольку вся песня А. Муровцева на стихи И. Резника «Хорошо» — это непрерывная смена настроений. Такова она в исполнении А. Пугачёвой, певицы, способной перевоплощаться, даже ради одного слова, если чувствует его необходимость. И если песню «Хорошо» все запомнили ещё со Всесоюзного конкурса артистов эстрады, лауреатом которого стала Алла, то полной неожиданностью для зрителей был ввод певицы в два популярных шлягера — «Отчего» Ю. Антонова и «У той горы» Д. Тухманова. В первом — зритель едва успевает следить за стремительно развивающимся «конфликтом» героя и героини (А. Алёшин и А. Пугачёва). В танго Д. Тухманова этот «конфликт» доходит до гротеска, выраженного и Читать далее...

Продолжение дискуссии, начатой в еженедельнике «Литературная Россия» за 6/XII.1985.

Песня! Песня! Песня!
Начало этого фильма неожиданно напомнило мне ленту Элема Климова «Спорт! Спорт! Спорт!». Картина эта давняя, и много лет протекло со дня её выхода, но хорошо помнятся первые кадры — таинственные и мрачные кулисы стадиона, какие-то длинные туннели, и камера мчит нас по ним вслед за спортсменом, и мы слышим его дыхание, словно чувствуем, как сжимается он перед выходом на арену. И вдруг — распахиваются невидимые ворота, и свет, и рёв стадиона буквально ударяют в нас. И начинаются резкие синкопы хорошо всем нам знакомой мелодии — теперь они сопровождают, кажется, все спортивные передачи.

Вот так и здесь: по длинному туннелю, но лицом к нам, не инкогнито, не просто неведомый нам спортсмен, но та самая, знаменитая Алла движется нам навстречу. Она так же драматически напряжена, сосредоточена, как стайер, как спринтер или дискобол перед стартом и так же ждёт схватки со зрителем. Потому что спорт или искусство — это не только состязание с собой и с ним, но прежде всего со зрителем. И потому — вдруг решительным движением взлохматила волосы, облизала губы и привычно раздвинула их в улыбке — нет, не просто в улыбке радости, но — тоже; какой-то яростной, отчаянной: «Есть упоение в бою...» Улыбка Аллы...

«Алла!», «Алла!», «Алла!» —это женское имя вспыхивает в тысячах неоновых огней. Каково это — петь под огнями реклам, бесконечными, мерцающими огнями, выписывающими твоё имя? Да и фильм этот тоже поначалу назывался «Алла».

И всё-таки мне не показалось начало картины «Пришла и говорю» повтором той, климовской, картины, а скорее интересной перекличкой. Да, концерты Аллы Пугачёвой недаром проводятся в гигантских спортивных комплексах. В фильме есть эпизод на ереванском стадионе, снятый с натуры, потому что инсценировать подобную массовку в десятки тысяч людей просто невозможно. Мало кто из актёров, тем более певцов, отважился бы «работать» с таким многотысячным зрителем, Пугачёва отваживается — в этом есть свои плюсы и минусы. И потому каждый такой гала-концерт — тоже своеобразный поединок со зрителем, как и в спорте. Публика ведь не только ждёт, она и диктует. И в этом-то моменте и есть драматическое положение любой «звезды»: как ответить ожиданиям публики, не подчинившись одновременно её диктату? Многие оказываются жертвами подобного диктата, избежит ли такой опасности Пугачёва — покажет время.

Фильм, о котором мы здесь говорим, мог бы, если бы захотел, запечатлеть моменты поединка актрисы со зрителем (таково именно его начало!) — мог бы стать весьма интересным, даже и оставаясь в рамках киноконцерта. Но, к сожалению, этого не получилось, хотя фильм явно на подобное претендовал.

Что же, напротив, мы видим в картине (сценарий И. Резника, режиссёр Н. Ардашников, «Мосфильм»)? Мы видим такой, например, эпизод. После концерта героиня присутствует на приёме в её честь. Она в переливающемся туалете, в не менее переливающемся колье, на плечах — меха, и вокруг неё как дополнение к туалету двое мужчин. За кадром идёт, как и постоянно в фильме, очередная песня, повествующая о трудной жизни актёра и о том, как он стремится вырваться из кольца преследующих его на каждом шагу поклонников. В кадре же — череда весьма несимпатичных лиц, к тому же намеренно искажённых оптикой (это было в картине «Я — Куба» Калатозова, но там были показаны веселящиеся американские прожигатели жизни). Они буквально сжимают актрису в объятиях истерического веселья, и кто-то, от восторга, заключает её в какой-то старинный настенный шкаф (или часы), где она продолжает петь о тяжести своей доли. Потом она разрывает на себе ожерелье и бросает его в толпу, стеклянный дождь сыплется, но толпе всё мало, мало. И тогда героиня сбрасывает с себя меха и буквально бежит из этого гостеприимного ада...

Затем мы видим самолёт, отрывающийся от земли, и понимаем, что всё это, по-видимому, происходило где-то не у нас в стране, что несколько успокаивает. Но ничего не объясняет в заявленной авторами драме актёра в его поединке со зрителем: слишком всё плоско и прямолинейно.

Не менее иллюстративен и другой эпизод — с неким возможным спутником жизни, который случайно сталкивается с героиней взглядами где-то в толчее машин (он тоже за рулём, чувствуете — статут!). Потом он сопровождает певицу на бульваре, она меняет обличья и экипажи, пересаживаясь в электрическую каретку начала века. Смена эпох и туалетов окончательно путает карты бедному (?!) парню с не очень, правда, выразительным лицом. Потом он мелькнёт перед нами ещё и ещё раз, олицетворяя, вероятно, ту мысль, что ни на какую личную жизнь у актрисы и вовсе нет времени.

Таким образом, песни добросовестно иллюстрируются — то, что поётся за кадром, более или менее подходяще мизансценируется в кадре. И это всё?

А между этими добросовестными иллюстрациями, танцевальными эскападами не очень симпатичной аэробической троицы в духе «Бони М», которая преображается то в «бег времени», то в «диктат Читать далее...

30 ноября 2015 г. ушёл из жизни режиссёр Эльдар Рязанов, снявший множество культовых картин, в том числе и телефильм «Ирония судьбы, или С лёгким паром», в котором за актрису главной роли Алла Пугачёва исполнила все песни.

В 1976 году в журнале «Кругозор» (№ 12, декабрь) была опубликована небольшая статья Рязанова о Пугачёвой.

Алла Пугачёва
Говоря об Алле Пугачёвой, мне хочется заметить сразу — она вся в будущем. И именно это, на мой взгляд, самое интересное в ней и самое главное.

Конечно, поклонники молодой певицы могли бы тотчас напомнить мне, что на счету Аллы Пугачёвой уже две больших победы: звание лауреата на V Всесоюзном конкурсе артистов эстрады в Москве и первая премия на Международном фестивале песни в Болгарии «Золотой Орфей», а также две большие работы в кино — музыкальное озвучивание фильма «Король-олень» и исполнение песен Микаэла Таривердиева в двухсерийном фильме «Ирония судьбы». Это так. На съёмках второго фильма я и познакомился с Аллой Пугачёвой. Микаэл Таривердиев рекомендовал мне её со словами, что знает немало поющих актёров, но играющей певицей может назвать лишь Аллу Пугачёву. И я убедился, что он был прав.

Алла оказалась поразительно артистична, мгновенно схватывала самую суть режиссёрских указаний и очень точно и тонко воплощала их в рисунке песни. Для Аллы чрезвычайно важен драматургических строй песни, её сюжет, содержание. Она действительно играет каждую песню. Может быть, именно потому так удалась ей песня Э. Димитрова «Арлекино», которая сразу принесла ей популярность на эстраде. Она умеет «думать» в песне, потому-то интересны в её исполнении песни-баллады философского содержания.

Да, диапазон репертуара Аллы Пугачёвой очень широк, но, на мой взгляд, может быть и ещё шире. Ведь она каждый раз выносит на суд зрителя новый «образ» в песне. От глубокого драматизма — к шутке, к озорству. Да, её имя уже сейчас популярно, и всё-таки я утверждаю, что Алла Пугачёва — в будущем. Ей ещё предстоит много работы. И мне бы, например, очень хотелось увидеть эту молодую играющую певицу в интересном советском мюзикле.

Эльдар Рязанов,
кинорежиссёр.

***
Кругозор. — Москва, 1976. — № 12 (декабрь). — С. 4 обл.

В октябре 1975 года состоялись гастроли ВИА «Весёлые ребята» в Ярославле (зал обл. филармонии). Спустя некоторое время в ярославской областной комсомольской газете «Юность» за 28/X.1975 вышло интересное интервью с солисткой ансамбля Аллой Пугачёвой. Это одно из первых интервью певицы советской прессе.

Вижу песню
С большим успехом в Ярославле прошли гастроли московского вокально-инструментального ансамбля «Весёлые ребята». В этом году солистка ансамбля Алла Пугачёва принимала участие в двух серьёзных творческих испытаниях и победила. Она стала лауреатом V Всесоюзного конкурса артистов эстрады и обладательницей «Гран-при» международного конкурса «Золотой Орфей».

Наш корреспондент встретилась с певицей и попросила её рассказать о своём пути на эстраду, о работе над песней.

В своё время знаменитая французская певица и актриса Эдит Пиаф так говорила о молодых людях, мечтающих стать эстрадными певцами: «Есть множество обаятельных молодых людей, с хорошими голосами. Вероятно, все они могли бы иметь успех на сцене. Но покажите мне личность».

Певица Алла Пугачёва — прежде всего человек незаурядный, личность колоритная, во многом неожиданная. И в характере лирической героини её песен много личного, «от себя», идущего прямо от сердца. Её героиня — человек с тысячью лиц, каждое из которых неповторимо.

Драматический актёр весь вечер живёт на сцене жизнью своего героя. Он имеет возможность проследить человеческую судьбу от истока до устья. Задача сложнейшая, но выполнимая. У эстрадного же певца задача ещё трудней. Ему даны слова, ноты, голос, и вот из этих составных частей нужно сделать, слепить целое, которое будет называться песней. И три минуты для того, чтобы в песне рассказать историю человеческой жизни, любви, ненависти.

— По условиям проведения международного конкурса «Золотой Орфей», — рассказывает певица, — каждый из артистов, кроме новой болгарской песни, ноты которой он получает заранее, должен был спеть ещё две: одну болгарскую (уже известную) и другую по собственному выбору.

Из известных мне болгарских песен я выбрала старую, в общем-то, песню Эмила Димитрова «Арлекино». Был заказан новый текст. Мы выбрали стихи молодого поэта Бориса Баркаса, руководитель нашего ансамбля Павел Слободкин сделал обработку этой песни. В «Арлекино» меня привлекла возможность не только музыкой и словом рассказать историю маленького циркового клоуна, но и показать это мимикой, жестом. Эта песня не только о циркаче. Она вообще об актёре, о такой трудной и счастливой нашей судьбе.

Здесь очень важно то волшебное «чуть-чуть», которое зависит только от самого артиста. Это «чуть-чуть» — и чувство меры, и такт, и актёрское мастерство. Оно приходит с годами репетиций, раздумий, просто с возрастом. Я набирала это «чуть-чуть» в Московском училище имени Ипполитова-Иванова, где училась на дирижёрско-хоровом факультете, и потом на эстраде, в оркестре под управлением Олега Лундстрема. Своими учителями на мировой эстраде считаю Эдит Пиаф, Катарину Валенте, Барбару Стрейзанд. У нас — Лидию Русланову, Клавдию Шульженко, Любовь Орлову.

Как работаю над песней? Прежде всего, я никогда не берусь за работу над новой песней, пока она не пройдёт через моё сердце. Параллельно с работой над музыкой и словом идёт работа над жестом. Я никогда специально не училась балету, пантомиме. Правда, когда я работала концертмейстером в Московском государственном училище циркового и эстрадного искусства, я там занималась и танцем, и сценическим движением, и пантомимой. Песни всегда ставлю себе сама. Меня вообще привлекает работа режиссёра на эстраде. Что ещё рассказать? Если мне по ходу песни нужно сыграть на рояле фрагмент ноктюрна Шопена, то я разучиваю весь ноктюрн. Или вот сейчас. Я готовлю шуточную песню, где будет движение чечётки. И я уже месяц бьюсь над этим танцем. На V Всесоюзном конкурсе артистов эстрады я пела очень хорошую песню Никиты Богословского про девчонку из военной Москвы — «Ермолова с Чистых прудов». Там мне нужно было прочитать отрывок из стихотворения Константина Симонова «Жди меня». И когда я работала над этой песней, я перечитала все военные стихи Симонова, да и не только его.

Я говорю об этом потому, что песня — моя профессия, дело, которое я выбрала себе на всю жизнь. Мне хочется работать на эстраде всерьёз. Это очень трудно, если хочешь сказать здесь своё слово, спеть свою песню.

Р. Штепа.

***
Юность. — Ярославль, 1975. — № 129 (28 октября). — С. 4.

ИСТОРИЯ ОДНОЙ ПЕСНИ: «ПАЛЬТО»
(Н. Петраш - Л. Воронина)

1.
[588x700]

2.
[560x700]

Боксёр

Константин Сомов (1869-1939)

1933 г

Холст, масло

54.8 х 46 см

Частная коллекция

1.
[582x700]

Юрий Анненков. «Портрет жены художника - балерины Анненковой Е.Б.(Гальпериной)». 1917 г. ГРМ. Санкт-Петербург. Россия.

1.
[656x700]

Ткачевы Сергей Петрович (1922-2022), Алексей Петрович (1925) «Старики» 1991

1.
[700x537]

БОДРОВА Татьяна Ивановна родилась в г.Иванове, окончила филологический факультет Московкого государственного университета им. М.В.Ломоносова. Но, получив диплом филолога, резко изменила свою профессиональную дорогу. И в 1963 году поступила в Государственный институт театрального искусства им.А.В.Луначарского на музыкальный факультет. По окончании ГИТИСа год с небольшим работала в Московском театре оперетты. Однако сцена требовала отменного здоровья, и она вернулась к профессии филолога: по рекомендации друзей была принята на радиостанцию «Юность». Была автором и ведущей многих популярных программ «Юности»: «Мир увлечений» (которая жила в эфире более 15 лет), «Вечерний курьер», «Ваш собеседник». Работала на «пике» времени, освещая рок-фестивали и хит-парады, бывшие в те времена нежелательной музыкой на государственном радио. В конце 80-х перешла в программу «Время», где и работает до сей поры, ведет тему культуры и искусства. Некоторое время сотрудничала с каналом ТВЦ, ее авторству принадлежат телевизионные фильмы о Б.А.Покровском, М.М.Плисецкой, Г.П.Вишневской. Отмечена многими профессиональными дипломами и знаками отличия.Радиостанция Юность - Мир увлечений - для коллекционеров грамзаписи - (вед.: Татьяна Бодрова), (уч. А.Пугачёва, и др.), (Зап.: 1985г.)
Татьяна Бодрова - редактор Радиостанции "Юность"
Автор и ведущая популярной в 1980-х гг. программы «Мир увлечений - для коллекционеров грамзаписи», которая выходила в эфир в общей сложности 17 лет.
http://www.staroeradio.ru/audio/37388
в конце передачи звучит песня "Паромщик "
(Николаев - Зиновьев),одна из версий в исп.Аллы Пугачевой

1.
[700x394]

2.
[694x700]

Алла Пугачева - Звания СССР
😊«Народный артист СССР» (20 декабря 1991 года) — за большие
заслуги в развитии советского эстрадного и сценического искусства
😊«Народный артист РСФСР» (9 января 1985 года) — за заслуги в области советского музыкального искусства
😊«Заслуженный артист РСФСР» (26 июня 1980 )
-----------------------------------------
В 1985 году Фирма Мелодия награждала Аллу Борисовну
Пугачеву «Золотым диском». Пластинки Аллы Пугачёвой выпускались на фирме "Мелодия" миллионными тиражами.

1.
[487x700]

2.
[486x700]

3.
[400x535]

4.
[604x472]

5.
[700x525]

6.
[700x368]

Центральный Дом Литераторов
Большая Никитская ул., 53, Москва,
10 минут пешком от метро «Баррикадная»
В разное время здесь была Алла Пугачева и даже есть ее фото на исторической стене с другими артистами 😊
На днях мы снимали в этом доме интервью с Геннадием Хазановым — ему было удобно подойти, он живет рядом. Ну, и пока Хазанов еще не пришел, пока оператор выстраивал картинку, в общем, пока то да се,
я прошлась по закоулкам ЦДЛ. Конечно, я не увидела всего-всего, некоторые двери были закрыты. Не смогла также подтвердить достоверность ЦДЛ-овских легенд. Например, о том, что здесь
с давних времен собираются масоны или о призраке царя Александра III, который ночами бродит по лестнице дубового зала… Может, кому-то другому повезет)). P.S. Предвижу вопросы: а как попасть в здание? Какая-то его часть недоступна, она только для членов клуба. Но я знаю, что ресторан открыт для всех (и его, кстати, не очень жалуют - есть в Москве дорогие заведения) Субботний день. В здании пусто. Интерьеры роскошного особняка словно замерли в ожидании: еще бывают экскурсии в особняк - их надо ловить в сети. (2019) Светлана Тернер Центральный Дом Литераторов, Москва Июнь
https://www.tourister.ru/world/europe/russia/city/mos..
" 1976 - Первый творческий вечер в ЦДЛ
" 1978 — творческий вечер в ЦДЛ
" 2005 - День рождения А. Пугачевой отпраздновали довольно скромно: в ресторане Центрального Дома литераторов
" 2015 В ночь с 13 на 14 января звезды собрались в Центральном доме литераторов, чтобы проводить старый год

1.
[700x465]

2.
[700x534]

3.
[401x512]

4.
[700x388]

5.
[700x671]

6.
[400x298]

7.
[700x393]

8.
[400x337]

Пётр Михайлович Шаболтай (род. 11 августа 1951, село Увелье, Брянская область) — российский режиссёр, музыкант и педагог, генеральный директор и художественный руководитель Государствен Государственного Кремлёвского дворца. Народный артист РФ. Президент Международного Союза деятелей эстрадного искусства
В 1980 году получил диплом ГИТИСа по специальности «Режиссура эстрады и массовых представлений». С 1985 года в качестве директора и художественного руководителя ГЦКЗ «Россия» совмещал творческую и административную деятельность.
Книга народного артиста Петра Шаболтая «И в мире нет прекрасней этой сцены», только-только увидевшая свет, по-своему весьма уникальна: она рассказывает о буднях знаменитого концертного зала «Россия» (открыт в 1971-м), располагавшегося в южном корпусе ныне разобранной одноименной гостиницы. И пусть архитектурно прежнего ГЦКЗ уже не существует (в новом качестве переехал в Лужники), но великая эстрадная история зала не умерла, ведь в его стенах выступали в свое время все великие — Плисецкая, Пугачева, Магомаев, Зыкина, Рихтер, Райкин, сатирики, поэты, фокусники, да буквально вся эстрада прошла крещение в «России» на 2500 мест.
И об этом важно помнить. Дело в том, что Петр Шаболтай работал директором и худруком зала с 1985 по 2001 год, став живым свидетелем ярчайшей биографии ГЦКЗ «Россия». И уж кому как ни ему рассказать, иллюстрируя афишами тех лет, самые необычайные подробности из жизни масштабного зала-праздника как назвала «Россию» Алла Пугачева: «Этот зал был — символ успеха, синоним праздника, это целая творческая жизнь!».
---------------------------------------------------
В 2001 году Шаболтай был назначен на должность Генерального директора — художественного руководителя ФГБУК «Государственный Кремлёвский дворец». (зал на 6 тыс зрителей)
Последние значимые концерты Аллы Пугачевой в Кремле проходили в 2009 " Сны о Любви" и в 2019 "Юбилейный концерт "💃😊😃
(У Пугачевой с юбиляром были давние приятельские отношения Первая значимая встреча Аллы Пугачевой и Максима случилась на юбилее у гендиректора Кремлевского дворца Петра Шаболтая в 2001 )

1.
[700x700]

2.
[700x458]

3.
[518x700]

Наваляла!
Алена Долецкая - журнал Vogue - 1999
из книги " Не жизнь,а сказка"
В начале 1999 года мы с редакторами обсуждали спорную тему: Алла Борисовна Пугачёва на обложке — это уровень или не уровень Vogue? Всё-таки на обложках — фигуристые молодые модели или голливудские кинозвёзды. А Пугачёва ни то ни другое. Долго спорили, кто за, кто против, потом выдохнули, и я сказала: «Рискнём». Как осуществить этот план, я знала — у меня было несколько рабочих идей. Проблема была только в том, что я совсем не являлась фанатом творчества А.Б. Ну, не влезал в меня репертуар примадонны. К февралю, однако, влез — под давлением близкой подруги Маши Шаумян я прослушала всё, что было написано и спето Пугачёвой. Впечатлилась. Порыдала над «Реквиемом», подпевала в машине «Позови меня с собой» и отправилась знакомиться с самой легендарной певицей Советского Союза — достать до неё рукой или звонком было почти нереально. Мой добрый приятель Володя Некрасов (тогда владелец крупнейшей сети косметических товаров «Арбат-Престиж») пригласил нас на чашку чая. Алла Борисовна мало что понимала про журнал Vogue (примерно как и я про её творчество), но после обмена любезностями и упоминания общих знакомых снисходительно предложила приехать и снять её в Мюнхене на гастролях. Время было послекризисное, бюджеты — тоже. Пришлось пламенно убеждать московский и лондонский административные дивизионы, что мы снимаем русскую Мадонну, Диану Росс, Далиду и Тину Тёрнер в одном лице и надо всё сделать по первому разряду. Деньги получили и заказали съёмку английскому фотографу и арт-директору британского Vogue Робину Дереку, стиль — итальянскому стилисту Даниэле Паудиче, волосы и мейкап — крутым американцам. В Мюнхене без труда нашли студию и попросили немецких коллег, чтобы они подобрали побольше современных, недивоподобных нарядов — и чтобы не из шоу-румов, а из магазинов, по причине немодельных размеров героини. Рано утром, прямо из аэропорта Франца Йозефа Штрауса, как и договаривались, я приехала к А.Б. в отель с охапкой разноцветных свежесрезанных работящими немецкими цветоводами тюльпанов. «Давай-давай, заходи», — раздался хрипловатый и теперь уже до боли знакомый голос из будуара номера люкс. Несмотря на ранний час, Борисовна с гривой чистых локонов мелким бесом сидела перед трюмо и наносила известный всей стране макияж. Алла Пугачёва и Алёна Долецкая, 1999 г. — Да зачем вы тратите время, Алла Борисовна!!! Там армия спецов вас ждёт. Поехали скорей, — говорю нежно. Она пропустила мои слова мимо ушей, приняла букет с царственной, но искренней улыбкой и сказала: «Жди в студии. Скоро буду». А в студии интернациональная команда готовилась к съёмке.
Она, конечно, ездила за границу и пела при полных залах, но всё же это были залы чувствительных русских эмигрантов. Она поёт, они рыдают. Мне-то хотелось сделать её более понятной всему миру. Я мечтала познакомить её с Тиной Тёрнер: по вкусу и чувству меры они похожи. У Тины Тёрнер больше всех наград «Золотой малины». И я уверена, если бы Алла Борисовна жила и творила в США, у неё этих «Малин» было бы тоже ух сколько! Но это не уменьшает величия обеих.
Оригинал доступен на сайте КнигоГид
Русский номер журнала "VOGUE", посвященный 50-летию певицы.
Не все фото поместились в одном номере

1.
[700x486]

2.
[535x700]

3.
[700x497]

4.
[700x346]

5.
[531x700]

6.
[466x700]

7.
[535x700]

8.
[574x700]

9.
[530x700]

Наталия Георгиевна Медведева
14.07.1958 - 03.02.2003
20 лет назад, в ночь со 2-го на 3-е февраля ушла из жизни
Эпатажная певица – Наталия Медведева.писательница и поэтесса, манекенщица, актриса, журналистка.
Наталья Медведева "Караван" - Рождественские встречи - 1997 -98
После песни . Алла Пугачева - Куда все уходят (И. Резник)
27. Наталья Медведева - Разведенные
( Мы странно встретились - романс )
Алла Пугачева : » Харизма ,личность характер,индивидуальность - все было в ней , но ей было очень трудно развиваться в нашей стране,тем более она наплевательски относилась к себе... Она была,
как моя вторая половина ,которую вы не замечаете » (2005)
------------------------------
Имя Натальи Медведевой долгие годы было одним из самых эпатажных в кругу отечественного бомонда. Однако в последнее время об этой женщине практически ничего не было слышно. В 2003 она дала свое последнее интервью, в котором призналась, что у нее были очень близкие отношения с Довлатовым и Высоцким. В свои 44 Наталья считала, что ее жизнь только начинается…За месяц до смерти Наталья Медведева дала интервью газете "МК – Воскресенье":
- Какие впечатления остались от участия в "Рождественских встречах" Аллы Пугачевой? - Давно это было… Кажется, лет пять назад. Тогда мы были настоящими звездами… - У Пугачевой существует традиция каждый год открывать кого-то нового. Так думала Алла Борисовна. Самое забавное, что она меня для одних открыла, а для других, наоборот, закрыла. Некоторые наши друзья сказали, что раз мы принимаем участие в "Рождественских встречах", то мы уже не принадлежим рок-н-роллу.
- Какое впечатление произвела на вас Алла Борисовна? - Когда мы с ней первый раз встретились, она была такая худенькая и деликатная. Она давала возможность людям, с которыми общалась, чувствовать себя королями. Она молодец в этом отношении. А еще я от нее ожидала больших безумств. Я думала, она сумасшедшая женщина, а на самом деле она оказалась достаточно разумной, спокойной и мудрой. Честь и хвала ей! - "МК – Воскресенье": (7 февраля 2003)
https://dni.ru/society/2003/2/7/18757.html
Большая медведица. Фильм о Наталии Медведевой 2005
Режиссер: Лилия Вьюгина
В ролях: Наталия Медведева,Сергей Высокосов,Алла Пугачева,Артемий Троицкий,Эдуард Лимонов...

1.
[700x393]

ДЕНЬ ПАМЯТИ!!!
Советский композитор и певец, автор многих известных эстрадных песен Виктор Резников родился 9 мая 1952 года.
Трагически погиб в автокатастрофе 25 февраля 1992 года на 40-м году жизни. Похоронен на кладбище в Комарово недалеко от Санкт-Петербурга

Лавринович, Эмма Васильевна Директор Большого концертного зала "Октябрьский" (г. Санкт-Петербург) с 1988 г.; родилась 6 января 1938 г.; окончила Ленинградскую высшую профсоюзную школу культуры (ныне — гуманитарный университет профсоюзов); с 1972 г. работает в БКЗ; заслуженный работник культуры РФ; замужем, имеет сына.

1.
[520x402]

Михаи́л Миха́йлович Держа́вин (15 июня 1936, Москва, РСФСР, СССР — 10 января 2018, Одинцово, Московская область, Россия — советский и российский актёр театра и кино, телеведущий, артист Московского академического театра сатиры (1967—2018); народный артист РСФСР (1989).

1.
[604x377]

2.
[600x398]

3.
[594x436]

Андрей Александрович Мисин
Дата рождения 3 марта 1954 (70)
Песни в исполнении Аллы Пугачевой :
Не улетай -1997 - (Мисин - Кавалерьян)
Песня о Москве - 1997 - (Мисин - Кавалерьян)
Все уже не важно - 2008 - ( Мисин Андрей )
Добраться домой 2011 - (Мисин Андрей - Камлюк Наталья)
Ресницы и твои глаза 2006 - ( Мисин Андрей - Патрушев Сергей)
Цветок огня 2013 - ( Мисин Андрей - Камлюк Наталья )

Чеканщик (Старый часовщик)
(Мисин - Кавалерьян)
записана фонограмма
-------------------------------
Андрей Мисин:
- И все-таки, Андрей Александрович, откуда темы берутся у вас?
- Я не знаю, откуда они берутся. Самое главное – надо уметь отбрасывать ненужное....
Раньше было так: «Нате, возьмите, сами додумайте». Отдал. Потом слушаю и... Додумали! Вот та же последняя пластинка Пугачевой. У нее моя песня «Московское время» называется «Песня о Москве»....
Есть вещи, которые я делал за деньги, но мне за них не стыдно. Вот спели мои песни Пугачева и Орбакайте. За песни мне не стыдно. Исполнение... Да, я в чем-то не согласен. Но один мой знакомый мне сказал: «Успокойся. Раз ты им отдал эти песни, то должен понимать, что услышишь их по-другому».
- А как получилось ваше сотрудничество с Аллой Пугачевой?
- Получилось очень смешно. Мы сидели с друзьями, выпивали и разговор зашел о Пугачевой, в то время у нее был какой-то неважный репертуар. А я принимал участие в ее «Рождественских встречах» несколько лет назад. В тот же день я позвонил ей и сказал: «Алла, мне кажется, что у тебя чего-то не хватает». Мы встретились. Теперь у нее лежит семь моих песен. Как мне сказал один мой знакомый, она не исполняет их пока потому, что не хочет, чтобы их пели другие.
Но эти песни не совсем как бы русские, в них более европейские интонации. Но знаешь, бывают удивительные вещи – напишешь музыку, она как бы не русская, но при наложении русского текста, она становится русской. "Мне хочется быть русским композитором", Daily Talking, 23 февраля 1999, беседу вел Андрей Морозов

1.
[700x525]

Сча́стье — город в Луганской области Украины, административный центр Счастьенского района, до 2020 года находился в составе Жовтневого района города Луганска.
Село" Счастье" ( Ковалинка) было основано в 1754 году.
В 1953 году началось строительство Луганской электростанции. " "Счастье" получило статус города в 1963 году.
В 2014 году контролировалось сепаратистской
Луганской Народной Республикой
Национальности :
украинцы, русские, армяне, евреи, греки, цыгане..
В конце февраля 2022 года в ходе вторжения России в Украину город был взят под контроль российскими войсками
-----------------------
Алла Пугачева и Сергей Челобанов (310861) Поселок "Счастье" 1991

1.
[700x393]

2.
[402x598]

3.
[690x459]

4.
[660x443]

5.
[700x508]

6.
[402x598]