Несколько слов по поводу...
Народная артистка РСФСР Алла Пугачёва не раз встречалась с журналистами газет, радио, телевидения. Наш корреспондент участвовал в одной из таких бесед, тоже задавал вопросы и записал вопросы коллег. Мы выбрали наиболее интересные, на наш взгляд, ответы певицы.
— Меня часто спрашивают о молодёжи, о подростках. Они, как говорится, сами себя веселят, у них идёт самовоспитание. Мне нравится эта молодёжь; несмотря на то, что они смотрят очень много западного, они научились как-то распознавать, где плохое, где хорошее.
Что такое подростковый возраст? Это четырнадцать, пятнадцать, шестнадцать лет — можно сказать, взрослые люди. Они должны уже иметь своё суждение обо всём и, считаю, уметь немного зарабатывать на жизнь. Они должны себя сами как-то организовывать. Кто будет для них создавать специальные песни? Люди другого возраста, с другим жизненным опытом и миропониманием? Вероятно, и композиторы должны быть помоложе для них, и поэты тоже помоложе. А у нас «молодым» считается человек около сорока лет. Всё молодой, начинающий. Я, например, не смогу написать для пятнадцатилетнего парня то, что ему нравится. Он может только выбирать в репертуаре каждого певца что-то подходящее для себя.
— Часто тексты песен очень взрослые…
— Конечно, зачем им трагедии тридцатилетних: ушёл, пришёл, любовь потеряли, «без меня тебе, любимый мой…»? У них совсем другие проблемы. Очень интересная передача на телевидении «12-й этаж». Но я всегда смотрю, как эта «лестница» всё-таки ждёт своего слова и как редко дают им сказать. Высказываются в основном взрослые люди. Молодым нужно больше самостоятельности. Есть же у них своя авторская песня, но всё «подпольно» как-то, неофициально. Они сами выбирают своих композиторов, своих поэтов, свои песни пишут — своё государство в государстве. Мы это неумело контролируем.
— А что делать юному, начинающему певцу! Практически нет ни эстрадных студий, ни педагогов.
— Предположим, пока только предположим, есть у нас такая студия. Пришёл певец, у него весь арсенал средств, которые' могут ему помочь: балет и балетмейстер — можно заниматься движениями; аппаратура и микрофон, педагог по вокалу. Есть все необходимые атрибуты для постановки номера. Можно заниматься, развивать свои способности, свой талант. А своё мышление? Этому не научишь!
Индивидуальность! Рождается-то человек индивидуальным, есть своё, а потом сама жизнь напоминает: «Ну-ка, будь, как все. Чего тебе надо?» Отсюда и подражательность. Надо бы, чтобы нужность певца определяла публика, аудитория. Надо показывать разных — и хороших, и плохих, и пусть зрители сами выбирают, что им надо, и как-то сравнивают. Мы сейчас говорим о воспитании певца, но ведь публику тоже надо воспитывать.
Думаю, конкурс молодых исполнителей, прошедший в минувшем году в Юрмале, может помочь эстраде. Надо его ещё смелее делать. Я внесла предложение: в жюри должны быть люди, которые представляют какого-то певца, всё равно из какой он республики и сколько ему лет, с чем он пришёл, поёт ли он с большим оркестром или с маленьким, или просто под гитару. Я представляю этого певца — и я сижу в жюри. Раймонд Паулс представляет другого певца — он сидит в жюри и т. д. Появляется конкурс не только среди певцов, но и в жюри, и мы отстаиваем свои позиции, свои взгляды на каждого исполнителя. Но тогда я должна была бы привезти на конкурс певца, одетого и обутого по моему совету, и ту песню, которую я ему подсказала. Может быть, мы немало поговорили и поспорили об этом, и теперь я знаю кое-что об индивидуальности этого певца. Вот это было бы интересно! Мы должны знать тех, кого мы видим, и публика обсуждает не только певца, но и того, кто его представил.
— Алла Борисовна! Если бы вы были самым большим «начальником» над песней, какую бы вы вели политику для поиска по-настоящему талантливых певцов?
— «Если бы я была директором»… Во-первых, я не сидела бы на одном месте. Понимаете, я не могу все понять сама, я чего-то недопонимаю, нужно, чтобы рядом были люди, которые разбирались бы во всех очень разных течениях. И эти люди не должны сидеть на одном месте, а ездить, искать таланты. Замечено, что, как правило, талантливые — абсолютно не деловые люди. Они совершенно не приспособлены к тому, чтобы себя «пробить», а продюсерство у нас как таковое отсутствует. И тогда мы, вероятно, просто бы ездили и искали, по крупицам, по крохам. Нужно искать и давать исполнителям возможность проверить себя на широкой аудитории. И слабейшие отсеялись бы. Такая практика есть в Эстонии.
— Был в вашем творчестве памятный всем яркий взлёт — период сотрудничества с композитором Р. Паулсом. Может быть, больше всего вас полюбили благодаря «Маэстро», «Миллиону роз», «Старинным часам» и целому ряду великолепных песен. Сегодня вы очень меняетесь, о чём сообщаете в различных интервью, в вашем искусстве появляется много новых черт. Найдёте ли вы точки соприкосновения с музыкой Р. Паулса сегодня, когда так меняется ваш подход к целому ряду проблем в искусстве
Читать далее...