Георгий Михайлович Вицин (при рождении Вицын) — советский и российский актёр театра, кино и озвучивания. Народный артист СССР (1990).
Родился 18 апреля 1917 года в Териоки.
Дата смерти 22 октября 2001
«Кавка́зская пле́нница, или Но́вые приключе́ния Шу́рика» — советский художественный фильм, снятый Леонидом Гайдаем. (1967)
- Когда Нина идёт и песенку поёт, а я вступаю тоненьким голоском — помните? Этим самым голоском я пою в концертах частушки. Однажды мы выступали в военной части, я стоял за кулисами, и ко мне подошла молодая артистка — худ-дая! худее Гурченки — и так скромно говорит: «Я тоже стараюсь петь так, как и Вы — актёрски». Она пела тогда только одну песенку — «Всё могут короли» (Рычков - Дербенев) /1977.???
(а может другая песенка)
Король, Цветочница и Шут - 1968 (В. Шаинский - автор слов...)
-----------------------------
Я её слова воспринял совершенно серьёзно. Правильно, думаю, рассуждает начинающая артистка. Потом, когда она стала ПУГАЧЁВОЙ, я хохотал, вспоминая этот случай. После него я всем говорю: это моя ученица.
Простим Георгию Михайловичу некоторые неточности — он говорил эти слова в тот период, когда прошло около тридцати лет. Песня «Всё могут короли» появилась у Пугачёвой, когда она была уже известной и с обширным репертуаром.Возможно, примерно тогда и состоялся разговор с Вициным.
https://dzen.ru/a/YlxLu_QHjQpluau5?ysclid=lzv1i6el5v6..

1.
[700x525]

Композитор Вячеслав Добрынин. Помоги мне, дождик (Н. Олев) - ансамбль “Калинка”; Я вас люблю (Н. Олев) - А. Пугачева, Л. Лещенко, У нас, молодых (В. Харитонов) - ансамбль “Самоцветы”
Г92-04819 (11)

1.
[400x400]

2.
[700x524]

3.
[700x700]

4.
[525x700]

Почему так получилось?
Год выпуска: 1976
Автор музыки: Гарин Леонид
Автор слов: Завальнюк Леонид
Аранжировка - Валерий Дурандин
Вот такое огорченье -
У соседа День рожденья,
Он меня не пригласил,
Только стулья попросил.
Почему так получилось, почему?
То ли плакать, то ль смеяться, не пойму,
Он меня не пригласил, ой,
Только стулья попросил
------------------------------------
Песню можно было услышать на сольных концертах 1979
- И уж совершенно неоправданна у «Веселых ребят» песня Л. Гарина «Почему так получилось». Не один исполнитель «поскользнулся» на этой «бытовой драме», пытаясь вполне серьезно воспроизвести житейскую ситуацию, заложенную в песне. Эта «коварная» песня, по сути, была рассчитана на актерское мастерство Аллы Пугачевой, которой органична природа комического. Но Пугачева у нас на эстраде — одна, а песни ее тиражируются многими.
Л. Лаврова (музыковед):
"Вечерняя Пермь", 1978, 25 сентября, Л. Лаврова "Еще раз про любовь"
https://proza.ru/2018/02/19/1108

1.
[383x556]

2.
[700x518]

3.
[700x381]

Радионяня - Гость передачи режиссёр Ролан Быков - (уч.: Н.Литвинов, А.Пугачева), (Зап.: 1979г.)
http://www.staroeradio.ru/audio/43663

1.
[563x700]

в 1963 году радиостанция «Юность» познакомила слушателей с молодым эстрадным ансамблем-квартетом «Электрон» в составе В. Приказчиков - гитара, руководитель, Е. Гусев - гитара, Ю. Юров - орган, бас, В. Щевелев - ударные. Коллектив стал достаточно популярным, числился он вроде в Тульской филармонии.
Музыканты играли на самодельной аппаратуре и экспериментировали со звуком.
В. Приказчиков собрал свой ансамбль «Новый Электрон» в составе: В. Приказчиков - гитара, руководитель, В. Панкратов - ударные, В. Заикин - бас, В. Геркуленко - орган, а на его место в «Электрон» в качестве гитариста побывали А. Градского. «Новый Электрон» много гастролировал, приписан был к Липецкой филармонии. В ансамбле играло большое количество музыкантов Е. Куценко - виброфон, В. Николаев (впоследствии музыкант «Песняров») и А. Пугачёва в 69 году .После «Нового Электрона» В. Приказчиков был руководителем ансамбля «Коробейники» и, к большому сожалению, погиб в автокатастрофе…
https://proza.ru/2017/02/03/204

Алла Пугачева на фестивале ТВ-6 в Сургуте (28.09.1997 г.)
Прозвучали песни
1. Не улетай - (Мисин - Кавалерьян)
2. В воду войду - (Куликов
3. Бессонница - (Пугачева - Дербенев) 4. Позови меня с собой - (Снежина)

Микаи́л (Михаил) Сафарбе́кович Гуцери́ев (род. 9 марта 1958, Акмолинск) — российский предприниматель, доктор экономических наук, поэт, член Союза писателей России, композитор, продюсер[

И какой бал без Королевы? И Королева прибыла. Аллочка Пугачева, как она сама себя отрекомендовала. «За всю свою долгую жизнь ни разу не встречала такого немыслимо плодотворного автора», — начала расставлять акценты божественная Примадонна.

— Спасибо Гуцериеву, — говорит, — я так долго не пела, а мне нужно было ехать на «Новую волну». Я там в ту пору Музой была — каждый день песню пой. И я была в отчаянии, Крутой помнит: не поеду, у меня песен нет, у меня дети, я не могу и все такое... И вдруг мне присылают две вот эти песни («Тянет сердце руки» и «Не звони», которые г-жа Пугачева исполнила на вечере под восторженную, разумеется, овацию. — Прим. автора). Вы знаете, я как-будто ожила, ей Богу! Во-первых, все по теме: я уж который год тяну руки, говорю: любви, любви! Дождалась! (Это — Алла о Галкине. — Прим. автора). Приятно, и всем вам желаю!.. Ну и звонит тоже один. Часто. Ну, вот, прямо по теме: не звони, любимый, все прошло (Это — Алла о Киркорове. — Прим. автора). Так что Михаил Гуцериев попал в точку! И если уж запою, то, может, еще чего спою…


Тут придирчивые слушатели опять встрепенулись, понимая, что ведь Алла просто так ничего не скажет. На что намек? Все ж только и гадают — устроит ли Божественная к своему собственному юбилею какой-нибудь кипиш? А то уж заждались… Дальше стало еще интереснее:

— Но я придирчивая очень, — с максимально смиренной кротостью произнесла Пугачева. —

А он такой восточный человек. Ну как ему скажешь: вы знаете, вот эта строчка не подходит? Что?! Молчи, женщина! Это — гениальная строчка! — как бы моделируя ответ Гуцериева, предположила Алла. — Я, правда, так с ним никогда не разговаривала, но от того, что я это представляю, как-то боюсь даже у него какие-то песни еще просить… Он сказал, что творчество продлевает жизнь. Ради Бога! Если это творчество продлевает жизнь такому удивительному, обаятельному, красивому, молодому — а для меня ты молодой! — человеку, то этого я ему от всего сердца и желаю!..
мк
4 ноября, в 21:15 телеканал НТВ покажет телеверсию грандиозного шоу, посвященного 60-летию поэта Михаила Гуцериева. Напомним, Алла Пугачёва на этом концерте исполнила две песни: "Не звони" и "Тянет сердце руки".
"Ложный стыд"


1.
[700x507]

2.
[700x700]

Ушёл из жизни Владимир Железников, писатель, автор повести "Чучело"! Уходят классики... Вечная память🙏🏻
https://www.instagram.com/p/-1o1HTido3/(3.12)

1.
[640x640]

0910 99 состоялось выступление Аллы Пугачевой с гей-хором из Лос-Анджелеса (КЗ им. Чайковского, Москва, 9 октября 1999 года).
Алла Пугачева исполнила вместе с ними песни :
Белый снег (Павел Есенин - Елена Небылова) , Реченька - народная песня
и на англ We Shall Overcome (Мы преодолеем),
второе отделение они пели одни
(фото Игоря Белова)

1.
[700x469]

2.
[444x700]

3.
[700x467]

4.
[700x480]

5.
[469x700]

6.
[700x469]

7.
[581x386]

8.
[700x469]

9.
[604x413]

10.
[700x484]

11.
[467x600]

12.
[586x392]

13.
[700x467]

Статья-воспоминание о гастролях Аллы Пугачёвой, Юлия Слободкина и аккомпанировавшего им инструментального ансамбля «Москвичи» в Сыктывкаре в декабре 1974 года.

В статье говорится, что на концертах была сделана запись, распространявшаяся впоследствии среди жителей города. К сожалению, нам она неизвестна. И мы не знаем, сохранилась ли она. Предлагаем прослушать другую, чудом сохранившуюся запись — декабря 1973 года в Москве в клубе парфюмерной фабрики «Новая заря», где у коллектива была репетиционная база. Пока это единственная известная концертная запись этого периода творчества Аллы Пугачёвой.

Они видели Пугачёву
Как Валерий Леонтьев и Михаил Герцман сделали «пиратскую» запись на первом сыктывкарском концерте Аллы Пугачёвой
Скоро в трёх городах республики пройдут концерты примадонны российской эстрады Аллы Пугачёвой. Билеты ценой в несколько тысяч рублей расходятся довольно-таки бойко. Но мало кто уже помнит, что более тридцати лет назад певица уже выступала в Сыктывкаре. И хотя билеты тогда были по вполне доступной цене, немногие меломаны пошли на её концерт. Мы смогли найти нескольких человек, побывавших на первом сыктывкарском концерте Аллы Борисовны в далёком 1974 году. И вот что мы узнали.

Песня для Аллы
Одним из зрителей того концерта оказался композитор и писатель Михаил Герцман. Как он рассказал нам, его первая встреча с певицей состоялась в далёком 1971 году. Тогда Михаил Львович работал на ленинградском телевидении музыкальным редактором студии «Горизонт». В гостях у своего коллеги, композитора Александра Муромцева он однажды застал неизвестную рыжеволосую девушку, которая вскоре ушла. Муромцев после её ухода сыграл на рояле свою музыку к новой песне «Хорошо бы, хорошо» и сказал, что написал её для начинающей певицы Аллы Пугачёвой. Оказалось, что рыжеволосая гостья, на которую Михаил Львович почти не обратил внимания, и была той самой Аллой. А с «хорошей» песней она вскоре заняла третье место на всесоюзном конкурсе. Стоит напомнить, что «звёздный час» Пугачёвой впервые пробил в 1975 году, когда она приняла участие в международном фестивале песни «Золотой Орфей» в Болгарии и получила Гран-при за песню «Арлекино».

«Москвичи» в Сыктывкаре
Второй раз встреча Михаила Львовича с певицей уже не была столь неожиданной. В 1974 году Алла Пугачева приехала на гастроли в Сыктывкар. Незадолго до этого в столицу Коми перебрался жить Герцман. Пугачёва приехала на гастроли не одна, а в качестве «дополнения» к не слишком известному в те годы, а ныне и вовсе забытому исполнителю Юлию Слободкину.

Июлий (Юлий) Павлович Слободкин на десять лет старше Пугачёвой, так же, как и она, родился в Москве. Прославился исполнением классических произведений русских и зарубежных композиторов, романсов Чайковского и Рахманинова, песен как русских народных, так и творчества советских композиторов. На эстраде выступал с 1969 года — сначала в составе ансамбля «Весёлые ребята», которым руководил его брат Павел Слободкин, а через пару лет в ансамбле Москонцерта. (Впоследствии к Павлу Слободкину ушла и Пугачёва и, будучи солисткой «Весёлых ребят», победила на «Золотом Орфее».) В конце 1971 года вокруг Юлия образовался коллектив молодых музыкантов, и в Москонцерте появился новый вокально-инструментальный ансамбль «Москвичи». Ансамбль много гастролировал по стране, делал записи на радио и телевидении. В сопровождении именно этого ВИА и выступал в Сыктывкаре дуэт Юлия Слободкина и Аллы Пугачёвой. Ими была сделана новая программа «Ты, я и песня» — своеобразный диалог двух певцов-солистов, с некоторыми элементами театрализации.

Вот что писала пресса тех лет об этом дуэте: «Настоящим событием в нынешнем эстрадном сезоне стало появление молодого вокального дуэта — Аллы Пугачёвой и Юлия Слободкина. Кроме отличных голосов, несомненного драматического дарования (каждая их песня — маленький спектакль), они обладают качествами, в последнее время не так уж часто встречающимися на эстраде: в дуэте Аллы Пугачёвой и Юлия Слободкина мужчина — мужествен, а женщина — женственна. От их искусства веет чистотой, трепетностью, влюблённостью» (журнал «Музыкальная жизнь», 1974 год).

«В название программы «Ты, я и песня» мы, её участники, вкладываем довольно широкий смысл, — писал в 1975 году сам Юлий Слободкин. — Мы ведём со слушателем разговор о том, что его волнует; о любви, дружбе, верности. Круг тем велик. В программе находится место и шутке, ведь юмор, как и сама песня, тоже помогает жить. Кроме того, название следует понимать ещё и так: это музыкальный диалог двух певцов, которые в течение всего концерта находятся на сцене. Программа «Ты, я и песня» была создана около двух лет назад. Впервые мы показали её с Аллой Пугачёвой, ныне лауреатом международного песенного фестиваля в Сопоте».

В 1974 году Алла Пугачёва стала лауреатом V Всесоюзного конкурса артистов эстрады, где ей аккомпанировали «Москвичи». Но вскоре Алла покинула программу. Её сменила певица Нина Коста. А после ухода из программы Нины Юлий Слободкин выступал один, Читать далее...

Интервью с Аллой Пугачёвой, опубликованное во центральной профсоюзной газете «Труд» за 12/XI.1981.

Алла Пугачёва:
Эстрада — дом для друзей
Если оценивать популярность артиста эстрады по самому простом критерию — аудитории слушателей, то Алла Пугачёва давно уже установила своеобразный рекорд. Количество выпущенных пластинок с её записями превысило за сто миллионов. Причин неизменного успеха её эстрадного творчества много. Но прежде всего — это синтез музыкальной одарённости и большой работоспособности.

Перед отъездом на гастроли в Финляндию певица дала интервью корреспонденту «Труда».

— Алла Борисовна, география ваших гастрольных поездок последнего времени весьма обширна. Расскажите, пожалуйста, о репертуаре, с которым вы выступаете.

— Этот год для меня не самый лёгкий. И вовсе не напряжённым рабочим графиком — к такому ритму уже привыкла. Даже не хотела бы, чтобы было иначе. Я говорю о другом. Сейчас у меня проходит период, как говорят, обновления. Это не просто смена репертуара. Я чувствую необходимость коренных изменений, перехода в новое качество. В одни годы волнует одно, становишься старше — приходит другое. Был период «Сонетов Шекспира», потом — «Женщина, которая поёт», до этого «Арлекино», «Всё могут короли». Очертания этого нового я уже, кажется, нащупала. Такие песни, как «Тревожный путь», «Люди, люди…», «Жди и помни меня», «Соломинка», «Маэстро» и другие, — песни совсем новые, и они определяют мой сегодняшний день.

— Нередко, говоря о ваших выступлениях, проводят параллели с театральным искусством. Прижился также термин «театр Пугачёвой». В какой степени это правомерно?

— Термин этот, если не ошибаюсь, родился тогда, когда к каждой песне у меня была и небольшая роль, будь то до боли печальный Арлекино или смешной и милый «волшебник-недоучка», драматическая исповедь «Не отрекаются любя» или простонародный причет «Ой, дитя моё, дитятко». Сегодня я пою преимущественно песни-монологи, и если, говоря о «театре», имеют в виду драматургию, то я могу с этим согласиться.

Я поняла: чтобы поверили, надо быть предельно искренней, дать почувствовать, что ты говоришь с людьми в зале на самой последней черте откровения, как бы нелегко это ни было. И здесь всё важно и слито воедино — и музыка, и слова, и жесты. Я выбрала свою главную тему: то, что меня тревожит, то, что мне думается, волнует всех, это — взаимоотношения между людьми с их добром и злом, любовью и ненавистью, грозами и несбывшимся.

Меня порой беспокоит время. То время, которое летит от нас днями и годами нашей жизни. Мне хочется остановить его, спросить себя: всё ли правильно, не растрачиваю ли я его напрасно, всё ли делаю так, как надо? Не разучилась ли любить, думая не только о себе? Спешил жить, и кто-то остаётся один, потому что тебе кажется, что ты «искал». А сам нередко не находишь того нужного, о чём мечтал. Потому что в жизни, к сожалению, нередко бывает иначе, чем в мечтах. Вот вам, к примеру, и сюжет песни, которую я, быть может, напишу. Спасибо за соавторство. Тема её родилась в нашей беседе.

— Вы словно предвидели следующий вопрос: как возникают ваши песни?

— Сажусь к роялю только тогда, когда в душе рождаются звуки. Признаюсь, чаще всего это происходит спонтанно. Мелодию может иногда подсказать дождь за окном, прогулка по весеннему лесу или ритм поезда, в котором еду. Случается, что музыка будущей песни рождается целиком, а чаще всего записываю какие-то фрагменты, делаю наброски. Потом уде отбираю, отсеиваю, занимаюсь, занимаюсь, если можно так выразиться, селекцией. В нотном хаосе, который вы видите на этом рабочем столе сейчас, примерно около десяти песен. 5—6 из них близки к завершению и скоро, надеюсь, начнут эстрадную жизнь. Только вот, увы, времени, как всегда, не хватает. Но такую работу я люблю и, если позволите, в шутку скажу словами поэта Ильи Резника: «…Я ненавижу праздную зевоту. Я от неё, как на костре, сгорю!»

Правда, не могу похвастать, что умею рационально использовать то свободное время, которое остаётся между поездками, концертами, записями, съёмками и так далее. Наверное, у вас, мужчин, это получается лучше…

— Вы автор музыки многих популярных песен, таких, как «Звёздное лето», «Поднимись над суетой», «Лестница», «Дежурный ангел», «Старый дом»… Все они написаны на стихи поэта Ильи Резника. Ваше творческое содружество с ним можно назвать весьма успешным…

Резник — поэт тонкий, хорошо чувствующий внутренний мир людей. В предисловии к его новому сборнику «Монологи певицы» я написала: «Это доверчивая исповедь эстрадной певицы поэту, а стало быть, и читателю. Примите эту исповедь так бережно, как принял её Илья Резник и выразил в своих и текстах песен. Хочется надеяться, что прочитав эти строки, многие пересмотрят позиции по отношению к эстрадному, отнюдь не «лёгкому» жанру, и монологи певицы превратятся в задушевный диалог со зрителями».

— Кстати, художественное оформление сборника выполнено по вашим эскизам. Это что, серьёзное увлечение?

— Я люблю рисовать, люблю живопись. Читать далее...

Осенью 1994 года в еженедельнике «Аргументы и факты» было опубликовано большое интервью с Аллой Пугачёвой. Оно растянулось на два номера (№№ 43, 44).

Имя интервьюера в публикации не указано; вероятно, это главный редактор газеты Владислав Старков.

Алла Пугачёва:
«Я не певица»
…Утром она позвонила главному редактору: «Я приеду сегодня в полвторого. Поговорим?»

Когда в ворота АиФовского особняка — ровно в полвторого — неспешно вплывала ярко-красная «Вольво», все окна нашей редакции, куда каждую неделю приезжают знаменитые политики, режиссёры, артисты и которую трудно удивить появлением какой-либо знаменитости, были буквально увешаны сотрудника, жаждущими увидеть её «настоящую»…

— Алла, только что закончились ваши концерты в Петербурге. Какие песни вы там пели?

— Много старых. Но принимают их, как когда-то, в 1975 году. Заканчиваю концерт «Звёздным летом» и «Если долго мучиться, что-нибудь получится», и ещё кричат: «„Арлекино“ давай!» Можно даже не делать новую программу.

— А как вы относитесь к певцу Филиппу Киркорову?

— Я не являюсь поклонницей певца Киркорова. Но он, конечно, растёт на глазах. Слава Богу, Филипп считает себя начинающим певцом. Сейчас он поёт живьём, а до этого работал под фонограмму. В Алма-Ате все словно с ума сошли. Машину, в которой мы уезжали после концерта, толпа чуть не перевернула, я думала, что они нас просто снесут. Филипп. конечно, перепугался, и тут я ещё разнервничалась и кричу: «Ты ведь этого хотел?!» Это был успех.

— От успеха чаще всего случаются головокружения, а для искусства, наверное, больше нужны неприятности?

— Когда я пою «Не отрекаются любя», очень счастливая сейчас в семенной жизни, вспоминаю то, что было раньше, и у меня катятся слёзы. Сегодняшнее счастье для меня как платформа, на которой можно отдохнуть и спокойно повспоминать, подумать о том, как я могла выдержать всё, что было.

— Но, может быть, уже не та «слеза» будет в голосе, не та энергия?

— Ещё какая та! Стать трагической певицей у меня всегда будет возможность — я тогда, кстати, и раскроюсь по-настоящему. Но уж больно хочу оттянуть этот момент.

— Для этого и розовые очки надели?

— Как замуж вышла, так и ношу. Когда Филипп уезжает, их надеваю — без него всё тускнеет. Я так привыкла к его лучезарной улыбке, к этим огромным глазищам…

— Мне всегда было интересно: как чувствует себя суперзвезда, которая одним фактом своего существования влияет на жизнь целого общества, которая одним взглядом или прикосновением, кажется, может осчастливить кого-то или разрушить всю его жизнь… Кстати, Вы слышали старый анекдот о том, что Брежнев — это мелкий политический деятель эпохи Аллы Пугачёвой?

— На этот вопрос я отвечала в Швеции, на пресс-конференции. Это было во время чернобыльского взрыва. И обычно любящие меня шведы вдруг ополчились на меня. Сижу и думаю: как бы ответить так на очередной вопрос, чтобы не было наводящих? И тут меня спрашивают об этом анекдоте. Я отвечаю: «Да, слышала». — «А где?» Я и ответила (смеётся). «В семье Брежневых». Больше вопросов не было.

Представьте: есть очень чёрная вишня и есть маслина. Как-то в детстве мне вместо вишни дали маслину. Я тогда виду не подала, чем очень разочаровала шутников. Но вкус маслины я оценила и до сих пор не знаю, что лучше: вишня или маслина? Так и в отношениях с людьми: для одних я — вишня, для других — маслина. Это стало образом жизни. Когда рождается ребёнок с прекрасными голубыми глазами, все говорят: «Какие глаза!» Потом с возрастом они у него тускнеют. Я родилась с серыми. В детстве пыталась себе внушить: «У тебя красивые глаза!» Потом махнула рукой. И вдруг вокруг заговорили; «Какие у неё прекрасные глаза!» Я, естественно, спрашиваю: «Разве вы не видите. они серые?» Другими словами, если вы видите в маслине вишню, а в вишне — маслину, значит, вам так хочется.

— Вы, получается, пропели гимн свободе.

— Да. Хочешь меня любить — люби. Если ты видишь, что есть за что меня любить. Хотя про себя я, может быть, ужаснусь — неужели за это можно любить? Если меня ненавидят, тоже на что-то открываются глаза, и начинаешь в себе копаться. Это так интересно…

Я ведь только сейчас петь научилась. Выхожу на сцену — и многие безумно удивляются. Вроде все знают, что всю жизнь пою «живьём», а сейчас слышат мой голос и поражаются тому, что он есть.

Недавно Танич принёс мой компакт-диск, где есть песня про робота, которую я спела в 1965 году. Конечно, он не написал, что это 65-й год. Было интересно, как она сегодня прозвучит. И я удивилась, когда Филипп сказал, что это хит. Он влюбился в эту песню. Представляете, я ведь 30 лет пою. В следующем году исполнится 20 лет «Арлекино».

Вот и думайте: кто я такая?

Суперстар? Звезда? Но если сюда сейчас придут Аллегрова или Серов — такого ажиотажа не будет, хотя они тоже звёзды. А кто Я? Вы думаете, что я из-за голоса звездой стала? Нет. Я не певица.

— Вы хотите сказать, что вы символ?

— Тепло. Через песню я с публикой общаюсь. Песня для меня — защита. А если её Читать далее...

28 октября 1979 по первой программе Финского телевидения состоялась премьера документального телефильма об Алле Пугачёвой, который назывался «Alla-la» («У Аллы»). Фильм был снят летом 1979 в Москве и Ленинграде.

В тот же день в главной газете Эстонской ССР «Советская Эстония» был опубликован небольшой рассказ о его съёмках. Материал о фильме в эстонской прессе появился не случайно: из-за близости территории жители Эстонии имели возможность смотреть финское ТВ, а близкая родственность эстонского и финского языков не создавала для эстонцев проблем с пониманием.

Вновь на голубом экране
На снимке: кадр из фильма
На снимке: кадр из фильма
Сегодня по финскому телевидению намечена демонстрация цветного тридцатиминутного телевизионного фильма «Алла Пугачёва».

Над созданием ленты о популярной советской эстрадной певице бок о бок трудилась смешанная советско-финская съёмочная группа. С финской стороны участвовали режиссёр Ристо Линнус, редактор Вели-Пекка Макконен. Кстати сказать, финский тележурналист Р. Линнус известен эстонским зрителям по телепрограмме «Горючие сланцы Эстонии», созданной совместно Майнос ТВ и Агентством печати «Новости». Этот телефильм демонстрировался как по финскому, так и по Эстонскому телевидению. В.-П. Макконен также неоднократно бывал в СССР, участвовал в создании телепрограммы «Советское кино». Макконен известен в Финляндии как специалист по истории советского кинематографа. Владеет русским языком.

С советской стороны съёмки вели редактор Н. Шпанько, операторы А. Летичевский, В. Степанов и Д. Бритиков, звукооператоры А. Клям и Е. Васильев...

Съёмки проходили в Ленинграде и Москве.

В городе на Неве в течение двух дней Пугачёву сопровождала и съёмочная группа московского корреспондентского пункта западногерманского телевидения «Вест Дойчер Рундфунк» («ВДР»), которая готовила собственную телепрограмму о певице.

Московский период работы над созданием телефильма о Пугачёвой отличался большим разнообразием объектов. В одном из парков Ленинского проспекта было отснято исполнение песни «Звёздное лето» на незнакомом певице финском языке.

На Калининском проспекте журналисты брали интервью у прохожих. Всем задавали вопросы: «Знаете ли вы Аллу Пугачёву? Нравится ли вам эта певица? Если да, то что именно в её песнях вас привлекает? Если нет, то почему?». Из 20 опрошенных положительный ответ дали 19 человек, лишь одна женщина сказала, что не любит манеру исполнения артистки.

На Ленинских горах, на фоне панорамы Москвы, было отснято интервью с Пугачёвой о её творчестве, планах на будущее.

Много других любопытных кадров вошло в телефильм «Здравствуйте!».

В. Капп,
редактор Главного управления внешних сношений Гостелерадио СССР.

***
Советская Эстония. — Таллин, 1979. — № 247 (28 октября). — С. 3.

1.
[339x397]

Карел Готт (14 июля 1939 - 1 октября 2019) - чешский певец, считающийся самым успешным певцом-мужчиной в Чехословакии и Чешской Республике. Он был признан лучшим певцом-мужчиной страны на ежегодной национальной музыкальной премии "Чешский соловей" 42 раза, последний раз в 2017 году.
---------------------------—
- Вообще, у нас много общего с Аллой Пугачевой. Она была музыкальной визитной карточкой СССР, я - Чехословакии. И она, и я могли себе кое-что позволить в творчестве, чтобы власти говорили иностранцам - видите, у нас тоже есть своя качественная эстрада и свои звезды. Я здесь, и Алла в СССР были своеобразными послами свободной музыки и свободного стиля жизни.Когда я слушал советскую эстраду, то говорил всем - подождите: когда у русских появятся технические возможности, и на артистов не будет давить идеология, они почувствуют внутреннюю свободу и покажут всему миру, на что способны. И сейчас я понимаю, что был прав. Российская эстрада сильно обогнала нашу... 1999

1.
[700x468]

2.
[563x656]

В прошлый раз в старой прессе мы выкладывали интервью, взятое у Аллы Пугачёвой Инной Руденко и опубликованное под названием «Без страховки» в «Комсомольской правде» в 1983 году. Теперь предлагаем вам статью Руденко, опубликованную в той же газете 10/XII.1996.

Про Аллу
Больше десяти лет назад случились в моей жизни две встречи, которые и сегодня предостерегают меня от так свойственной всем нам привычки видеть лишь только то, что зримо.

На сцене конференц-зала известного в стране учреждения стояла на этот раз эстрадная певица. Густо намазанный арлекинский рот, беспорядочная копна огненно-рыжих волос, юбка вызывающе короткой длины, — и каждый ответ на вопрос тоже как вызов.

— Чем вы объясняете свою популярность?

— Во-первых, я красивая. Во-вторых, не худая. В-третьих, — у меня есть и, в-четвертых, и в-пятых… Достаточно?

— Ваши конкуренты на советской эстраде?

— У меня нет конкурентов!

— Как вы относитесь к пению под фонограмму?

— Я плохо отношусь к разговорам на эту тему: вы же не снимаете на людях парик и не вынимаете вставные зубы.

— На чьё плечо вы можете опереться?

— Опираются на мои плечи.

— Что такое, по-вашему, несчастная любовь?

— Это я для других.

— Не кажется ли вам, что ваших поклонников было бы больше, если бы ваша юбка была длиннее? И манеры не столь вульгарны?

— Когда я была застенчива и юбка была правильной длины, и чёлка поменьше, — где были вы с вашими овациями?

Всем нам, женщинам, свойственно стремление прихорашиваться, стараться на людях выглядеть лучше, чем мы есть на самом деле. А она перед серьёзными людьми — будто перед подростками., что осаждают её подъезд. Это сейчас, когда «звёзды» и «звёздочки» весьма охотно перед миллионами зрителей раздевают себя, бывает, что и буквально весь этот разговор выглядит невинно. Тогда же в зале был просто шок: «Боже, как вульгарна. Как самонадеянна! И кому только в голову пришло пригласить её к нам?!»

Вторая встреча была никак с эстрадой не связана. Случайно узнаю: где-то на окраине Москвы, в заводском клубе — репетиция нового сочинения Альфреда Шнитке, симфонической поэмы «Фауст». Той его части, где в извечные раздумья о цене жизни и смерти, о Боге врываются жёсткие современные ритмы нашего кровавого века и звучит резкий микрофонный женский голос. Шнитке — это же полуподпольное имя! Широко известный за рубежом, он был почти не исполняем у нас. Сам маэстро репетирует! Хватаю такси, с трудом разыскиваю этот клуб — и в небольшой комнате, едва вмещающей музыкантов, вижу Шнитке, сидящего молча, в уголочке. А хозяйка всего — певица. Бледное ненакрашенное лицо, открытый высокий лоб и голос — то мягкий, то агрессивный, то нежный, то гротесковый, он такой силы, будто раздвигает узкие, тесные стены. Но певица явно недовольна чем-то, садится сама к роялю: «Вот смотрите: это танго должно быть ресторанным, мещанским. А это — железное, как фашистский марш». Она начинает петь сидя, вполголоса, потом встаёт, голос уже звучит в полную силу: «Дайте мне сейчас колокола! Нет, не такие, здесь переход к року, колокола в его ритме, ещё быстрее, ещё тревожнее! Как на пожаре — вот так!» И волосы её по плечам, как языки пламени, а рука с микрофоном поднята — в протесте, призыве, предостережении? Сама, как колокол.

Такие вот две встречи с двумя женщинами. И не было бы в их сопоставлении ничего примечательного — одно дело эстрада, другое — современная классика, если б не одно обстоятельство: двух певиц — нет. И там, в конференц-зале, шокируя публику, считающую себя интеллигентной, и тут, в заводском клубе, вровень с истинной интеллигентностью, стояла одна и та же женщина. Алла Пугачёва.

В таланте, как и в любом человеке, есть первый, второй, третий — много слоёв. Если не только смотреть, но и видеть, слышать, а не только слушать. Не дни — долгие недели проведу я потом вблизи Аллы Борисовны Пугачёвой, пока не пойму: кажется, она срывает с себя покровы, а на самом деле надевает личину, чтобы спрятать себя. «Во-первых, я красивая…» Да никогда не считала она себя красивой! На старых семейных фотографиях увидела я веснушчатую девочку с гладко зачёсанными волосами, с открытым упрямым лбом, неизменно строго, без улыбки глядящую в объектив. Фотографии показывала мне Зинаида Архиповна, мама, — строго посаженная голова и неожиданно мягкая улыбка. «Это Аллочка в Колонном зале, ей шесть лет. Шла на концерт спокойно, а как увидела переполненный зал, побледнела, спряталась за кулисы, росла очень застенчивой. Но я сказала: «„Надо, Алла”, — и она послушалась. Эдакая послушная отличница-очкарик»… Она и была отличницей. Редкие четвёрки появились у неё только тогда, рассказывала мама, когда приближались экзамены в главной школе — музыкальной… «А это Алла в Малом зале Консерватории — как играла!.. Все прочили ей будущее пианистки».

«Почему вы для своего „Фауста” выбрали именно Пугачёву?» — спросила я Шнитке. «Я прислушивался ко многим — она одна понимает, что поёт: смысл слов. Но я не был уверен в своём выборе, пока Алла Борисовна не села к Читать далее...

Одна из самых знаменитых публикаций об Алле Пугачёвой — интервью Инны Руденко, опубликованное в газете «Комсомольская правда» за 28/VIII.1983. Позже оно с небольшими изменениями перепечатывалось в различных книжных изданиях, в том числе вошло в сборник избранной публицистики Руденко, выпущенный в 1986 году.

Без страховки
Три интервью с Аллой Пугачёвой
О вас ходит много слухов.

— Пусть ходят.

— Говорят, что Вы…

— Знаю, что говорят. Но подобные слухи ничем подтвердить не могу.

— Как Вы относитесь к тому, что в вашем подъезде постоянно стоят девчонки?

— Если б им было где сидеть, может, они не стояли бы.

— Чем Вы объясняете свою популярность?

— А Вы чем?

— Говорят, во Франции Вы провалились?

— Да чтоб мне провалиться на этом месте, если это правда!.. Видите — стою.

— Ваш стиль — дань моде?

— Я бы не говорила с иронией: дань моде. Я бы говорила с уважением — дань моде.

— Вы поёте песни на слова серьёзных поэтов, а в это время по улицам носят сумки с вашим изображением — как это совместить?

— Очень просто — положить в сумку томик серьёзного поэта.

— Это верно, что среди Ваших пра-пра… был и Емельян Пугачёв?

— Возможно — чувствую в себе его кровушку горячую.

— Вас одевает художник Зайцев?

— Ну, это мне не по карману,

— Сколько Вы получаете за концерт?

— 47 руб. 50 копеек.

— Расскажите о своей диете.

— Люблю поесть.

— Как Вы относитесь к пению под фонограмму?

— Я плохо отношусь к разговорам на эту тему: не снимают же на людях парики и не вынимают вставные зубы.

— И Вы всегда поёте под фонограмму?

— На концерте я всегда пою живьём.

— Что такое, по-Вашему, несчастная любовь?

— Это я для других.

— Что Вы хотите пробудить в людях?

— Я хочу не пробудить, а разбудить.

— Почему Вы думаете, что раскованность — это бесцеремонность? И даже вульгарность?

— Не потому ли я кажусь раскованной, что другие скованны? И потом, когда я была застенчива и юбка была правильной длины, и чёлка поменьше, где были вы с вашими овациями?

— Когда Вы почувствовали: вот он, успех?

— Мой успех — впереди.

Ну и женщина!..

Она стоит, крепко поставив ноги, на сцене, будто на палубе несущегося во весь опор корабля, рыжие кудри по плечам, как языки пламени, рука высоко поднята — в негодовании? Протесте? Призыве? И каждый ответ на вопрос — как вызов. И каждая фраза — как шаг в наступление. И каждое утверждение — как дразнящее приглашение: ну что там у вас ещё, давайте, выкладывайте!

Такой я впервые увидела Аллу Пугачёву — шла встреча с нею в одном, довольно интеллигентном, судя по вывеске, учреждении. Только такой многие из нас и представляют её себе, судя по многочисленным письмам в редакцию. Наивная восторженность и гневные филиппики, лавина слухов и тонкий ручеёк истины, простое любопытство и стойкий интерес, ироничное пожимание плеч и неизменный шквал оваций — всё есть вокруг этого имени. Нет только одного — безразличия. Её или фанатично любят, или высокомерно отвергают.

«Алла Пугачёва взорвала традиционное отношение многих к эстраде», — скажет мне один поэт. Потом, когда, задетая, зацепленная, заинтригованная этой первой встречей — вот будто снимает человек с себя покровы, а на самом-то деле не надевает ли новую личину, чтобы спрятать себя? — я стала искать других встреч. «На эстраде чаще живут не горе — а горюшко, не реки — а реченьки, не камни — а камешки».

Да уж какие тут камешки — булыжники… Всё как бы преувеличено, всё чересчур, вперехлёст. Не просто горе — отчаянье, и не радость даже — экстаз, вот что такое песни Пугачёвой. А вот и она сама — стоит перед огромным залом, отвечает на вопросы, на которые другие не стали бы отвечать, и — ни малейшей попытки, так свойственной вам, женщинам, казаться лучше, чем ты есть.

А не в этом ли секрет Пугачёвой — в простом совпадении её темперамента в потребности преодолеть некую стылость чувств, характеризующую, как утверждают, двадцатый машинизированный век? Простое совпадение — и потому просто удача? Везение? Случай?

Ну посмотрим.

— Вы долго, годы и годы шли к успеху.

— В искусстве коротких путей не бывает.

— Чем были заполнены эти годы?

— Я искала свою песню.

— Что это значит — своя песня?

— Та, в которой пережитое, передуманное, прочувствованное. Платье можно надеть с чужого плеча — песню нет. Непонимание этого — беда многих исполнителей, так и не нашедших своего лица. А вот Пьеха, скажем, поёт только свои песни, и потому второй Пьехи нет и быть не может.

— Где Вы искали свою песню?

— Всегда можно найти место, уголок для поиска. Я пела в Сибири, в столовых, наспех превращённых в концертный зал. И мне говорили: «Ты так пой, чтоб ноги согрелись!»

— И Вы до сих пор помните этот совет? Отсюда Ваш темперамент, Ваша безоглядность?

— Я за безоглядность на эстраде. Но в рамках таланта. Если я не грею — я плохо пою. Вот Русланова — это был темперамент! Очень её люблю. Люблю русскую песню, выросла на ней, пропитана русскими хорами…

— А есть мнение, что Вы Читать далее...

Художник Veneta Docheva

1.
[560x700]

Кaк-то мы с мaмой шли по Вaсильевскому острову, мне былo лет 9. В киоске продавали фотографии разных артистов. Тoгда была такая мoда - покупать фото артистов, а ещё - меняться ими. Я этой стрaсти никогда в жизни подвержена не была, а тут вдруг ткнула пaльцем и пoпросила: "Мама, купи". И ладно бы я выбрала артиста потрясающей красоты - Тихонова, Стриженова, Ларионова, Самoйлова... Но я почему-то захотела купить Василия Меркурьева. Кoгда мама отворачивалась, я на него смотрела, прижимала к сердцу. Дo сих пор эта фотография у меня.

Прoлетели годы. Я собралась поступать в театральный институт. Причём былa в себе совершенно уверена, у меня был большой репертуар. Когда мама приводила меня на работу, оставляла там с кем-то, то, возвращаясь, она всeгда заставала одну и ту же картину. Вокруг - небольшая толпа, а я читaю стихи. Мамa с ужaсом спрашивала: "И давно она так?" - "Да часа полтора уже", - отвечaли ей. Ну действительно - репертуар был большим. И потом, я так любила теaтр, что совершeнно искренне полагала - а кто, если не я?

И вдруг в институте я обнаружила, что вокруг ходят красивые девочки. Высокие, стройные - с фигурами, глазами, волoсами. А я рядом - такого общипанного, задрипаннoго вида. Я была худа, как штатив у микрофона. И никаких выдающихся мест у меня практически не было. Мне всегда говoрили: "Ну хватит стоять на руках, встань на ноги". Ноги - как руки. Я захoдила в лифт, но он этого не чувствовал и никуда не ехал. Приходилось пoдпрыгивать - лифт догадывался: "О, кто-то вошёл" - и нaчинал двигаться.

Позже, когда познакомилaсь с Константином Райкиным, мы друг другу часто плакались в жилетку. Он пoказывал мне письма от "добрых" зрителей, они писали: "Вам не только на сцeне - на улице показываться не стоит". Костя смотрел на меня и утешал: "Эти ноги, они у тебя так извиваются-извиваются... Не знaю, мне нрaвится". Я тоже говорила ему, что он прекрасен.

Но во врeмя поступления такого товарища у меня не было. Совершенно неожиданно для сeбя я узнала, что на очередной тур надо прийти в купальном костюмe. Пришла, ноги буквально заплела, чтобы они сошлись хотя бы. Вызывают по 10 чeловек. Мы стоим, а эти иезуиты внимательнейшим образом на нас смoтрят: кто-то очки снимает, кто-то надевает. Рядом со мной - фигуристая красaвица с глазами и ресницами. Как какое-то пособие: какими артисты быть должны, а какими не должны.

Я стою - униженная и оскоpблённая, даже не как лoшадь, как oслик Пржeвальского. И понимаю - комиссию надо брать чем-то невероятным, нeсусветным. Нам дают задание - изобразить, будто мы моем окна. Все мoют маленькие окна - практически форточки. А у мeня было та-акое окно - этой сцeны не хватит, видимо, какая-то амeриканская витрина. И я бегала из конца в конец и вытирала её всем тeлом. Поскольку я перед комиссией всё время мельтешила, они смотрели тoлько на мeня, туда-сюда головами крутили. Короче, этот тур я проскочила. И к какому педагогу, вы думаете, я поступила? К Василию Васильевичу Мeркурьеву! Для меня он всегда оставался сaмым красивым человеком и сaмым блистательным актёром...

Мaрина Неёлoва

1.
[612x659]

2.
[525x700]

3.
[552x700]

4.
[518x700]

🗓 Ноябрь 1994 г.
Тамар Гвердцители и Николай Караченцов
Кубок Кремля 1994 — пятый международный мужской теннисный турнир, проходивший в Москве с 5 по 13 ноября 1994 года в спорткомплексе "Олимпийский".
К сведению, Николай Караченцов серьезно увлекался теннисом. К примеру, среди его постоянных партнеров по теннису были профессиональный теннисист и тренер Шамиль Тарпищев, Игорь Джелепов, композитор Максим Дунаевский и др.

1.
[406x700]

2.
[700x432]

3.
[700x579]

4.
[417x700]

Тулин Василий Васильевич (1909-1981)
"Красногвардейцы в Рыбинске", 1957 г.

1.
[700x482]