тиль рисунков английского художника-неоклассициста Джона Уильяма Годварда— отличался от общепринятого.
Он не получил признания своего творчества при жизни.
Последние годы жизни Годварда были омрачены травлей, которую развязала против него английская критика.
В возрасте 61 года он покончил с собой, написав «Мир не был достаточно большим для меня и Пикассо».
Не осталось ни одной фотографии этого художника, а вот его женские образы сохранились.
...С юности художник был влюблен в Италию, он писал портреты прекрасных итальянок, которых он встречал в Англии.
Случай сподвиг его посетить в 1905 году страну своей мечты. Начиная с 1910 года, Годвард всё чаще ездит в Италию и в 1912 году решает окончательно поселиться в Риме.
Причин тому было несколько.
Наряду с любовью к этой стране у Годварда была любовь к одной из моделей, переехавшей в Рим...
Российские архитекторы придумали автономное здание на случай катастрофы
Проект биоклиматического здания «Ковчег», оснащенного автономной системой жизнеобеспечения, разработано в качестве ответа на возможное изменение климата на планете.
Из новостей мы чуть ли не ежедневно узнаем, что где-то что-то затопило, подмыло, смыло с лица Земли. Какое-то здание разрушил оползень, какое-то – землетрясение, а какое-то – стадо разбушевавшихся слонов. Вот российская компания Remistudio и создала проект сооружения под названием «Ковчег», которое как раз и должно без проблем выдерживать все подобные природные катастрофы
Маленькие детские комнаты от Серджи Менгота (Sergi Mengot)
В продолжение вечно актуальной темы «малогабаритных помещений» предлагаем рассмотреть варианты и некоторые «хитрости» формирования обстановки маленькой детской или юношеской комнаты от дизайнера из Барселоны (Испания)
Этот испанский дизайнер специализируется исключительно на оформлении детского и молодежного пространства в небольших помещениях.
Кoгдa пoвиcнут мишуpoй cнeжинки
Нa лaпaх eлeй - нa ceдых вeтвях,
И звёзды, cлoвнo птaхи, нa вepшинки
Пaдут c нeбec c дeвичьe-poбким "A-а-а-ах-х-х!",
И зacвиcтят в хpуcтaльныe cвиpeли
Мopoзoм пpoкaлённыe вeтpa,
Сeдoй cтapик впpяжёт в вoзoк мeтeли -
И кpикнeт зычнo-звoнкoe: "ПOPA!!!"
Лeтит вoзoк в мopoзнo-cинeй дымкe,
А нa Зeмлe уж вoдят хopoвoд,
И шeлecтят лeтящиe cнeжинки:
"CЧACТЛИВЫМ БУДЬ, ПPИШEДШИЙ НOВЫЙ ГOД!"
Олег Карелин
|
Леонардо да Винчи использовал лак и краску с уникальными ингредиентами. К такому выводу пришли французские исследователи во главе с реставратором Филиппом Уолтером, изучив с помощью лазера семь работ великого художника. Но главной загадкой исследования стало то, что да Винчи был способен наносить глизаль слоем толщиной в 1-2 микрона!
Специалисты из Центра исследования и реставрации музеев Франции обнаружили в полотнах Леонардо да Винчи новые секреты. Используя современнейший метод лазерного анализа — флуоресцентную спектроскопию, они обнаружили еще одну особую технику, которой пользовался художник для написания своих картин.
Ученых заинтересовало, каким образом да Винчи создал и применял приемы сфумато (sfumato) — последовательное чередование тонких слоев краски и глазури с целью смягчения очертаний фигур и предметов, которое позволяет передать окутывающий их воздух, в живописи. Эту технику (в переводе с итальянского она означает "исчезающий, как дым") в теории и художественной практике разработал сам великий живописец. Использование сфумато позволяло да Винчи достигать плавного перехода тонов и удивительно точно прорисовывать тени.
Кстати, за исключением самого изобретателя, постичь эту технику не удалось по сей день никому.
Группу исследователей, работавших в Лувре, возглавил реставратор Филипп Уолтер. Специалисты досконально изучили несколько работ итальянского мастера, используя лазерный анализ. Выявив толщину отдельных слоев краски и лака на каждом полотне, им удалось прояснить некоторые особенности техники сфумато. Как стало ясно в ходе исследования, Леонардо использовал для написания своих шедевров уникальные добавки.
Филипп Уолтер объяснил: "Применение нового метода для изучения картин да Винчи позволило нам определить все ингредиенты, которые художник использовал. Флуоресцентная спектроскопия установила, что итальянский мастер часто экспериментировал: он пробовал добавлять в краски оксид марганца, медь, глазурь. Художник создал уникальную методику получения оттенка — применял известную лишь ему смесь масел, смол, экстрактов растений, благодаря чему создал удивительный эффект объема и глубины изображения".
Но самое главное — да Винчи разработал методику нанесения глизали (прозрачной долго сохнущей краски) слоем толщиной в 1-2 микрометра. Анализ "Джоконды" и других работ да Винчи показал, что художник создавал около 30 слоев, общая толщина которых не превышала 30-40 микрометров. Интересно то, что современные покрытия для экранов, создающие стереоскопический эффект, созданы по такой же методике.
Специалисты, чья статья на ScienceDaily, пока оставляют открытым главный вопрос — как мастеру удавалось наносить краску столь тонкими слоями?
Кажется да Винчи в очередной раз удалось обогнать свое время и завести исследователей в тупик. Ведь ни в одном скрытом слое не было найдено ни следов от мазков кисти, ни отпечатков пальцев автора. Может быть он первый придумал пульверизатор и разбрызгивал краски в виде аэрозолей? Это еще предстоит выяснить ученым.
К сведению, музей Лувра обладает самой обширной коллекцией работ Леонардо (в конце жизни великий мастер переехал из Италии во Францию, где жил под покровительством короля Франциска I). Помимо "Моны Лизы" там находятся последние работы художника — "Иоанн Креститель", а также "Мария с Младенцем и святой Анной", ранняя версия "Мадонны в скалах".
Группу исследователей, работавших в Лувре, возглавил реставратор Филипп Уолтер. Специалисты досконально изучили несколько работ итальянского мастера, используя лазерный анализ. Выявив толщину отдельных слоев краски и лака на каждом полотне, им удалось прояснить некоторые особенности техники сфумато. Как стало ясно в ходе исследования, Леонардо использовал для написания своих шедевров уникальные добавки.
Филипп Уолтер объяснил: "Применение нового метода для изучения картин да Винчи позволило нам определить все ингредиенты, которые художник использовал. Флуоресцентная спектроскопия установила, что итальянский мастер часто экспериментировал: он пробовал добавлять в краски оксид марганца, медь, глазурь. Художник создал уникальную методику получения оттенка — применял известную лишь ему смесь масел, смол, экстрактов растений, благодаря чему создал удивительный эффект объема и глубины изображения".
Но самое главное — да Винчи разработал методику нанесения глизали (прозрачной долго сохнущей краски) слоем толщиной в 1-2 микрометра. Анализ "Джоконды" и других работ да Винчи показал, что художник создавал около 30 слоев, общая толщина которых не превышала 30-40 микрометров. Интересно то, что современные покрытия для экранов, создающие стереоскопический эффект, созданы по такой же методике.
Специалисты, чья статья на ScienceDaily, пока оставляют открытым главный вопрос — как мастеру удавалось наносить краску столь тонкими слоями?
Жук-скарабей - один из самых почитаемых символов Древнего Египта.
Считалось, что маленький жук повторяет путь Солнца: подобно тому, как Солнце совершает путешествие по небу, излучая свет и тепло, создавая условия для возрождения жизни во всем сущем, скарабей перекатывает свой шар с яйцами с востока на запад, пока зародыши не созреют и не родятся на свет.
Съёжился голубь
Хлопьями снег целый день
Сохнут ботинки
***
Лю Ко
Ссылка на иллюстрацию:
http://www.photosight.ru/photos/1284717/
С белого неба
Стая летит журавлей
Снежные крылья
***
Нам ошибаться
В мире блуждать без дорог
Птицы мудрее
Лю Ко
Японская графика. Охара Косон