Тьмою здесь все занавешено                                              Ребятки! Если встретили... Женщина делает мальчика МУЖИКОМ
  и тишина, как на дне...
Ваше величество женщина
  да неужели - ко мне?

Тусклое здесь электричество,
  с крыши сочится вода.
Женщина, ваше величество,
  как Вы решились сюда?

О, Ваш приход -как пожарище.
  Дымно и трудно дышать...
Ну, заходите, пожалуйста.
  Что ж на пороге стоять?

Кто Вы такая? Откуда вы?
  Ах, я смешной человек...
Просто Вы дверь перепутали,
  улицу, город и век.

Булат Окуджава 
   
моя Женечка,Жена,и, Любовь
 

[700x666]

Настроение сейчас - как новая копейка

НА МАТЕРИК
А. Городницкий.

Am
От злой тоски("От злой тоски"-второй раз-вдумчиво)
не матерись("не матерись"),
  Dm G C
Сегодня ты без спирта пьян.
  Dm Am
На материк, на Магадан \
  E E7 Am |(2р)
Идет последний караван./

Опять пурга, опять зима
Придет, метелями звеня,
Уйти в бега, сойти с ума
Теперь уж поздно для меня.

Здесь невеселые дела,
Здесь дышат горы горячо,
А память давняя легла
Зеленой тушью на плечо.

Я до весны, до корабля
Не доживу когда-нибудь,
Не пухом будет мне земля,
А камнем ляжет мне на грудь.

От злой тоски не матерись,
Сегодня ты без спирта пьян.
На материк, на Магадан
Ушел последний караван.
НА МАТЕРИК
А. Городницкий.

Am
От злой тоски("От злой тоски"-второй раз-вдумчиво)
не матерись("не матерись"),
  Dm G C
Сегодня ты без спирта пьян.
  Dm Am
На материк, на Магадан \
  E E7 Am |(2р)
Идет последний караван./

Опять пурга, опять зима
Придет, метелями звеня,
Уйти в бега, сойти с ума
Теперь уж поздно для меня.

Здесь невеселые дела,
Здесь дышат горы горячо,
А память давняя легла
Зеленой тушью на плечо.

Я до весны, до корабля
Не доживу когда-нибудь,
Не пухом будет мне земля,
А камнем ляжет мне на грудь.

От злой тоски не матерись,
Сегодня ты без спирта пьян.
На материк, на Магадан
Ушел последний караван.
НА МАТЕРИК
А. Городницкий.

Am
От злой тоски("От злой тоски"-второй раз-вдумчиво)
не матерись("не матерись"),
  Dm G C
Сегодня ты без спирта пьян.
  Dm Am
На материк, на Магадан \
  E E7 Am |(2р)
Идет последний караван./

Опять пурга, опять зима
Придет, метелями звеня,
Уйти в бега, сойти с ума
Теперь уж поздно для меня.

Здесь невеселые дела,
Здесь дышат горы горячо,
А память давняя легла
Зеленой тушью на плечо.

Я до весны, до корабля
Не доживу когда-нибудь,
Не пухом будет мне земля,
А камнем ляжет мне на грудь.

От злой тоски не матерись,
Сегодня ты без спирта пьян.
На материк, на Магадан
Ушел последний караван.
НА МАТЕРИК
А. Городницкий.

Am
От злой тоски("От злой тоски"-второй раз-вдумчиво)
не матерись("не матерись"),
  Dm G C
Сегодня ты без спирта пьян.
  Dm Am
На материк, на Магадан \
  E E7 Am |(2р)
Идет последний караван./

Опять пурга, опять зима
Придет, метелями звеня,
Уйти в бега, сойти с ума
Теперь уж поздно для меня.

Здесь невеселые дела,
Здесь дышат горы горячо,
А память давняя легла
Зеленой тушью на плечо.

Я до весны, до корабля
Не доживу когда-нибудь,
Не пухом будет мне земля,
А камнем ляжет мне на грудь.

От злой тоски не матерись,
Сегодня ты без спирта пьян.
На материк, на Магадан
Ушел последний караван.
НА МАТЕРИК
А. Городницкий.

Am
От злой тоски("От злой тоски"-второй раз-вдумчиво)
не матерись("не матерись"),
  Dm G C
Сегодня ты без спирта пьян.
  Dm Am
На материк, на Магадан \
  E E7 Am |(2р)
Идет последний караван./

Опять пурга, опять зима
Придет, метелями звеня,
Уйти в бега, сойти с ума
Теперь уж поздно для меня.

Здесь невеселые дела,
Здесь дышат горы горячо,
А память давняя легла
Зеленой тушью на плечо.

Я до весны, до корабля
Не доживу когда-нибудь,
Не пухом будет мне земля,
А камнем ляжет мне на грудь.

От злой тоски не матерись,
Сегодня ты без спирта пьян.
На материк, на Магадан
Ушел последний караван.
НА МАТЕРИК
А. Городницкий.

Am
От злой тоски("От злой тоски"-второй раз-вдумчиво)
не матерись("не матерись"),
  Dm G C
Сегодня ты без спирта пьян.
  Dm Am
На материк, на Магадан \
  E E7 Am

Читать далее...

Все перекаты, да перекаты,
G C                                                                                         всё перегары,да перегары....
Послать бы их по адресу.
Dm Am
На это место, уж нету карты,
E Am (A7)
Плывем вперед по абрису.

А где-то бабы живут на свете,
Друзья сидят за водкою,
Владеет парус, владеет ветер
Моей дырявой лодкою.

К большей воде я сегодня выйду,
Наутро лето кончится.
И подавать я не стану вида,
Что помирать не хочется.

А если есть, там, с тобою кто-то,
Не стану долго мучиться,
Люблю тебя я до поворота,
А дальше как получиться.

Все перекаты, да перекаты,
Послать бы их по адресу.
Для этих мест, уж, нету карты,
Плывем вперед по абрису.

 

не рычи, Женуля! И, вообще, ты странно выглядишь.





 

[699x424]

[310x277]
НУ ЧТО С ТОГО, ЧТО Я ТАМ БЫЛ




В.Берковский - Ю.Левитанский




Ну что с того, что я там был.
Я был давно. Я всё забыл.
Не помню дней. Не помню дат.
Ни тех форсированных рек.

Я неопознанный солдат.
Я рядовой. Я имярек.
Я меткой пули недолёт.
Я лёд кровавый в январе.
Я крепко впаян в этот лёд -
Я в нём как мушка в янтаре.

Ну что с того, что я там был.
Я всё забыл. Я всё избыл.
Не помню дат. Не помю дней.
Названий вспомнить не могу.

Я топот загнанных коней.
Я хриплый окрик на бегу.
Я миг непрожитого дня.
Я бой на дальнем рубеже.
Я пламя вечного огня
И пламя гильзы в блиндаже.

Ну что стого, что я там был.
В том грозном "быть или не быть".
Я это всё почти забыл.
Я это все хочу забыть.
Я не участвую в войне -
Она участвует во мне.
И отблеск вечного огня
Дрожит на скулах у меня.

Уже меня не исключить
из этих лет, из той войны.
Уже меня не излечить
От тех снегов, от той зимы.
И с той землёй, и стой зимой,
Уже меня не разлучить -
До тех снегов, где вам уже
Моих следов не различить.

Ну что с того, что я там был!..

А что еще сказать друг другу надо?
Неужто все? Да, женщины молчат...
И вдруг они увидели солдата.
По солнечному парку шел солдат.

Он шел из увольнения, наверно,
Он шел среди колясок и детей,
Руками в такт покачивая мерно,
Гордясь отличной выправкой своей.

Он шел среди великого покоя,
Ему от силы было двадцать лет.
Он шел, довольный жизнью и собою.
Он уходил... Они глядели вслед...
Потом переглянулись... Ранней ранью
Гудит гудок, - навек прощай, покой!
И хлынули на них воспоминанья
Огромною бушующей рекой.

Гудит гудок... Тревожно на заводе...
Идут войска по улице... Война.
Гудит гудок... Две женщины в пролете,
Обнявшись, тихо плачут у окна.

Метет метель, дубы в саду качая,
Свистит метель, поет всю ночь подряд.
Вприкуску выпив жиденького чая,
Две женщины, задумавшись, молчат...

А на песке дрожали веток тени.
Две матери сидели, не дыша.
Малыш взобрался к старшей на колени,
И мать поцеловала малыша.
Источник: Прислал читатель

Детство

Наталья Кустинская родилась в семье эстрадных артистов. Ее папа был куплетистом-чечеточником, а мама – певицей. В их московской квартире на Малой Бронной всегда было полно гостей. Нередко приходили и такие знаменитости, как: Лидия Русланова, Клавдия Шульженко, Изабелла Юрьева.

Очень часто родители брали Наташу на свои концерты, и девочка с детских лет впитывала в себя эту творческую атмосферу. Она очень рано научилась петь, танцевать, декламировать стихи. А позже блестяще окончила музыкальную школу при Гнесинке по классу рояля.

Однако гораздо больше девушку привлекал кинематограф. Да и окружающие в один голос говорили: «С такой внешностью тебе одна дорога - в кинозвезды». Девушка действительно была очень красива. С 14 лет за ней ходила толпа кавалеров. Нередко они дожидались Натальи на лестничной клетке, что вызывало ворчание соседей: «Из-за этой девочки в подъезде не протолкнуться».
ВГИК. Дебют в кино

Окончив школу, Наталья Кустинская подала заявления в Вахтанговское училище и во ВГИК. Огромный конкурс не помешал ей успешно пройти она и там, и там. Наталья выбрала ВГИК, и была зачислена на курс великой МХАТовской актрисы Ольги Ивановны Пыжовой.

Уже на первом курсе состоялся дебют Кустинской в кино, и это несмотря на то, что во ВГИКе всегда существовал строгий запрет студентам на съемки. Но отказать режиссеру Григорию Рошалю, к тому времени выпустившему на экраны свой знаменитый фильм «Хождения по мукам», не мог отказать никто.

Рошаль искал актрису на небольшую роль в своем новом фильме «Хмурое утро», которое должно было стать продолжением картины «Хождения по мукам». Наталью Кустинскую он случайно встретил в коридоре ВГИКа. Красивая девушка сразу обратила на себя внимание режиссера, и практически сразу была утверждена.

Эта роль стала для начинающей актрисы хорошим стартом. Критики отозвались на ее работу восторженными отзывами: «Родилась новая драматическая актриса». Появились предложения от режиссеров…
Первый брак

Кинодебют Натальи Кустинской совпал с ее первым замужеством. Причем произошло это неожиданно для всех. Со своим будущим мужем, известным режиссером Юрием Чулюкиным (автором популярной комедии «Неподдающиеся») Кустинская познакомилась все в том же ВГИКе. Уже на второй день знакомства Чулюкин, который был старше Натальи на девять лет, безо всяких предварительных ухаживаний сделал ей предложение.

Наталья Кустинская вспоминает: «Но я собиралась уезжать на съемки в Минск, поэтому меня его безапелляционность только рассмешила: «Какая свадьба? У меня послезавтра съемки в другом городе!» – «Вот и поедешь в Минск уже моей женой». Самое удивительное, что случилось именно так, как он сказал. Мы действительно поженились на следующий день, и в Минск я приехала замужней дамой».

Окружающие восприняли брак Кустинской с завистью. Еще бы – теперь молодой актрисе был открыт путь в большое кино. Юрий Чулюкин был популярным, востребованным режиссером, и Кустинская вполне могла бы сняться во многих интересных картинах. Однако все произошло совершенно иначе.

Как ни странно, но у своего мужа Кустинская снялась лишь в одном фильме – спортивной комедии «Королевская регата» (об этом фильме речь пойдет позже). Все остальные роли в картинах Чулюкина доставались другим актрисам. Особенно расстроило Наталью то, что он не дал ей главную роль в знаменитой комедии «Девчата».

Когда Чулюкин приступал к съемкам этой картины, то заявил Кустинской, что снимать будет только ее. Однако худруки Райзман и Ромм заявили, что Наталья с ее красотой совершенно не годится на роль «замухрышки» Тоси. Они предложили актрисе сыграть Анфису, но Кустинская не согласилась и посоветовала взять на эту роль Светлану Дружинину.

Наталья все же продолжала надеяться на роль Тоси. В то же время Чулюкин, побоявшийся откровенно сказать жене, что она не подходит, начал снимать Надежду Румянцеву. Для Кустинской это стало настоящим ударом…
«Три плюс два»

Тем временем к Кустинской пришла всенародная известность. Произошло это благодаря комедии Герниха Оганисяна «Три плюс два», вышедшей на экраны в 1963 году. Легкая веселая история о троих парнях (Андрей Миронов, Евгений Жариков и Геннадий Нилов), повстречавших на берегу моря двух очаровательных девушек (Наталью Кустинскую и Наталью Фатееву) мгновенно стала кинохитом сезона, возведя актеров в ранг настоящих звезд.

Популярность была невероятной. Наталье мешками стали приходить письма с признаниями в любви, открытки с ее фото (равно как и с фото Фатеевой, Жарикова и Миронова) продавались в каждом киоске «Союзпечати». После визита Кустинской в Париж модный французский журнал украсил ее фотографией обложку, сопроводив подписью «Советская Брижит Бардо», а журналисты включили молодую актрису в десятку самых красивых женщин мира.

Неудивительно, что после этой картины Кустинская стала у кинорежиссеров просто Читать далее...

[200x235]
"Фиалка Монмартра" - КАРАМБОЛИНА

Шмыга Татьяна Ивановна
31 декабря 1928 года


История жизни

Народная артистка СССР, лауреат Государственной премии
Родилась 31 декабря 1928 года в г. Москве. Отец - Шмыга Иван Артемьевич (1899-1982). Мать - Шмыга Зинаида Григорьевна (1908-1995). Супруг - Кремер Анатолий Львович (1933г.рожд.), композитор, дирижер, работает главным дирижером в Театре сатиры.
"Нет уменя никакой биографии, - сказала однажды назойливому журналисту Татьяна Ивановна. - Родилась, училась, теперь работаю". И, подумав, добавила: "В ролях вся моя биография...". Редко в театральном мире встречается человек столь скромный, придающий так мало значения всему, что не относится впрямую к искусству. В ролях Шмыги не только биография самой актрисы - в них почти полувековая биография советской и российской оперетты, сложная и плодотворная эволюция жанра, преображенного не без участия ее благородного и содержательного творчества.
Детство Тани было благополучным. Ее родители были образованными и воспитанными людьми, хотя к искусству прямого отношения не имели. Отец - инженер-металлист, много лет работал заместителем директора крупного завода, а мама была для дочери просто мамой, красавицей и умницей. Родители очень любили друг друга. А еще они любили театр, слушали Лещенко и Утесова, танцевали настоящие бальные танцы и даже брали за них призы.
Сначала она хотела быть юристом, но увлечение в школе песнями и танцами переросло в серьезную привязанность к музыке, и Таня начала брать частные уроки пения. "Я в детстве была очень серьезной и молчаливой, - вспоминала Т. Шмыга. - Хотела стать камерной певицей и даже поступила стажером в училище при Московской консерватории". Потом ее пригласили солисткой в хор при Министерстве кинематографии. Первое ее выступление, по сути, "боевое крещение", состоялось в кинотеатре перед началом сеанса.
В 1947 году Татьяна поступила в музыкальное театральное училище имени Глазунова, где проучилась четыре года. Затем была учеба в ГИТИСе имени А.В.Луначарского, где она успешно занималась вокалом в классе Д.Б. Белявской и овладевала секретами актерского мастерства у педагога И.Туманова и С.Штейна. В 1953 году Т.Шмыга закончила факультет музыкальной комедии ГИТИСа и получила специальность "артистка музыкального театра". Сразу по окончании вуза она была принята в труппу Московского театра оперетты и замечена с первой же роли - Виолетты в "Фиалке Монмартра" в постановке Г.М.Ярона. Ныне имя Татьяны Шмыги известно не только в нашей стране, но и далеко за ее пределами. Но в ту пору, в начале артистической карьеры, впереди был огромный упорный труд. И только он мог проторить ей путь к славе.
Первые шаги в театре стали для нее как бы аспирантурой после студенческих лет. Татьяне повезло в том, что она попала в коллектив людей, преданных искусству оперетты, влюбленных в него. Главным режиссером театра был тогда И.Туманов, дирижером - Г.Столяров, балетмейстером - Г.Шаховская, главный художник - Г.Л.Кигель, художником по костюмам - Р.Вайнсберг. Великолепные мастера жанра оперетты Т.Бах, К.Новикова, Р.Лазарева, Т.Санина, В.Вольская, В.Володин, С.Аникеев, М.Качалов, Н.Рубан, В.Шишкин, Г.Ярон очень тепло встретили молодую выпускницу ГИТИСа, а она, в свою очередь, встретила великолепного наставника, артиста В.А.Канделаки, который год спустя стал главным режиссером Театра оперетты. Он был вторым мужем Татьяны Ивановны. Они прожили вместе 20 лет.
К.С.Станиславский говорил, что оперетта, водевиль - это хорошая школа для артистов. На них можно учиться драматическому искусству, вырабатывать артистическую технику. Во время VI московского международного фестиваля молодежи и студентов театр оперетты принял к постановке новую оперетту Ю.Милютина "Поцелуй Чаниты". Главную роль поручили молодой актрисе Татьяне Шмыге. После "Поцелуя Чаниты" роли Шмыги шли параллельно по нескольким линиям и слились воедино в работе, которую долгое время считали у нее лучшей - роли Глории Розетти в оперетте Ю.Милютина "Цирк зажигает огни".
Очень скоро Т.Шмыга стала ведущей солисткой театра. Одного ее имени на афише очередного спектакля было достаточно, чтобы заполнить зал. После Виолетты - ее первой роли - почитатели оперетты познакомились с ее Аделью в "Летучей мыши", Валентиной в "Веселой вдове", Анжелью в "Графе Люксембурге". В 1969г. Шмыга выступила в новой постановке "Фиалки...", но уже в роли "звезды Монмартра", примадонны Нинон. Успех был потрясающий, а знаменитая "Карамболина" на долгие годы стала визитной карточкой актрисы.
В 1961г. Татьяна Шмыга стала Заслуженной артисткой РСФСР. Вскоре при участии нового главного режиссера театра Г.Л.Ансимова Т.И.Шмыга находит себя на новом направлении. В ее репертуар входит жанр мюзикла. В феврале 1965г. в театре прошла первая премьера мюзикла "Моя прекрасная Читать далее...

ендарь по годам | За кадром | Источники | Закладки | Стартовая | полезные ссылки | Форум | Сайты известных | Интересные факты | Анекдоты | Календарь | Имена |

Искусство | Семья | Финансы | Военные | Наука | Спорт | Государство | Бизнес | Техника





Уильям Сидни Портер (О.Генри)
William Porter (Henry)
( 11.09.1862 года [Гринсборо, Северная Каролина]- 05.06.1910 года [Нью-Йорк])
США (usa)

Из банковской карьеры хорошего вышло мало. Портера вскоре обвинили в растрате 1150 долларов – очень серьёзной суммы по тому времени. Биографы писателя до сих пор спорят, был ли он на самом деле виновен. С одной стороны, он нуждался в деньгах для лечения больной жены (и для издания "Rolling Stone"). С другой стороны, кассир Портер уволился из банка в декабре 1894 г., в то время как растрата вскрылась только в 1895-м, причём владельцы банка были явно нечисты на руку.

Злоключения мелкого клерка, ставшего большим писателем
Фотогалерея [1] Photo of Bentley
Добыча, обогащение и агломерация бурого угля



Автор: Константин Сухоруков

Сайт: People's History

Статья: Злоключения мелкого клерка, ставшего большим писателем


Жизнь Уильяма Портера была нерадостной с самого детства. Трёх лет от роду он лишился матери. Отец, бедствующий провинциальный врач, во вдовстве запил и быстро превратился в никчёмного алкоголика.

Бросив школу, 15-летний Билли Портер встал за аптечный прилавок. Работа в окружении микстур от кашля и порошков от блох весьма пагубно отразилась на его и без того не блестящем здоровье. Через четыре года он для поправки уехал на ранчо в Техасе. Но в отличие от своего персонажа, чахоточного боксёра Мак-Гайра, не стал лихим ковбоем-загонщиком. Тихий, занятый самообразованием, хорошо воспитанный и очень сдержанный горожанин вызывал у грубоватых малограмотных парней уважение – многие даже доверяли ему свои сердечные тайны.

Таким же он был и на службе – в табачной лавке, в земельном управлении, в кассе Первого национального банка захолустного городишки Остин, штат Техас.

Из банковской карьеры хорошего вышло мало. Портера вскоре обвинили в растрате 1150 долларов – очень серьёзной суммы по тому времени. Биографы писателя до сих пор спорят, был ли он на самом деле виновен. С одной стороны, он нуждался в деньгах для лечения больной жены (и для издания "Rolling Stone"). С другой стороны, кассир Портер уволился из банка в декабре 1894 г., в то время как растрата вскрылась только в 1895-м, причём владельцы банка были явно нечисты на руку.

Как бы то ни было, против Портера возбудили уголовное дело, и в феврале 1896 г. он в панике бежал в Новый Орлеан, оттуда – в Гондурас. В этой стране судьба свела Портера с приятным джентльменом – профессиональным бандитом-налётчиком Элом Дженнингсом.

Много позже Дженнингс, отложив револьвер, взялся за перо и создал мемуар, в котором помянул любопытные эпизоды латиноамериканских приключений. Друзья участвовали в местном гондурасском путче, затем смылись в Мексику, где Дженнингс спас будущего писателя от верной смерти. Портер неосторожно полюбезничал с некоей замужней красоткой; болтавшийся поблизости муж красотки, настоящий мексиканец-мачо, достал ножичек с лезвием длиной в два фута и хотел защитить свою попранную честь. Ситуацию урегулировал Дженнингс – выстрелом с бедра снёс ревнивцу полголовы, после чего в дело вступили свежие отдохнувшие кони, и конфликт остался далеко позади.

В Мексике Портер получил телеграмму о безнадёжном состоянии любимой жены – Атолл Эстес. В отсутствие мужа, голодая и не получая никакого лечения, она в канун Рождества ухитрилась продать за 25 долларов кружевную накидку и выслать Биллу в Мехико подарок – золотую цепочку для часов. Увы, как раз в тот миг Портер продал свои часы, чтобы купить билет на поезд до границы.

Он успел увидеться и попрощаться с женой. Через несколько дней она скончалась.

Агенты полиции с траурными повязками молча шли за гробом. Тут же после погребения они арестовали кассира-растратчика, который не проронил ни слова на суде и получил 5 лет тюрьмы.

В заклюЧении Портер пробыл 3 года и 3 месяца. Вышел досрочно (за примерное поведение и хорошую работу в тюремной аптеке) летом 1901 г.

Тюремные годы он никогда не поминал ни единым словом. Помогли воспоминания Эла Дженнингса, который по иронии судьбы снова оказался бок о бок с писателем в каторжной тюрьме Коламбуса, штат Огайо.

Вместе с Портером и Дженнингсом сидел 20-летний "медвежатник" (взломщик сейфов) Дик Прайс. Он сделал доброе дело – спас из захлопнувшегося сейфа маленькую дочь богатого бизнесмена. Срезав ножом ногти, Прайс открыл сверхсекретный замок за 12 секунд. Ему обещали помилование, но обманули. На этот сюжет Портер сочинил свой первый рассказ – про взломщика Джимми Валентайна, спасшего племянницу своей невесты из Читать далее...

[532x404]
http://content.foto.mail.ru/mail/diadiakolia47/_blogs/i-182.jpg

Лучше пить и веселых красавиц ласкать,
Чем в постах и молитвах спасенья искать.
Если место в аду для влюбленных и пьяниц,
То кого же прикажете в рай допускать?

***

Когда фиалки льют благоуханье
И веет ветра вешнего дыханье,
Мудрец - кто пьет с возлюбленной вино,
Разбив о камень чашу покаянья.

***

Метнул рассвет на кровли сноп огня
И кинул в кубок шар владыки дня.
Пригубь вино! Звучит в лучах рассвета
Призыв любви, вселенную пьяня.

***

Увы, не много дней нам здесь побыть дано,
Прожить их без любви и без вина - грешно.
Не стоит размышлять, мир этот - стар иль молод:
Коль суждено уйти - не все ли нам равно?

***

Среди гурий прекрасных я пьян и влюблен
И вину отдаю благодарный поклон.
От оков бытия я сегодня свободен
И блажен, словно в высший чертог приглашен.

***

Дай кувшин вина и чашу, о, любимая моя,
Сядем на лугу с тобою и на берегу ручья!
Небо множество красавиц, от начала бытия,
Превратило, друг мой, в чаши и в кувшины - знаю я.

***

Любовь - роковая беда, но беда - по воле аллаха.
Что ж вы порицаете то, что всегда - по воле аллаха.
Возникла и зла и добра череда - по воле аллаха.
За что же нам громы и пламя Суда - по воле аллаха?

***

С той, чей стан - кипарис, а уста - словно лал,
В сад любви удались и наполни бокал,
Пока рок неминуемый, волк ненасытный,
Эту плоть, как рубашку, с тебя не сорвал!

***

О горе, горе сердцу, где жгучей страсти нет.
[658x658]

Die Leute. с1947 nach 1952, lebte ich auf фридрих штрассе 7. Antworten Sie, wie dieses Haus, jetzt aussieht
[594x698]

Это цитата сообщения elena_110 Оригинальное сообщение

Рогалики "Воздушные"



[показать]

Читать далее...

[180x260]
Толчком в развитии автоматических пистолетов в Америке послужило, так же как и в Европе, появление здесь пистолетов системы Браунинга.Пистолеты Браунинга в США выпускались на оружейном заводе Кольта в Хартфорде, назывались сначала пистолетами Кольта-Браунинга, а со временем - просто Кольтами. Начиная с 1900 г. пистолеты Кольта разных модификаций выпускаются под сильный патрон калибра 38, а затем и калибра 45. Затвор сцепленный. Расщепление затвора и ствола происходит после короткого хода ствола с одновременным его опусканием. Пистолеты Кольта быстро совершенствовались. Едва ли не с каждым годом появлялись все новые их образцы, и, наконец, на вооружение в армии и на флоте США принимается модель 1911 г. (М1911). Как "Гавернмент" модель ( "Правительственная модель") она производится не только в Хартфорде, но и на других оружейных заводах США. Поэтому на военных Кольтах могут быть обозначены различные изготовители, например, "Remington Rand inc", "S." MFG-CO, US&S.CO , Itaca Gun CO, inc и другие. После модернизации в 1921 г. пистолет получает обозначение М1911А1 и до сих пор состоит на вооружении без существенных изменений. Калибр пистолетов М1911 и М1911А1 45 АКП. Последняя из этих модификаций выпускается также под патрон калибра 38 АПК. Начиная с модели 1909 г. на Кольтах со сцепленными затворами стволы имеют только одну серьгу. Пистолеты Кольта распространены во многих странах мира и более чем в двадцати из них официально состоят на вооружении. В Соединенных Штатах они, помимо того что состоят на вооружении в качестве основного образца, служат базой для создания всевозможных коммерческих и спортивных вариантов. Различные фирмы, в том числе и фирма Кольт, на базе модели 1911 г. создают все новые образцы, иногда даже значительно отличающиеся от своего прототипа.

http://www.etoday.ru/2007/08/elvis-presley-30.php
[300x225]

[699x560]

Гой ты, Русь, моя родная,
Хаты - в ризах образа...
Не видать конца и края -
Только синь сосет глаза.

Как захожий богомолец,
Я смотрю твои поля.
А у низеньких околиц
Звонно чахнут тополя.

Пахнет яблоком и медом
По церквам твой кроткий Спас.
И гудит за корогодом
На лугах веселый пляс.

Побегу по мятой стежке
На приволь зеленых лех,
Мне навстречу, как сережки,
Прозвенит девичий смех.

Если крикнет рать святая:
"Кинь ты Русь, живи в раю!"
Я скажу: "Не надо рая,
Дайте родину мою".
1914

Поет зима - аукает,
Мохнатый лес баюкает
Стозвоном сосняка.
Кругом с тоской глубокою
Плывут в страну далекую
Седые облака.

А по двору метелица
Ковром шелковым стелется,
Но больно холодна.
Воробышки игривые,
Как детки сиротливые,
Прижались у окна.

Озябли пташки малые,
Голодные, усталые,
И жмутся поплотней.
А вьюга с ревом бешеным
Стучит по ставням свешенным
И злится все сильней.

И дремлют пташки нежные
Под эти вихри снежные
У мерзлого окна.
И снится им прекрасная,
В улыбках солнца ясная
Красавица весна.
[699x498]

liveinternet.ru/users/avalo...t95887801/

Страшные, какме.... Посмотри,как выглядит настоящая ЖЕНЩИНА.
[376x480]

[524x698]
Настроение сейчас - в цветах

Нашёл, в архиве, свой первый рисунок. В 17 лет, скрываясь от клетки,попал на Север. Москвич, попавший в Тайгу, совсем Обалдел от природы.Как,мой внук, Влад,увидивший лес ,впервые от панорамы тухлого Города.

liveinternet.ru/users/galla...t13900496/

Я счастлив, видеть радость в красивых, добрых лицах. Постарайтесь,в будущем, не бить зазря посуду. Целую.
[577x587]