Это цитата сообщения
Shatka Оригинальное сообщениеДэниел Фёрч для Groove #101, август 2006 Перевод: Павел Доронин для Grime.ru, октябрь 2006 Дабстеп – бас и медитация в Брикстоне
Незаметно для всех, в Лондоне, на фоне популярности грайма развился новый урбанистический рейв-гибрид: дабстеп – инструментальная музыка, отчасти минималистичная, но прежде всего, в ней очень много баса. Помимо всего этого, важнейшие дабстеповые вечеринки проходят в церкви. Итак, вперёд в Брикстон, на басовую мессу!
Лондон, суббота, начало мая: десять часов вечера, около бокового входа в церковь Святого Мэтью в Брикстоне стоит длинная очередь молодых людей в уличной одежде и спортивной обуви. Все терпеливо ждут, пока начнут впускать внутрь, но ждут они отнюдь не церковную службу. Старинный храм в романском стиле, чей импозантный портал с колоннами напоминает о былом блеске британской империи, служит местом сбора англиканского районного совета, а заднюю часть храма уже несколько лет арендует клуб Mass (Месса). В этот вечер имя и место вечеринки, ради которой клабберы со всей Британии приехали в южный Лондон, как нельзя лучше подходит тому, что происходит. DMZ, название всех вечеринок клуба за последние два месяца, стало уже неким магическим словом, превратившим Mass в место паломничества всей дабстеп-сцены. Корни дабстепа были описаны ещё четыре года назад в журнале Groove #75, Николасом Хёппнером в его статье о гэридже: волна тустепа опередила своё время и в тот момент, когда такие люди как Дэниел Бедингфилд или Крэйг Дэвид штурмовали при помощи тустепа чарты, начали появляться многочисленные субжанры. Стиль с доминированием эмси, в духе So Solid Crew, тогда ещё называвшийся гэридж-рэпом, стал впоследствии, по мнению многих, эмбрионом грайма. На клубных ночах Forward>>, проводимых лейблом Tempa, выступали такие музыканты как El-B и Horsepower Productions, придерживающиеся мрачного звучания тустепа с различными влияниями реггей, что потом окрестили дабстепом. А затем произошло следующее – гэридж прорвался в чарты и стало слишком много людей, желающих откусить кусочек чарт-пирога – одни переполнили рынок тустепа безликими треками, а другие, андеграундные рейверы, привлекали к себе внимание по большей части драками в коридорах клубов. В результате, продажи пластинок драматически снижались, а грубый образ гэридж-рейверов стал символом конца многих вечеринок. Forward>> эта ситуация не обошла стороной, и он потерял своё место жительства в фешенебельном Вест-Энде. Но организаторы вечеринок продолжали развивать стиль, переехав в маленький клуб Plastic People в Шордиче. Именно там, вдали от мейнстрима, и выросло со временем новое поколение диджеев и музыкантов.
Минимализм в каменных джунглях
К этому второму поколению и принадлежат трое создателей вечеринок DMZ, которые помимо клубной деятельности выпускают музыку на одноимённом лейбле. Mala, Coki и Loefah – всем за двадцать, родом из соседних кварталов Норвуда и Кройдона, на южных окраинах Лондона. Mala и Coki являются участниками дуэта Digital Mystikz, который и сыграл решающую роль в формировании дабстепа. Своим первым релизом Pathways для лейбла Big Apple, вышедшим в 2004 году, они представили радикальную форму развития идей первого поколения дабстепа. Они сократили тустеп-ритм почти вдвое, доведя его до минималистических зарисовок, а освободившееся пространство между ударными заполнили мрачными басовыми линиями, напоминающими продукцию Metalheadz 1996–97 года. В то время как пионеры дабстепа Horsepower Productions подчёркивали в своих интервью, что на их творчество сильно повлиял Basic Channel; Digital Mystikz, чья музыка существенно минималистичнее, говорили о сильном влиянии джангла и драм-н-бейса: «Я начал слушать музыку осознанно где-то в 1992 году, это был хардкор-джангл, который в то время крутили пиратские станции», – рассказывает Mala в своём интервью, «я был так воодушевлён этой музыкой, что на протяжении нескольких лет, как только слышал джангл, тут же принимался анализировать бит и откладывать в голове различные собственные звуки. Только в 2000 году я наконец-то отважился писать музыку. Есть много различных стилей, которые повлияли на моё творчество, но главным из них всё ещё остаётся джангл».
Эхо джангла и определённая степень минимализма как раз и образуют основу большинства треков Digital Mystikz, их звучание не подходит под какую-то жёсткую схему. Бит постоянно варьируется от прямого к ломаному, часто всплывают элементы реггей, и семплируются азиатские мелодии на флейте. Возникновение такого стилистического разнообразия Mala объясняет так: «Мне нравится экспериментировать со звуками, поэтому я постоянно использую новые ударные и семплы. Зачастую какие-то повседневные шумы побуждают меня к написанию треков. Все аспекты моей жизни вдохновляют меня на творчество». Повседневная жизнь в Лондоне непохожа ни на какой другой город Европы – это, прежде всего, беспорядочное взаимодействие людей различного культурного происхождения. Дабстеп здесь работает
Читать далее...