[300x280]
Рецензия на фильм "Загадочная история Бенджамина Баттона"
Бенджамину Баттону было суждено родиться уродливым ребенком и умереть красивым младенцем. Загадочный малыш появился на свет в день окончания первой мировой войны, и своим рождением он унес жизнь матери. Сразу после этого Бенджамин потерял отца, вернее отец избавился от отвратительного престарелого новорожденного, подкинув его, соответственно внешнему возрасту, в дом престарелых.
Почти год работы лучших специалистов Голливуда по визуальным эффектам – и вот он, еле держащийся на ногах, покрытый глубокими морщинами, семилетний мальчик. Его лучшие друзья – старики, имеющие странную привычку умирать. Бенджамин их встречает, он же их и провожает, а новая мама - негритянка учит его ходить в церковь и правильно держать вилку. Расставание и потери сопровождают Баттона со дня его рождения, к чему он очень скоро привыкнет и что он научится мирно принимать.
Смерть – это необходимая спутница настоящей драмы. Бенджамин Баттон идет под руку с гибелью на протяжении всей истории. И как старые вокзальные часы, идущие вспять, Бенджамин почти что ничего не приобретает (кроме сексуального опыта, пожалуй) и только постепенно теряет друзей, любовь, память и жизнь.
Спрятавшись под столом вместе с маленькой Дэйзи, старик делится с девочкой секретом, пытаясь объяснить, что он намного-намного моложе, чем можно было бы подумать, и она ему верит. Так начались их отношения. Он становился ребенком, а она – старушкой; он – бедным моряком, она – танцовщицей; он – пережил две войны, она – сломала в пяти местах ногу и рассталась со своей профессией.
Дэвид Финчер любит рассказывать истории подчеркнуто растянуто. Трехчасовой «Зодиак», доскональная экранизация «Бойцовского клуба» и тянущаяся жизненная эпопея Бенджамина Баттона. Прием читаемого дневника позволяет ему оправдать перемещения во времени: от настоящего, до пережитого 20 века, он же позволяет, и внести в действие как можно больше подробностей, и составить ленту из большего числа минут.
Эрик Рот подарил «Форесту Гампу» все же больше обаяния, нежели Бенджамину Баттону. Возможно это потому, что над дураками можно как шутить, так и смеяться.
А вот когда речь заходит о человеке с жизнью в обратную сторону, то он становится серьезен и даже почти что чопорен. Хотя мистера Баттона и окружают десятки второстепенных персонажей, он не пытается их ни анализировать, ни оценивать, а просто тихо – мирно с ними сожительствовать.
13 номинаций на Оскар – просто копия достижений «Фореста Гампа». Блестящая задумка Фицджеральда была уложена на бумаге куда в меньший объем, чем была выражена на экране. Хотя, несомненно, фильм очень трогателен, его финал, как визитная карточка работ Финчера, настолько эмоционален, что стирает недостатки предшествующих часов фильма и заставляет думать, что картину все же стоит когда-нибудь пересмотреть.
Источник "Новости Кино"
[180x250]
Рецензия на фильм "Другой мир 3: Восстание ликанов"
В подвалах массивной крепости, принадлежащей Виктору (Билл Найи) родился мальчик. Он мог бы стать очередным нищим, никого не интересующим ребенком прислуги, но его мать была оборотнем, безвольным аморфным существом, меняющим свой образ, иногда даже не контролируя метаморфоз. Однако младенец отличался от всех своих предков вместе взятых. Луциан (Майкл Шин) стал носителем нового типа крови, которая позволяла ему контролировать его превращения, сосредотачиваться и размышлять, давала ему невероятную силу и, что особенно важно, дарила ему бессмертие.
Третья часть истории о другом мире, которая скорее всего окажется завершающей, призвана расставить известных персонажей по полочкам и рассказать, кто был у истоков того мира, о котором сняты первые две картины. Для этого стоит перенести персонажей на 1000 лет назад: в мрачный лес, посреди которого живут Виктор и 12 его главных советников. 20 лет, как вампиры создали оборотней, для охраны своих земель в дневное время суток. Не смотря на пыльность прошлого, Виктор уже тогда мог позволить себе эксперименты, например с кровью Луциана.
Луциан молод, как молода и дочь Виктора, его наследница Соня (Рона Митра). Они живут ночным миром теней, и случайная встреча ложиться в основу их тайного романа. Их отношения похожи на постоянное спасение: что не выезд за территорию дома, умный оборотень раз за разом спасает своенравную наследницу от своих голодных лесных сородичей.
В минималистической обстановке крепости сами того не желая, Соня и Луциан оказываются втянуты в борьбу за власть. Виктор, окруженный женщинами в откровенных платьях и местными жителями, похожими на наседок в своих смешных кушаках и простых рубашках, пытается сломить безразличие дочери и заставить ее играть в политические куклы. В это время пэры как карты, тасуют человеческие жизни подданных, которых истребляет к тому же и чума. Но перед Виктором отнюдь не стоит задача о возвращении благоденствия краю, он хочет лишь доказательства своей мощи.
Любовь запретная, почти что вытянутая из средневекового романа, подталкивает Луциана к идее побега. Но он не хочет просто сбежать, он хочет совершить новую расстановку сил. Оборотни, населяющие окружные леса, хоть и считаются простыми животными, жаждущими крови, все равно могут быть послушны, а когда у них появляется предводитель, они становятся одной грозной армией.
В основе интриг бессмертие. То самое, за которое в другой ситуации можно было бы бороться. Советники живут нескончаемо долго, а мест у власти только 12 – значит дождаться своей очереди, чтобы получить заветное кресло, очень непросто. Дальше – сложнее. Постепенно внутренние конфликты накладываются на межрасовую борьбу вампиров и оборотней. Все равно, что взять лупу и положить под нее все те боевые сцены, которые были в первых частях трилогии.
Новозеландские леса, в которых снималась одна из самых масштабных трилогий «Властелин колец», на этот раз похожи на кладбища для всего живого, от растений до когтистых, волосатых существ – оборотней и вампиров. Вместо шороха листвы, странные завывания, то ли ветра, то ли кого-то едва дышащего. Практически впервые часть фильма будет проходить под светом дневного солнца – но так как это часть незначительна, как по времени, так и по смыслу (ведь день исключает появление вампиров), то внимания она почти не привлекает.
«Другой мир» хоть и стал в третьей части действительно другим (менее урбанистическим, более классическим и пейзажным, для истории о вампирах), но остался стилистически мрачным. История, какой бы масштабной она ни была, все же похожа на семейный междусобойчик: вот немного земли, а вот ее хозяева и их рабы, и, наконец, вот их борьба за право задавать правила.
Источник "Новости Кино"
[180x250]
Рецензия на фильм "Шопоголик"
Ребекка Блумвуд прекрасно владеет языком Gucci. Чтобы не терять навыка, она много времени уделяет практике, что совсем не сложно, живя в Нью-Йорке. Манхеттен – рай шопинга, именно тут Ребекка окружена теплом и лаской заботливых манекенов и услужливых продавцов. Ее мир состоит из нескончаемых цветов и блеска, ее магазины – это ее самая страстная любовь и привязанность. Ребекка Блумвуд – шопоголик (только тсс, она не готова в этом признаться).
Покупки – это прекрасно! Но Ребекка (Айла Фишер) пишет о садоводстве, и только мечтает о работе с темой высокой моды. Этот тот океан шика, в котором ей так хотелось бы утонуть. Захлебнуться в долгах оказывается куда проще, чем выстелить красную дорожку к своей мечте. И если раньше ее могло пугать опоздание на открытие распродажи, то теперь у страха есть лицо - Дерек Смит, агент по сбору задолженностей. Скрываясь от его серого костюма и холодного взгляда из-за невзрачных очков, Ребекка начинает судорожно искать работу. По иронии обстоятельств (или же по вине вечера в обществе текилы и лучшей подруги) она попадает в экономический журнал.
Люк Брендон (Хью Демпси) - главный редактор и признанный красавец в одном лице. Сам о том не подозревая, он составляет конкуренцию шопингу в глазах Ребекки, и она разрывается между двумя привязанностями. Однако у Люка свои амбиции, он мечтает о создании бренда из своего имени, в то время как Ребекка думает лишь о том, как бы дойти до редакции, не завязнув в одном из сияющих магазинов.
Так как фильм в первую очередь о любви к одежде, то одним из главных героев можно считать и Патрисию Филд. Именно она одевала героинь «Секса в большом городе» и «Дьявол носит Prada».
На этот раз в ее руках была Айла Фишер, героиня, которая хоть и может назвать себя обычной городской девчонкой, но все-таки является сторонницей высокой моды. Практически впервые долгие вздохи и внимательные взгляды перепадают не туфлям, все внимание переходит к шарфу. Ребекка Блумвуд скрывается за псевдонимом «девушку в зеленом шарфе», не желая светиться в экономическом издании, и уже прорастила зачатки журналистского мастерства в теме садоводства.
Ведя настоящую битву за пару модных сапог или прилагая все возможные усилия, чтобы отказаться от покупки, Ребекка старается удержаться на плаву и выжить в шумном городе постоянных трат и соблазнов, делая это со здоровым оптимизмом и сияющей улыбкой.
Бестселлеры английских писательниц отлично ложатся на кинопленку, и раз за разом на экран выходит как раз тот фильм, который можно было себе представить, читая книгу. От Бриджит до Гарри Поттера – история маленьких английских персонажей оказывается крайне привлекательной.
Источник "Новости Кино"
[180x250]
Рецензия на фильм "Фрост против Никсона"
В штаб демократов, находящийся в отеле Уотергейт, Вашингтон, проникли 5 взломщиков. Их целью была установка прослушивающей аппаратуры и фотографирование внутренних помещений. Причастность республиканской партии, и ее главы Ричарда Никсона, доказана не была. Сравнительно спокойно президент начал свой второй срок на посту, а потом разразился Уотергейтский скандал, стоящий Никсону его политической жизни. Это предыстория.
Летом 1977 года, спустя 3 года после отставки с президентского поста, Ричард Никсон (Френк Ланджелла) дает согласие на интервью с Дэвидом Фростом (Майкл Шин), английским шоуменом, не представляющим никакой опасности. Скорее наоборот глава штаба бывшего президента, полковник Джек Бреннан (Кевин Бейкон) уверен, что цикл из четырех исповедальных бесед позволит создать новый положительный телевизионный образ Никсона. Столкновение двух людей, любимчика общественности и любителя одиночества, ведущего ток-шоу, и ушедшего в отставку главу страны, должно было принести кому-то успех, кому-то - провал, а кому-то - огромные дивиденды.
И вот здесь начались проблемы. Фрост богат, но у него нет той суммы, а это 2 миллиона долларов, которая нужна для организации почти что 30ти часов работы своей команды. Серьезные медиа - структуры ведущего восприняли как комика, пытающегося пробиться в жанр серьезного интервью, и деньги оставалось брать у более мелких рекламодателей, тоже не горящих желанием вложиться в идею.
Первоначальная цель Фроста – возрождение его американской карьеры и мечты о безоговорочной американской успешности. Он собирался сыграть роль исполнителя, в то время как его помощники составляли вопросы. В это время Никсон искал смысла и жаждал борьбы за свой образ и свое имя. Дуэль изначально была очень неравнозначна: силы противников отнюдь не равны, и один из них до сих пор не решил, чего же он хочет добиться, ведь на карте и деньги и карьера.
Рон Ховард («Игры разума») и Питер Морган (сценарий к фильму «Королева») сработались воедино, чтобы передать тонкости игры слов, скрытых смыслов и тонких намеков. Борьба начинается еще задолго до самого интервью. Малейшая деталь, от обуви до взгляда, тот, кому удалось поймать случайный сигнал противника, становится на шаг ближе к победе. И право управлять ситуацией эстафетной палочкой переходит от президента к ведущему. И когда придет время решающего 4го интервью, и разговор пойдет об Уотергейте, напряжение достигнет пиковой точки.
Никто из персонажей не может вызвать однозначной симпатии. Обаятельные образы раскрывают поочередно свои положительно - искренние и отрицательно – эгоистичные стороны. Признание – главная цель их встречи. А признаться, означает поставить, наконец, на себе крест, чего Никсон совсем не жаждет, и о чем Фрост поначалу мало задумывается.
Источник "Новости кино"
На сайте Новости Кино внесены все номинанты на ежегодную премию Оскар 2009.
Абсолютным лидеров по количеству номинаций на "Оскар" стал фильм Дэвида Финчера "Загадочная история Бенджамина Баттона". Картина претендовала на награду в 13 категориях, уступив по количеству номинаций лишь "Титанику" и фильму 1950 года "Все о Еве". На втором месте оказалась драма Дэнни Бойла "Миллионер из трущоб" с 10 номинациями. Австралийский актер Хит Леджер был посмертно выдвинут на соискание "Оскара" в категории "лучшая роль второго плана", однако фильм "Темный рыцарь", в котором он снимался, не попал ни в одну "главную" номинацию. 81-я церемония вручения премий "Оскар" состоится 22 февраля 2009 года. Ее ведущим назначен актер Хью Джекман.
[показать]
[показать]
Патрик Суэйзи отказался от лечения
Медицина оказалась бессильна против заболевания известного актера Патрика Суэйзи. Сообщается, что он оказался от дальнейшего лечения, так как сеансы химиотерапии не дали результатов, и врачи объявили ему, что более ничем не могут ему помочь.// читать полностью
www.kinonews.ru
[180x250]
Рецензия на фильм "Самый лучший фильм 2"
Что-то похожее на фильм
«Самый лучший фильм 2» Гарика Бульдога Харламова – это гимн во славу его эгоцентричности и хорошее вложение во имя Comedy Club. Вторая часть, а вслед за ней и третья и четвертая будут из года в год доказывать, что в кино идут либо, чтобы посмотреть очень хороший фильм, либо очень плохой. В обоих случаях прибыль будет ощутимо объемиста, поэтому традиции «Самого лучшего фильма» вряд ли будут поддаваться значительным изменениям.
Новая лучшая пародия взяла за основу сюжет из фильма «Жара», добавила школьный спортзал из «12», боковой сюжет из «Иронии судьбы 2» и способ перемещения во времени из «Мы из будущего». Присутствует довольно невинная сцена с Биланом, девятисекундная с Лазаревым и несколько издевок, довольно удачных, над популярными шоу (не только отечественными – некоторое время герои будут характерно перебегать из угла кадра в угол, намекая на Бенни Хилла).
Связка проста: четверо друзей, один из которых миллионер, празднуют день рождения. И когда богатого мальчика крадут, трое оставшихся, как истинные друзья, готовы пойти на все, лишь бы достать миллион евро и заплатить похитителям выкуп. Но так как в жизни реальной за шесть часов такую сумму не достать, они отправляются в прошлое, где встречают скучающую Екатерину Великую, обладательницу бесценной короны, усыпанной бриллиантами на 100 миллионов евро.
По сути «СЛФ 2» сравним с пивом. Процессы брожения и разжижения сознания без утоления банальнейших чувств голода или жажды. Ясно, что отношение к этому фильму-напитку предвзятое и в большинстве случаев враждебное. Но стоит ли ждать шедевра от изначально вторичного продукта (кинопародия все же, а значит основа картины заимствована и перезаимствована из других работ)? Стоит ли критиковать игру непрофессиональных актеров (ведь ребята вышли из школы КВН, а не из системы Станиславского)? Говорить о режиссуре вообще излишне. Фомин – это нанятая звезда. Его работа схожа с работой копировального станка: Comedy создали картинку, а он говорил «Мотор!» и «Снято!», когда эта картинка запечатлевалась на пленке.
Хочется верить, что серость – это временный налет. Вот будут больше снимать отечественные режиссеры, у команды Харламова будет больше простора для пародирования. И пройдет несколько скомканных первых блинов и будет уловлена суть удачной пародии. Если сейчас создатели смотрят на «Очень страшные фильмы», как на образец, то позднее они могут обратить внимание и на “Saturday night live”шоу. Хотя чувство юмора – это настолько субъективная вещь, что Comedy Club всегда будут считать себя смешными, а за зрителем будет оставаться право согласиться или нет.
Источник "Новости Кино"
Рецензия на фильм "Нерожденный"
У бедняжки Кейси голова кругом: мало того, что она сидит с чужими детьми, так они ей теперь еще и снятся. Сонник говорит, что это – к переменам. Она еще не знает, к каким именно, но как образцовая героиня ужасов, живущая в сереньком домике в скучающем районе, она рада покопаться в сверхъестественном.
Кейси преследуют слова «Джонни Би хочется родиться», постоянные галлюциногенные видения, воспоминания и символические сны (собаки, символ потустороннего мира, и дети, как намеки на новшества). Постепенно она начинает разбираться в бумагах из семейного архива и понимает, что ее сумасшедшая мать-самоубийца оставила слишком много бессвязных на первый взгляд документов. Следуя бумагам, она начинает поиски истины и приближается все ближе к другому миру, к миру ее, так и не родившегося, близнеца, Джонни.
Чтобы аудитория была как можно более широкой, героиня то появляется в душе, то мечется по дому в нижнем белье. То один из второстепенных персонажей, то другой постоянно срываются. Эта истерия полностью завладевает красавицей Кейси, и теперь она может думать только об охоте призрака на ее тело. Ее друзья и ее парень всячески пытаются девушку отвлечь от этого, но ситуация становится все напряженнее и Кейси перестает наконец-то казаться им параноиком.
Множество реминисценций: от затертой записи на старой видеопленке до сцены изгнания злого духа. Дэвид Гойер (известный по крайне успешным «Темному рыцарю» или «Блэйду») играет с мистикой, религией и медицинскими экспериментами. Как фокусник он перебрасывает кадр к кадру, потертое неясное прошлое и туманное настоящее, полуобнаженную Одетт Ясмин и бледного бессловесного ребенка (просто секс и смерть).
Потусторонний мир посылает Кейси множество неприятных сюрпризов: склизкие насекомые, вязнущие в кашеобразной коричневой жиже, или реализующиеся кошмары из бессвязных снов. Она напугана, но продолжает заглядывать в любую, хоть сколько-нибудь таинственную щель и прислушиваться ко всем шорохам ее тихого дома. «Нерожденный» сделан с таким старанием напугать, таким обилием деталей и намеков на развитие событий, что становится смешным. Хорошо сшитым, но сидящем чуточку кривовато: вот и получается то ли испуг, то ли усмешка.
Источник "Новости Кино"
[180x250]
Рецензия на фильм "Мститель"
Он один. Он помнит день своей смерти и не знает, почему он до сих пор жив. Во всем городе есть только один человек, способный раскрыть ему эту тайну – Спрут. Простое уравнение: он, его враг, его женщины и его город. Когда-то он был обычным полицейским, Дэнни Кольтом, но теперь он просто Мститель.
Дочь комиссара полиции Эллен (Сра Полсон), величайшая воровка драгоценностей Песчинка (Ева Мендес), недоступная Шелковая Нить (Скарлетт Йоханссон), танцовщица Парижанка (Пас Вега), ангел смерти Лорелея (Джейми Кинг) – и только один мужчина, Мститель (Гэбриэл Махт). И предан он только одной – Столице (эту роль великолепно исполнили павильоны Альбукерка 7 и 8), его родному городу, его самой близкой женщине.
О своей последней близости наш герой любит рассуждать особенно часто. Он, как будто страдающий лунатизмом, мчится по крышам, ближе к смерти (о, смерть действительно стоит этой спешки – она не только загадочна, но и источает море сексуальности) и думает о Столице. И она вроде бы отвечает ему взаимностью, отправляя ему в спутницы серую кошку. Малость – а Мстителю приятно.
Бесстрашный, таинственный, побывавший на том свете, он озабочен идеей тотального искоренения зла, мучащего его Столицу. А зло должно иметь свое лицо – и это улыбающийся Сэмюэл Джексон или, для друзей и врагов, Спрут. Он выпучивает глаза, играет в ролевые игры (в офицера СС или японского вельможу) и путается с не лишенной гениальности Шелковой Нитью.
Все персонажи, включая хороших полицейских и безмозглых клонов из армии Спрута, главные герои и их приспешники – они будто бы представляют пародию на самих себя, на жанр комикса. Иногда кто-то даже может сказать, когда нужно смеяться: «Унитаз – это всегда смешно», - как тонко замечает Спрут. Сам Френк Миллер в своем сольном проекте невинно играет с жанром нуар: то его кадр похож на точную копию рисунка из альбома комиксов – красный галстук, белые подошвы, колоритные пятна пейзажа; то на кадр из рядового триллера с мягким светом и полумраком.
По духу фильм, разумеется, очень близок «Городу грехов», но тут нет Родригеса, который добавил бы желтой крови и привлекательного уродства. Да и героев значительно меньше. Разворачивается этот комикс довольно утомительно – насколько, наверное, проще его смотреть зрителю, знакомому с историей мстителя, вышедшей еще в 40е, которому не нужно это размытое вступление. Познакомиться же с главным героем близко затруднительно: он не снимает маски, да и его торс попадает в кадр куда чаще лица (будто бы эту роль забрали у Мэтью МакКонахи, который известен любовью к своему прессу).
Техника Миллера настолько близка к работе художника над отдельным рисунком, что после просмотра в сознании отпечатываются лишь отдельные удачные кадры, вместо каких-либо сюжетных перипетий. Ева Мендес, сидящая на копировальной машине или Сэмюэл Эль Джексон, меняющий костюмы в зависимости от настроения (потому что найти логику в этих маскарадных развлечениях довольно сложно). «Мститель» умен, игрив и сексуален, и его цель не победа, а бесконечное участие. Его женщины откровенны в своих желаниях, но большинство из них довольно просты, чтобы быть настоящими героинями его нуар - романа. Остается одна Столица – верная и молчаливая.
Источник "Новости Кино"
[показать]
[показать]
Marvel пытается сэкономить на Микки Рурке
Кризис, о котором идет столько разговоров последнее время, стал для голливудских продюсеров надежным средством сокращения расходов на кинопроизводство, даже, если это и не оправдывается экономическими реалиями. Ревизии подверглись и гонорары звезд. Так, Микки Рурку за роль злодея в фильме "Железный человек 2" студия Marvel предложила гонорар смешной даже для российского кинобизнеса.// читать полностью
www.kinonews.ru
[177x250]
Рецензия на фильм "Сказки на ночь"
Новогодний прокат заполнен крупными отечественными кинопроектами, отмеченными лозунгами класса «Первый фильм года». В это время американцы, как нация Прозака, скромно представляют отличный антидепрессант: «Сказки на ночь». Сюжет истории настолько прост, что расслабленный праздничным столом мозг защищен от напряжения. А особый, сказочный, взгляд на важность материального в жизни, позволяет помечтать в момент экономического разлада.
Скитер Бронсон (Адам Сэндлер) разнорабочий в шикарном отеле. Отец Скитера когда-то владел мотелем, на месте которого построен этот пятизвездочный дворец. Старик продал свое заведение и свою землю, потому что был нерасторопным бизнесменом, и потому что ему было обещано, что его сын не будет забыт и станет управляющим. Можно сказать, что мечты сбылись: Скитер управляющий. Только в его подчинении вместо персонала вся электроника отеля. 25 лет его жизни было отдано перегоревшим лампочками и сломанным телевизорам. Но герои Сендлера редко унывают. Так и Скитер жил в комнатке на территории отеля, таскал еду с ресторанной кухни и был вполне доволен тем, что у него ничего нет.
В один прекрасный будний день сестра Скитера попросила его посидеть с племянниками, и тут началась сказка. Стерильный мир детей был нарушен гамбургерами, телевизором и дядей, который поначалу боится фантазировать, а затем разгоняется. Красочные истории, по большей части с открытым финалом, становятся реальностью. Компания Disney известная своей консервативной сдержанностью сняла демисезонную историю о чудесах, но очередную.
Виды очень разнообразны: от древней Греции, до ковбойской Америки, но это очень похоже на театральный капустник, когда говорят несерьезно и об очень многом. Всего же в фильме несколько сюжетных основ: борьба за право управления отелем, за отмену сноса школы и за любовь. Но все это слегка теряется, потому, что фильм-то детский, а значит намного важнее насыщенный фон, чем внутренний смысл. Дети творят сказку, а взрослые лишь могут время от времени попадать под ее волшебство, как, например, под дождь из жвачки. И какой бы предсказуемой ни казалась история, она не теряет своей привлекательности, когда ее снимают честно и красиво: добрая, лишенная поучительных наставлений, богатая счастливыми финалами и с героем хомячком.
Источник "Новости кино"
[179x250]
Рецензия на фильм "Дорога перемен"
Чудная семья Уиллеров. Двое детей, очаровательная Эйприл, заботливый Фрэнк. Они живут в небольшом домике на Revolutionary road. Однако революция назревает отнюдь не на одноименной улочке, а в доме, дерзко взгромоздившемся на холме. Болезненная и истеричная история, оказывается прекрасной драмой о большом мире, в котором жили двое людей.
Они познакомились на вечеринке. Он показался ей самым интересным человеком в ее жизни. Она была начинающей, лишенной таланта актрисой, а он – работал везде, где придется. Потом он рассказал ей о Париже – городе по-настоящему живых людей. Эйприл верила каждому слову Френка и, так же как и он, хотела жить. Когда она забеременела впервые – они купили дом на холме, в тихом пригороде. После второго ребенка Фрэнк перестал мечтать. А Эйприл все еще верила в то, что можно все бросить и уехать в Париж. Навсегда.
Название фильма, появляющееся лишь на десятой минуте, кажется вердиктом: пара, которая всегда видела себя особенной, которая решила перерезать нить, связывающую их с буднями, одним резким движением – они хотели идти другой дорогой. Тяжелое ощущение подвешенности – план переезда то кажется несбыточной мечтой, то реальной задачей из ежедневника - позволяет практически ощутить то, насколько желанны этот «побег», эта возможность выбора.
«Пустота и безнадежность» - так смело они называли своей ненавистный образ жизни. Образ фальшивого мира их личных 50х – серых клонообразных клерков, дамочек в цветных платьях, обязательных встреч с соседями за чашечкой кофе или чего-нибудь покрепче. Жизнь течет по старому, многими поколениями выработанному, руслу.
Но Эйприл мечтала перестать быть только на словах «особенной парой», которую на самом деле считают слегка ненормальной. Она хотела вырваться, найти свое счастье. Хотела, чтобы Фрэнк был с ней, чтобы он тоже искал. И все это в Париже – городе, который представляет собой совсем другой мир: свободный, живущий, встречающий перемены с открытыми объятиями.
«Дорога перемен» стелется постепенно. Сначала мечта рождается, потом она балансирует на грани существования и уничтожения, и, наконец, происходит тот самый, почти революционный слом.
Сэм Мендес не просто возродил пару Уинслет и Ди Каприо, он еще и вернулся к «Красоте по-американски», фильму, ставящему огромное число вопросов. «Где счастье? Какое оно? Можно ли быть не как все?» - и есть ли вообще у кого-либо ответ?
Источник "Новости Кино"
[192x250]
Рецензия на фильм "Обитаемый остров. Фильм первый"
«Обитаемый остров» был написан братьями Стругацкими в 1968 году. Благодаря советской цензуре роман пережил сотни исправлений, но остался популярным и сегодня. Видимо волна особой популярности ждет книгу именно сейчас, когда Федор Бондарчук оживил героев и воссоздал масштабный фантастический мир планеты Саракш.
Главный герой истории, Максим Кемеррер игриво болтал со своей бабушкой по телефону, когда его корабль, бесцельно бороздящий просторы космоса, не натолкнулся на волну из астероидов. Поломка двигателя – и Максим оказывается на неизвестной планете. Пустынная земля, тихие леса (пейзажи, кстати говоря, принадлежащие Крыму). И, наконец, сначала встреченный мутант, и потом – люди. Максима ждут войсковая часть, сопровождающий, молодой Гай Гаал, вагон с местным разношерстым населением и первый в его жизни взрыв башни, которая, по мнению Гаала, является защитной. Вскоре герои попадают в город. Городские виды – это что-то из классики, немного от Мордера, чуточку от Либрии, а что-то вообще заимствованно из мира «Звездных войн».
Кстати военных сражений в картине предостаточно, особенно часто они упоминаются в разговорах. Постоянное ожидание войны – это утопия, перекликающаяся с историей «1984». Казалось бы, люди должны взбунтоваться, они должны как-то высказывать свою волю, хотеть другой жизни. Ответ на эти вопросы есть, но он уходит глубоко в сюжет, поэтому пересказывать его нет смысла.
Молодые актеры, Василий Степанов (Максим) и Юлия Снегирь (Рада), заметно стараются. Но у Рады довольно бледная роль – скромной и нелюбопытной девушки, актриса в ней теряется. Василий же бесспорно солирует, сияет улыбкой, и экшн сцены даются ему куда проще, чем драматические. В свою очередь именно последние привлекли к съемкам таких актеров, как Сергей Гармаш или Анна Михалкова.
Гоша Куценко, у которого был насыщенный актерский год, смотрится очень лаконично в черном парике с дредами, а его герой – один из самых приятных персонажей в картине, хоть и эпизодический. Федор Бондарчук, с гордостью говоривший о том, что, несмотря на занимаемое режиссерское кресло, проходил кастинг на роль в фильме, смотрится глуповато – но, кажется, его герой и должен быть таким: вызывать насмешку и намекать на свою угловатость.
«Обитаемый остров» действительно масштабный проект. В том-то и состоит его прелесть: если актерский состав вдруг иногда может подкачать, то это легко подкорректирует эффектный вид, неожиданная деталь или фантастически - прекрасный свет. Проект во многих смыслах удачный. Не совершенный, но внушающий надежду на то, что из него может вырасти пара новых имен, а по его стопам могут пройти новые оригинальные фильмы.
Источник "Новости Кино"
[показать] [показать] Рассел Кроу оказался слишком толст для Сиены Миллер
Известный скандалист и любитель поесть Рассел Кроу ставит под угрозу съемки фильма "Ноттингем", в котором ему предстоит сыграть роли шерифа и его противника Робина Гуда. Причиной стали неумеренные амбиции Кроу и его непомерный вес.// читать полностью www.kinonews.ru
