Болливуд в Голливуде

Четверг, 26 Февраля 2009 г. 18:17 (ссылка) + в цитатник +поставить ссылку
Болливуд в Голливуде
Почему фильм-сказка об индийском подростке получил восемь «Оскаров»
ВИКТОР МАТИЗЕН


Восемь наград Американской киноакадемии достались англичанину за полуиндийский фильм «Миллионер из трущоб» – таков главный итог 81-го «Оскара». Лучшим исполнителем главной роли признан Шон Пенн, сыгравший политика-гомосексуалиста («Милк»), лучшей актрисой – Кейт Уинслет («Чтец»), перевоплотившаяся в охранницу Освенцима. Церемония вручения главной американской кинонаграды прошла в Лос-Анджелесе в воскресенье.

Самая крупная неудача, как нередко бывает, постигла картину с наибольшим числом номинаций – «Загадочную историю Бенджамина Баттона» Дэвида Финчера: из 13 потенциальных статуэток ей достались только три наиболее очевидные – за грим, визуальные эффекты и работу художника-постановщика. Приз за лучшие костюмы вполне предсказуемо получила «Герцогиня», действие которой происходит в конце галантного века, а героиней является выдающаяся модница того времени.

Заслуженно и то, что «Оскар» достался Шону Пенну – актеру гипнотической убедительности, осененному не просто талантом, но гением. Главным его соперником был восставший из праха Микки Рурк («Борец»), в котором уже почти невозможно узнать красавчика времен «Девяти с половиной недель», и который на правах знатока образа жизни геев нелестно отозвался об игре коллеги. Пенн, получая награду, проявил толерантность – воздал Рурку должное и даже назвал его братом.

Кейт Уинслет могла рассчитывать на «Оскар» сразу за две роли – в «Дороге перемен» и в «Чтеце». Первая из них значительнее, вторая – эффектнее. Правы оказались зрители, предсказавшие, что академики, как с ними бывало и раньше, оценят мастерство перевоплощения, а не мастерство выражения души. Правда, в случае с Бенджамином Баттоном, чью роль от смерти до рождения сыграл Бред Питт, они же приписали заслуги не актеру, а гримеру.

Мужской «Оскар» за роль второго плана в «Темном рыцаре» был вручен отцу, матери и сестре покойного Хита Леджера, а женский получила Пенелопа Крус, блеснувшая в образе истерички в «Вики Кристине Барселоне» Вуди Аллена.

Многих удивило, что звания лучшего иностранного фильма удостоились не «актуальные» картины вроде французского «Класса» или израильского «Вальса с Баширом», а камерная японская лента «Уходы» про лишившегося работы виолончелиста, который устраивается лабухом и провожает покойников в последний путь. «Есть в этом нечто фрейдистское», – заметил один из американских критиков. Без награды остался единственный российский фильм, номинированный на «Оскар» в этом году – «Любовная история, уборная история» Константина Бронзита, но в данном случае весьма почетна уже номинация.

Наилучшего результата в 81-й оскаровской гонке добился «Миллионер из трущоб» Дэнни Бойла, в свое время прославившегося «Пляжем» и «Трейнспоттингом» – 8 побед из 10 номинаций. Американский и мировой триумф полуиндийской сказки про выигравшего миллион сиротку-подростка из бомбейских низов имеет вдвойне знаковый характер. Он символизирует, что болливудское кино, являвшееся бастардом голливудского, признано родителем в качестве законного сына. Нечто подобное, кстати, случалось и раньше – когда Голливуд «клюнул» на самурайские боевики Куросавы, находившегося под американским влиянием, а потом на Серджо Леоне с его «спагетти-вестернами». И сейчас речь тоже идет о чем-то большем, нежели об узаконивании кинематографического родственника – о приятии иной мифологии. Как заметил на церемонии один из крупнейших голливудских продюсеров Харви Вайнштейн (чья компания выпустила «Чтеца»), «только хорошая порция гламура может вылечить нас от болезни, охватившей реальный мир. Если мы не можем создавать иллюзии, – значит, кино перестало действовать».

Во время Великой депрессии (церемония, кстати, была выдержана в ее стиле) «Фабрика грез» уже была опробована как больница, в которой лечат от кризиса, – пришло время использовать ее еще раз, пусть даже перевернув с ног на голову. В американской мифологии случай никогда не играл принципиальной роли – успех достигался не с помощью удачи, а при помощи сметки, усилий и упорства. Чистильщик сапог превращался в миллионера не по прихоти судьбы, а вследствие собственных качеств и того, что западный мир предоставлял человеку возможности для их реализации. Иное дело Восток с его косной социальной структурой, где Аладдин и Али-Баба могли стать кем-то лишь при содействии волшебной лампы или волшебной пещеры.

Кризис напомнил современному миру, что человек в нем вовсе не хозяин, а игрушка стихийных сил, от которой если что и зависит, то самая малость. Главное – собраться и не упустить шанс. То, что шанс может и не представиться, остается за кадром – такое кино не для Голливуда и не для Болливуда.

Сценарии на Международный Женский День, 8 марта

http://sackhov.ru/pop_holidays/8mart-script.shtml

DVD 99, кино за 99 рублей

http://www.dvd99.ru/

Дима Билан победил на Евровидении

Не люблю и не смотрю евровидение, считаю это самодеятельностью. И в этот раз тоже не смотрела. Но от информации не спрятаться. Димка победил. МОЛОДЕЦ!!!

В честь этого на ОЗОНЕ скидки на всю музыку - 15%

ссылочки на это дело:

саунтреки
http://ki-no.ru/soundtrek.html

альбомы исполнителей
http://putilina.ru/alboms/index.shtml

Роберт Дауни младший, альбом Футурист
http://www.robertdowney.bioselect.ru/albom.html

Ну, или здесь
http://www.ozon.ru/context/div_music/?partner=9104282622

Обалденнейший альбом!
Прекрасные мелодии, прекрасное исполнение, отличный голос, который реально берет за душу! Никогда бы не подумала, что Робер Дауни поет, да еще так проникновенно поет!!!
Это не попса, не рок... Это удивительно интересные песни и аранжировки!!!
Я была приятно удивлена, случайно услышав этот диск.
Просто ОТЛИЧНО!!!

Роберт Дауни младший, сайт актера

http://robertdowney.ru/

Сайт фильма http://ironman.rudyyoungblood.ru/

и http://www.filmironman.ru/

[466x698]
Iron Man


Страна: США
Год: 2008
Режиссер: Джон Фавро
В ролях: Роберт Дауни Мл., Терренс Ховард, Гвинет Пэлтроу, Джефф Бриджес, Лесли Бибб, Кларк Грегг, Стэн Ли, Шон Тоуб, Билл Смитрович, Гостфейс Килла и др.
Сценарий: Артур Маркум, Джек Кирби, Дон Хек, Ларри Либер, Марк Фергюс, Мэтт Холловэй, Стэн Ли, Хоук Остби
Бюджет: $186 млн.
Мировая премьера: 02 мая 2008
Премьера в России: 01 мая 2008
кадры постеры обои
Ссылки на фильм:
- фильм на imdb.com
- официальный сайт фильма
- неофициальный сайт фильма /статьи актеры кадры постеры обои/

Сюжет
Очередная экранизация комикса фирмы Marvel. Роберт Дауни-мл. играет изобретателя новых систем вооружения, заковавшего себя в броню и занявшего спасением мира. Для тщательной работы над образом Дауни снял офис по соседству с режиссером Джоном Фавро.

Миллиардер и плейбой Тони Старк сделал свое состояние на крови, разрабатывая и продавая всевозможное оружие. Во время испытания новейшего из своих изобретений он сам становится жертвой и оказывается на грани жизни и смерти. Только тогда Старк переосмысливает свою жизнь. Он сооружает себе уникальный бронекостюм, способный противостоять любому виду оружия, и становится на защиту Добра.

Рецензия
Петр Фаворов специально для «Афиши»

Злободневность — редкое качество для экранизации комикса: в этом мире тон до сих пор задают магниевые вспышки, хромированные лимузины и архитектура нью-йоркского модерна. «Железный человек», очередной блокбастер по мотивам приключений героев студии Marvel, расстается с этой традицией и, весело громыхая отрисованными на компьютере взрывами мегатонных ракет, отправляется на войну с террором — туда, где до сих пор в основном встречались высокоморальные нравоучения вроде «Без цензуры» или «В долине Эла». Самое время — в последний год правления президента Буша, а то того и гляди битва с талибаном тоже станет ретро.

В этом смысле бизнесмен Тони Старк (Дауни-мл.), конечно, образцовый герой нашего времени: акула американской оборонной промышленности, гениальный изобретатель новейших систем вооружения, позер, алкоголик и бабник («Правда ли, что вы переспали со всеми двенадцатью девушками с обложек прошлогоднего «Максима»?» — спрашивают у него солдатики. «И да, и нет. С мартовской у меня не задалось, но на рождественском номере, к счастью, были близняшки»). Главное — патриот-неоконсерватор, убежденный, что для общего блага Америка должна не только иметь, но и применять его бомбы, — потому что в вопросе «Нас должны бояться или уважать?» он твердо считает лишним слово «или». Попав в засаду к душманам во время испытаний новой ракеты в округе авиабазы Баграм, он с удивлением обнаруживает в их логове сотни ящиков с логотипом родной фирмы Stark Industries. Тяжелораненый Старк для вида соглашается поработать на своих тюремщиков (политкорректно изображенных кем угодно, от венгров до малайцев, но только не афганцами), а на самом деле прямо у них под носом собирает переносной термоядерный реактор, запитывает от него выкованные практически на коленке бронированные доспехи, разносит к чертям всю их Тору-Бору вместе с оружейными складами и улетает в направлении армейских позиций. Вернувшись в Лос-Анджелес, к вилле над кромкой океана и преданной секретарше по имени Пеппер Поттс (Пэлтроу), он примерно полфильма совершенствует свой костюм, а потом преподносит хороший урок тем, кто ставит личную выгоду выше безусловного тактико-технического превосходства ВС США.

Если учесть, что в комиксе-первоисточнике Старк (в общих чертах списанный с великого авиамагната-психопата Говарда Хьюза) боролся с коммунистами во вьетнамских джунглях, киноверсия «Железного человека» поначалу кажется грандиозной диверсией, пародией на разжигателей войны, снятой вечно левым Голливудом с таким размахом, что склонным к гигантомании Дику Чейни с Дональдом Рамсфелдом даже вроде и пожаловаться будет не на что. Это ощущение, однако, пропадает без следа к тому моменту, когда тщательно подошедший к рисунку роли Роберт Дауни начинает изображать психологический кризис, изменяющий все мировоззрение его героя. Душевные страдания Старка показаны так подробно, а подробности его внутреннего переворота так смехотворны (по результатам, кажется, что-то вроде осознания необходимости не только делать-продавать, но и лично применять свое чудо-оружие), что становится ясно: это не пародия. Все тут всерьез — в том числе и про ответственность ученого за то, что плод его труда попадет в нужные (то есть армейские) руки. Пожалуй, эта серьезность и примиряет с «Железным человеком» — без нее он остался бы не более чем квалифицированно свинченным аттракционом без капли человеческих чувств, которой, как машинным маслом, только и можно смазать скрипучие шестеренки таких автоматов.

Мечтать о супергеройстве — привилегия подросткового возраста, и неудивительно, что самым успешным марвеловским Читать далее...

О фильме Железный Человек