http://www.stihi.ru/2010/05/19/4283
[190x338]

http://www.xpam.org/obschii-razdel/651-metametafora-svifta.html
[500x375]

-Сталинская Конституция -

«Гениталии всех стран, соединяйтесь!»

Эту конституция нельзя пачкать мять рвать
В нее нельзя сморкаться
Ее можно вешать,
но нельзя взвешивать
Ею нельзя разжигать костры
топить печи
вытирать слезы
или какие-либо другие места тел граждан

Граждане имеют право быть
или не быть
граждане имеют право на или

Человек человеку – труп
труп создал человека

Человек рожден для счастья
как птица для зарплаты
Зарплата является неотъемлемой частью граждан
получающих ее по способностям
Граждане являются неотъемлемой частью зарплаты
которую они получают

Граждане любят свою родину
свой народ
свою партию
свое правительство
свою мать
(мать является романом Горького «Мать»)

Все романы пишут писатели
владеющие методом реализма
Писатели не владеющие методом реализма
или владеющие другими методами
писателями не являются
(за исключением поэтов
которые являются писателями в том случае
если они являются)

Литература является частью винтика
общешурупного дела
Все шурупы ввинчиваются в одно отверстие
Отверстие является общенациональным достоянием каждого
Каждый является общенациональным достоянием всякого
Всякий является общенациональным достоянием каждого

Каждый имеет право быть евреем любой национальности
(кроме национальности «еврей»)
евреи национальностью не являются
поскольку по национальности они не евреи
Русские являются русскими не только по национальности
но и по паспорту
Паспорт выдается каждому кто имеет паспорт
В паспорте есть графа «национальность»
которая действительна только в том случае
если она действительна

Все имеют право на все
кроме права на все
Некоторые имеют право на все
кроме права

Здоровье всех есть дело каждого
Здоровье каждого есть дело всех

Граждане имеют право на гемоглобин
Граждане имеют право на протромбин
Граждане имеют право на метилуроцил
Граждане имеют право на право
Граждане имеют право налево

Граждане ненавидят врагов дела мира и социализма
и делают им лю-лю


Граждане имеют право на послеобеденный сон
в нерабочее время
Послеобеденный сон разрешается только после обеда
но не в обеденный перерыв
Обеденный перерыв происходит только во время обеда
Обед происходит только во время обеденного перерыва
Строжайше запрещается обед
во время завтрака
или завтрак во время ужина

Завтрак съешь сам
Обед сожри с другом
Друга отдай в рагу

Человек человеку труп

Граждане имеют право на фарш
Право быть фаршем –
почетная обязанность каждой котлеты
Каждая котлета имеет право быть съеденной
гражданами имеющими право быть фаршем

Человек человеку друг
товарищи
и фарш

Граждане имеют право на чувство локтя
и локоть чувства

Граждане имеют право на гимн С.Михалкова

Конституция гарантирует свободу слова
неприкосновенность жилища
свободу митингов и манифестаций
и прочую чепуху

Свобода есть осознанная необходимость рабства
Мы не рабы
рабы немы

Граждане не имеют право
на брутто – нетто
на Сакко – Ванцетти
на Маркса – Энгельса
на Ульянова – Ленина
на Ленина – Сталина
на Книппер-Чехову
на Немировича-Данченко
на Мельникова-Печерского
на Сквозник-Дмухановского
на Угрюм-Бурчеева
на Гусь Хрустальный
на Сивку-Бурку
на козу дерезу
на сухой паек
на мокрое дело

Коммунизм – светлое будущее всего
Коммунизм – это советская власть
+ 3 рубля 50 копеек
(ненужное зачеркнуть)

Граждане имеют право на пол
полумужской
полуженский
(ненужное зачеркнуть)
на потолок (полуподвальный)
на подвал (полупотолочный)
на очередь (за всем)
на все (по очереди)
Итого: 3 рубля 50 копеек ? месячные
а также декретные
декрет о мире
декрет о власти
декрет о земле
декрет о воде
декрет о водке
декрет о золе
декрет о козе
декрет о козле

Коза в декрете
рыба в кляре
языки вареные с горошком
сироп в сиропе
продовольственная программа
в собственном соку
говно обезжиренное
генеральный секретарь
с красным хреном в томате
хрен с яйцами
яйца с хреном


1983г.
[700x523]

Когда-то было сказано, что Есенин – это орган чувствования, это уже не человек, это орган. Орган поэзии сейчас – это Кедров. Это удивительная личность, он еще доктор философских наук. По-моему, ни один поэт в России не был таким умным и образованным. Он шестидесятник, семидесятник, и восьмидесятник и двухтысячник – что угодно. Он из тех, которые продолжаются, как Пастернак.

Андрей Вознесенский

---------------------------------------------------------------------

Теорема Пуанкаре

Червонный червь заката
путь проточил в воздушном яблоке
и яблоко упало
Тьма путей
прочерченных червем
все поглотила
как яблоко Адам
То яблоко
вкусившее Адама
теперь внутри себя содержит древо
а дерево
вкусившее Адама
горчит плодами -
их вкусил Адам
Но
для червя одно -
Адам и яблоко и древо
На их скрещенье
червь восьмерки пишет
Червь
вывернувшись наизнанку чревом
в себя вмещает яблоко и древо


Алмаз Спинозы


Тогда кто въявь
кто в неге сон
вступили
в прежние пределы
гнусавые
как тьмы пронос
божественны
как лоно Девы


Из уст в уста
преображен
как поцелуй
продолжен
в дрожи
вибрирующий
в гранях луч
витраж
изнеженный
на коже


В пределах Девы
корень из-
влечен плюс-минус в к-
вадрате
Плыви мой челн
по воле волн
Де Бройля
в графике Декарта


Когда в спектральных муках взгляд
блаженствует
сквозь линзы множась
влажнеет девичий алмаз
в ладонях нежного Спинозы.


Ах Бах
(Пассакалия)


Бах шагает многоэтажно
Бах вышагивает хорал
Рядом шествует Маяковский
Он вышагивает хор ад.
Бах преобразует орган в рояль
Орган для него всегда органичен
Зато в рояле он мелодичен
Орган нужнее
Рояль нежней
Бах восходит лесенкой Маяковского
Маяковский шагает вниз
Две мелодии сходятся и расходятся
в направлении в – из
Фуги Баха кудрявы, как его парик,
изысканы, как кружева манжет
каждая нота – вздох или вскрик
музыка как сюжет
Бах в органе величайший организатор
Маяковский – интроверт
Бах – экстраверт
Стала величайшим организатором
даже Бахова смерть
Бах неистовствует в органе
Маяковский оргазмирует стих
Организм Баха нематериален
Бах в Маяковском стих
Маяковский, заткните глотку,
не переорать Баха
Но иногда достаточно одного глотка
чтобы вкушать Бога
Маяковский делает вдох
Бах выдыхает ах
Бах есть, если есть Бог
Бог есть, если есть Бах
Евангелие от Баха
не знает страха
Маяковский сжал револьвер
– Пинь-пинь, тараБах –
тараБахнул Бах-зинзивверх


Бемоль


Как образ зеркала взнесен над Петергофом
чтобы обрушить вниз каскад зеркал
так глухотой окутанный Бетховен
разнес по клавишам погасший Зодиак
Так в пропасти скрипичного ключа
немеют ноты и болят ключицы
Скрипичный ключ округлый как земля
похож на очертанье мертвой птицы
Гроздья роз источая грусть
тяжелеют от этой грусти
каждый путник всего лишь пути
забывающий в чувстве чувство
В каждом поле есть поле битвы
в каждой битве есть забытье
Из бытия не создать избыток
все что избыток – небытие
Как градусник из последних сил
вытягивает свой градус
так я полнеба в себя вместил
и вытеснил в небо радость
А там вдали от каждого поцелуя
свет как кардиограмма где нет пробела
или как кладбищенская аллея
не имеющая предела
впереди меня
огибая воображаемую линию
позади меня огибая эхо
так Офелия ловит лилию
и тонет в глубине смеха


Буква Зверь


Возьмите меня в золотую постель
Сыграйте со мною в серебряный ящик из света
Покуда доносится голос постылых пустынь
Я знаю, что сбудется это
И сбудется это


Пока еще нет во мне голоса –
Только любовь
Но только любовь – это голос
И все его слышат
Пока еще прячутся голуби в алую кровь
А алая кровь – это крылья взлетающей крыши
За голубем небо как текст улетающий в файл
За файлом экран и дисплей
За дисплеем экран
Прочитанный текст ¬ это я улетающий в файл
Прочитанный текст – это файл улетающий в Я


Последняя книга которую я напишу
похожа на остов из мамонта из мезозоя
Но я не пишу и поэтому я не пишу
из зоомузея записок и из мезозоя


Музей музыкален в нем зоорояль зооарфа
в нем зоовалторны и зоолитавры аморфны
в нем зоолончели с изогнутой шеей жирафа
вдоль линии Соль соловей опрокинутый в морфий


Как в банке с эфиром
расправлены крылья всех звуков-стрекоз
прозрачно теряющих крылья в изгибах рояля
где сладковкушающий мамонт – вселенский наркоз
скрипичным ключом в Ре и в Ля
свой скелет повторяет теряя


Сквозь мамонта в Ля я влетаю в серебряный файл
в нутро где руины из рун и руно золотое
откуда роятся щемящие файные Фа
в сластящее лето летящие в зоо из зноя


Да будет вам книга моя из струны переполнившей верх
Наверх вы товарищи все – динозавры и плезиозавры
За буквою Ферт и не менее древнего Херъ
где снова из Ять и из Ерь
Херъ и Зверь вылезает


Бурлюк в Москве 1958-го


Давид Бурлюк наводит свой лорнет
разочарованный
на всех кого здесь нет
Но очарованный
на всех кто где-то есть
Да это есть
но кажется не здесь
Он видит как раскинув луч-шаги
шагает Солнце Читать далее...

http://www./books/kedrov_konstantin/ili/read/
[200x287]

http://lithub.ru/read/28645/
[200x287]

Поэма начертанная созвездиями


Раньше поэма называлась "Астраль" но десятилетие спустя появилось издательство Астрель и компьютер упорно переправляет заглавие




Астраль леталь внематериаль
в надматериаль леталь астраль
Ковши астральные взрезают землю
Из двух Медведиц небоземлеройка
И Астралопитек ощерившись звездами
Идет охотиться на зебр

АСТРАПИТЕК
Лунапитек Венерапитек
Марсопитек Сатурнопитек
Плутонопитек
Лунозем солнцезем
Венеромарсосатурнозем


На берегу пустынных волн
Стоял он дум астральных полн


Астри астрай моя астра
астра любви приветная
ты у меня астра астральная
астрой не будешь не астра
Твой астры астральной силою
вся жизнь моя астранена
умру ли я и над астрилою
астри астрай моя астра



ПРО-АСТРА-ЦИЯ



ЦЕФЕНЕЕТ
р-астр-ига Гапон
по сугробу астральному к Богу
а за ним геркулесит
Распутин Григор
а за ним андромедит
монах Иллидор
а за ними пегасит
астральный Николь
а за ними Девеет
астральный простор

Скорпионит Флоренский
Водолеет Морозов
драматург АСТРовский
и Лев Астрой –
зеркало русской астролюции

Астральный дедушка Толстой
метет астральной бородой
летит астральный Черномор
качая буйной головой

Серафим Саровский

Бредет астральный Серафим
за ним Медведица бредет
он ей протягивает хлеб
Плеяд
и он уже Персей
с астральным лунным топором
прикармливающий звезду
А Богородица из звезд –
созвездье Девы во весь рост


Бредет Девеевский астрал
астрит топорик
и уже
въезжает в Млечную межу
медведицын любимый сын
и сам медведь –
астральный Вов:
"Кто там в звёзды стучится?
А Вова, дай пожму твоё благородное копытце"

Маяковский

Он въехал на небо живьем
с астральной пулей в пиджаке
"Послушайте! Если звёзды зажигают,
Значит это кому-то нужно"

Велимир Хлебников

За ним летит астральный друг
в его руке созвездье Рак
и в перстне на его руке
горит Полярная звезда
и он Медведицу как снег
отслаивает от подошв

"И на путь из звёзд морозный
Полечу я не с молитвой
Полечу я мёртвый звёздный
С окровавленою бритвой"

Циолковский

Но вот уже в одном пенсне
идет нечесаный дурак
ступает книзу головой
а низ находится везде


Возничий издали возник
и вырвал грешный мой язык
и звездословный и астральный
и жало звездное змеи
в уста звездальные мои
вложил десницею астральной


Нас было много на челне
но многие уже в Овне


Кассиопею пью пою
Сириус урус рус сир
Синеус Трувор вор рус
Денебя до неба
алтарь Альтаира
Мицар лицами мерцал
Альдебаран ран
Скоропись рока пророк Скорпион
Водолей Леда вод дело Евы
Лицо Тельца
Орион Ра Ариман





Вот змей астральный ползет на свет
он весь увит звездами
он чешется из шкуры выползает
и оставляет только небо
да тельце голое мое
и я Телец
и тело целое мое телеет тлеет
в пожаре угольном Стожар
Идет стожарный с Гидрой
с помпой с Водолеем
и уже готово утро Стрелецкой казни


ШЛЕЙФ КОМЕТЫ ГАЛЛЕЯ 1984-85 гг.


Но Чаша галлеет
Галлея чашит
Мне галльно мне кометно галлельно
летя дитя мета кометы
Гидральная Чаша чаще еще чище
час Чаши
тише

Я приказываю комете
влекомая комой мамка
смолкни
а Галлея белея и алея
ввинчивается в небо
откупоривая Чернобыль

сиро-мертвый Медведь
вломился в инцест-реактор
далее колумбова яйца
чем ближе тем незаметней
их фарватер огибает линию Луны ниже ногтя
и прогибается тишина под звуком

Но Чаша галлеет
Галлея чашит
Мне галльно мне кометно галлельно
летя дитя мета кометы
Гидральная Чаша чаще еще чище
час Чаши
тише

Болид болит
пустота постигается округлением
она орбитальна
плотина Плотина беспредельна
как пар Парменида


Взыскуя високосного виска
я простираюсь из Ра – ум в Раум
из над-Раум и через-Раум
аус-раум ин-раум ферраум дурхраум
из надпространства
в черезпространство
из подпространства
в надподпространство



сладкий Сириус прогоркл
и Кассиопея кислит
в радужку ввинчивается поляроид
и хотя еще горьковато взору
ночь короче кроватки
хотя кроватное небо небеет в горле


ЯОН


поступательное движение –
это дуновение в планетарии
где оборот аппарата равен дню
а оборот шеи – году
спрашивая уже отвечаешь
месяц и луна составляют один узор
Нельзя сказать Орион
поскольку Я – ОН


Не все ЯОН(13) но Орион и Скорпион ЯОН
не все ЯОН но небо и земля ЯОН
не все ЯОН но месяц и луна ЯОН
ЯОН мерцает солнцем-сердцем и землей-луной
ЯОН – Мицар Сатурн Аль-Кальб


Не все ЯОН но запад и восток ЯОН
не все ЯОН но голос и звезда ЯОН
не все ЯОН но жизнь и смерть ЯОН


ЯОН не Инь-Ян он бездонный сон
он явен но Овен он виден но дивен
он давен но нов он Овн он ЯОН
Если отдаляется от тела боль
это ЯОН
если приближается к телу боль
это ЯОН
если углубляется в небо взор
это Орион
если углубляется в сердце луч
это Скорпион


как от зеркала амальгама отслоится от неба взор
тьма да будет поводырем тебе
АСТРАЛИТЕТ – таково мое кредо
верую потому что астрально
астрал моего астрала не мой астрал
но и звездного неба нет
это лишь Читать далее...

ДАВНО Я НЕ БЫЛ НА ТАИТИ-
СКАЗАЛ ГОГЕН, ЛАСКАЯ ТИТИ..*
[700x597]

«Я верю в интуицию и вдохновение»

Нет ни малейшего сомнения в том, что природная гениальность позволяла Эйнштейну правильно ориентироваться в жизни. Проще говоря, он оказался на редкость удачлив благодаря природному уму. Как всякому человеку, ему много раз приходилось делать выбор. И этот выбор был всегда правильным.
Начнем с выбора образования и профессии. Ведь совсем не случайно Эйнштейн оказался студентом Цюрихского политехникума, где преподавал Герман Минковский. Два гения, один — преподаватель, другой — студент, конечно, не сразу узнали друг друга. Но факт остается фактом. Многие идеи Германа Минковского были усвоены и схвачены Эйнштейном еще во время обучения. Другое дело, что до трудов молодого Эйнштейна Минковский не мог сам для себя сформулировать главное открытие своей жизни. Нет времени, нет пространства, есть только их единое целое — пространство-время.
Работа Пуанкаре «О динамике электрона» была опубликована в 1906 г.
Как выяснилось, на чисто математическом и теоретическом уровне Пуанкаре, задолго до Эйнштейна, проиграл в уме весь сценарий теории относительности. Пуанкаре дожил до всемирной славы Эйнштейна, но, умирая, сказал, что решительно не согласен с его выводами. Почему? Да потому, что Пуанкаре не заметил собственного открытия. Для него это была всего лишь игра ума. Поиграл и забыл. Даже не забыл, а просто занялся другими проблемами.
Талант затрагивает многое. Гений попадает в яблочко, в самую суть. То, что для сверходаренного Пуанкаре было математической моделью, для Эйнштейна стало новой реальностью, в которую он поверил и заставил поверить научный мир. Прочитав труды Пуанкаре, Эйнштейн вроде бы о них «забыл», но разум продолжал прокручивать неожиданные идеи, и в конечном итоге только Эйнштейн нашел правильное истолкование идей Пуанкаре. Сам же Пуанкаре жил и умер во вселенной Ньютона.
Заметим, что в свое время великий Галилей отнюдь не сразу переселился во вселенную Коперника. А, переселившись, вынужден был публично солгать, отрекшись от гениальной идеи.
Эйнштейн не случайно, размышляя о Галилее, вернулся к легенде о том, что после отречения Галилей воскликнул: «А все-таки она вертится!» Эйнштейн заметил по этому поводу, что не может представить себе Галилея, «мечущего бисер перед свиньями». Истина не требует доказательств перед лицом глупцов. Незачем тратить время на пустое занятие. Если бы Эйнштейн знал русский язык и русскую поэзию, он обязательно вспомнил бы здесь Пушкина:
...Веленью божию, о муза, будь послушна.
Обиды не страшась, не требуя венца,
Хвалу и клевету приемли равнодушно,
И не оспоривай глупца.
Именно так поступал Эйнштейн, не тратя драгоценного времени на бессмысленную полемику со сталинскими и гитлеровскими академиками, критиковавшими его теорию. Он просто направил письмо, где объявил, что отказывается от академического титула Прусской Академии. Мы нигде не найдем статей, в которых Эйнштейн «с пеной у рта» доказывал бы свою правоту.
Но, отказываясь от полемики с невеждами и консерваторами, Эйнштейн сделал на редкость удачный и точный выбор, обратившись со своим открытием к Максу Планку. К тому самому Планку, который однажды с горечью сказал, что новые идеи никогда не побеждают старые. Просто представители старой идеи постепенно вымирают. И добавил: «Я вот, например, так и не смирился в душе с теорией относительности». Но, не смирившись в душе, Планк нашел в себе душевные силы услышать голос гениального разума подчиниться ему. Планк, и только он, сделал все возможное для того, чтобы ученый мир узнал о великом открытии Эйнштейна.
Кроме прочитанной и «забытой» статьи Пуанкаре были еще знаменитые формулы Лоренца, на которые Эйнштейн постоянно ссылается и активно использует. Лоренцу удалось «спасти» абсолютное пространство и абсолютное время Ньютона ценой неожиданного предположения, что под воздействием больших скоростей тела сжимаются. Это было абсолютно неверное физическое истолкование собственного открытия: сжимались не тела, а само пространство-время. Но это понял только Эйнштейн. Он соединил великолепную догадку Пуанкаре с не менее великолепными формулами Лоренца, полностью отказался от ньютоновского абсолюта и перевернул мир. Сходство с Коперником здесь налицо. Коперник вывернул наизнанку вселенную Птолемея, и Солнце с периферии переместилось в центр сферы. Эйнштейн вывернул наизнанку воображаемое абсолютное время и воображаемое абсолютное пространство, в результате чего произошло ранее в принципе непредставимое. Пространство оказалось внутри времени, а время стало в процессе мысленного выворачивания растягиваемым и сжимаемым, как поверхность надувного шара.
Однако не следует думать, что все прояснилось. За пределами физики остается ответ на вопрос, влияет ли изменение пространства-времени под воздействием скорости на человека. Сегодня точно установлено, что на верхних этажах здания время течет медленнее, чем на нижних, но это столь минимальное преимущество, что оно не берется в Читать далее...

Ту би ор нот туби
Вращается планета
А если всё забыть
И помнить только это

ЛЮБИ МЕНЯ ЛЮБИ
ТУ БИ ОР НОТ ТУБИ

[500x425]

РОКИРОВКА ВОЗНЕСЕНСКОГО

БЛЮз тебя я ЛЮ —
БЛЮ из себя ДО
СОКОв неба ВЫ —
СОКОл высоТЫ
ГОЙя ДОРО
в радуге дорог
НЕ СЕНо косил ВОЗ —
неСенский
а Москва —
рецкий скворец
ТИХО ТВОРЕЦ С
небес
ТЕЛ ЛЕ
РЕЙ среди АНД
и
МИРА ПА
Анд-рей
Йер дна
1998
[600x400]

Амур любил Психею,
а Психея
любви его не ведала,
психуя.
Их поглотила всех
стихов стихия –
Амура, стих
и психику Психеи.

Е. Князева Айги и Кедров


Две художественные версии истории творения:
стихотворение Г. Айги «Два дня – осознанного солнца»
и поэма К. Кедрова «Допотопное Евангелие»

Объектом для рассмотрения в этой статье стали два текста – Геннадия Айги и Константина Кедрова – написанные ими практически в одно и то же время («Два дня осознанного солнца» - 1977, «Допотопное евангелие» - 1978) и, как нам кажется, воспроизводящие одну и ту же историю – творения мира. Любопытным показалось и то, что в них скрыто (в случае Айги) или явно (у Кедрова) анаграмма оказалась одним из важнейших средств построения текста и выражения его смысла. В связи с этим представляется важным сопоставительный анализ фонетического «облика» данных произведений.
Стихотворение Айги имеет двучастную композицию, что задано самим заглавием – «Два дня». В первый день СОЛНце – «как Н е С к О Л ь к о С Л О в». Анаграмматзеваической связь слов «иСчеЗАет», «вНЕЗАпно», «ОЗАряет» воспроизводит солярный цикл: то солнце «ЗА» (тучами), то уже «НЕ ЗА» (ними), то «ОЗА» (начальное «О» фиксирует семантику полноты светила). ДЕНь же, который описывается в начале текста, «долгий», застланный «оДНообразнО ЗАмеДЛЕНными» тучами. На стыке процитированных слов возникает буквенное сочетание «ОЗА», что актуализирует полноту в монотонном движении. Кроме того, в том же сочетании «оДНообрАЗНО ЗАмеДЛЕНными» может быть прочитан день как «заноза» - нечто «вонзившееся» (однокоренное слово) в сознание (отсылка к заглавию текста), неизбежно присутствующее и постоянно тревожащее. Эту же семантику подчеркивает анжамбеман. В целом первые три строки гипнотизирует своим звуковым «мерцанием» (о – а): «Солнце - сегодня: то исчезает за тучами долгого дня - однообразно замедленными; /то, пробиваясь внезапно, озаряет наш мир, /словно - с забытого слова - повествование вновь начиная…».
В следующих строках меняется восприятие дня как ощущения на представление о нем как вечно переписывающемся заново первом дне творения: «с забытого СЛОва – повествовАНие вНОвь начиНАя». Знаком смены планов изображения выступает «СЛОвНО»: в нем слышится и «СОЛНце», и «СЛОВО». Выделенная автором ниже явная отсылка к Богу («и Право Его и ВозможНОСть) позволяет выстроить семантический ряд: солнце – слово – Бог. Творение как божественный промысел потому и повторяется раз за разом, что оно «шепот //невНЯтный: ДлЯ НАс» (не случайно здесь имитируется звуковой состав слова «дня»). Если шепот озвучивает интимное пространство общения человека и Бога, то говор при дневном свете даже остается «неуслышанным». Говор - монотонный, нерасчленимый, и поэтому непонятный речевой поток; многоголосый шум. Строка «так проходит – весь день» замыкает композицию рассмотренного фрагмента в «раму».
Интересно, что, подобно «занозе», «вдруг» возникает догадка о наличии «драмы» непонимания Всевышнего. Кроме того, драма (исходя из первоначального значения слова) – «кем-то нашепченное» бремя выбора. Ее описание начинается с вопрошания, имеющего риторический характер («День – то ли мира земного? – значительный или “обычный”?»), и заканчивается утверждением, забранным в скобки, т.к. оно не «для нас», а «в себе»: «(и ДаНо только в и д е т ь ОДНо-НЕиЗменно-ЕДиНое, - немного //догадываясь – о раЗНиЦЕ Их: в Неизменном)». Солнце как олицетворение совершенства вечно, однако оно и «н е с к о л ь к и х с л о в» для стороннего наблюдателя, неспособного прозреть сакральный смысл мира.
Описание его в начале и конце подчиняется закону драматизации и в то же время воспроизводит повествовательную интонацию шекспировских пьес.
Завершается первая часть стихотворения строкой: «День Солнца – о с о з н а н н о г о (в дне суматошном)». Осознанным он оказывается для Бога, для прочих – «суета сует».
Вторая часть начинается с повествования о Солнце-Труженике. В первых строках воспроизводится стилистика горских легенд. Кроме того, возникает аллюзия на стихи Р. Гамзатова (как известно, Гамзатов называл себя поэтом, «воспевающим горы Дагестана»). Интересно, что слово «Дагестан» в переводе на русский язык – «страна гор».
Айги в своем тексте фиксирует конкретный день и место, что позволяет героям видеть «в непроглядном тумане» работу Солнца. Слова как будто сливаются в протяжный крик за счет использования повтора «а». С помощью паронимии возникает в тексте «эхо» («из каньона СУЛАК» - «КУЛАКАми. Словно…»), настраивающее на другую тональность (на что указывает и семантика слова «кулаками»).
Риторика фраз «Словно - кулаками. Словно – зрящим умом. Мыслью. Ответом. //Так и хотелось сказать: “Солнце-Труженик, Солнце-Рабочий, Солнце-Мыслитель”» отсылает нас к поэтическим лозунгам Маяковского. Герой, взобравшийся на вершину горы (поднявшийся из ущелья), испытывает эйфорию от своей близости к небу. Отсюда и обращение к солнцу как равному.
Повествование ведется в прошедшем времени, т.к. оно уже запечатлено в памяти поэта. Важно, что «о т о м – только так и сказалось». Впечатление осталось неизменным, как и само солнце. Поэт, подобно ему, постоянно совершающему Читать далее...

Константин КЕДРОВ, “Новые Известия”

Книжный Освенцим

(М.Н.Глазков. “Чистки фондов массовых библиотек в годы советской власти (1917-1939)”. М., Пашков Дом)

Советская власть, которая в зависимости от настроения запрещала то Тургенева, то Гончарова, то Достоевского, то Льва Толстого, сегодня уже никого не интересует и не волнует. Интереснее другое. Во-первых, постоянная смена симпатий и антипатий, порой доходящая до шизофрении (расщепления сознания в прямом смысле слова). Ленин одновременно любил Льва Толстого и люто ненавидел его же. Соответственно и политика “металась, как больной в своей постели беспокойной”. Крупская, приставленная следить за просвещением масс, то составляла черные списки с запретом на труды Толстого и Достоевского, то возмущалась, что ее неправильно поняли. Мол, вредные-то они вредные, а книги запрещать - это глупость. И, конечно же, запрещала.

Ленин беседовал с главным толстовцем Чертковым, обещая ему помощь и поддержку, и тотчас арестовывал и расстреливал толстовцев. Таким же расщепленным, шизофреничным было сознание Сталина. Он лично приказал издать Толстого – всего, целиком, без малейшего изъятия, включая “Исповедь” и все религиозные труды; и он же выборочно сажал и расстреливал людей, у которых при обыске эти труды изымались.

Самое удивительное преступление совершилось в 1937-1938 гг., когда основная часть архивов Главлита (цензурного комитета) была уничтожена органами НКВД.

А начиналось все так. К середине 1918 года, по словам Крупской, “пришлось очистить библиотеки от массы книг прямо вредных”. Изымались: Евангелие, Коран, Талмуд, труды отцов Церкви. А также Лесков, Гофман и Конан Дойл. Без разбора уничтожались все книги “реакционных” издательств: Сытина, Суворина, Вольфа. В особую немилость впал словарь Даля. Десятки учреждений, сотни и даже тысячи специалистов год за годом разрабатывали списки “вредной” и “нерекомендованной” литературы. Формально “нерекомендованный” Аверченко или Есенин не запрещались, но за томик книг этих авторов выборочно могли посадить или даже убить кого угодно.

В разные времена нерекомендованными становились то Боккаччо за порнографию, то Дюма за монархизм.

Автоматически под запрет и на уничтожение обрекались репрессированные Бабель, Пильняк, Артем Веселый или эмигранты Мережковский, Гиппиус, Тэффи, Бунин. Всего 106 известных имен, среди которых, Бог весть почему, вдруг оказывались классики Прево или Стерн.

Невозможно понять, почему запрещались сказки “О пчелке-мохнатке” и “Котик-коток, серенький лобок”, или, скажем, “Кума-лиса”. Причем запретный список составлялся не с кондачка, а разрабатывался и утверждался в десятках инстанций на разных уровнях. Сотни специалистов прочесывали библиотеки, рецензировали, а потом запрещали тысячи книг. Безумие не прерывалось ни на один день до последнего часа советской власти. В годы хваленой горбачевской перестройки в тюрьме сидели ленинградские литературоведы Михаил Мейлах и Константин Азадовский за интерес к поэзии Клюева, обэриутов и за хранение в рояле ксероксов трудов Бердяева.

В 70-е годы по всем библиотекам был пущен циркуляр с перечнем запретных книг Василия Аксенова. Однако московские библиотекари и не подумали выполнять идиотическую инструкцию об изъятии из фондов произведений неугодного писателя. То тут, то там всплывали журнальные варианты запрещенной повести “Затоваренная бочкотара” или романа “Поиски жанра”.

В 40-е годы изъятию и уничтожению подвергались гениальные книги Ильфа и Петрова “Двенадцать стульев” и “Золотой теленок”. Только в 1958 году стараниями Константина Симонова Ильф и Петров были переизданы. И примерно в то же время был издан пятитомник Бунина.

Сегодня трудно поверить, что в первые годы оттепели НЭПа, в 1924 году, под запрет попали “Отцы и дети”, “Обломов”, “Анна Каренина”, “Воскресение”.

Еще забавнее звучит список разрешенной литературы. Благодаря этому списку мы можем легко узнать, какие же писатели годами томились под арестом цензуры. Это Виктор Гюго, Диккенс, Золя, Ожешко, Байрон, Данте, Державин, Куприн, Метерлинк, Мопассан, Эдгар По, Сенкевич, Франс, Тютчев, Теккерей, Оскар Уайльд, Флобер, Шиллер, Марк Твен, Киплинг, Жюль Верн. В разные годы их то запрещали, то разрешали, то опять запрещали, чтобы снова разрешить. Зря утверждают, что вечного двигателя не существует. Главлит был своеобразным вечным двигателем.

О политических чистках с изъятием Бухарина, Зиновьева, Троцкого или разного рода теоретиков марксизма – от Плеханова до Деборина, можно написать отдельный роман. Но это уже совсем другая история.

Кроме уничтожения книг, была создана целая система библиотечных гетто в виде всевозможных спецхранов или фондов ограниченного доступа с надписью “для научных библиотек”. В 1973 году мне понадобилась “Энциклопедия буддизма” Щербатского. В Ленинке этот труд имелся, но от меня потребовали бумагу за подписью треугольника (местком, партком, ректорат), что я действительно работаю над такой темой. Разумеется, я не пошел самодоноситься в Читать далее...

Государственная граница лежит внутри
она оттиснута в середине
между правым бедром и левым легким
нельзя вдохнуть не нарушая границы
ВДОХ-нарушение
нарушение-ВЫДОХ
вс е равно тебя схватят
во все стороны разнесут растащат
кто РУКУ кто НОГУ кто ГОЛОВУ
кто ГЛАЗ кто ГЛАЗНИЦУ

В этот миг ты видишь себя уносимым взором
таким от тебя далёким
кто смотрит так на себя
не знаю
но далека от РУКИ РУКА
и ГОЛОС остался в зените..

Чтобы вызвать жениха
нужен костюм и ванна
В ночную ванну кладут костюм
говорят:Приди жених!
и жених приходит
Так невеста жениха вызывала
но не было костюма
потому он явился БЕЗ

Пришла ЩЕКА отдельно от ПОЦЕЛУЯ
пришел ПОЦЕЛУЙ отдельно от ГУБ
Сам я без поцелуя без ВЗГЛЯДА
без ГОЛОСА без костюма
виден как процессия египтян
несущих ОЗИРИСА

Кто ГЛАЗ несет кто ГЛАЗНИЦУ
вот невеста несет сосуд с СЕРДЦЕМ
и к СЕРДЦУ его прижимает
вот жрецы -поэты прижимают кувшины с МОЗГОМ
ПРАВОЕ полушарие несут НАЛЕВО
ЛЕВОЕ на восток
Руки несут отдельно
ПРАВУЮ слева
ЛЕВУЮ потеряли
В ГОРЛО трубят все по очереди
фальшиво и сипло
Другие части упрятаны далеко
В графе "РУКА"-НОГА
в графе "ЖЕЛАНИЕ"-прочерк
вместо ГОЛОВЫ хризантема

Зато КОСТЮМ жениха
несут от него отдельно-
не то МУНДИР не то СМОКИНГ
вычищен до блеска
распялен на крестовине
СПРАВА-медаль за спасение
СЛЕВА-выговор за нарушение
границы
Правый лацкаан залацкан
Левый как я прожженный
все пуговицы застегнуты кроме одной
она символизирует плодородие

По обычаю Невеста должна сплясать рок-н-рол с ОЗИРИСОМ
Вот она берет ПРАВУЮ РУКУ с востока
обхватывает пустой костюм
и зависает в воздухе
подрыгивая ногами
АД ЭТО ДРУГИЕ
но другие тоже нагие
поэтому нельзя ревновать
надо танцевать

невесту уносят в тёмную комнату
это приз
Погребаемый не имеет права участвовать
как фаллический символ он безучастен
ОБЩЕСТВЕННОЕ ВЫШЕ ЛИЧНОГО НАСТОЛЬКО
НАСКОЛЬКО ЛИЧНОЕ НИЖЕ

В этот миг погребаемый воскресает
Его извлекают частями как шахматы из доски
и собирают рассставляя по клеткам
ЛЕВАЯ сторона-БЕЛЫЕ
ПРАВАЯ-ЧЁРНЫЕ
как всегда не хватает РУКИ-ЛАДЬИ
приносят НОС-СЛОН
Глазной гамбит или рокировка
БЕЛЫЕ начинают ЧЕРНЫЕ как всегда выигрывают
ГЛАЗ е-2 е-4
жертвуют ГОЛОВОЙ- выигрывают КОНЯ
ШАХ сопроваждается ритуальным МАТОМ
Все плачут
-Восстань ОЗИРИС
воссоединись КАСПАРОВ с ЛИМОНОВЫМ
черный чемпион с белым претендентом

Встает ОЗИРИС
присоединяя СЕВЕРНЫЙ полюс к ЮЖНОМУ
ЗАПАД к ВОСТОКУ
ЖЕНИХА к НЕВЕСТЕ
ГОЛОВУ к ШЕЕ
ШЕЮ к ТРАНШЕЕ
ГЛАЗОМЕР к МУШКЕ
мушку к нарушке
Сначала восстал ГОЛОС
потом ДЫХАНИЕ
Еще ничего не видно
а уже говорит и дышит
Может так и оставить
как шахматную партию в телефоне
Е-2 Е-4
едва
4
[600x380]

Konstantin Kedrov


1.
– Translated by Marina Rozanova –

The Cross

All around, the wilting roses
Faint in the sobbing summer.
Sinking, the swollen cross
Of the dragon-fly
Where Christ
Is being down by rays of light.
The iridescent cross is lifted from the dragon-flies,
Nailed down under God’s gaze.
Fair, iridescent Christ
Lies himself out
On the river and mountain.
The cross from the river – mountain,
The cross from the river – the heavens,
Sun-moon twinkling cross,
The cross of the night and day,
Trough you and me –
Joined at the hips.



The butterfly

The earth is flying
by the orbit
not like a butterfly
who follows it's own way



Multiplication Table
or
Duel
or
The Tragedy of Prices without Head


ACT 1.

Hamlet:
“I WOULD LIKE TO HIDE
IN THE SHADOW OF BRIDE…”

The ghost is coming with the sword.

SWORD x SWORD = X = DUEL
CAIN x ABEL = HAMLET
SWORD x SWORD = CROSS
CROSS x CROSS = STAR
STAR x STAR = MOON
STAR x CROSS = ROSENCRANTZ

Rosencrantz:
"MEJN KEJN BRAT
BRUDER 1ST NEJN...”

Sword x sword == xxxxxxxxxxxxx

ACT 2.

It was a tragic breakfast
on the wet grass
where the cut-off head
is lying on

The head:
"Sword x .sword = cross
cross x cross = square
white square x white square = PARADISE
black square x black square = HELL..."

Hamlet:
"Drum x flute == organ
grand-piano x violin = ‘cello
I would like to say
that I would like to, say nothing..."
Hamlets prayer consisted of questions and exclamation:

PI??...!!!!!!!...?????

YES x NO == NO
NO x NO == YES == Chess of existence

CHESS OF EXISTENCE

YES NO YES NO YES NO
NO YES NO YES NO YES
YES NO YES NO YES NO
NO YES NO YES NO YES
YES NO YES NO YES NO
NO YES NO YES NO YES

ACT 3.

A grave of Cain
consists of Abel's sighs
In the vale of Cain
is the Abel's grave

Hamlet is coming.

Hamlet:
"Sign x sign = beauty
Sign x. zero = emptiness..."

The priest is coming.

The priest:
"Grahal x diskos == The Sacrament!"

Hamlet:
"Grahal x Grahal = blood."

The priest:
"Lily x lily = whiteness".

Hamlet:
"Monk x monk == darkness".

The priest:
"Rose x rose = Maria!"

Hamlet:
CLOUD x CLOUD = HIEROGLYPH
or
THE THAI TIGER
CREATING HIS LINEAR “I"

The priest:
"As the head of John the Baptista
in Damascus
is far from his body
in Jerusalem
the moon is far from the earth
and the earth from the sun."


The priest:
"Here on the plate of the earth
there is a head-moon
engirdled by the galaxy turban
at the moment when the
AQUARIUS-CHRISTENER
had seen the SUN-CHRIST."
Hamlet:
EBONY x VERGE x BEACON = NABOKOV

Tie priest:
"The inquisitional experiment have shown,
that the criminal
doesn't know nothing about his crime".

Hamlet:
“6x9=9x6
9x6 ==6x9..."

The priest:
"Bell x bell = SACRING-BELL!"

Hamlet:
"Yin x Yang = INNOCENCE."

The priest:
"Axe x axe = AXE!"

Hamlet:
"Cross x cross = SQUARE."

The priest:
“Shining x shining == WHITENESS..."

Hamlet:
“Silence x silence = QUIETNESS”.


The Endless Poem


Every day I hear inside myself your voice
The words sound very strange
And when I close my eyes
I see those shouts which are given birth with silence
And the bright colors which was born by dark


I am finding myself left by all
Except concepts and word which are so deep
That the word we can see disappears
But I can speak and when I understand it
The word is born again


I string sounds on a naked nerve
And feel the great dissonance
And the rapture of an eminence above the world
The Poetry is top of being


Carriages are connected by iron hand shake
Trees – stations – silence
And you in silence of old night
And everything that connects me with you
And millions people which sleep as slaves
Nothing understanding in such love


The zero of the worlds rotates in the heaven of stars –
It is a sight comes back to his source


Both dark blue day and a red wave
A green beam has fallen to a parrot
And the parrot has started talking verses
Both dark blue day and a red wave


Where the blue fern has hidden
And in days of the rivers centuries have stopped
We have been a meeting of lizards on a stone


I am a red ship
And you are a blue one
We contrast by colours of us
I am a red ship
And you are a blue one
Together we’ll swim thought the death


On black lake a white swan
On white lake a black swan
The white swan swims
Also a black swan swims
But if you will look in reflection
All will be on the contrary –
On white lake the black swims
White swims on black lake


I ‘m a cemetery of the lost ships
I’m her dream
her grief and light
I’m a fog for he and I’m a bell in fog
And I’m nothing for myself
I know I’m a cemetery of the lost ships


About windows flight of flight
And this groan among grey walls
Any passer-by has stepped in space
And has collapsed in a dead faint through centuries
Water flew through concrete and eternity
And the Читать далее...

Неужели и нынешний день промелькнет незаметно
Незаметно возник и еще незаметней исчез
Незаметно воскреснем
и в битве за новое место
Страшный суд позабудет
кто ответчик из нас кто истец

Я на суд не пришел потому что забыл свое время
Время это цунами
нахлынуло все изменя
Но осталась одна не совсем завершенная тема
Тема жизни и смерти
продолжи ее без меня
[700x467]

Итак-теорема Пуанкаре
Все мы в четырехмерной дыре
Кто в России, Кто в ЭСЭСЭРЕ
Словом, в четырехмерной сфере

Сколько продлится этот обман
Знает гений Г.Перельман
Все что знаю и что люблю
Точит червь от нуля к нулю

Ну и как обьясним мы черни
Как устроены мысли-черви
Почему мы одни и сиры
Словно дыры в трехмерном сыре

Червь ползет от дыры к дыре
А уже зима на дворе
Никакого друзья обмана
В доказательстве Перелмана

Все что я вам здесь рассказал
Перельман уже доказал
Словно зимний куст в серебре
Математик Пуанкаре

(К.Кедров холст масло Сошествие Св.Духа на Апостолов)
[568x489]

Тень от тени легла на тень
оттеняя подобье тени

Я взошел на теневой мост
по ступеням тени
Тень прогибалась

Вот она – лестница Иакова
радуга из теней
Эту радугу
глаз едва различает

Здесь легкость – прикосновение
пустота – единственная опора
Здесь ходьба от полета неотличима
упасть то же самое что взлететь

В переходном спектре между тенями
я увидел линию горизонта
между двумя громами

Оглушенный
я вошел в гром
Ослепленный
вышел из грома

Розы из грозы
и сады из грома
висели посреди звука

Горы состояли из ЛЯ
РЕ было небом
ДО – единственная опора

Я сел на СИ
Я был МИ
Выдохнул ФА
Тут я увидел душу
Она оказалась ЛЯ

Я рассыпал ноты
гора стала тенью
душа горою

мосты из шепота
города из вздоха
только ад оказался всхлипом
извне незаметным

Тогда загромыхало молчание
Я увидел Ангела
Он был
- Ах -

В это время Магомет
выронил кувшин
и оттуда вылилась тишина
[500x375]

( Реквием с записью пушечных залпов)

Это было..сейчас я не помню в каком это было году
Шостакович сидел со мной рядом в 4-ом ряду
и Крученых был рядом он что-то ему говорил
Шостакович чесался и нервно без дыма курил
Шостакович шептал:"Очень рад очнь-рд очнрд.."
а на сцене творился из нот крученыховский ад

А Крученых сказал
-Это вы написали:"Я ВЫШЕЛ К СЕБЕ ЧЕРЕЗ-НАВСТРЕЧУ-ОТ"-
Я ответил :"Конечно..."
Он промолвил довольно:"Ну вот.."
"тюбютейка" Крученых сбивалась немножечко в бок
а со сцены катился к нам из музыки нервный клубок

Эта встреча с Крученых продолжается где-то-там-там
где Шостакович вламывается во всемирный тамтам

Шостакови-Крученых
А там над оркестром витал
Крученых-Шостаковеч
Солнцелунных тарелок металл

ЗАЛП-ЛАЗ
АХР-РХА
РАПП-ПАР
ПРАХ-ХАРП

АГНЦ-ЦНГА
ЛЕФ ЕЛ
СУМБУР ВМЕСТО МУЗЫКИ
ИКЫЗУМ ОТСЕМ В РУМБУС
ФОРМАЛИЗМ ЗИЛАМРОФ
ВОН АД ЖДАНОВ
ШОСТАКОВИЧ И ВО КАТ СОШ
ХЫ НЕ ЧУР КРУЧЕНЫХ
ДЫР БУЛ ЩИЛ-
ЛИЩ ЛУБ РЫД
УБЕЩУР СКУМ-
МУК СРУЩ ЕБУ
ныне круче крученых
ИГРА ОРГИЙ В АДУ-
УДАВ Й ИГР ОА РГИ
ХЫ НЕ ЧУР КАЧУР КРУЧА КРУЧЕНЫХ
T
[500x353]