Один мой друг завел себе ангела,
настоящего,
с белыми крыльями и тревожным светом в груди.
Ему предлагали рыбок, кота, гигантского ящера -
не брал: рыбок целое море, а ангел - всего один.

Нормальный попался ангел:
красивый, послушный, ласковый.
Слегка мелковат, но зато освещает комнату в темноте
и балует всех под вечер такими сказками,
каких человек не сложил бы,
да и не захотел.

Мой друг недавно устроился
на вторую работу.
Ангел в доме - не мышка, в содержании дорог.
Он же видеть не хочет супов, котлет и компота,
ему подавай нектар,
креветки,
пармезан в помидорах.

Он пьёт только чистый виски,
спит исключительно сидя,
но чтобы кто-нибудь рядом всё время стоял
с опахалом.
Друг мой стоит.
Сдувает пылинки.
Всё в наилучшем виде.
Недавно они завели грифона, будто забот не хватало.

Я временами ворчу, говорю, зачем тебе это?
Пользы ведь от него никакой, зато по горло возни.
Друг молча смотрит.
В усталых глазах - острые блики света.
И что-то такое...
такое...
Не могу объяснить.
[700x700]

опять сумбурный бред. ладно, завтра доведу до ума и отправлю на кинопоиск.
просто могло написатся и лучше - мыслей то было много и кино славное - теперь понятно почему Оскар в этом году так облюбовал испаноязычный кинематограф - но спать хотелось дико и писалось лишь бы написать)

хотя пофиг - все равно никто не читает, так что пишу что хочу

[314x448]
Когда случается нечто, которое подобно взрыву врывается в жизни людей и как комета закруживает их по только ей одной известной траектории, оно волей-неволей сплачивает людей и перемешивает их жизни в руках судьбы, подобно колоде карт. Судьбы и линии жизней сталкиваются, перемешиваются, встают на места, уготовленные им неизвестным распорядком - да и распорядком ли - вполне возможно что слепой случай собирает карты в последовательности, ничем и никем не предугаданной. Колода перемешана - начинается партия длиною в жизнь.
И тут уже - думай и гадай, играешь ты, и как распорядится картами тобой полученными решать только тебе.
Ты делаешь ход - и уже не можешь вернуть время и отыграть его назад, бросая карту со всей ответственностью на стол ты принимаешь ее бремя на себя - и это неизбежно, такова жизнь - мы несем ответственность за каждый наш шаг.
Есть только один момент. Прошлое нам неподвластно - как легли карты, как смешалась колода (как сложились обстоятельства, как раскрылись события) - это прошедший элемент - о нем можно только сожалеть либо радоваться, если случилось все более или менее удачно. Настоящее - это отдельный разговор - ты смотришь на карты у себя в руке (на картину жизни или твое положение), разыгранное прошлыми ходами - у тебя есть выбор. Будущее - вот куда направлен твой разум - как правильно поступить дальше, какой ход предпринять, какую карту бросить, что выбрать в жизни, чтобы достичь желаемого.
А что есть желаемое? Субъективный предмет, которого мы очень хотим добиться - решение всех вопросов, источник всех бед - то самое, что взорвалось и вошло в нашу жизнь, породив новые вопросы и заполнив собой все пространство, перемешав карты и дав нам возможность только расположить их правильно, чтобы отыграть удачную партию.
Вмешиваясь в игру у тебя есть выбор - в принципе, он есть на каждом этапе партии - но только жизнь далека от лаконичной красоты карточной игры. В жизни мы оперируем другими понятиями, и если карту мы можем бросить - рискнув и почти не думая, то в жизни такая опрометчивость наказуема.
Чем она может быть наказуема? Решая что-либо в пользу одного ты теряешь сотни других вариантов - но как увидеть этот один, который будто создан для тебя?

Герой фильма Кампанеллы свой выбор делает на протяжении всего хронометража. Он уверенно идет к намеченному и желаемому - ему просто необходимо поймать этого преступника, который убил девушку, дело которой он рассматривал. У него огромный талант и великолепное чутье - он легко находит нить и без особых трудностей - не чувствуя никаких сомнений, - нет, только лишь кураж и азарт - вкус приближающейся победы он идет по следу ускользающего убийцы, через которого легко провести олицетворение со смыслом жизни главного героя. Он его находит, но справедливость в коррумпированной Аргентине так и не наступает - объект его экзистенциальной страсти уходит сквозь его пальцы.
Пока варилась эта каша, герой делает еще один выбор. Девушке, которую он любит и которая, как ни странно любит его, он предпочитает все тот же неведомый идеал любви, которую он видел в раздавленном горем муже убитой покойницы - он стремится восстановить эту любовь, кладя годы на алтарь попранной справедливости, стараясь хоть этим восстановить или быть сопричастным к их любви, забывая, закрывая глаза, а потом и вовсе потеряв свою собственную.
Фильм легко распадается на две части - мы видим старого Бенджамина, который пишет книгу, анализируя все произошедшее в годы, когда он занимался этим делом, детально воспроизводя и взвешивая каждую деталь - и собственно его же, молодого, к которому и относится все вышесказанное.
Между этими двумя элементами повествования сценарий не предусматривает ничего, заставляя зрителя домысливать что было в те годы, после того, когда Бенджамин потерял олицетворение своего Карфагена, а в придачу и любовь всей жизни, и сдавшись уехал в другой город.
Мимоходом об этом говорит сам главный герой, но и сюжетно это в принципе понятно - "Я ходил кругами". Бенджамин не оставил идеи, подсозательно он пронес ее в себе через все годы - а оных было немало - аж 25 лет на раздумья. Идея фикс о преступнике на свободе, в чертах которого определились все черты вещей, которые придавали смысл его жизни, прожила вместе с ним это время, иногда уходя на второй план, иногда пробиваясь на свет, но всегда оставаясь в его сердце и сознании - настолько прочно она пустила корни.
О личной жизни он говорит немного - но оно и понятно - какой-то неудачный брак и осознание того, что потерял заставляло его снова и снова кружить и кружить в раздумьях все двадцать пять лет.
И что в итоге? Все его мысли, рвения и угрызения совести были направлены впустую. Преступник, которого он так жаждал найти оказывается давно пойман мужем убитой девушки и заперт в самодельной темнице.
Смысл его существования был проглочен любовью, защитником Читать далее...

Старый король смолит, утонувши в кресле.
Он ведь неплохо танцует, воюет, чинит:
Он устранил бы любую причину, если б
Знал, в чем причина.
Ни прорицаний, ни яблок, ни ведьм, ни прялок,
Всё было в норме, во всяком случае, внешне.
Просто причин просыпаться ничтожно мало
Глупость, конечно.

Это цитата сообщения tebe_interesno Оригинальное сообщение

Кто рисует на небе?



В Новой Зеландии живет человек по имени Алан Гиббс, он владеет участком площадью в тысячу акров и имя этого места — "The Farm". На своей "Ферме" Алан позволяет создавать необычные по своей форме и размерам скульптуры. Впечатляет. Автор вот этого чуда — Нейл Доусон. Еще там есть работы таких мастеров как
Аниш Капур и Энди Голдсуорси.
К сожалению Алан пускает туда далеко не всех, но некоторым удается там побывать.
http://culturepublic.com/passion-on-the-farm/
[498x374]

Вы можете скрыть свои старые записи в дневнике, не удаляя их. Начать дневник с нуля. Или же скрыть период своего "детства".
Заказанное изменение даты 12-03-2009
Изменение вступит в силу около 4 часов утра по Москве ближайшей ночью.

нет ну все-таки Лиру бесподобно. блин как все удобно, причем - "период своего детства" как точно и правильно звучит)
bye-bye, дневиковое детство)

[350x526]
я могу признать что "Повелитель Бури" в пятьсот раз лучше чем это детище Орена Мовермана (гениального сценариста между прочим, это ведь он написал сценарий к "Меня там нет" - один из лучших фильмов по биографии известной личности). И я могу охотно признать что Вальц в "ублюдках" сыграл гениально, преподнеся свою роль со сногшибательной энергетикой, наголову обогнав Вуди Харрельсона.
но если вдуматься
Во-первых разница этого фильма и детища Кэтрин в том, что повествуют они об одном, да о разном. Повелитель бури ведет зрителя по краю пропасти, грозя столкнуть его вниз, балансируя на тонкой грани человеческих чувств и бесчуственности войны. Кэтти бросает зрителя то в жар то в холод и постановками своих сцен - местами доходящей до гениальности и верха режиссерской мысли - затягивает в сердцевину этой истории, заставляя заглядывать в зияющую пропасть над которой этот самый зритель шагает, рискуя сорваться вниз.
Однако фильм позиционирует себя не только как военная драма, но и рассматривает, не сбрасывая набранных оборотов и не отирая холодный пот со лба глубину психологии людей, вовлеченных в эту круговерть. "Это фильм о мужчинах" - скажет Кэтрин после премьеры (ну еще бы, в актерском составе ни одного существа в юбке). И все бы хорошо, и оскар ему за это в студию, и хвалил бы я Повелителя бури до конца дней своих, упорно считая что справился он с обоими задачами - и войну показал, с мегазарядом саспенса, на которые даже мужики-режиссеры не способны (но не будем показывать пальцем)) и в мужской душе успел разобраться, тонко интерпретировав в актерской игре все моменты этого ремесла.
Но грянул "Посланник" Мовермана.
И вот смотрю я на лысую физиономию Вуди Харрельсона и думаю вот что.
Если задуматься и разобрать по элементам - Посланник даст Повелителю бури по части мужской психологии тыщу очков вперед. Гениальный сценарий, великолепная постановка. И самое главное - это фильм не о войне, никакой тебе американской бравады, никаких снайперов и внезапных выстрелов, никакого напряжения. Это фильм только о людях которые этим занимаются. И черт возьми, он свою миссию выполнил на сто процентов.
Какая война, кто кого убил и за что все готовы покромсать друг друга на ленточки - это абсолютно неважно когда когда от этой самой войны погибают твои близкие. И становится категорично насрать на всякие там идеалы демократии и прочее, когда армия забрала у тебя все а оставила пустую квартиру и выеденное яйцо вместо души.
У Кэтрин повествование приходит к этому выводу едва ли не в самом конце, у Мовермана - все идеально сплетено и пронизано этой идеей. Подобно модной нынче и использованной в фильме свободной камере, сюжет плавно бродит по экрану, переключаясь то на одно, то на другое, связывая эпизоды и приходит к исходной точке через дебри психологий к идеальной и ясной картине мужской души.
Фильм о мужчинах? - Посланник
Фильм о войне? - Повелитель бури
и только так, потому что у каждого своя ниша, и не дай бог одному лезть на територрию другого, потому как в своем русле один другому даст пинка.
Что касается игры актеров - да, забросайте меня тухлыми яйцами - но Харрельсон похлопал по плечу Вальца и дал ему прикурить этой своей ролью.
И я объясню почему. Полковник Ланда в исполнении Кристофа Вальца уже стал любим публикой, каждый второй аватар и юзерпик с его незыблемым фейсом. И оно тоже хорошо - игра гениальна, мало сказать. Хрен пойми откуда взялся этот дяденька, но он сыграл роль своей жизни - Канны, Голливуд, Бафта - все у его ног. "Бинго" как сказал бы сам Полковник Ланда.
Да только если взглянуть в суть его игры останется лишь комикс. В этом конечно виноват Тарантино, которого он всегда хвалит, когда ему вручают какую-то очередную награду - в сценарии "Ублюдков" иначе никак. В его роли нет глубины, продуманности действий и той драматичной силы, которая ошеломляет в Вуди. В ней нет срыва и обнажения сущностей - получается что Ланда обыгран поверхностно и грубо. СЮЖЕТНО это и не нужно - тарантино не предусмотрел для Полковника глубины актерской мысли, сказано играть циничного придурка - вот и вперед. И с этим Кристоф справился на ура.
Но ведь роль однобокая. И даже с этой однобокостью - ни во взглядах, ни в репликах и интонациях актера нет намека на объемность образа.
А только что с того толку. Его роль получается красивая картинка. Ну - очень карсивая картинка. Но что тогда - давайте и Доктора Кокса оскаром наградим, тоже гениальный персонаж, если исходить из этой трактовки.
Но Харрельсон придал своей роли - тоже кстати малоприятного свойства - новые краски, раздвинув границы даже сюжетно заложенные для образа. ВОТ идеал актерской работы и глубины таланта - когда делают даже больше чем нужно. Смотря на него в начале как на недалекого ущербного чурбана и солдафона, в течении фильма меняешь свое мнение и к концу мы невольно проживаем его жизнь, вглядываемся Читать далее...

когда такое случается невольно задумываешься сколько еще всего может произойти чтобы биться головой о стену более осмысленно и с большей благой потребностью
из колонок надрывается Эми Уайнхаус (life is like a pipe, and I'm a tiny penny rolling up the walls inside)
вечер. холодно. курить нельзя(

Were I'm finally in my place
But I'm thumbling still for proof
And it's cluttering my space
Casting shadows on my face
I know I have a strength to move ahead
I can hardly leave my room
So I'll sit perfecty still
And I'll listen for a tune
When the mind is on the moon

And if I stumble
And if I stall
And if I slit now
And if I should fall
And if I cant be all that I could be
Will you, will you wait for me

Cause everywhere I seem to be
I am only passing through
I dream these days about the sea
Always wake up feeling blue
Wishing I could dream of you

So if I stumble
And if I fall
And if I slit now
And loose it all
And if I can't be all that I could be
Will you, will you wait for me

хах) логотип закрытого торрентс все бледнеет, а юзеры явно не теряют чувство юмора)


[700x461]

меняю оформление дневника со скоростью света
господи мне еще никогда не было НАСТОЛЬКО нечего делать чтобы я сидел и отчаянно применял все подряд схемы оформления дневников
а когда-то давно меня это абсолютно не заботило и месяца четыре подряд мой несчастный дневник пребывал в скучной серой одежке по имени Default - По умолчанию - то есть хозяину похер.)

этот диз тоже вряд ли задержится - как ни удивительно он мне совсем не нравится, хотя и не такой блевотный как предыдущие два.

и еще вот мне интересно - почему если на лиру в поиск по схемам оформления вбить слово "art" или близкие к нему, то вылезут дизайны с покемонами?

какого хрена когда нужно чтобы кто-то был рядом, просто чье-то присутствие - постоянно нет никого
и это учитывая что в этом дурдоме круглые сутки куча народу, а сейчас они как-будто выбрали время чтобы разойтись все по своим делам

и нет никого
и ты сидишь в этой дурацкой квартире и куришь на кухне, запивая злобу горьким чаем
включаешь свет, чтобы не было так темно, музыку - чтобы не было пусто. а чего толку то квартира пуста как допитая бутылка.

одна только таня зыкина воркует из колонок "Всё одно...всё одно говно... всё равно...аага"

Проглатывая пустоту, обретаешь звёзды и капельку понимания. (с)

этот город затягивает в порочный круг своей рутинной косности...и из него катастрофично тяжело вырваться. ненужные люди, неинтересные разговоры, бессмысленные машины, пустые окна, желтый воздух, сонные прохожие, бесполезные дела, нудное солнце спальных районов, кривые деревья и серые столбы, подпирающие такое же серое небо. как колонны в огромном монолитном соборе черствости и гнили, построенном во имя и в честь Уныния, которое здесь правит балом.
балом из людей, которые сами не знают - а может забыли - зачем им жить.
уныние дергает за ниточку - человек встает и идет на работу той же дорогой, что и всегда, лавируя в череде привычных маршрутов, ведомый невидимой ниточкой этого гигантского кукловода он вливается в оглушительный хор всеобщей серости

вот и я, послушно просыпаюсь каждый день и ловлю протянутую ниточку Уныния, чтобы оно вело меня по своему королевству, исправно выполняю все что нужно - эти ритуалы, чтобы задобрить этого ненасытного бесцветного бога.
книжки, сумка, ключи, плеер, наушники - как дары на алтарь в храм скуки - повыше затяни шарф, чтобы никто не увидел что глаза твои пустые и сквозь них утекает когда-то жившее там солнце.

февраль утекает сквозь пальцы в этой бездне серости. дни - неблагодарные рабы опрокинутого неба, проходят в ожидании одного единственного, который может и не наступить.................................................................................................................................

пустота безвкусна. но от этого ее не легче проглотить..
[600x479]

и все это даже не истории, а так - исторический фон для больших потрясений... (с)

этот год станет или переломным
или переломанным.

одно из двух.

(сердце слушай, тупица ты эдакий, а не мозг, которого у тебя в помине не бывало)

какбэ... впервые после просмотра фильма осталось чувство что тебя обманули(
или не обманули, но эцсамое... будто бы все хорошо, но блять! не так все должно быть!
вот судите сами:

Смерть главного ведущего актера прямо в разгаре съемочного процесса всегда катастрофа для фильма и крах всего замысла - тут уж два выхода на усмотрение Режиссера и Продюссеров - или весь отснятый материал в топку и все по новой или садись и думай каким макаром можно извернуться.
(с вариантом про "извернуться" на самом деле не так все просто, и на моей памяти такими ловкачествами занимался только Бунюэль с "Этим смутным объектом желания", и ну вот теперь - Терри Гиллиам)
Смерть Хита Леджера, вторую годовщину которой буквально на днях отвспоминали поклонники белокурого австралийца (а ведь и правда помнят, причем огого как - вот она слава и признание) не стала надгробным камнем для "Воображариума", зато заставила Гиллиама покромсать сценарий, изменив и подрезав свою изначальную задумку.
А ведь ёпт, все должно было пойти по куда приемлимым и гладким рельсам и привезти это чудо-юдо махину в нужную точку. Гиллиам, пускай его ругают сколько хотят, все таки fucking талантище - он и кучу метафор в фильм забабахал, и разного рода символы-фигимволы, красоту и марафет навел, создал историю вобщем такой глубины, что копать-неперекопать.
но к сожалению то, что он навыдумывал осталось на бумаге, а несущееся на полных парах повествование сошло с рельсов, зацепившись за нелепые выдумки режиссера. ЧП оно и понятно - Леджер в гробу, а деньги вложены - вот и крутился бедолага.

мне горемычному дважды не повезло с "Имажинариумом" потому что прямо перед просмотром я на свою глупую любопытную голову проглядел одним глазком спойлер, в котором Гиллиам рассказывает уловку с заменой Леджера на сразу трех актеров - мол, когда его герой Энтони входит в Воображариум у него меняется лицо, потом входит второй раз - и хоп! снова другое лицо, мол в Воображариуме он увидел нечто, открывающее его новую сущность, олицетворением которой становится другой актер с другим лицом. Вот и пригодилась здесь добровольная поддержка бравой троицы Депп-Лоу-Фаррел, в такой очередности разделившие с покойным Леджером неказистую судьбу его персонажа.

рядовые граждане может и не поняли, но даже если не докапываться до контекстных обоснований этого лицедейства - подмена актера в середине фильма (а потом еще одна и еще и еще) все равно бьет по нервам и является вряд ли хорошо смотрибельной. Да и к тому же - актеры, вызвавшиеся подменить Хита казались на его фоне блекло - разве что Джонни Депп конечно красавец как всегда, но вот Джуд Лоу и вовсе тошнотворен...

Лучшее всегда враг хорошего, и это муви тому яркая иллюстрация. Могло бы получиться очень даже - держа в уме "Бразилию" и "Страну приливов" - хорошо, и фильм мог встать в ряд с лучшими произведениями товарища Гиллиама, обеспечив ему еще один камешек драгоценый в его трон царя сказочных далей, (я даже осмелюсь сказать что фильм и мыслился им как одно из лучших своих творений, тк фильм мыслится как компромисс, к которому Терри шел на протяжении всей своей безумной фильмографии) а вышло хбз что, которое даже судить то фиг знает как, учитывая что сам режиссер изначально хотел совсем другое.
Идти в противоречие с самим собой на поводу у обстоятельств, не совсем хорошо, huh?)

а в целом фильм мне понравился. равновесие гиллиама по отношению к публике удалось. фильм действительно затягивает мистерией всевозможных красок, секретов, образов и интерпретаций (а как мне понравился фокус с картой Таро "Повешенный" ууу как!). все до боли метафорично и разукрашено в притягательной форме.

P.S и вот Пламмер кстати очень даже ничего)) ждем его Льва Толстого в "Последней станции".
[700x525]

выходя из умственно-чувственного анабиоза, в котором пребывал на протяжении сессии, столь затяжной в этом году (болеееел я!! болеел!)
получашь все свои эмоции, отложенные когда-то до востребования в таких аккуратных коричневых конвертах из почтовой оберточной бумаги.
радость от сдачи наконец-то с грехом пополам всех экзаменов (третья четверка в диплом кстати) мгновенно испаряется, как будто выключили лампочку и ты снова погружаешься в темноту своей беспросветной тупости.
на какой-то миг до и немного после выключения этой самой лампочки показалось что все нормально.

а потом ты перекручиваешь назад и оказывается что все по прежнему та же неведомая ебаная хуйня (с)

наименование защищено авторским правом кстати.

Ты хочешь в мой город? Не надо: здесь хрупкие сны
как крылья у бабочек, сеть ледяной паутины;
обыденна ложь, воровство будто щедрость невинно;
и невыносимо далЁко до новой весны.
Здесь быстро идти. и ползти в алой лаве машин,
меняя часы на скупое движенье по кругу.
Все перемешалось, нас не отличить друг от друга.
Писатели, дети и мерзнущие алкаши.
Здесь каждый глоток надо вырвать у душных домов,
Пройти через улицы, преодолеть турникеты
и похоронить вместе с Лениным вечное лето,
свободу и мертвое чувство по кличке Любовь
К тебе навсегда? Невозможно..тебе ли не знать:
Не мне океан и покой под листвой винограда…
И я потеряю тебя в эпицентре бетонного ада...
Мой город для тех, кто совсем не боится терять.
[448x320]

смотрю тут "Милые кости" и думаю
погорячился я однак с Аватаром
по сравнению с этой дребеденью, Аватар просто шедевр психологичности и драматичности и прочей -ичности)
эх...а как славно начиналось...
а получилось все слепленным из гремучей смеси спецэффектов, наворотов и ужасных, убивающих бредовых реплик всех главных героев.
опять все персонажи слеплены из кучи клише - так всегда и преследует ощущение что где-то я это уже видел, все поверхностно, глупо и по-детски наивно, но что самое раздражающее - с намеком на психологизм и драму. буууу бред.
а ведь люди смотрят и плачут. я бы тоже плакал. от жалости к потраченному времени)

У меня только один вопрос - нахер Питер Джексон вообще взялся за экранизацию сего высоко мелодраматического опуса? всюду видна рука мужика-режиссера, все очень грубо и по мужски сурово, вырублено словно топором - какая психология вы чего? вряд ли постановщику властелина колец это слово известно) о чем только думали правообладатели книги отдавая ему права на экранизацию? явно курили нечто не совсем качественное..
картина предстает как огромная неуклюжая разноцветная махина на колесиках, которая скрипит и никуда не едет и вот-вот развалится.
какая тут тонкость постановки, уж доехать бы до финала.
ярчайший пример того, как великолепный сюжет могут испортить сценарист и режиссер, у которых - экськюзмуа - руки растут из жопы.
порадовал только Стенди Туччи - ах какой у него вышел маньяк-садюга-убийца - конфетка просто)
Вальцу конечно в подметки не годится, но все равно nice try)
[448x299]

это было первое мое впечатление от просмотра актерских номинаций на оскар
третий год подряд, и шестнадцатый раз за карьеру снова с нами....

Мэрил Стрип
вот только меня терзают смутные сомнения - это все-таки признание или наоборот? просто Стрип конечно актриса, всем актрисам актриса, но за 16 номинаций, оскаров у нее в кармане в количестве 2 штука.

так что фиг пойми - казалось бы она уже каждый год радует нас улыбающимся фейсом, актрисы-соперницы дрожат, а уходит Мэл домой ни с чем, сдувать пыль со своих старых статуэток)
[298x448]