видно, это высечено на ладонях, выжжено на губах:
что мне с тобой спать - только во снах, видеть тебя - в словах
имя твоё - горьким во рту - крепко держать в зубах
чтоб ни единой душе, ни в мыслях, ни всуе
ни даже в проклятых стихах

не произнести. не разбить о бумажные улицы нежность схороненных тайн
я тебя вспоминаю эхом подъездных стен, болью простреленных стай
липкими пятнами на обесцвеченных простынях
костью потери во мне прорастай
души, хватай звериными лапами за простуженную гортань

чтобы мне тебя вымолчать, вымучить, выносить, вырезать, - я же себя боюсь
я боюсь, что не выдержу встреч. не выдержу глаз, не выдержу голоса; не остановлюсь

целовать твои плечи, ключичные своды - я травлюсь тобой; остаюсь
соком на твоём теле, пеленой у тебя на глазах

*

я сдаюсь

Супер-герой «человек-студент». Он успевает совершить столько подвигов за декабрь, сколько должен был сделать за сентябрь, октябрь и ноябрь(c)

Самое лучшее доказательство в детстве: "Не веришь? Спроси у моей мамы!"(c)

я не знаю чем я всегда занята, но мне всегда некогда

(с)

Ну вот и Я. Глупая. Сижу в кафе, думаю. Пора бы домой, но лень. Вставать…одеваться… Шарф, шапка, пальто. Нахуя? Холодно? Брооосьте. О чём вы? В душе дыра. Не-залатать//Не-переврать. Так…ладно, пора. 200 за кофе(такой любишь ты), 30 «на чай».
Смс: одевайся теплей, не скучай. Блять…Два кофе, я не ухожу.
Смс: тебе пора домой. Я даже не оглядываюсь. Шаги за спиной. Официант и мой кофе. А я-то подумала… Дура. Ещё полчаса и пойду.
Сижу, не разжимая рук. Увидеть бы тебя все-таки, вдруг.

© unknown

опубликовано псевдо_мысли

Только ты видишь и знаешь, как я вру сама себе, и занимаюсь самоутверждением, уверяя, что все в прошлом.
Только ты видишь и слышишь, как сквозь мои фразы, выскользают воспоминания, заполняя мое настоящее.
Только с тобой можно в потрепанном виде и в трусах сидеть на кухне и смотреть в одну точку.
Только ты видишь, как я бьюсь лбом в дверь, которая для меня всегда открыта.
Только тебе я могу поведать про то, откуда дует ветер моей безбашенности.
Только ты иногда сама начинаешь мою больную тему... а мне нравится.
Только ты умеешь вправлять мне мозг, и мозг вправляется.
Только ты в силах переживать за меня без доли зависти.
Только ты знаешь все до крови.
Только ты моя верность.
Только ты моя опора.
Только ты мои.
Только ты.
Только.
Тольк
Толь
Тол
То
Т

(с) http://anikina-dasha.livejournal.com

Герда

... и все у вас хорошо. Вы давно вместе и ты души в нем не чаешь. Он, верно, любит тебя. Ты ходишь по дому в его рубашке и ваши зубные щетки давно вместе. По утрам ты делаешь два кофе, и точно знаешь сколько ему наливать супа. Вам нравится быть вместе. Вы действительно счастливы. Потеря его - это твой страшный кошмар. Да и заснуть без его объятий ты больше не можешь. Но однажды, занимаясь каким-нибудь повседневным делом, как то уборка дома, ты будешь представлять, как знакомишь его с родителями. Ты проигрываешь детали, обдумываешь диалоги. Улыбаешься себе под нос, потому что это все безумно мило и доставляет тебе щенячье удовольствие. Но вдруг ты замираешь и на лице, пускай на секунды, но появляется растерянность и страх. На каких то пару секунд даже перехватывает дыханье. Просто почему то, в своей голове, ты назвала его... назвала его именем мертвой любви. Ты ведь была уверена, что та любовь прошла и забыта, как и это имя. Но почему то ты назвала его именно этим именем. Такие оговорки не делаются в слух. Это самые страшные оговорки. И ты понимаешь, что все еще помнишь. И ты понимаешь, что, черт подери, все еще любишь! Но выдох, и ты продолжаешь заниматься привычным делом: ты продолжаешь врать себе. И все у вас хорошо.

© unknown

опубликовано псевдо_мысли

Это время дорогого шика, почти безвкусной глобализации моды, засилья популярных марок одежды и идеологии истеблишмента. В целом модная эстетика 80-х была яркой и вызывающей. Эпоха спортивной одежды и радужных цветов Disco Couture, Arthur Elgort, Bruce Weber, The Great Outdoors, Brooke Shields и Calvin Klein.

В конце 70-х годов начался очередной экономический подъем, определивший облик модной жизни восьмидесятых – десятилетия прагматизма и культа материальных ценностей.

В мировой политике олицетворением неоконсерватизма стала «железная леди» М.Тэтчер, ставшая в 1979 году премьер-министром Великобритании. А по ту сторону Атлантики в 1980 г. президентом США был избран Р. Рейган, ставший символом подъема американской экономики. В это же время, на Дальнем Востоке, во главе с Японией, Южной Кореей и Тайванем, появляется новый экономический центр. Эта была эпоха беспечной траты денег, лихорадочным наслаждением жизни, оптимизма, вызванного горбачевской Перестройкой, концом «холодной войны» и, впоследствии, крахом «империи зла».

В 1985 году Всемирная организация здравоохранения объявила о начале эпидемии СПИДа. Это стало началом конца сексуальной революции, что требовало изменения стереотипов поведения, так как свободный секс уже стал нормой жизни.

push

Модные журналы наперебой удовлетворяли всемирный интерес к блеску и материальности. Идеалы красоты продолжали меняться. К концу десятилетия возникает культ супермоделей – «пробирочных» образцов физического совершенства: Синди Кроуфорд, Наоми Кэмпбелл, Линда Евангелиста, Кристина Тарлингтон, Стефани Сеймур.

[показать] [показать] [показать]

Альтернативой классической красоте стала индивидуальность. «Мальчики на постерах», который придумал Брюс Вебер (а также фотографы, похожие на него по стилю – Херб Ритц и Роберт Мэпплторп) стали примерами мужской сексуальности в рекламе. Журналы новой волны, такие как The Face, i-D, Blitz документировали контркультуру. Впоследствии, именно они стали субстратом, на котором взросла новая генерация фотографов моды 1990-х гг.– Ник Найт, Дэвид Ляшапелль, Корина Дей.

push

Лицо эпохи 80-х – образы, созданные Ньютоном. Сильные, эротичные, уверенные в своей привлекательности женщины бросили вызов идеям женственности и гендерных ролей.

[показать] [показать] [показать]
push

BRUCE WEBER (Брюс Вебер)

Без сомнения, одна из самых влиятельных фигур в фотографии моды 1980-х. Он родился и вырос в маленьком шахтерском городе Гринсбург в Пенсильвании. Его отец был успешным бизнесменом и увлекался фотографией, снимая свою красивую жену на лужайке у дома. Мальчик рос довольно одиноким ребенком, «аутсайдером» в типичной Америке «среднего класса», не разделяя большинства интересов своих сверстников. Он был замкнут, почти не имел друзей и жил в мире своих фантазий. Модные журналы, такие как Vogue, которые читала его мать и которых всегда было много в доме, занимали будущего фотографа. В своем интервью для газеты Observer Вебер вспоминал себя 17-летним юношей. Когда мать торопила его принять душ и переодеться к обеду в клубе, куда он ходил плавать, юноша мог сделать только после того, как уйдут все остальные подростки. Эта история помогает понять внутренний мир Вебера, мир его фотообразов. Он сам неоднократно говорил: «Мы иногда фотографируем тех, кем сами не можем стать».

[показать] [показать] [показать]
push

PAOLO ROVERSI (Паоло Роверси)

Паоло Роверси впервые взял в руки фотоаппарат, путешествуя с семьей по Испании. В 20 лет стал работать фоторепортером и много снимал «для души». В 1971 г. он приехал в Париж по приглашению Петера Кнаппа (арт-директора Elle, впоследствии тоже успешного фотографа моды) и стал работать его ассистентом. Некоторое время был ассистентом Лоуренса Сэкмана в Лондоне. Дальше Elle, Marie Claire, Depeche Mode.

Первые модные фотографии Роверси были сделаны для Depeche Mode в 1975 году. В 1979 году он провел неделю в Ланцароте по заданию Marie Claire, где снял серию фотографий на фоне безудержно синего неба, которую почему-то называет своим «фиаско». Он вернулся в Париж, полный решимости переделать серию в студии, и с тех пор стал редко снимать на улице. До этого поворотного момента его работы были простыми, прямолинейными и не очень отличались от других журнальных снимков.

[показать] [показать] [показать]
push

PETER LINDBERGH (Питер Линдберг)

Он начал работать в Париже примерно в то же время, что и Паоло Роверси. Но его стиль развивался в совершенно другом направлении: его резкая, контрастная черно-белая фотография отражает то, что он сам называл «своей тяжелой немецкой экспрессионистской стороной». Он больше интересуется индивидуальностью и пластикой своих моделей, их «внутренним миром», нежели надетыми на них костюмами от престижных модных домов, которые, собственно, и заказывают Линдбергу фотосерии. Фотограф получил художественное образование и начинал как абстракционист. Он умело пользуется цитатами из истории искусства, а также истории фотографии, кино и танца. Драматический повествовательный стиль Линдберга «укоренен» в его интересе к кино: он часто ссылается на режиссеров от Фрица Ланга до Джима Джармуша и отдает должное таким разным фотографам, как Жак-Анри Лартиг и Эрвин Блюменфельд. Линдберг почти сразу имел успех и в США, где стал ведущим фотографом в американском Vogue, редактор которого Анна Винтур назвала его работы «современными, сексапильными, актуальными». Он всегда отстаивал свои «прямолинейные» работы. Его профессиональный рост, однако, не мог продолжаться вечно в нью-йоркских рамках. В восьмидесятые он активно сотрудничает со всеми европейскими журналами мод. Легко узнаваемый почерк (крупный план лица – это в какой-то мере портрет, а также бесстыдные «ню») с трудом укладываются в каноны модной фотографии.

[показать] [показать] [показать]
push

This is Erotic

"Люди делятся на две половины. Одни, войдя в комнату, восклицают: "О, кого я вижу; другие : "А вот и я!"

(с)

Эбигайл Ван Берен

Правда

Нам нужно с тобой потрахаться понимаешь? Так, чтобы зрачки по сантиметру, и пальцы до крови в спину. Так, чтобы дыхание сводило нас двоих в могилу, так чтобы руки, пальцы сводило, в судорогах, ласкали друг друга. Так, чтобы потом даже стыдно было заикнуться об этом подруге. И я бы, как блядь, со своим "ангельски чистым" характером стонала от кайфа, визжала, и потом искала судорожно бельё своё... такси вызывала. А ты бы шершавыми пальцами и горячим дыханием в ухо ломал бы меня, дурел бы со мной, и бормотал на ухо - "сука" или как ты любишь "маленькая", чтобы я поняла как сильно ты меня любишь...
и в конце. поцелуй. слабенький