Должность придворного художника появилась в России в петровскую эпоху, в период освоения европейской придворной культуры и становления искусства нового времени. На смену «царскому изографу» (это название носили Симон Ушаков, Карп Золотарев, Иван Рефусицкий) пришел «гофмалер». Официально оформился его статус, определились права и обязанности.
Согласно «Табели о рангах», должность придворного живописца не присваивала какого-либо класса. При зачислении на русскую службу с придворным живописцем, как правило, иностранцем, заключался контракт, который информировал о профессиональных возможностях и квалификации претендента и заявлял о совместных намерениях двора и художника. В России жалованье гофмалера выплачивалось обычно из Кабинета Его Императорского Величества по третям года (январская, майская и сентябрьская). Необходимые материалы (краски, кисти, холсты), квартира (мастерская), дрова и свечи также оплачивались казной. Придворный живописец, как фиксатор событий, слуга и сподвижник «при деле», выступал в качестве важного объекта, «украшавшего» новый царский быт.
В России на протяжении всего XVIII века работали только восемь придворных живописцев. Среди них – иностранцы: саксонец Иоганн Готфрид Таннауер, гасконец Луи Каравак, шваб Георг Христоф Гроот, австриец Георг Гаспар Преннер, итальянец Стефано Торелли, британец Ричард Бромтон, немец Гебхард Кюгельхен и единственный русский — Иван Никитин, прошедший обучение в Италии. Все выдающиеся русские портретисты второй половины столетия (Федор Рокотов, Дмитрий Левицкий и Владимир Боровиковский), а также пенсионеры Академии художеств, совершенствовавшие мастерство в странах Европы (Антон Лосенко, Иван Акимов), не удостоились столь высокого статуса.
Читать далее

По материалам статьи Л. Маркиной «Счастливая звезда» придворного живописца в России

Чаще всего живописные представления о царственных особах (и особенно в XVIII веке) складываются на основе парадных портретов, с которых активно снимались и распространялись копии. Такие портреты можно «читать», ведь модель на них всегда помещается в такую обстановку, которая способствует созданию ощущения значительности, необычности, торжественности изображения, а каждая из деталей содержит намек на действительные или мнимые заслуги и качества человека, которого мы видим перед собой.
Большей частью парадных портретов невозможно не восхищаться. Но вопрос о том, насколько портрет соответствует действительности, остается открытым.

Так, например, очень привычен образ Екатерины I, созданный Жаном-Марком Натье в 1717 году:

[563x700]
Читать далее

Это цитата сообщения Alcasar_1474 Оригинальное сообщение

Неизвестные шедевры-5. Иконография одного портрета. Часть II.

Заранее прошу прощения у NADYNROM за то, что практически повторяю ее пост.)))

Наука история  - дама, как известно капризная, склонная к самолюбованию, и посему, очень любит цитировать саму себя. У этого портрета, тоже нет автора, и есть имя. Но в отличие от прошлого портрета, нам не нужно смотреть на подпись, настолько узнаваемо для нас это лицо, благодаря гению Веласкеса. Инфанта Испании Маргарита-Терезия, ставшая императрицей Австрии.

[359x500]

      Неизвестный художник. Портрет инфанты Маргариты-Терезии.

 

Инфанта Маргарита-Терезия

Король Австразии Хильдеберт, сын короля Сигиберта и племянник Хильперика, узнав о смерти дяди и злодеянии королевы Фредегонды, собрал войско. После смерти Гунтрамна, его двоюродного брата, он присоединил к своим владениям королевство Бургундию. Жители Бургундии и Австразии, равно как и верхние франки, собравшись в большое войско, выступили из Шампани, вторглись в пределы Суасона и опустошили их. Узнав об этом, Фредегонда вместе с Ландериком и другими герцогами франков собрала войско. Прибыв на виллу Берньи, она преподнесла франкам многочисленные подарки, убеждая их сражаться против своих врагов. Когда же ей стало известно, сколь велико австразийское войско, то, созвав франков, которые были с нею, она дала им такой совет: «Ночью мы зажжем фонари и нападем на них. Те, кто будет идти впереди войска, должны нести в руках лесные ветки, а на шеи лошадей надо подвязать колокольчики, чтобы, узнав о нашем приближении, стража не разбудила войско». Этот совет был принят. И франки условились о дне, когда они должны собраться для сражения в месте под названием Друази в округе Суасона. Фредегонда [приказала всем] встать ночью, вооружиться, нарубить лесных веток и приготовить все остальное, как о том Сказано выше, и, взяв малолетнего короля Хлотаря на руки, отправилась вместе с войском к Друази. Когда же дозорные австразийского войска увидели лесные ветки, под прикрытием которых, словно поток, надвигалось войско франков, и услышали с заставы звон колокольчиков, то сказал один воин другому: «Разве вчера это место не было равниной? Откуда же здесь мог взяться лес?» Его сотоварищ засмеялся и ответил так: «Наверняка мы были пьяны, вот и не заметили. Разве ты не слышишь, как звенят колокольчики на шеях наших лошадей, пасущихся возле леса?» На том они и порешили. Когда же заря дала начало дню, франки вместе с Фредегондой и малолетним Хлотарем обрушились под звуки труб на австразийцев и бургундов, уничтожили неисчислимое множество воинов, превратив великое войско в малое. Гундовальд и Винтрио, обратившись в бегство, смогли спастись. Ландерик пустился за Винтрио в погоню, но того спасла быстрая лошадь. Фредегонда вместе с оставшимся у нее войском подошла к Реймсу, разорила и захватила Шампань, а затем вместе с великой добычей и награбленным добром возвратилась в Суасон.

«Книга истории франков», глава 36

* * *
Для графини травили волка.
Его поступь была легка...
Полированная двустволка,
Как восторженная строка!
Он был вольный и одинокий.
На виду или на слуху.
Стрекотали про смерть сороки
Беспардонную чепуху.
Упоённо рычала свора,
Егеря поднимали плеть,-
Все искали, где тот, который
Призван выйти и умереть?
Нет, любимая... Даже в мыслях
Я не буду ничей холоп.
Я уже не подам под выстрел
Свой упрямый, звериный лоб.
И моя негустая шкура
Не украсит ничей камин.
Пуля - дура. Конечно, дура...
Только в поле и я - один...
Всё бело, и борзые стелят
Над равниной беззвучный бег.
Эх, дожить бы хоть до апреля -
Поглядеть, как растает снег...
Как по небу скользят беспечно
Облака до краев земли...
И влюбиться в тебя навечно,
За секунду
до крика:
"Пли!!!"
Читать далее

Я УЕДУ В ПАРИЖ

Волжский мой городок - гладь да тишь.
Рассуждаю наивно и смело:
Мне сейчас очень нужно в Париж,
Понимаете, срочно, по делу!
Козырнет часовой на посту
И - родное уже за порогом...
У меня на Лионском мосту
Намечается встреча с Ван-Гогом.
А потом, погуляв вдоль реки,
Заглянуть под влияньем момента
В кабачок у папаши Танги -
Выпить горькую рюмку абсента.
Мне твердят: "Ты устал, ты блажишь -
Закружили семья и работа..."
Но мне надо, мне надо в Париж!
Очень надо... И очень охота...
Там, в уютном кафе за углом,
Средь солидных маршанов и пьяни,
Посидеть за тем самым столом,
Где когда-то сидел Модильяни.
Рисовать тушью черной, как креп,
Словно с сердца срывая заплаты...
И оставить на кофе и хлеб
Пару быстрых рисунков в уплату.
Говорят: "Ну куда ты спешишь?
Дел и дома по горло хватает..."
Но мне надо, мне надо в Париж -
Позарез! А меня не пускают.
Не пускают дела и семья,
И работа, и строй, и система...
А в Булонском тоскует скамья
О поэзии Поля Верлена...
Ну, не могут: нельзя, не дано -
Зря спешил с нерешенным вопросом.
Вот такая вот жизнь, Сирано, -
Плачь иль смейся - останешься с носом!
Ты не веришь, ты ждешь, ты звонишь,-
В трубке дальнего голоса эхо...
Вот и всё, я уехал в Париж.
Не держи - я уехал! Уехал...
Читать далее

Я уезжаю в Дождь.
И вот ночной вокзал
Встречает вечер, вымытым до блеска.
Луна, раздвинув тучи-занавески, дробится в лужах тысячей зеркал.
Дождь льёт, и льёт, и льёт смывая всё подряд:
Окурки, мусор, пыль, песок и пепел...
На буйство струй под удивлённый лепет
Лишь фонари сутулые глядят.
Обычная холодная вода с рыдающих небес,
Как божий гнев... Любой второй прохожий
Его так тонко ощущает кожей,
Что суеверно шепчет: "Я - не бес!"
Но молний нет как нет...
Нет грома. Благодать
прозрачной негой лечит... Души - настежь!
Любовь и дождь - непревзойдённый пастиш
Времён, эпох, событий... Что считать?
Бессмысленно... дай смыть природному врачу
С лица - тоску, а с памяти - упрёки,
пустые звуки, пошлые намёки,
Все эти "не люблю!" и "не хочу!",
И быт, и быль, и боль, растерзанные сны,
Обиды, ссоры, замершие руки,
Неправду слов, безудержность разлуки,
Неверие в предчувствие весны.
Забыть... Две ложки коньяка добавить в кофе,
Но... прежде чем осмотришься окрест,
Под твой недорогой нательный крест уже готовят место на Голгофе.
Ты смотришь в Дождь, и тоже не до сна...
Оденем лес туманной пелеринкой
И двум ещё не выпавшим дождинкам
Дадим украдкой наши имена...

(С)Андрей Белянин
[700x464]

Это цитата сообщения Падунский Оригинальное сообщение

Храмы Сибири. Новосибирск. Собор Александра Невского

Первое каменное здание Новосибирска – собор во имя святого преподобного князя Александра Невского построен в короткие даже для нашего времени сроки (2,5 года) и освящён 29 декабря 1899 г. Почему именно Александра Невского?

Первоначально посёлок строителей моста через Обь в районе старинного сибирского села Кривощёкова назвали Александровкой – в честь Александра III, основателя Великого Сибирского пути. Но вскоре посёлок переименовали в Новониколаевск – в честь царствующего монарха.

[699x501]

продолжение

В целом большая часть работ в Парке искусств навевает далеко не на грустный лад, как могло бы показаться в связи с рассказом о памятниках, символизирующих наше советское и военное прошлое. В экспозиции очень много несуразиц, вызывающих улыбку и поднимающих настроение. Сфотографировала, опять же, только малую их часть.

"Ангел-хранитель"
[525x700]
Читать далее

Есть в экспозиция Парка искусств скульптуры, посвященные военной тематике.
В конце концов война и мир – вечная тема.

«Требуем мира» Мухиной:
[700x525]
Читать далее

В субботу выбралась погулять в Парк искусств на Крымской набережной.
Парк создан Московским объединением "Музеон" в 1992 году по инициативе Правительства Москвы и Комитета по культуре г. Москвы. В нем расположен музей скульптуры под открытым небом.
Территория парка не очень большая, но вмещает в себя немало интересного. Жаль, что из-за начавшегося тропического ливня пофотографировать удалось не так много. Плюс фотограф из меня криворукий, а фотоаппарат давно уже оставляет желать лучшего.
В первую очередь Парк искусств примечателен как «место ссылки» памятников кумирам советской эпохи.
Одним из первых посетителей встречает Феликс Эдмундович Дзержинский работы Вучетича, который как будто размышляет о том, суждено ли ему еще раз вернуться на старую лубянскую квартиру.

[525x700]
Читать далее

Первой новостью, которую я сегодня услышала, и которая в какой-то степени меня ошеломила, было сообщение о смерти Солженицына.
Отношение к Солженицыну и к его творчеству у меня всегда было очень сложное. Даже очень сложное. Увлеченности, восхищения и прочего я к нему никогда не испытывала. Многое откровенно не нравилось. Иногда возникали определенные сомнения в искренности слов и действий…
Во время учебы несколько раз возникала возможность прийти на встречу с ним, но я всегда от нее отказывалась. И дело, наверное, не только в отсутствии интереса.
И все-таки из жизни ушел человек, символизировавший собой целую эпоху. Иногда возникает впечатление, что такие люди, несмотря ни на что, чуть ли не вечны.
Безумно грустно от того, что уходят такие люди…

Слушать этот музыкальный файл

Сериал замечательный. И саундтрек к нему великолепный=)

Это цитата сообщения Парашутов Оригинальное сообщение

ЛЕДИ В ЧЕРНОМ (ЧАСТЬ 15 - ЭДУАРД МАНЕ)

[581x388]

Размышление. Мадам Моне на софе 1871 г.

[623x418]

Леди с веерами. Портрет Нины Каллас 1873-74 г.г.


СМОТРЕТЬ ДАЛЬШЕ

Продолжу однажды начатую тему. Тем более Рембрандт под меланхолично-осеннее настроение - самое оно.

Agatha Bas
[561x700]
Читать далее

Первый день последнего месяца лета…
С летом всегда так. Ты его ждешь с нетерпением, а оно вдруг неожиданно подходит к концу. Ну или почти к концу.
[700x560]

Это цитата сообщения -BLESSED- Оригинальное сообщение

Aubrey Vincent Beardsley

[400x560]
Творчество этого художника называли талантливой средневековщиной.

Давал он лицам древних граций
Всю прелесть новых комбинаций, —

писал в «Балладе о цирюльнике» Обри Бердслей, один из самых противоречивых и ярких графиков конца XIX века. Заядлый книжник и меломан, пробующий свои силы в литературе; человек, исповедующий дендизм как в жизни, так и в искусстве; уверенный в абсолютной силе своего таланта: “Я могу выполнить что угодно, нет ничего, чего бы я не мог выполнить”. Основоположник стиля модерн, возводящий экзотику и пряность в абсолют до такой степени, что чувствовались “привкус тления и несколько порочная чувственность” (А.Бенуа).

[491x700]
Поцелуй Иуды

more

Маленький забавненький зверек!
Мягкая пушистая игрушка -
Заяц розовый окончил срок,
Истрепавшись, выкинутый в мусор.
Он хозяйке много лет служил.
Им кидались, уши обрывая…
Сердцем тряпочным он так любил,
Участи своей еще не зная.
Ухо порвано и исцарапан глаз,
Джемом пачкали и «колой» обливали.
А родителям теперь иной заказ -
«Барби», кукла очень дорогая.
Зайку бросили, чтоб не мешал игре,
Смех подруг надменный вызывая.
И лежит он в мусорном ведре,
Глаз оставшийся устало закрывая.

А это был практически экспромт на предложение сочинить что-либо о маленьком и миленьком зайчике. Но у закоренелых циников зайцы получаются только такими.

Пустота - самый лучший немой собеседник.
От нее пошлых фраз никогда не услышишь.
Этот вечный поверенный, верный посредник
Молча слушает, чем ты живешь и чем дышишь.
Адаптация к совести - верх безрассудства,
От нее лучше спрятаться в тень баррикады.
Долгий танец над бездною в паре с безумством
Изначально назначен всем вместо награды.
Нож под сердце врезается с новою сплетней,
Отступает под натиском гордость с повинной.
Черт возьми! Как мы быстро и глохнем и слепнем,
Если с подлостью глупой вдруг стали единым.
Сколько лет жизнь в агонии может продлиться?
Торг за чувства бессмысленный ловко ведется.
Взрывом в памяти крошатся тусклые лица,
А от шуток рассудка лишь грусть остается.

Кажется, эту акрушку я уже когда-то здесь выкладывала вместе с другими потугами на стихоплетство. Но вот снова вспомнилось...

Еще одна маленькая тематическая подборка, состоящая всего из нескольких картин.

Елизавета Венгерская или Елизавета Тюрингская — принцесса из венгерской династии Арпадов, дочь венгерского короля Андраша II, ландграфиня Тюрингии и католическая святая.

[350x491] [266x699]

Симоне Мартини. Святая Елизавета Венгерская

Принцесса Елизавета родилась 7 июля 1207 года в венгерском Шарошпатаке. Она была третьим ребёнком Андраша II и его первой жены Гертруды. С четырёхлетнего возраста Елизавета жила при дворе ландграфов Тюрингии в Марбурге и замке Вартбург близ Эйзенаха, и рассматривалась как будущая жена принца Людовика (Людвига). Когда Елизавете исполнилось 14, она и Людовик, ставший к тому времени правителем Тюрингии, были обвенчаны. Брак оказался счастливым, всего у Людовика и Елизаветы было трое детей: Герман, София и Гертруда.
В 1223 году францисканские монахи познакомили Елизавету с идеалами бедности и милосердия, проповедуемыми их орденом. Францисканство произвело на Елизавету сильное впечатление, и она решила жить в соответствии с его духом, помогая бедным и нищим.
Читать далее