БЕРЕГИТЕ ЖЕНЩИН!
05-05-2008 10:53
[200x310]
Когда мне приходилось участвовать в разрешении какого-нибудь семейного конфликта, то почти всегда я принимал сторону женщины (да простят меня мужчины) по двум причинам. Во-первых, женщины — немощнейший сосуд (1 Пет 3, 7), как говорит апостол Петр. Какой с нее может быть спрос? Если ты считаешь себя настоящим мужчиной и главой семьи, как ты мог довести ситуацию до кризиса? Какой ты после этого хозяин? Во-вторых, наши мужчины действительно иногда очень недостойно и несправедливо обращаются со своими женами.
Один композитор, певец, побывав с гастролями в Америке, рассказывал мне: «Вы не представляете, какие там некрасивые женщины. Любая из наших девушек там могла бы быть актрисой кино, фотомоделью. У нас самые красивые женщины, но мы их совершенно не ценим. Женщины в России очень быстро стареют (в отличие от западных). Они загнаны работой, бытом и тяжелой жизнью». Этот человек поведал, что сам по молодости не жалел жену, не понимал, как тяжела женская доля: ведение хозяйства, воспитание детей... У них в семье много лет не было стиральной машины, жене приходилось стирать вручную. Но потом он понял, что не жалеть жену — это значит наносить вред своему семейному счастью и самому себе, и стал всячески стараться помочь ей и порадовать ее.
Говорят, что к жене нужно относиться как к лошади. Кажется, что звучит это грубо, но, если разобраться, многие мужья даже так к своим женам не относятся. Ведь лошадь, чтобы она работала, нужно кормить, поить, холить, выгуливать. Лошадь нельзя загонять, иначе она надорвется и не будет тебе служить. И вообще, это очень тонкое, прихотливое животное. Недаром именно лошадь в крестьянских семьях была первой кормилицей. Самых бедных крестьян называли безлошадными, то есть не имеющими даже одной лошадиной силы.
Наши ко всему привыкшие женщины пользуются большим успехом за рубежом, это так. Существуют целые службы, Интернет-сайты «Замуж за иностранца». Мужское население России катастрофически уменьшается. А, например, в Германии мужчин больше, чем женщин. Не говоря уже о том, что наши девушки красивее, добрее и не испорчены идеями эмансипации. Вот так мы теряем наших женщин.
А.Ильин, автор книги «Женское счастье», пишет:
«Когда в Германии я спросил, почему русские женщины так популярны, мне рассказали про одну русскую жену, которая не покинула мужа, когда у него случился серьезный перелом ноги.
— И что? — ничего не понял я.
— Она не ушла от него, — повторили мне.
— Ну и что? Ведь я спросил, почему вы любите русских женщин. А вы мне рассказываете про переломы!
И тут я начал соображать, в чем дело. Дело в эмансипации и в том, что с больным мужем жить очень трудно и очень убыточно. И гораздо рациональней — не жить. А наши жены — хоть с парализованным алкоголиком»1.
Задам несколько риторических вопросов. Много ли вы видели женщин, которые после тяжелой рабочей недели отдыхали бы на рыбалке, охоте или с друзьями за пивом? Мужики — сплошь и рядом. Кто берет детей после развода и потом растит, кормит, ставит на ноги? И наконец, кого больше в храме на службе: мужчин или женщин? На этом остановимся немного подробнее.
Однажды на радиостанцию «Радонеж» позвонила женщина и сказала: «Вся надежда России на ответственных православных мужчин». И отец Димитрий Смирнов, который вел тогда передачу, ответил примерно следующее: «Да где вы видели этих ответственных православных мужчин? Я двадцать пять лет служу в церкви, являюсь настоятелем нескольких храмов и могу сказать: если тебе что-то обещает мужчина, то, как правило, не делает. У нас все держится на женщинах, вот они действительно ответственные». Есть известное выражение: «Белые платочки спасли Церковь во время советской власти».
Да, у нас крайне мало мужчин. Очень маленькая средняя мужская продолжительность жизни и высокая смертность. А знаете почему? Потому что у нас в России огромное количество мужчин умирает от алкоголя и других пороков. В сотни раз больше, чем женщин. Здесь есть о чем задуматься.
Все это я говорю вовсе не для того, чтобы унизить мужчин и провозгласить всеобщую эмансипацию женщин. Мужчина и женщина созданы Богом как два совершенно родных существа. Друг без друга они жить не могут. Мужчина и женщина призваны дополнять друг друга. Бог создал Адама и Еву только для одного — для любви. И мы также призваны любить и беречь друг друга.
Иногда православные (да и не только) мужья рисуют идеал жены, матери таким образом. Жена сидит дома, воспитывает детей, ведет домашнее хозяйство, нигде не работает и ждет мужа, готовя ему вкусный ужин. Этот образ взят из дореволюционного времени, когда в основном так и было. Муж кормил семью, жена хранила домашний очаг. Но вспомним, какими были уклад жизни и система образования до революции. Образование было раздельным. Мальчики и девочки учились отдельно и в гимназии, и в других учебных заведениях. ПритомЧитать далее...
комментарии: 0
понравилось!
вверх^
к полной версии
[200x310]Когда мне приходилось участвовать в разрешении какого-нибудь семейного конфликта, то почти всегда я принимал сторону женщины (да простят меня мужчины) по двум причинам. Во-первых, женщины — немощнейший сосуд (1 Пет 3, 7), как говорит апостол Петр. Какой с нее может быть спрос? Если ты считаешь себя настоящим мужчиной и главой семьи, как ты мог довести ситуацию до кризиса? Какой ты после этого хозяин? Во-вторых, наши мужчины действительно иногда очень недостойно и несправедливо обращаются со своими женами.
Один композитор, певец, побывав с гастролями в Америке, рассказывал мне: «Вы не представляете, какие там некрасивые женщины. Любая из наших девушек там могла бы быть актрисой кино, фотомоделью. У нас самые красивые женщины, но мы их совершенно не ценим. Женщины в России очень быстро стареют (в отличие от западных). Они загнаны работой, бытом и тяжелой жизнью». Этот человек поведал, что сам по молодости не жалел жену, не понимал, как тяжела женская доля: ведение хозяйства, воспитание детей... У них в семье много лет не было стиральной машины, жене приходилось стирать вручную. Но потом он понял, что не жалеть жену — это значит наносить вред своему семейному счастью и самому себе, и стал всячески стараться помочь ей и порадовать ее.
Говорят, что к жене нужно относиться как к лошади. Кажется, что звучит это грубо, но, если разобраться, многие мужья даже так к своим женам не относятся. Ведь лошадь, чтобы она работала, нужно кормить, поить, холить, выгуливать. Лошадь нельзя загонять, иначе она надорвется и не будет тебе служить. И вообще, это очень тонкое, прихотливое животное. Недаром именно лошадь в крестьянских семьях была первой кормилицей. Самых бедных крестьян называли безлошадными, то есть не имеющими даже одной лошадиной силы.
Наши ко всему привыкшие женщины пользуются большим успехом за рубежом, это так. Существуют целые службы, Интернет-сайты «Замуж за иностранца». Мужское население России катастрофически уменьшается. А, например, в Германии мужчин больше, чем женщин. Не говоря уже о том, что наши девушки красивее, добрее и не испорчены идеями эмансипации. Вот так мы теряем наших женщин.
А.Ильин, автор книги «Женское счастье», пишет:
«Когда в Германии я спросил, почему русские женщины так популярны, мне рассказали про одну русскую жену, которая не покинула мужа, когда у него случился серьезный перелом ноги.
— И что? — ничего не понял я.
— Она не ушла от него, — повторили мне.
— Ну и что? Ведь я спросил, почему вы любите русских женщин. А вы мне рассказываете про переломы!
И тут я начал соображать, в чем дело. Дело в эмансипации и в том, что с больным мужем жить очень трудно и очень убыточно. И гораздо рациональней — не жить. А наши жены — хоть с парализованным алкоголиком»1.
Задам несколько риторических вопросов. Много ли вы видели женщин, которые после тяжелой рабочей недели отдыхали бы на рыбалке, охоте или с друзьями за пивом? Мужики — сплошь и рядом. Кто берет детей после развода и потом растит, кормит, ставит на ноги? И наконец, кого больше в храме на службе: мужчин или женщин? На этом остановимся немного подробнее.
Однажды на радиостанцию «Радонеж» позвонила женщина и сказала: «Вся надежда России на ответственных православных мужчин». И отец Димитрий Смирнов, который вел тогда передачу, ответил примерно следующее: «Да где вы видели этих ответственных православных мужчин? Я двадцать пять лет служу в церкви, являюсь настоятелем нескольких храмов и могу сказать: если тебе что-то обещает мужчина, то, как правило, не делает. У нас все держится на женщинах, вот они действительно ответственные». Есть известное выражение: «Белые платочки спасли Церковь во время советской власти».
Да, у нас крайне мало мужчин. Очень маленькая средняя мужская продолжительность жизни и высокая смертность. А знаете почему? Потому что у нас в России огромное количество мужчин умирает от алкоголя и других пороков. В сотни раз больше, чем женщин. Здесь есть о чем задуматься.
Все это я говорю вовсе не для того, чтобы унизить мужчин и провозгласить всеобщую эмансипацию женщин. Мужчина и женщина созданы Богом как два совершенно родных существа. Друг без друга они жить не могут. Мужчина и женщина призваны дополнять друг друга. Бог создал Адама и Еву только для одного — для любви. И мы также призваны любить и беречь друг друга.
Иногда православные (да и не только) мужья рисуют идеал жены, матери таким образом. Жена сидит дома, воспитывает детей, ведет домашнее хозяйство, нигде не работает и ждет мужа, готовя ему вкусный ужин. Этот образ взят из дореволюционного времени, когда в основном так и было. Муж кормил семью, жена хранила домашний очаг. Но вспомним, какими были уклад жизни и система образования до революции. Образование было раздельным. Мальчики и девочки учились отдельно и в гимназии, и в других учебных заведениях. Притом
Святитель Феофан Затворник. Мысли на каждый день года
05-05-2008 10:38
(Дея. З, 19-26; Ин. 2, 1-11). "Покайтесь и обратитесь, чтобы загладились грехи ваши, да придут времена отрады от лица Господа". Так говорил св. апостол Петр распявшим Господа иудеям, утешая их, что сделали это по неведению. Мы же не по неведению распинаем в себе вторично Господа грехами своими; но многомилостивый и нас принимает, когда каемся и обращаемся к Нему от всего сердца своего. Это и сделали мы в великий пост. Всякий прибегал ко Господу в слезах покаяния о грехах своих, и чем искреннее кто это делал, тем сильнее ощущал прохладу помилования, исходящего от лица Господа, через руки и разрешительное слово иерея Божия. Теперь что нам остается делать? Беречься от новых падений, чтобы опять не впасть в вину распинания Господа. Апостол говорит, что Господа Иисуса небо прияло только до лет устроения всех. Потом Он опять приидет и сотворит суд. Какими глазами воззрят на Него те, которые пронзили Ему ребра! А ведь и нам придется стоять в ряду их, если перестанем приносить плоды покаяния и возвратимся на старое.
комментарии: 0
понравилось!
вверх^
к полной версии
(Дея. З, 19-26; Ин. 2, 1-11). "Покайтесь и обратитесь, чтобы загладились грехи ваши, да придут времена отрады от лица Господа". Так говорил св. апостол Петр распявшим Господа иудеям, утешая их, что сделали это по неведению. Мы же не по неведению распинаем в себе вторично Господа грехами своими; но многомилостивый и нас принимает, когда каемся и обращаемся к Нему от всего сердца своего. Это и сделали мы в великий пост. Всякий прибегал ко Господу в слезах покаяния о грехах своих, и чем искреннее кто это делал, тем сильнее ощущал прохладу помилования, исходящего от лица Господа, через руки и разрешительное слово иерея Божия. Теперь что нам остается делать? Беречься от новых падений, чтобы опять не впасть в вину распинания Господа. Апостол говорит, что Господа Иисуса небо прияло только до лет устроения всех. Потом Он опять приидет и сотворит суд. Какими глазами воззрят на Него те, которые пронзили Ему ребра! А ведь и нам придется стоять в ряду их, если перестанем приносить плоды покаяния и возвратимся на старое.
Без заголовка
05-05-2008 10:27
Это цитата сообщения CAPRICE_des_DIEUX Оригинальное сообщение
Меняем жизнь к лучшему
[показать]Красота изнутри
Что отличает оптимистов? Как их можно узнать? Мы попросили ведущих позитивных психологов и гуру радости раскрыть секреты их улыбок и поделиться с нами их простыми стратегиями стать и оставаться счастливыми.
комментарии: 1
понравилось!
вверх^
к полной версии
Это цитата сообщения CAPRICE_des_DIEUX Оригинальное сообщение
Меняем жизнь к лучшему
[показать]Красота изнутриМеняем жизнь к лучшему
12 простых способов стать позитивнее — неважно, в какой области!
Без заголовка
05-05-2008 00:18
Это цитата сообщения Рената_Бедро Оригинальное сообщение
Езда без железа: уздечка Кука
Настроение сейчас - Прозревательное
Ваша лошадь лучше, чем вы думаете
[показать]
Уже совершается мирная революция, которая преобразовывает искусство и наукумастерства верховой езды. Безжелезная уздечка (Bitless Bridle™) предусматривает гуманную альтернативу технологиям железа Бронзового Века. В отличие уздечки с железом, она не причиняет никакой боли. Ваша лошадь не боится, слушает внимательнее, дышит свободнее и двигается изящнее. Лошадь становится менее пугливой и более спокойной. Увеличивается контакт, устанавливается доверие, улучшается работа и достигается гармония.
Верховая езда и управление становятся более простыми, более безопасными и приятными. И вы, и ваша лошадь можете расслабиться и наслаждаться.
Хотя Безжелезная уздечка™ (ВВ) – это, бесспорно, уздечка без железа, она нисколько не похожа на изобретенные ранее и традиционные уздечки без железа, т. е. хакаморы, босалы, сайдпуллы, чье устройство подразумевает причинение боли.
BB - единственная уздечка, которая гарантирует помощь в управлении без боли.
В отличие от всех перечисленных выше уздечек, она действует совершенно по иному принципу.
Безжелезная уздечка™ подходит для подачи всех видов сигналов поводом, тогда как все традиционные уздечки без железа имеют ограничения в своем воздействии. Хакаморы и босалы, например, годятся для подачи сигнала об остановке (однако здесь возникают те же проблемы, что и при использовании уздечек с железом), но плохо подходят для управления, тогда как сайдпуллы хороши для управления, но слабы при остановке.
Кроме того Безжелезная уздечка™ применима во всех дисциплинах, а традиционные безжелезные уздечки - нет.
УПРАВЛЕНИЕ
Краткое натяжение одного повода (желтая стрелка) подталкивает противоположную половину головы (красные стрелки) безболезненно, но убедительно.
[показать]
Лошади отвечают гораздо лучше, когда их безболезненно подталкивает Безжелезная уздечка™ (оказывая давление на большую площадь), а не болезненно тянет трензель (оказывая точечное давление на чувствительные ткани рта). Лошадь идет туда, куда направлена голова.
В отличие от трензеля, который имеет тенденцию выкручивать голову лошади, Безжелезная уздечка™ оставляет голову в ровном положении и поворот становится более естественным, и правильным с физиологической точки зрения. Сравнивая ВВ с другими безжелезными уздечками (хакаморами, босалами, сайдпуллами), всадник в первую очередь отмечает такое предоставляемое ей преимущество, как более эффективное управление. Безжелезную уздечку™ можно использовать как для прямого воздействия поводом, так и для некрейнинга.
ЗАМЕДЛЕНИЕ И ОСТАНОВКА.
При кратком воздействии обоими поводьями сразу или попеременном воздействии ими возникает мягкое сжатие всей головы лошади, чем вызывается реакция «подчинения». Замедление достигается комбинацией успокаивающего эффекта объятия всей головы, срабатывания балансирующего рефлекса в области затылка, стимулирования особо-чувствительных зон за ушами лошади и безболезненного давления на нос лошади.
Всё это обеспечивает более надежное торможение, чем железо.
Во-первых, вызываемая железом боль скорей заставляет многих лошадей ускоряться, а не замедляться.
Во-вторых, лошадь в любое время может лишить наездника всех средств управления, закусив трензель зубами или перекинув язык. В отличие от уздечек с железом, хакамор, босалов и сайдпуллов, ВВ не вызывает торможение посредством болевого воздействия на нос, а также за счет сгибания в затылке или перекрывания дыхательных путей.
Вышеупомянутые действия по управлению/остановке с помощью подталкивания/сжатия Безжелезной уздечкой™ должны, в идеале, использоваться лишь при необходимости, в качестве подкрепления команды, подаваемой с помощью более важных средств: веса всадника, баланса и дыхания.
НЕОБХОДИМОЕ РАЗЪЯСНЕНИЕ
Ранее общепринятым мнением было то, что «неприязнь к железу» у лошадей является случайной проблемой, что проявляется лишь в пяти-шести негативных реакциях. Однако исследования доктора Кука за последние годы показали, что железо является причиной более сотни поведенческих проблем. Каждая из этих проблем всякий раз исчезала со снятием обычной уздечки и использованием ВВ. Однако эффективность уздечки иной раз ставит нас в затруднительное положение при описании ее качеств. Те, кто расписывает столь большое количество преимуществ и достоинств своего продукта, рискуют прослыть лишь изворотливыми и ловкими продавцами. Список преимуществ уздечки столь длинный, что вызывает у коневладельцев удивление. Несмотря на это многие покупатели уздечки пишут в отзывах: «Уздечка действительно дает все эти преимущества». Итак, освободив себя от обвинения в ложной рекламе, мы можем рассказывать дальше.
ПЯТЬ РЕАКЦИЙ.
Железо пугает лошадь. Оно причиняет боль или вызываетЧитать далее...
комментарии: 0
понравилось!
вверх^
к полной версии
Это цитата сообщения Рената_Бедро Оригинальное сообщение
Езда без железа: уздечка Кука
Настроение сейчас - Прозревательное
Ваша лошадь лучше, чем вы думаете
[показать] Уже совершается мирная революция, которая преобразовывает искусство и наукумастерства верховой езды. Безжелезная уздечка (Bitless Bridle™) предусматривает гуманную альтернативу технологиям железа Бронзового Века. В отличие уздечки с железом, она не причиняет никакой боли. Ваша лошадь не боится, слушает внимательнее, дышит свободнее и двигается изящнее. Лошадь становится менее пугливой и более спокойной. Увеличивается контакт, устанавливается доверие, улучшается работа и достигается гармония.
Верховая езда и управление становятся более простыми, более безопасными и приятными. И вы, и ваша лошадь можете расслабиться и наслаждаться.
Хотя Безжелезная уздечка™ (ВВ) – это, бесспорно, уздечка без железа, она нисколько не похожа на изобретенные ранее и традиционные уздечки без железа, т. е. хакаморы, босалы, сайдпуллы, чье устройство подразумевает причинение боли.
BB - единственная уздечка, которая гарантирует помощь в управлении без боли.
В отличие от всех перечисленных выше уздечек, она действует совершенно по иному принципу.
Безжелезная уздечка™ подходит для подачи всех видов сигналов поводом, тогда как все традиционные уздечки без железа имеют ограничения в своем воздействии. Хакаморы и босалы, например, годятся для подачи сигнала об остановке (однако здесь возникают те же проблемы, что и при использовании уздечек с железом), но плохо подходят для управления, тогда как сайдпуллы хороши для управления, но слабы при остановке.
Кроме того Безжелезная уздечка™ применима во всех дисциплинах, а традиционные безжелезные уздечки - нет.
УПРАВЛЕНИЕ
Краткое натяжение одного повода (желтая стрелка) подталкивает противоположную половину головы (красные стрелки) безболезненно, но убедительно.
[показать] Лошади отвечают гораздо лучше, когда их безболезненно подталкивает Безжелезная уздечка™ (оказывая давление на большую площадь), а не болезненно тянет трензель (оказывая точечное давление на чувствительные ткани рта). Лошадь идет туда, куда направлена голова.
В отличие от трензеля, который имеет тенденцию выкручивать голову лошади, Безжелезная уздечка™ оставляет голову в ровном положении и поворот становится более естественным, и правильным с физиологической точки зрения. Сравнивая ВВ с другими безжелезными уздечками (хакаморами, босалами, сайдпуллами), всадник в первую очередь отмечает такое предоставляемое ей преимущество, как более эффективное управление. Безжелезную уздечку™ можно использовать как для прямого воздействия поводом, так и для некрейнинга.
ЗАМЕДЛЕНИЕ И ОСТАНОВКА.
При кратком воздействии обоими поводьями сразу или попеременном воздействии ими возникает мягкое сжатие всей головы лошади, чем вызывается реакция «подчинения». Замедление достигается комбинацией успокаивающего эффекта объятия всей головы, срабатывания балансирующего рефлекса в области затылка, стимулирования особо-чувствительных зон за ушами лошади и безболезненного давления на нос лошади.
Всё это обеспечивает более надежное торможение, чем железо.
Во-первых, вызываемая железом боль скорей заставляет многих лошадей ускоряться, а не замедляться.
Во-вторых, лошадь в любое время может лишить наездника всех средств управления, закусив трензель зубами или перекинув язык. В отличие от уздечек с железом, хакамор, босалов и сайдпуллов, ВВ не вызывает торможение посредством болевого воздействия на нос, а также за счет сгибания в затылке или перекрывания дыхательных путей.
Вышеупомянутые действия по управлению/остановке с помощью подталкивания/сжатия Безжелезной уздечкой™ должны, в идеале, использоваться лишь при необходимости, в качестве подкрепления команды, подаваемой с помощью более важных средств: веса всадника, баланса и дыхания.
НЕОБХОДИМОЕ РАЗЪЯСНЕНИЕ
Ранее общепринятым мнением было то, что «неприязнь к железу» у лошадей является случайной проблемой, что проявляется лишь в пяти-шести негативных реакциях. Однако исследования доктора Кука за последние годы показали, что железо является причиной более сотни поведенческих проблем. Каждая из этих проблем всякий раз исчезала со снятием обычной уздечки и использованием ВВ. Однако эффективность уздечки иной раз ставит нас в затруднительное положение при описании ее качеств. Те, кто расписывает столь большое количество преимуществ и достоинств своего продукта, рискуют прослыть лишь изворотливыми и ловкими продавцами. Список преимуществ уздечки столь длинный, что вызывает у коневладельцев удивление. Несмотря на это многие покупатели уздечки пишут в отзывах: «Уздечка действительно дает все эти преимущества». Итак, освободив себя от обвинения в ложной рекламе, мы можем рассказывать дальше.
ПЯТЬ РЕАКЦИЙ.
Железо пугает лошадь. Оно причиняет боль или вызывает
Без заголовка
05-05-2008 00:16
Это цитата сообщения Рената_Бедро Оригинальное сообщение
Спирит: душа прерий
Настроение сейчас - Окрылённое
Рекомендую всем к обязательному просмотру!
Жанр: анимация, семейный
Режиссер: Кэлли Эсбери (Kelly Asbury), Лорнa Кук (Lorna Cook
Страна: США
Год: 2002
URL: http://www.dreamworks.com/spirit/
IMDB: поиск на imdb.com
Фильм «Спирит: Душа прерий» рассказывает о приключениях дикого жеребца-мустанга на Диком Западе. Первая же встреча с людьми заканчивается пленом, поэтому Спирит не испытывает к человеку никаких дружеских чувств. Но он меняет свое мнение, подружившись с молодым индейским воином по имени Ручеек, и решает разделить с ним все невзгоды и лишения. Даже свою любовь, пятнистую кобылу Дождь, отважный мустанг встречает в индейском племени. Спириту предстоит пережить множество опасных приключений и выйти из них с гордо поднятой головой. Ведь недаром отважный мустанг стал одной из легенд Дикого Запада.
Оригинальное название: Spirit: stallion of the cimarron
[699x349]
Вы где-нибудь и когда-нибудь видели говорящую лошадь? Конечно же нет. А кто её видел? Тогда почему лошадь из мультфильма должна говорить? Это будет совсем несерьезно. Так наверное и подумали создатели нового анимационного фильма « Спирит :Душа прерий» , главный герой которого – жеребенок.
Почти без слов они сумели передать нам историю дикого мустанга на Диком Западе. Его первая встреча с людьми заканчивается пленом, по этому Спирит не испытывает к человеку никаких дружеских чувств.
Но он меняет свое мнение, подружившись с молодым индейским воинам по имени Ручеек, и решает разделить с ним все невзгоды и лишения. Даже свою любовь, пятнистую кобылу Дождь, отважный мустанг встречает в индейском племени. Спириту предстоит пережить множество опасных приключений и выйти из них с гордо поднятой головой. Ведь недаром отважный мустанг стал одной из легенд Дикого Запада…
Хотя сразу стоит оговорится – хотя лошади не разговаривают человеческим языком , но то, что они чувствуют, выражается через музыку(Ганс Зиммер) и песни которые исполнил Брайн Адамс.
Всем известно что песни у него эмоциональные и душевные, поэтому не случайно когда «Спирит» демонстрировался на Каннском кинофестивале, на сцену поднялся Брайн Адамс и «вживую» исполнил все песни. Можете представить себе восторг зала.
Все чувства которые рождаются в сердце Спирита – это Адамс, сердце этого чудесного и в тоже время наивного мультфильма. Завязка и сюжет "Спирита" прямо-таки подкупает новизной - привыкший к воле и полный сил жеребец попадает в лапы коварных людей которые пытаются по мере скромных сил его обуздать. Но не на того напали! Жеребец, рассекающий по прериям под песни Б.Адамса, не покорится… А подружится с краснокожим другом всех лошадок, влюбится в симпатичную кобылу и покажет всем людям кто настоящий хозяин жизни.
"Спирит" - мультик жутко асоциальный. Жеребец на протяжении мультфильма чего только не вытворяет: лягает людей, портит разное имущество, срывает постройку железной дороги и скажем так не очень хорошо относится к властям. В результате все-таки дает себя оседлать, но лишь доброму краснокожему Ручейку, а отнюдь не Полковнику. Из всего это следует вывод: «А вот не надо доставать!» Смотреть, тем не менее очень интересно, а местами даже забавно и даже чуть-чуть свежо - лошади, к примеру, за весь фильм не произносят ни слова, только ржут и игогочут!
А создали это чудо Dreamworks. Иногда кажется, что внутренний мир компании, не предназначенный для чужих глаз и ушей. И на мой личный взгляд команда Dreamworks старается перещеголять Диснея, который обращается к истории и легендам, что тем не менее не мешает неизменно перевирать их сюжеты в угоду зрелищности и хэппи-эндам!
А вообще на основании просмотренного мной мультфильма я сделал свой вывод: что эта история актуальна и в наши дни, ведь этот фильм наглядно демонстрирует, что значит настоящая твердость Духа. И возможно, что после просмотра мультфильма зритель задастся вопросом: « Что стало с этими лошадьми? Остались ли еще мустанги? Охраняют ли их?»
А.Ельцов
комментарии: 0
понравилось!
вверх^
к полной версии
Это цитата сообщения Рената_Бедро Оригинальное сообщение
Спирит: душа прерий
Настроение сейчас - Окрылённое
Рекомендую всем к обязательному просмотру!
Жанр: анимация, семейный
Режиссер: Кэлли Эсбери (Kelly Asbury), Лорнa Кук (Lorna Cook
Страна: США
Год: 2002
URL: http://www.dreamworks.com/spirit/
IMDB: поиск на imdb.com
Фильм «Спирит: Душа прерий» рассказывает о приключениях дикого жеребца-мустанга на Диком Западе. Первая же встреча с людьми заканчивается пленом, поэтому Спирит не испытывает к человеку никаких дружеских чувств. Но он меняет свое мнение, подружившись с молодым индейским воином по имени Ручеек, и решает разделить с ним все невзгоды и лишения. Даже свою любовь, пятнистую кобылу Дождь, отважный мустанг встречает в индейском племени. Спириту предстоит пережить множество опасных приключений и выйти из них с гордо поднятой головой. Ведь недаром отважный мустанг стал одной из легенд Дикого Запада.
Оригинальное название: Spirit: stallion of the cimarron
[699x349]Вы где-нибудь и когда-нибудь видели говорящую лошадь? Конечно же нет. А кто её видел? Тогда почему лошадь из мультфильма должна говорить? Это будет совсем несерьезно. Так наверное и подумали создатели нового анимационного фильма « Спирит :Душа прерий» , главный герой которого – жеребенок.
Почти без слов они сумели передать нам историю дикого мустанга на Диком Западе. Его первая встреча с людьми заканчивается пленом, по этому Спирит не испытывает к человеку никаких дружеских чувств.
Но он меняет свое мнение, подружившись с молодым индейским воинам по имени Ручеек, и решает разделить с ним все невзгоды и лишения. Даже свою любовь, пятнистую кобылу Дождь, отважный мустанг встречает в индейском племени. Спириту предстоит пережить множество опасных приключений и выйти из них с гордо поднятой головой. Ведь недаром отважный мустанг стал одной из легенд Дикого Запада…
Хотя сразу стоит оговорится – хотя лошади не разговаривают человеческим языком , но то, что они чувствуют, выражается через музыку(Ганс Зиммер) и песни которые исполнил Брайн Адамс.
Всем известно что песни у него эмоциональные и душевные, поэтому не случайно когда «Спирит» демонстрировался на Каннском кинофестивале, на сцену поднялся Брайн Адамс и «вживую» исполнил все песни. Можете представить себе восторг зала.
Все чувства которые рождаются в сердце Спирита – это Адамс, сердце этого чудесного и в тоже время наивного мультфильма. Завязка и сюжет "Спирита" прямо-таки подкупает новизной - привыкший к воле и полный сил жеребец попадает в лапы коварных людей которые пытаются по мере скромных сил его обуздать. Но не на того напали! Жеребец, рассекающий по прериям под песни Б.Адамса, не покорится… А подружится с краснокожим другом всех лошадок, влюбится в симпатичную кобылу и покажет всем людям кто настоящий хозяин жизни.
"Спирит" - мультик жутко асоциальный. Жеребец на протяжении мультфильма чего только не вытворяет: лягает людей, портит разное имущество, срывает постройку железной дороги и скажем так не очень хорошо относится к властям. В результате все-таки дает себя оседлать, но лишь доброму краснокожему Ручейку, а отнюдь не Полковнику. Из всего это следует вывод: «А вот не надо доставать!» Смотреть, тем не менее очень интересно, а местами даже забавно и даже чуть-чуть свежо - лошади, к примеру, за весь фильм не произносят ни слова, только ржут и игогочут!
А создали это чудо Dreamworks. Иногда кажется, что внутренний мир компании, не предназначенный для чужих глаз и ушей. И на мой личный взгляд команда Dreamworks старается перещеголять Диснея, который обращается к истории и легендам, что тем не менее не мешает неизменно перевирать их сюжеты в угоду зрелищности и хэппи-эндам!
А вообще на основании просмотренного мной мультфильма я сделал свой вывод: что эта история актуальна и в наши дни, ведь этот фильм наглядно демонстрирует, что значит настоящая твердость Духа. И возможно, что после просмотра мультфильма зритель задастся вопросом: « Что стало с этими лошадьми? Остались ли еще мустанги? Охраняют ли их?»
А.Ельцов
Без заголовка
05-05-2008 00:15
Это цитата сообщения ПараЛеЛьные_Миры Оригинальное сообщение
Пластинчатые латы в средневековье .
Еще в 13 веке в Европе кольчуги иногда усиливали обширными наплечными и нагрудными пластинами (когда воину, владельцу доспехов, это позволяли средства). Кроме нагрудников и наплечей, из сплошного металла изготавливались наручи, поножи, набедренники и иные элементы. Чаще всего сплошные элементы брони дополнялись кольчужными или кожаными фрагментами. В Европе рано оценили преимущества жесткого бронирования. Мастера не прекращали воплощать новые идеи, пока не довели принцип до логического окончания, сделав доспех действительно сплошным. Отныне он был сочленен из отдельных деталей и закрывал все тело.
Большинство рыцарей теперь желало иметь такие и только такие доспехи. Это было обусловлено и тактикой действия рыцарской кавалерии. Тяжелая кавалерия атаковала в сомкнутом строю глубиной в несколько рядов. При этом король нередко считал важным находиться в первом ряду. Ведь по европейской традиции представители наиболее обеспеченного класса — высшей аристократии — не только лично участвовали в сражениях, но и, в отсутствие оных, ежегодно должны были биться на турнирах. А что произойдет с командиром, скачущем впереди на лихом коне, если он окажется выбит из седла? Всадник грохнется прямо под ноги коня собственного оруженосца, а по сравнению с ударом подкованного копыта любая палица — пустяк!
Полные сочлененные латы не только обеспечивали высокий уровень защиты в рукопашном бою. Главное, они выполняли функцию своеобразного экзоскелета (подобного природному панцирю жуков), и тем самым резко повышали живучесть воина, спешенного во время кавалерийского сражения.
Первые “классические” пластинчатые рыцарские доспехи появились еще в 13 веке. Но в ту пору они были доступны только королям. И то не всем, а только самым обеспеченным! С 14 века полное вооружение могли себе позволить уже короли среднего достатка и многие герцоги, а в 15 веке это удовольствие стало доступно и для широких рыцарских масс.
Сплошные доспехи 15 века гарантированно защищали от стрел, пущенных из лука с любой дистанции. На расстоянии 25-30 метров латы выдерживали арбалетные болты и аркебузные пули. Они не пробивались дротиками, копьями и мечами (кроме двуручников), надежно защищали и от ударов. Пробить их можно было только тяжелым рубящим оружием (желательно — двуручным).
К сожалению, подобная броня имела и недостатки, из которых наиболее весомый (в буквальном смысле) — нагрузка на воина. Весил сочлененный панцирь около 25 кг. Если же под него надевалась кольчуга, что было общепринято до 15 века, то общая масса защитного снаряжения достигала 30 килограммов!
Воин, закованный в такие тяжелые доспехи, был существенно ограничен в подвижности. В индивидуальном пешем бою латы скорее мешали, чем помогали, ибо одной пассивной обороной победы не достичь. Ну, а для нападения на врага нельзя уступать ему в подвижности. Встреча с легковооруженным противником, располагающим длинным оружием большой пробивной силы, ничего хорошего пешему рыцарю не сулила. Готовясь принять бой в пешем строю, рыцари снимали защиту, по крайней мере, с ног.
[699x495]
комментарии: 0
понравилось!
вверх^
к полной версии
Это цитата сообщения ПараЛеЛьные_Миры Оригинальное сообщение
Пластинчатые латы в средневековье .
Еще в 13 веке в Европе кольчуги иногда усиливали обширными наплечными и нагрудными пластинами (когда воину, владельцу доспехов, это позволяли средства). Кроме нагрудников и наплечей, из сплошного металла изготавливались наручи, поножи, набедренники и иные элементы. Чаще всего сплошные элементы брони дополнялись кольчужными или кожаными фрагментами. В Европе рано оценили преимущества жесткого бронирования. Мастера не прекращали воплощать новые идеи, пока не довели принцип до логического окончания, сделав доспех действительно сплошным. Отныне он был сочленен из отдельных деталей и закрывал все тело.
Большинство рыцарей теперь желало иметь такие и только такие доспехи. Это было обусловлено и тактикой действия рыцарской кавалерии. Тяжелая кавалерия атаковала в сомкнутом строю глубиной в несколько рядов. При этом король нередко считал важным находиться в первом ряду. Ведь по европейской традиции представители наиболее обеспеченного класса — высшей аристократии — не только лично участвовали в сражениях, но и, в отсутствие оных, ежегодно должны были биться на турнирах. А что произойдет с командиром, скачущем впереди на лихом коне, если он окажется выбит из седла? Всадник грохнется прямо под ноги коня собственного оруженосца, а по сравнению с ударом подкованного копыта любая палица — пустяк!
Полные сочлененные латы не только обеспечивали высокий уровень защиты в рукопашном бою. Главное, они выполняли функцию своеобразного экзоскелета (подобного природному панцирю жуков), и тем самым резко повышали живучесть воина, спешенного во время кавалерийского сражения.
Первые “классические” пластинчатые рыцарские доспехи появились еще в 13 веке. Но в ту пору они были доступны только королям. И то не всем, а только самым обеспеченным! С 14 века полное вооружение могли себе позволить уже короли среднего достатка и многие герцоги, а в 15 веке это удовольствие стало доступно и для широких рыцарских масс.
Сплошные доспехи 15 века гарантированно защищали от стрел, пущенных из лука с любой дистанции. На расстоянии 25-30 метров латы выдерживали арбалетные болты и аркебузные пули. Они не пробивались дротиками, копьями и мечами (кроме двуручников), надежно защищали и от ударов. Пробить их можно было только тяжелым рубящим оружием (желательно — двуручным).
К сожалению, подобная броня имела и недостатки, из которых наиболее весомый (в буквальном смысле) — нагрузка на воина. Весил сочлененный панцирь около 25 кг. Если же под него надевалась кольчуга, что было общепринято до 15 века, то общая масса защитного снаряжения достигала 30 килограммов!
Воин, закованный в такие тяжелые доспехи, был существенно ограничен в подвижности. В индивидуальном пешем бою латы скорее мешали, чем помогали, ибо одной пассивной обороной победы не достичь. Ну, а для нападения на врага нельзя уступать ему в подвижности. Встреча с легковооруженным противником, располагающим длинным оружием большой пробивной силы, ничего хорошего пешему рыцарю не сулила. Готовясь принять бой в пешем строю, рыцари снимали защиту, по крайней мере, с ног.
[699x495]
Без заголовка
05-05-2008 00:14
Это цитата сообщения Ani_Ja Оригинальное сообщение
Сальвадор Дали
[346x599]
11 мая 1904 года в семье дона Сальвадора Дали-и-Куси и доньи Фелипы Доменеч родился мальчик, которому было суждено стать в будущем одним из величайших гениев эпохи сюрреализма. Звали его Сальвадор Фелипе Хасинто Дали. Детство Дали прошло в Каталонии, на северо-востоке Испании, красивейшем уголке земного шара.
Уже в раннем детстве по поведению и пристрастиям маленького Сальвадора можно было отметить его неудержимую энергию и эксцентричность характера. Частые капризы и истерики приводили отца Дали в гнев, но мать, напротив всячески старалась угодить любимому сыну. Она прощала ему даже самые отвратительные выходки. В итоге отец стал неким воплощением зла, а мать напротив – символом добра.
Талант к живописи проявился у Дали достаточно в юном возрасте. В четыре года он с удивительным для столь маленького ребенка старанием пытался рисовать. В шестилетнем возрасте Дали привлек образ Наполеона и как бы отождествляя себя с ним, он почувствовал потребность в некой власти. Одев на себя маскарадный костюм короля он получал огромное удовольствие от своего вида.
Первую свою картину Сальвадор Дали нарисовал, когда ему было 10 лет. Это был небольшой импрессионистский пейзаж, написанный на деревянной доске масляными красками. Талант гения рвался наружу. Дали целыми днями просиживал в маленькой, специально выделенной ему комнате рисуя картины. В Фигерасе Дали брал уроки рисунка у профессора Жоана Нуньеса .Можно сказать,что под опытным руководством профессора талант юного Сальвадора Дали принял свои реальные формы. Уже в 14 лет нельзя было усомниться в способности Дали к рисованию.
Читать далее...
комментарии: 0
понравилось!
вверх^
к полной версии
Это цитата сообщения Ani_Ja Оригинальное сообщение
Сальвадор Дали
[346x599]11 мая 1904 года в семье дона Сальвадора Дали-и-Куси и доньи Фелипы Доменеч родился мальчик, которому было суждено стать в будущем одним из величайших гениев эпохи сюрреализма. Звали его Сальвадор Фелипе Хасинто Дали. Детство Дали прошло в Каталонии, на северо-востоке Испании, красивейшем уголке земного шара.
Уже в раннем детстве по поведению и пристрастиям маленького Сальвадора можно было отметить его неудержимую энергию и эксцентричность характера. Частые капризы и истерики приводили отца Дали в гнев, но мать, напротив всячески старалась угодить любимому сыну. Она прощала ему даже самые отвратительные выходки. В итоге отец стал неким воплощением зла, а мать напротив – символом добра.
Талант к живописи проявился у Дали достаточно в юном возрасте. В четыре года он с удивительным для столь маленького ребенка старанием пытался рисовать. В шестилетнем возрасте Дали привлек образ Наполеона и как бы отождествляя себя с ним, он почувствовал потребность в некой власти. Одев на себя маскарадный костюм короля он получал огромное удовольствие от своего вида.
Первую свою картину Сальвадор Дали нарисовал, когда ему было 10 лет. Это был небольшой импрессионистский пейзаж, написанный на деревянной доске масляными красками. Талант гения рвался наружу. Дали целыми днями просиживал в маленькой, специально выделенной ему комнате рисуя картины. В Фигерасе Дали брал уроки рисунка у профессора Жоана Нуньеса .Можно сказать,что под опытным руководством профессора талант юного Сальвадора Дали принял свои реальные формы. Уже в 14 лет нельзя было усомниться в способности Дали к рисованию.
Без заголовка
05-05-2008 00:12
Это цитата сообщения Мир_пустоты Оригинальное сообщение
КАКИМ ВООРУЖЕНИЕ БЫЛО НА ЗАРЕ РЫЦАРСТВА?
Римские воины в качестве наступательного вооружения использовали обоюдоострый меч шириной от 3 до 5 см и длиной от 50 до 70 сантиметров. Конусообразное острие меча было хорошо отточено; таким оружием можно было и рубить, и колоть. Вооружены были римские легионеры и метательными копьями, использовали лук и стрелы.
Читать далее...
комментарии: 0
понравилось!
вверх^
к полной версии
Это цитата сообщения Мир_пустоты Оригинальное сообщение
КАКИМ ВООРУЖЕНИЕ БЫЛО НА ЗАРЕ РЫЦАРСТВА?
Римские воины в качестве наступательного вооружения использовали обоюдоострый меч шириной от 3 до 5 см и длиной от 50 до 70 сантиметров. Конусообразное острие меча было хорошо отточено; таким оружием можно было и рубить, и колоть. Вооружены были римские легионеры и метательными копьями, использовали лук и стрелы.
Без заголовка
05-05-2008 00:12
Это цитата сообщения ПараЛеЛьные_Миры Оригинальное сообщение
Североамериканские индейцы . Картины .
[показать]
[показать]
[показать]
[показать]
[показать]
[показать]
[показать]
[показать]
[показать]
[показать]
[показать]
[показать]
[показать]
[показать]
[показать]
комментарии: 0
понравилось!
вверх^
к полной версии
Это цитата сообщения ПараЛеЛьные_Миры Оригинальное сообщение
Североамериканские индейцы . Картины .
[показать] [показать] [показать] [показать] [показать] [показать] [показать] [показать] [показать] [показать] [показать] [показать] [показать] [показать] [показать]
Без заголовка
05-05-2008 00:06
Это цитата сообщения ПараЛеЛьные_Миры Оригинальное сообщение
Великий король Артур .
[317x480]
Артур (от кельтского "медведь"), великий государь королевства Логрес, самый знаменитый из кельтских героев, особую популярность приобрел в средние века, когда слава о его подвигах и подвигах его соратников, рыцарей Круглого стола, разнеслась по Западной Европе. Артур был сыном британского короля Утера Пендрагона и Игрейны. Незаконнорожденного ребенка тайно вынес из замка волшебник Мерлин и отдал мальчика, нареченного Артуром, славному рыцарю Автору, который как раз лишился своего младшего сына. Артур рос, не ведая о своем происхождении. По одной из версий, после смерти могущественного Утера Пендрагона Мерлин поведал знати, что наследником короля станет тот, кто вытащит чудесный меч из камня, который таинственным образом появился на главной площади столицы. Многие рыцари пытались извлечь оружие, но меч даже не шелохнулся. В это время шестнадцатилетний Артур случайно увидел торчавшую из камня рукоять. Он взялся за нее и вытащил меч.Так объявился наследник королевства Логрес, обладатель чудесного Экскалибура, меча, "разящего железо и камень". При помощи Мерлина, ставшего его советником, юный правитель разгромил мятежных баронов, не желавших его признавать. По иной версии, однажды лишившись в поединке своего меча, король бродил по берегу озера и вдруг, к его изумлению, из воды поднялась рука с волшебным мечом. Это Владычица озера вручила ему Экскалибур, надежную опору власти.
Артур разгромил англосаксов и помог шотландскому королю Леодегронсу в войне против ирландцев, а в благодарность за помощь получил в жены его дочь Гиньевру. Мерлин благословил чету и, по одной версии, подарил Артуру к свадьбе знаменитый Круглый стол, вокруг которого стояли сто пятьдесят стульев с именами рыцарей на спинках. Чудесный стол предотвращал ссоры из-за места, символизировал единство и напоминал стол Тайной вечери со священным Граалем посередине. Слава и могущество короля Артура с годами возросли. Он по-прежнему был крепок телом, а теперь обрел мудрость. Королева Гиньевра оставалась все такой же прекрасной, а рыцари Круглого стола совершали свои подвиги — искали Грааль, воевали, спасали красавиц. Шли годы. И однажды в отсутствие короля его племянник Мордред посягнул на Гиньевру.
Джон Гаррик, 1862 Артур вернулся в Британию и призвал рыцарей на борьбу с вероломным родственником, предварительно договорившись с ним обсудить возможность примирения. Не доверяя друг другу, оба приказали своим воинам атаковать, лишь кто-нибудь из них обнажит оружие. После того как один из рыцарей увидел змею и замахнулся на нее мечом, разразилась страшная битва, погубившая цвет британского рыцарства. Победа осталась за тяжело раненным королем. Предчувствуя смерть, Артур бросил Экскалибур в озеро, где его подхватила неведомая рука, и сказал своему верному рыцарю и другу - однорукому Бедвиру, что отправляется на остров Aваллон, но однажды вернется. Надпись на гробнице Артура в Гластонбери гласит: "Здесь лежит Артур — король, который был, король, который будет". Однако это не спасло клонящееся к упадку королевство от натиска англосаксов, тем более что королева Гиньевра, ушедшая в монастырь и ставшая монахиней, умерла.
комментарии: 0
понравилось!
вверх^
к полной версии
Это цитата сообщения ПараЛеЛьные_Миры Оригинальное сообщение
Великий король Артур .
[317x480]Артур (от кельтского "медведь"), великий государь королевства Логрес, самый знаменитый из кельтских героев, особую популярность приобрел в средние века, когда слава о его подвигах и подвигах его соратников, рыцарей Круглого стола, разнеслась по Западной Европе. Артур был сыном британского короля Утера Пендрагона и Игрейны. Незаконнорожденного ребенка тайно вынес из замка волшебник Мерлин и отдал мальчика, нареченного Артуром, славному рыцарю Автору, который как раз лишился своего младшего сына. Артур рос, не ведая о своем происхождении. По одной из версий, после смерти могущественного Утера Пендрагона Мерлин поведал знати, что наследником короля станет тот, кто вытащит чудесный меч из камня, который таинственным образом появился на главной площади столицы. Многие рыцари пытались извлечь оружие, но меч даже не шелохнулся. В это время шестнадцатилетний Артур случайно увидел торчавшую из камня рукоять. Он взялся за нее и вытащил меч.Так объявился наследник королевства Логрес, обладатель чудесного Экскалибура, меча, "разящего железо и камень". При помощи Мерлина, ставшего его советником, юный правитель разгромил мятежных баронов, не желавших его признавать. По иной версии, однажды лишившись в поединке своего меча, король бродил по берегу озера и вдруг, к его изумлению, из воды поднялась рука с волшебным мечом. Это Владычица озера вручила ему Экскалибур, надежную опору власти.
Артур разгромил англосаксов и помог шотландскому королю Леодегронсу в войне против ирландцев, а в благодарность за помощь получил в жены его дочь Гиньевру. Мерлин благословил чету и, по одной версии, подарил Артуру к свадьбе знаменитый Круглый стол, вокруг которого стояли сто пятьдесят стульев с именами рыцарей на спинках. Чудесный стол предотвращал ссоры из-за места, символизировал единство и напоминал стол Тайной вечери со священным Граалем посередине. Слава и могущество короля Артура с годами возросли. Он по-прежнему был крепок телом, а теперь обрел мудрость. Королева Гиньевра оставалась все такой же прекрасной, а рыцари Круглого стола совершали свои подвиги — искали Грааль, воевали, спасали красавиц. Шли годы. И однажды в отсутствие короля его племянник Мордред посягнул на Гиньевру.
Джон Гаррик, 1862 Артур вернулся в Британию и призвал рыцарей на борьбу с вероломным родственником, предварительно договорившись с ним обсудить возможность примирения. Не доверяя друг другу, оба приказали своим воинам атаковать, лишь кто-нибудь из них обнажит оружие. После того как один из рыцарей увидел змею и замахнулся на нее мечом, разразилась страшная битва, погубившая цвет британского рыцарства. Победа осталась за тяжело раненным королем. Предчувствуя смерть, Артур бросил Экскалибур в озеро, где его подхватила неведомая рука, и сказал своему верному рыцарю и другу - однорукому Бедвиру, что отправляется на остров Aваллон, но однажды вернется. Надпись на гробнице Артура в Гластонбери гласит: "Здесь лежит Артур — король, который был, король, который будет". Однако это не спасло клонящееся к упадку королевство от натиска англосаксов, тем более что королева Гиньевра, ушедшая в монастырь и ставшая монахиней, умерла.
Без заголовка
05-05-2008 00:04
Это цитата сообщения yoginya-Natalika Оригинальное сообщение
Свой среди львов... :)
Взяла ссылку у
Дассанка
Животный психолог (бихеворист) Кевин Ричардсон так породнился со львами, что может спокойно провести ночь рядом с ними, свернувшись калачиком, без малейшей угрозы для своей жизни. 32-ух летний исследователь живет рядом с Йоханнесбургом в Южной Африке, и его магия общения с животными распространяется не только на львов. Гепарды, леопарды и даже непредсказуемые гиены спокойно относятся к Ричарду и никогда на него не нападают.
комментарии: 0
понравилось!
вверх^
к полной версии
Это цитата сообщения yoginya-Natalika Оригинальное сообщение
Свой среди львов... :)
Взяла ссылку у
ДассанкаЖивотный психолог (бихеворист) Кевин Ричардсон так породнился со львами, что может спокойно провести ночь рядом с ними, свернувшись калачиком, без малейшей угрозы для своей жизни. 32-ух летний исследователь живет рядом с Йоханнесбургом в Южной Африке, и его магия общения с животными распространяется не только на львов. Гепарды, леопарды и даже непредсказуемые гиены спокойно относятся к Ричарду и никогда на него не нападают.
Без заголовка
05-05-2008 00:01
Это цитата сообщения Йен_Таивэра Оригинальное сообщение
Клинковое оружие
(а то в конце концов потеряю в необъятной памяти компа)
Меч - колющее и рубящее металлической оружие. Появился в середине. 2-го тысячелетия до н. э. Употреблялся до 16 века.
Палаш - рубящее и колющее холодное оружие с прямым и длинным (около 85 см) однолезвийным (к концу обоюдоострым) клинком. Появился в 16 веке. В 18-19 веках на вооружении в российской тяжелой кавалерии.
Сабля - (венг. szablya, от szabni - резать), рубящее холодное оружие. Состоит из стального изогнутого клинка с лезвием на выпуклой стороне и рукояти (эфеса). Появилась на Востоке в 6-7 веках, позже - в России и других европейских странах.
Ятаган - (тур. yatagan), рубяще-колющее оружие (среднее между саблей и кинжалом) у народов Ближнего и Среднего Востока (известен с 16 века). Имел лезвие на вогнутой стороне клинка. В произведениях фэнтэзи был излюбленным оружием орков.
Крис - стальной кинжал со змеевидным лезвием у народов Малайзии и Индонезии.
Кинжал - (от араб. ханджар), колющее оружие с обоюдоострым коротким клинком; носится в ножнах.
Стилет - (итал. stilleto от лат. stilus - острый инструмент), кинжал с острым и тонким, иногда трехгранным лезвием. Был распространен в 15-17 вв.
Акинак – скифский меч. Первоначально короткие, акинаки удлинялись с развитием металлургии.
Бастард - меч-бастард "полуторный меч". Этот термин, встречающийся иногда встречающийся в средневековых рукописях, начал широко (и без особых оснований) использоваться в 19 веке для обозначения мечей с удлиненной рукоятью, которые нельзя было классифицировать как двуручные.
Гладиус - короткий прямой римский меч.
Дага - короткоклинковое колющее оружие, являющееся дополнительным к основному длинноклинковому (шпаге, палашу и т. п.), обычно удерживается в левой руке. Часто снабжалось захватами, зубьями и ловушками для захвата и обламывания клинка противника.
Кортелас - однолезвийный меч с коротким слегка изогнутым в верхней части клинком.
Клеймор - от гэльского claidheamh-more "большой меч" двуручные шотландские мечи с узким клинком, длинной рукоятью и прямыми, поднятыми к верху ветвям крестовины. С XVIII века "клайморами" называют и шотландские палаши.
Лангсакс - германский обоюдоострый меч, увеличенная модель сакса.
Малхус - кривой тяжелый меч балканских стран Махайра - кривой серповидный древнегреческий меч с лезвием на внутренней стороне клинка.
Протазан - древковое оружие с большим обоюдоострым прямым клинком. Часто снабжалось небольшими усами в основании клинка (XVI в.), богато украшалось и использовалось в качестве церемониального оружия.
Рапира -колющее, (первоначально колюще-рубящее) оружие с узким прямым клинком. Рапиры появились в начале 16 века и быстро завоевали популярность в качестве дуэльного оружия.
Скрама-сакс - тяжелый короткий однолезвийный меч германцев.
Фальката - испанский (иберийский) меч с изогнутым лезвием, подобный махайре.
Фламберг - эспадон с волнистым лезвием.
Шамшер - арабская сабля.
Эспадон - большой пехотный двуручный меч, кон. XV - нач. XVI вв.
Эсток - двуручный меч-шпага с длинным, жестким клинком преимущественно треугольного сечения, предназначенный для пробивания доспехов мощным колющим ударом (немецкое название эстока – Panzerstecher-означает буквально "панцирепробойник").
Шотландский палаш - шотландский меч, схожий со скьявоной, с XVI в. до нашего времени. С XVIII века, когда двуручные мечи вышли из употребления, их также стали называть клайморами.
Фальшион - однолезвийный меч с массивным, расширяющимся к острию клинком. Основное предназначение – нанесение мощных рубящих ударов (острия фальшионов часто делали закругленными).
Скьявона - меч с длинным клинком и ажурной закрытой гардой, XVI в. Использовался венецианскими наемниками из Далмации.
комментарии: 0
понравилось!
вверх^
к полной версии
Это цитата сообщения Йен_Таивэра Оригинальное сообщение
Клинковое оружие
(а то в конце концов потеряю в необъятной памяти компа)
Меч - колющее и рубящее металлической оружие. Появился в середине. 2-го тысячелетия до н. э. Употреблялся до 16 века.
Палаш - рубящее и колющее холодное оружие с прямым и длинным (около 85 см) однолезвийным (к концу обоюдоострым) клинком. Появился в 16 веке. В 18-19 веках на вооружении в российской тяжелой кавалерии.
Сабля - (венг. szablya, от szabni - резать), рубящее холодное оружие. Состоит из стального изогнутого клинка с лезвием на выпуклой стороне и рукояти (эфеса). Появилась на Востоке в 6-7 веках, позже - в России и других европейских странах.
Ятаган - (тур. yatagan), рубяще-колющее оружие (среднее между саблей и кинжалом) у народов Ближнего и Среднего Востока (известен с 16 века). Имел лезвие на вогнутой стороне клинка. В произведениях фэнтэзи был излюбленным оружием орков.
Крис - стальной кинжал со змеевидным лезвием у народов Малайзии и Индонезии.
Кинжал - (от араб. ханджар), колющее оружие с обоюдоострым коротким клинком; носится в ножнах.
Стилет - (итал. stilleto от лат. stilus - острый инструмент), кинжал с острым и тонким, иногда трехгранным лезвием. Был распространен в 15-17 вв.
Акинак – скифский меч. Первоначально короткие, акинаки удлинялись с развитием металлургии.
Бастард - меч-бастард "полуторный меч". Этот термин, встречающийся иногда встречающийся в средневековых рукописях, начал широко (и без особых оснований) использоваться в 19 веке для обозначения мечей с удлиненной рукоятью, которые нельзя было классифицировать как двуручные.
Гладиус - короткий прямой римский меч.
Дага - короткоклинковое колющее оружие, являющееся дополнительным к основному длинноклинковому (шпаге, палашу и т. п.), обычно удерживается в левой руке. Часто снабжалось захватами, зубьями и ловушками для захвата и обламывания клинка противника.
Кортелас - однолезвийный меч с коротким слегка изогнутым в верхней части клинком.
Клеймор - от гэльского claidheamh-more "большой меч" двуручные шотландские мечи с узким клинком, длинной рукоятью и прямыми, поднятыми к верху ветвям крестовины. С XVIII века "клайморами" называют и шотландские палаши.
Лангсакс - германский обоюдоострый меч, увеличенная модель сакса.
Малхус - кривой тяжелый меч балканских стран Махайра - кривой серповидный древнегреческий меч с лезвием на внутренней стороне клинка.
Протазан - древковое оружие с большим обоюдоострым прямым клинком. Часто снабжалось небольшими усами в основании клинка (XVI в.), богато украшалось и использовалось в качестве церемониального оружия.
Рапира -колющее, (первоначально колюще-рубящее) оружие с узким прямым клинком. Рапиры появились в начале 16 века и быстро завоевали популярность в качестве дуэльного оружия.
Скрама-сакс - тяжелый короткий однолезвийный меч германцев.
Фальката - испанский (иберийский) меч с изогнутым лезвием, подобный махайре.
Фламберг - эспадон с волнистым лезвием.
Шамшер - арабская сабля.
Эспадон - большой пехотный двуручный меч, кон. XV - нач. XVI вв.
Эсток - двуручный меч-шпага с длинным, жестким клинком преимущественно треугольного сечения, предназначенный для пробивания доспехов мощным колющим ударом (немецкое название эстока – Panzerstecher-означает буквально "панцирепробойник").
Шотландский палаш - шотландский меч, схожий со скьявоной, с XVI в. до нашего времени. С XVIII века, когда двуручные мечи вышли из употребления, их также стали называть клайморами.
Фальшион - однолезвийный меч с массивным, расширяющимся к острию клинком. Основное предназначение – нанесение мощных рубящих ударов (острия фальшионов часто делали закругленными).
Скьявона - меч с длинным клинком и ажурной закрытой гардой, XVI в. Использовался венецианскими наемниками из Далмации.
Без заголовка
04-05-2008 23:58
Это цитата сообщения ПараЛеЛьные_Миры Оригинальное сообщение
Двуручные мечи .
Особую, резко отграниченную по своему назначению и способу использования, разновидность прямых мечей представляли собой гиганты весом 3,5—7 кг с клинками длиной 120—160 см, — двуручники. Их можно назвать мечами среди мечей, ибо те приемы владения, которые для более коротких вариантов были желательны, для двуручного меча оказывались единственно возможны.
Выгода двуручников заключалась в их способности пробивать сплошные доспехи (при такой длине клинка его конец двигался очень быстро, а вес обеспечивал большую инерцию) и большой досягаемости. Эти качества были особенно важны, если пеший бился против конного в полном вооружении. Также двуручные мечи использовались против сплошного копейного строя( по указанной выше причине), против копья двуручный меч давал неоспоримое приемущество - возможность перерубить древко копья противника и, фактически, обезоружить его на несколько секунд (пока копейщик не вытащит припасенного на этот случай оружия, если оно есть), обычно этого времени хватало, чтобы нанести смертельный удар противнику.
Выкованные из передельной стали двуручники, в том числе и «пламенеющие клинки» — фламберги (фламбержи), преимущественно выступали в качестве вооружения наемной пехоты XVI века, и предназначались для борьбы с рыцарской кавалерией. Популярность данного клинка у наемников доходила до такой степени, что специальной буллой Папы Римского клинки с несколькими изгибами (не только фламберги, но и мечи с более короткими «пламенеющими» клинками) были признаны негуманным, не «христианским» оружием. Воину, пойманному с таким мечом, могли отрубить правую руку.
Ничего магического в волнистом лезвии фламберга, кстати, не содержалось, — выгнутая кромка имела лучшие рубящие свойства, а, кроме того, при скользящих ударах фламберг наносил большие повреждения, чем чисто прямой меч.
[640x480]
комментарии: 0
понравилось!
вверх^
к полной версии
Это цитата сообщения ПараЛеЛьные_Миры Оригинальное сообщение
Двуручные мечи .
Особую, резко отграниченную по своему назначению и способу использования, разновидность прямых мечей представляли собой гиганты весом 3,5—7 кг с клинками длиной 120—160 см, — двуручники. Их можно назвать мечами среди мечей, ибо те приемы владения, которые для более коротких вариантов были желательны, для двуручного меча оказывались единственно возможны.
Выгода двуручников заключалась в их способности пробивать сплошные доспехи (при такой длине клинка его конец двигался очень быстро, а вес обеспечивал большую инерцию) и большой досягаемости. Эти качества были особенно важны, если пеший бился против конного в полном вооружении. Также двуручные мечи использовались против сплошного копейного строя( по указанной выше причине), против копья двуручный меч давал неоспоримое приемущество - возможность перерубить древко копья противника и, фактически, обезоружить его на несколько секунд (пока копейщик не вытащит припасенного на этот случай оружия, если оно есть), обычно этого времени хватало, чтобы нанести смертельный удар противнику.
Выкованные из передельной стали двуручники, в том числе и «пламенеющие клинки» — фламберги (фламбержи), преимущественно выступали в качестве вооружения наемной пехоты XVI века, и предназначались для борьбы с рыцарской кавалерией. Популярность данного клинка у наемников доходила до такой степени, что специальной буллой Папы Римского клинки с несколькими изгибами (не только фламберги, но и мечи с более короткими «пламенеющими» клинками) были признаны негуманным, не «христианским» оружием. Воину, пойманному с таким мечом, могли отрубить правую руку.
Ничего магического в волнистом лезвии фламберга, кстати, не содержалось, — выгнутая кромка имела лучшие рубящие свойства, а, кроме того, при скользящих ударах фламберг наносил большие повреждения, чем чисто прямой меч.
[640x480]
Без заголовка
04-05-2008 23:57
Это цитата сообщения Оригинальное сообщение
Притча о двух волках
[229x320]
Когда-то давно старый индеец открыл своему внуку одну жизненную истину.
В каждом человеке идет борьба, очень похожая на борьбу двух волков. Один волк представляет зло - зависть, ревность, сожаление, эгоизм, амбиции, ложь… Другой волк представляет добро - мир, любовь, надежду, истину, доброту, верность…
Маленький индеец, тронутый до глубины души словами деда, на несколько мгновений задумался, а потом спросил: - А какой волк в конце побеждает?
Старый индеец едва заметно улыбнулся и ответил:
- Всегда побеждает тот волк, которого ты кормишь...
комментарии: 0
понравилось!
вверх^
к полной версии
Это цитата сообщения Оригинальное сообщение
Притча о двух волках
[229x320]Когда-то давно старый индеец открыл своему внуку одну жизненную истину.
В каждом человеке идет борьба, очень похожая на борьбу двух волков. Один волк представляет зло - зависть, ревность, сожаление, эгоизм, амбиции, ложь… Другой волк представляет добро - мир, любовь, надежду, истину, доброту, верность…
Маленький индеец, тронутый до глубины души словами деда, на несколько мгновений задумался, а потом спросил: - А какой волк в конце побеждает?
Старый индеец едва заметно улыбнулся и ответил:
- Всегда побеждает тот волк, которого ты кормишь...
Без заголовка
04-05-2008 23:56
Это цитата сообщения ПараЛеЛьные_Миры Оригинальное сообщение
Обыкновенное чудо
Первое, что замечают люди при взгляде на Силк, - инвалидную коляску. Первое, на что они перестают обращать внимание после нескольких минут общения с ней, - инвалидная коляска. Вообще, человек с парализованными ногами не слишком увязывается в общественном сознании с лошадьми и тем более активными занятиями с ними. Но уникальность и невероятность Силк Вэлентайн даже не в этом, а в том, что, посмотрев, как она общается с лошадьми, поговорив с ней, ощутив на себе всю силу ее энергичного обаяния, начинаешь понимать, что тебе, здоровому и сильному, нужно еще учиться правильно воспринимать жизнь и радоваться ей, как это умеет делать маленькая женщина-инвалид. И хочется учиться у Силк - и не только взаимопониманию с лошадьми, но и многому другому, смыслу самой жизни, вероятно.
[200x346]
Читать далее...
комментарии: 0
понравилось!
вверх^
к полной версии
Это цитата сообщения ПараЛеЛьные_Миры Оригинальное сообщение
Обыкновенное чудо
Первое, что замечают люди при взгляде на Силк, - инвалидную коляску. Первое, на что они перестают обращать внимание после нескольких минут общения с ней, - инвалидная коляска. Вообще, человек с парализованными ногами не слишком увязывается в общественном сознании с лошадьми и тем более активными занятиями с ними. Но уникальность и невероятность Силк Вэлентайн даже не в этом, а в том, что, посмотрев, как она общается с лошадьми, поговорив с ней, ощутив на себе всю силу ее энергичного обаяния, начинаешь понимать, что тебе, здоровому и сильному, нужно еще учиться правильно воспринимать жизнь и радоваться ей, как это умеет делать маленькая женщина-инвалид. И хочется учиться у Силк - и не только взаимопониманию с лошадьми, но и многому другому, смыслу самой жизни, вероятно.
[200x346]
Без заголовка
04-05-2008 23:52
Это цитата сообщения ПараЛеЛьные_Миры Оригинальное сообщение
Стили металла
[334x480]
БЛЕК МЕТАЛЛ -(англ. black — «чёрный») — один из самых обособленных и идеологизированных подстилей метала. Характеризуется очень высокой скоростью исполнения и искажённым, режущим слух звучанием со специально обрезанными низкими частотами, регулярным использованием бласт-бита, что делает его достаточно близким в музыкальном плане к дэт-металу. Популярными темами в блэк-метале являются сатанизм, мизантропия, оккультизм, нацизм, язычество, нигилизм. Вокал зачастую кричащий (скриминг), хотя используется и гроулинг. Традиционные примеры представителей — Mayhem, Darkthrone, Burzum, Emperor, Immortal, Satyricon.
ВИКИНГ МЕТАЛЛ — отличительная особенность — помпезность, напыщенность, эпичность, высокая музыкальность и тексты на старонорвежском языке. Тематика описывает старонорвежский эпос. Зачастую используются фолковые инструменты или народные мотивы, переложенные на тяжёлую музыкальную основу.Яркие представители: Bathory, Enslaved, Einherjer, Falkenbach, Thyrfing.
ДАРК МЕТАЛЛ -(англ. dark metal, от dark — «тёмный»). Обычно этим термином называют гибридную форму блэк и дум-метала. В качестве примеров можно назвать Moonspell, Type O Negative.
ДУМ МЕТАЛЛ -(англ. doom — «судьба», «гибель») — сравнительно медленный и спокойный подстиль метала, но по тяжести зачастую не уступает дэту. Дум-метал обычно печален, типичной темой является потерянная любовь, тщетность бытия. Иногда, как и в дэт-метале, используется гроулинг. Из представителей можно назвать My Dying Bride, Paradise Lost и Anathema.
ДЭТ МЕТАЛЛ -(англ. death — «смерть») — один из наиболее «тяжёлых» видов метала, является развитием трэш-метала, но исполняется с ещё большей скоростью, зачастую с использованием бласт-бита. Вокалист чаще всего использует манеру пения гроулинг. Широко распостранено деление на classic death metal, brutal death metal и techno-death metal. Представители — Death, Morbid Angel, Cannibal Corpse. Поджанр Melodic Death - это дэт с сохранением тематики и брутального вокала, но по технике игры тяготеющий к Speed. Представители - Carcass (позднее творчество), Arch Enemy, In Flames, Dark Tranquillity, Ablaze My Sorrow, At The Gates.
ПАУЭР МЕТАЛЛ -(англ. power — «мощь», «власть») — в целом уделяет больше внимания мелодии и исполняется на достаточно высокой скорости, как и спид-метал. Виpтyозная pабота гитаpистов (часто в гpyппе два гитаpиста) Границы между этим подстилем и спид-металом достаточно размыты. Часто в пауэр-метале используются фантастические темы, особенно популярны фэнтези-тематики. Из популярных представителей пауэр-метала можно назвать Blind Guardian, Helloween, Stratovarius, Rhapsody, Sonata Arctica, Edguy.
ПЭГАН МЕТАЛЛ -(языческий метал) — тяжёлый и мистический стиль на уровне black и death, но имеющий характерную особенность: языческую тематику, которая выражается в текстах, оформлении обложки, внешнем виде и мировоззрениях музыкантов. Имеет народное звучание, близкое к фолк-металу, но более жёсткое. Также близок по стилю к викинг-металу. Известные пэган-коллективы в России — Butterfly Temple, Аркона,Темнозорь
СИМФОНИК МЕТАЛЛ — обычно за основу берётся пауэр, то есть сохраняется фэнтезийные сюжеты музыки и скорость гитар, но в симфо используются в большом количестве партии клавишных, что обеспечивает «симфоническое», классическо-торжественное звучание, что и дало название подстилю. Иногда выделяется крайняя степень симфоник-метала — оркестал-метал, названная так в связи с тем, что данный стиль не заимствуют лишь некоторые элементы из симфонического оркестра, а сочетает в себе практически полный симфонический оркестр и характерные для метала инструменты. Есть симфоник-пауэр, симфоник-блэк, симфоник-готик метал. Характерные примеры: Therion, Nightwish, Haggard, Hollenthon, Dimmu Borgir, Cradle of Filth, Emperor, Rhapsody, Epica, Tvangeste.
СПИД МЕТАЛЛ -(англ. speed — «скорость») — более скоростная разновидность метала. Спид-метал не всегда выделяют как отдельный жанр. Чаще можно говорить о «спид-пауэр-метале» и «спид-трэш-метале» — направлениях в рамках соответственно в рамках пауэр-метала и трэш-метала. Из представителей можно назвать ранних Helloween, Metallica и Blind Guardian.
ТРЕШ МЕТАЛ -(англ. thrash — «молотить») — близок к спид-металу, с ощутимым влиянием панк-рока, имеет достаточно жёсткое, грубое, часто диссонансное звучание и исполняется на высокой скорости. Существует американская и немецкая школы трэша, отличающаяся по стилистике — для немецкой характерен менее агрессивный, более изящный и ладный звук, придающий музыке ещё большую жёсткость и выразительность. Типичные представители — американская школа: Metallica, Slayer, Anthrax, Megadeth; немецкая — Kreator, Sodom, Destruction.
ФОЛК МЕТАЛЛ — содержит в себе народные мелодии, нередко этнические музыкальные интсрументы. ЭтотЧитать далее...
комментарии: 0
понравилось!
вверх^
к полной версии
Это цитата сообщения ПараЛеЛьные_Миры Оригинальное сообщение
Стили металла
[334x480]БЛЕК МЕТАЛЛ -(англ. black — «чёрный») — один из самых обособленных и идеологизированных подстилей метала. Характеризуется очень высокой скоростью исполнения и искажённым, режущим слух звучанием со специально обрезанными низкими частотами, регулярным использованием бласт-бита, что делает его достаточно близким в музыкальном плане к дэт-металу. Популярными темами в блэк-метале являются сатанизм, мизантропия, оккультизм, нацизм, язычество, нигилизм. Вокал зачастую кричащий (скриминг), хотя используется и гроулинг. Традиционные примеры представителей — Mayhem, Darkthrone, Burzum, Emperor, Immortal, Satyricon.
ВИКИНГ МЕТАЛЛ — отличительная особенность — помпезность, напыщенность, эпичность, высокая музыкальность и тексты на старонорвежском языке. Тематика описывает старонорвежский эпос. Зачастую используются фолковые инструменты или народные мотивы, переложенные на тяжёлую музыкальную основу.Яркие представители: Bathory, Enslaved, Einherjer, Falkenbach, Thyrfing.
ДАРК МЕТАЛЛ -(англ. dark metal, от dark — «тёмный»). Обычно этим термином называют гибридную форму блэк и дум-метала. В качестве примеров можно назвать Moonspell, Type O Negative.
ДУМ МЕТАЛЛ -(англ. doom — «судьба», «гибель») — сравнительно медленный и спокойный подстиль метала, но по тяжести зачастую не уступает дэту. Дум-метал обычно печален, типичной темой является потерянная любовь, тщетность бытия. Иногда, как и в дэт-метале, используется гроулинг. Из представителей можно назвать My Dying Bride, Paradise Lost и Anathema.
ДЭТ МЕТАЛЛ -(англ. death — «смерть») — один из наиболее «тяжёлых» видов метала, является развитием трэш-метала, но исполняется с ещё большей скоростью, зачастую с использованием бласт-бита. Вокалист чаще всего использует манеру пения гроулинг. Широко распостранено деление на classic death metal, brutal death metal и techno-death metal. Представители — Death, Morbid Angel, Cannibal Corpse. Поджанр Melodic Death - это дэт с сохранением тематики и брутального вокала, но по технике игры тяготеющий к Speed. Представители - Carcass (позднее творчество), Arch Enemy, In Flames, Dark Tranquillity, Ablaze My Sorrow, At The Gates.
ПАУЭР МЕТАЛЛ -(англ. power — «мощь», «власть») — в целом уделяет больше внимания мелодии и исполняется на достаточно высокой скорости, как и спид-метал. Виpтyозная pабота гитаpистов (часто в гpyппе два гитаpиста) Границы между этим подстилем и спид-металом достаточно размыты. Часто в пауэр-метале используются фантастические темы, особенно популярны фэнтези-тематики. Из популярных представителей пауэр-метала можно назвать Blind Guardian, Helloween, Stratovarius, Rhapsody, Sonata Arctica, Edguy.
ПЭГАН МЕТАЛЛ -(языческий метал) — тяжёлый и мистический стиль на уровне black и death, но имеющий характерную особенность: языческую тематику, которая выражается в текстах, оформлении обложки, внешнем виде и мировоззрениях музыкантов. Имеет народное звучание, близкое к фолк-металу, но более жёсткое. Также близок по стилю к викинг-металу. Известные пэган-коллективы в России — Butterfly Temple, Аркона,Темнозорь
СИМФОНИК МЕТАЛЛ — обычно за основу берётся пауэр, то есть сохраняется фэнтезийные сюжеты музыки и скорость гитар, но в симфо используются в большом количестве партии клавишных, что обеспечивает «симфоническое», классическо-торжественное звучание, что и дало название подстилю. Иногда выделяется крайняя степень симфоник-метала — оркестал-метал, названная так в связи с тем, что данный стиль не заимствуют лишь некоторые элементы из симфонического оркестра, а сочетает в себе практически полный симфонический оркестр и характерные для метала инструменты. Есть симфоник-пауэр, симфоник-блэк, симфоник-готик метал. Характерные примеры: Therion, Nightwish, Haggard, Hollenthon, Dimmu Borgir, Cradle of Filth, Emperor, Rhapsody, Epica, Tvangeste.
СПИД МЕТАЛЛ -(англ. speed — «скорость») — более скоростная разновидность метала. Спид-метал не всегда выделяют как отдельный жанр. Чаще можно говорить о «спид-пауэр-метале» и «спид-трэш-метале» — направлениях в рамках соответственно в рамках пауэр-метала и трэш-метала. Из представителей можно назвать ранних Helloween, Metallica и Blind Guardian.
ТРЕШ МЕТАЛ -(англ. thrash — «молотить») — близок к спид-металу, с ощутимым влиянием панк-рока, имеет достаточно жёсткое, грубое, часто диссонансное звучание и исполняется на высокой скорости. Существует американская и немецкая школы трэша, отличающаяся по стилистике — для немецкой характерен менее агрессивный, более изящный и ладный звук, придающий музыке ещё большую жёсткость и выразительность. Типичные представители — американская школа: Metallica, Slayer, Anthrax, Megadeth; немецкая — Kreator, Sodom, Destruction.
ФОЛК МЕТАЛЛ — содержит в себе народные мелодии, нередко этнические музыкальные интсрументы. Этот
Без заголовка
04-05-2008 23:51
Это цитата сообщения Ma_Atmo_Nidhi Оригинальное сообщение
Одна история
У одного великого воина, одного из лучших фехтовальщиков страны, былдалее>>>
комментарии: 0
понравилось!
вверх^
к полной версии
Это цитата сообщения Ma_Atmo_Nidhi Оригинальное сообщение
Одна история
У одного великого воина, одного из лучших фехтовальщиков страны, былдалее>>>
Без заголовка
04-05-2008 23:47
Это цитата сообщения ПараЛеЛьные_Миры Оригинальное сообщение
Группа Nightwish
[313x480]
Вы никогда не задумывались над тем, почему в тяжёлой рок-музыке так мало известных групп с женским вокалом? Кого ни спроси, тебе назовут Theatre of Tragedy, Lacuna Coil, Therion и, может быть, Gathering. Но если человек близко знаком с подобной музыкой, то первое слово, которое всплывёт у него в голове-это Nightwish.
Nightwish — финская преимущественно англоязычная рок-группа, образованная в 1996 году в городе Китее(Финляндия). Nightwish создают музыку, отличающуюся сочетанием женского оперного вокала и тяжелой атмосферы метала. Их стиль чаще всего определяют как пауэр-метал и симфоник-метал с изрядными примесями готик-метала. Несмотря на то, что в своей родной стране они добились успеха после первого же сингла, мировое признание пришло к ним только после альбомов «Century Child» (2002) и «Once» (2004), с клипами, имевшими успех на известных телеканалах.
Автор стихов и музыки Nightwish Туомас утверждает, что получает вдохновение от музыки совершенно различных стилей и направлений: хеви-метала, классики, фольклора и саундтреков к фильмам. Во многих композициях группы присутствуют фолк-элементы. На их музыку в особенности в альбомах «Oceanbon» и «Wishmaster» повлияло творчество таких пауэр-метал коллективов как Stratovarius. В альбомах «Century Child» и «Once» музыканты предприняли попытку объединить звучание классической музыки и метала, записывая их с участием симфонического оркестра. Подобные эксперименты характерны для многих известных групп в том числе Deep Purple, Rage, Metallica, а так же шведской симфо-метал группы Therion, оказавшей влияние на Nightwish. Примерами влияния музыки из фильмов являются композиции «Beauty of the Beast» из альбома «Century Child» и «Ghost Love Score» из «Once». На лирику песен Nightwish повлияли книги и фильмы в стиле фэнтези.
Точное определение музыкального стиля Nightwish обсуждается. Предположительно он находится на границе симфо-метала, пауэр-метала и готик-метала.
Отличительной особенностью стиля Nightwish является сочетание сильного оперного голоса вокалистки, характерного скорее для классической оперной сцены, и жестких гитарных рифов, агрессивной атмосферы, характерной для хеви-метала. Так же в композициях используется фольклорные элементы характерные для таких групп как финская Amorphis. Всё это дополняется помпезными клавишными проигрышами.
Участники Nightwish
Туомас Холопайнен — композитор, клавишные
Анетт Ользон — вокал
Юкка Невалайнен — барабанщик
Эрно «Эмппу» Вуоринен — гитара
Марко Хиетала — бас-гитара, вокал
Экс-вокалистка
Тарья Турунен — вокал
комментарии: 0
понравилось!
вверх^
к полной версии
Это цитата сообщения ПараЛеЛьные_Миры Оригинальное сообщение
Группа Nightwish
[313x480]Вы никогда не задумывались над тем, почему в тяжёлой рок-музыке так мало известных групп с женским вокалом? Кого ни спроси, тебе назовут Theatre of Tragedy, Lacuna Coil, Therion и, может быть, Gathering. Но если человек близко знаком с подобной музыкой, то первое слово, которое всплывёт у него в голове-это Nightwish.
Nightwish — финская преимущественно англоязычная рок-группа, образованная в 1996 году в городе Китее(Финляндия). Nightwish создают музыку, отличающуюся сочетанием женского оперного вокала и тяжелой атмосферы метала. Их стиль чаще всего определяют как пауэр-метал и симфоник-метал с изрядными примесями готик-метала. Несмотря на то, что в своей родной стране они добились успеха после первого же сингла, мировое признание пришло к ним только после альбомов «Century Child» (2002) и «Once» (2004), с клипами, имевшими успех на известных телеканалах.
Автор стихов и музыки Nightwish Туомас утверждает, что получает вдохновение от музыки совершенно различных стилей и направлений: хеви-метала, классики, фольклора и саундтреков к фильмам. Во многих композициях группы присутствуют фолк-элементы. На их музыку в особенности в альбомах «Oceanbon» и «Wishmaster» повлияло творчество таких пауэр-метал коллективов как Stratovarius. В альбомах «Century Child» и «Once» музыканты предприняли попытку объединить звучание классической музыки и метала, записывая их с участием симфонического оркестра. Подобные эксперименты характерны для многих известных групп в том числе Deep Purple, Rage, Metallica, а так же шведской симфо-метал группы Therion, оказавшей влияние на Nightwish. Примерами влияния музыки из фильмов являются композиции «Beauty of the Beast» из альбома «Century Child» и «Ghost Love Score» из «Once». На лирику песен Nightwish повлияли книги и фильмы в стиле фэнтези.
Точное определение музыкального стиля Nightwish обсуждается. Предположительно он находится на границе симфо-метала, пауэр-метала и готик-метала.
Отличительной особенностью стиля Nightwish является сочетание сильного оперного голоса вокалистки, характерного скорее для классической оперной сцены, и жестких гитарных рифов, агрессивной атмосферы, характерной для хеви-метала. Так же в композициях используется фольклорные элементы характерные для таких групп как финская Amorphis. Всё это дополняется помпезными клавишными проигрышами.
Участники Nightwish
Туомас Холопайнен — композитор, клавишные
Анетт Ользон — вокал
Юкка Невалайнен — барабанщик
Эрно «Эмппу» Вуоринен — гитара
Марко Хиетала — бас-гитара, вокал
Экс-вокалистка
Тарья Турунен — вокал
Без заголовка
04-05-2008 23:46
Это цитата сообщения ПараЛеЛьные_Миры Оригинальное сообщение
Неверная тактика европейских рыцарей
[340x480]
Тяжеловооруженный всадник с длинным копьем — очень мощная боевая единица. Тем не менее рыцарское войско было не лишено целого ряда слабостей, которыми мог воспользоваться противник. И пользовался. Недаром история доносит до нас столько примеров разгрома «броненосной» конницы Европы.
Существенных изъянов, собственно, было три. Во-первых, феодальное войско было недисциплинированным и неуправляемым. Во-вторых, рыцари часто совершенно не умели действовать в строю, и сражение превращалось в серию поединков. Для того чтобы атаковать галопом «стремя к стремени», требуется хорошая подготовка людей и лошадей. Приобрести ее на турнирах либо упражняясь во дворах замков с кинтаной (чучелом для отработки конного удара копьем) было невозможно.
Большинство рыцарей обучалось индивидуально — а значит, только индивидуальному бою.
Наконец, если противник догадывался занять неприступную для кавалерии позицию, отсутствие в войске боеспособной пехоты вело к самым печальным последствиям. И даже если пехота была, командование редко могло ею правильно распорядиться.
Первая проблема решалась относительно легко. Для того чтобы приказы выполнялись, их требовалось просто... отдавать. Большинство средневековых полководцев предпочитало лично участвовать в схватке, и если при этом король что-то кричал, то никто не обращал на него внимания. Но настоящие полководцы, такие как Карл Великий, Вильгельм Завоеватель, Эдуард Черный Принц, действительно руководившие своими войсками, не встречали затруднений с выполнением своих приказов.
Несложно решалась и вторая проблема. Рыцарские ордена, а также дружины королей, насчитывающие в 13 веке сотни, а в 14 (в крупнейших государствах) по 3—4 тысячи конных воинов, давали необходимую выучку для совместных атак.
Куда хуже обстояли дела с пехотой. Европейские полководцы долго не могли научиться организовывать взаимодействие родов войск. Как это ни странно, вполне естественная с точки зрения греков, македонцев, римлян, арабов и русских идея поместить кавалерию на флангах представлялась им диковинной и чуждой.
Чаще всего рыцари на правах лучших воинов (подобно тому, как это делали вожди и дружинники в пешем хирде) стремились встать в первый ряд. Отгороженная стеной конницы, пехота не могла увидеть противника и принести хоть какую-то пользу. Когда рыцари устремлялись вперед, стоящие за ними лучники даже не успевали выпустить стрелы. Зато потом пехота нередко погибала под копытами собственной кавалерии, если та обращалась в бегство.
В 1476 году, в сражении при Грансоне, Бургундский герцог Карл Смелый вывел конницу вперед, чтобы прикрыть развертывание бомбард, из которых собирался обстрелять швейцарскую баталию. А когда пушки были заряжены, приказал рыцарям расступиться. Но как только рыцари начали разворачиваться, находящаяся во второй линии бургундская пехота, приняв этот маневр за отступление, разбежалась.
Пехота, поставленная впереди конницы, также не давала заметных преимуществ. При Куртрэ и при Кресси, бросаясь в атаку, рыцари давили своих же стрелков. Наконец, пехоту часто ставили... на флангах. Так поступали итальянцы, а также ливонские рыцари, размещавшие воинов союзных им прибалтийских племен по бокам от «свиньи». В этом случае пехота избегала потерь, но и кавалерия не могла маневрировать. Рыцарей, впрочем, это не смущало. Их любимой тактикой оставалась прямая атака накоротке.
комментарии: 0
понравилось!
вверх^
к полной версии
Это цитата сообщения ПараЛеЛьные_Миры Оригинальное сообщение
Неверная тактика европейских рыцарей
[340x480]Тяжеловооруженный всадник с длинным копьем — очень мощная боевая единица. Тем не менее рыцарское войско было не лишено целого ряда слабостей, которыми мог воспользоваться противник. И пользовался. Недаром история доносит до нас столько примеров разгрома «броненосной» конницы Европы.
Существенных изъянов, собственно, было три. Во-первых, феодальное войско было недисциплинированным и неуправляемым. Во-вторых, рыцари часто совершенно не умели действовать в строю, и сражение превращалось в серию поединков. Для того чтобы атаковать галопом «стремя к стремени», требуется хорошая подготовка людей и лошадей. Приобрести ее на турнирах либо упражняясь во дворах замков с кинтаной (чучелом для отработки конного удара копьем) было невозможно.
Большинство рыцарей обучалось индивидуально — а значит, только индивидуальному бою.
Наконец, если противник догадывался занять неприступную для кавалерии позицию, отсутствие в войске боеспособной пехоты вело к самым печальным последствиям. И даже если пехота была, командование редко могло ею правильно распорядиться.
Первая проблема решалась относительно легко. Для того чтобы приказы выполнялись, их требовалось просто... отдавать. Большинство средневековых полководцев предпочитало лично участвовать в схватке, и если при этом король что-то кричал, то никто не обращал на него внимания. Но настоящие полководцы, такие как Карл Великий, Вильгельм Завоеватель, Эдуард Черный Принц, действительно руководившие своими войсками, не встречали затруднений с выполнением своих приказов.
Несложно решалась и вторая проблема. Рыцарские ордена, а также дружины королей, насчитывающие в 13 веке сотни, а в 14 (в крупнейших государствах) по 3—4 тысячи конных воинов, давали необходимую выучку для совместных атак.
Куда хуже обстояли дела с пехотой. Европейские полководцы долго не могли научиться организовывать взаимодействие родов войск. Как это ни странно, вполне естественная с точки зрения греков, македонцев, римлян, арабов и русских идея поместить кавалерию на флангах представлялась им диковинной и чуждой.
Чаще всего рыцари на правах лучших воинов (подобно тому, как это делали вожди и дружинники в пешем хирде) стремились встать в первый ряд. Отгороженная стеной конницы, пехота не могла увидеть противника и принести хоть какую-то пользу. Когда рыцари устремлялись вперед, стоящие за ними лучники даже не успевали выпустить стрелы. Зато потом пехота нередко погибала под копытами собственной кавалерии, если та обращалась в бегство.
В 1476 году, в сражении при Грансоне, Бургундский герцог Карл Смелый вывел конницу вперед, чтобы прикрыть развертывание бомбард, из которых собирался обстрелять швейцарскую баталию. А когда пушки были заряжены, приказал рыцарям расступиться. Но как только рыцари начали разворачиваться, находящаяся во второй линии бургундская пехота, приняв этот маневр за отступление, разбежалась.
Пехота, поставленная впереди конницы, также не давала заметных преимуществ. При Куртрэ и при Кресси, бросаясь в атаку, рыцари давили своих же стрелков. Наконец, пехоту часто ставили... на флангах. Так поступали итальянцы, а также ливонские рыцари, размещавшие воинов союзных им прибалтийских племен по бокам от «свиньи». В этом случае пехота избегала потерь, но и кавалерия не могла маневрировать. Рыцарей, впрочем, это не смущало. Их любимой тактикой оставалась прямая атака накоротке.
Без заголовка
04-05-2008 23:45
Это цитата сообщения ПараЛеЛьные_Миры Оригинальное сообщение
Результат теста "Тип темперамента"
[320x480]
Результат теста:Пройти этот тест
"Тип темперамента"
Психологические и прикольные тесты LiveInternet.ru
комментарии: 0
понравилось!
вверх^
к полной версии
Это цитата сообщения ПараЛеЛьные_Миры Оригинальное сообщение
Результат теста "Тип темперамента"
[320x480]Результат теста:Пройти этот тест
"Тип темперамента"