После начала показов 68-го Венецианского кинофестиваля стало ясно, что Джордж Клуни лучше снимает фильмы, чем играет в них, что русские кинематографисты не собираются разговаривать со всем миром в отличие от своих американских коллег, и что Мадонна, как не пыталась стать режиссером, так и осталась поп-звездой.

То ли вечная ирония судьбы, то ли законы менталитета: снимет американец фильм про внутренние проблемы своего, столь далекого от нас, государства, а смотреть его будет интересно всем без исключения. Напротив, поедет русский в кругосветное путешествие – а привезет оттуда путевой дневник, который никому, кроме соотечественников, не прочесть и не понять. Почему, спрашивается? Поди знай.

«Мартовские иды», открывавший Венецию-2011, напомнили подзабывшим, что Джордж Клуни – не только завидный холостяк, ценитель свиней и обаятельный мужчина с хорошим чувством юмора, но и прекрасный режиссер.
Лучше, чем актер (особенно это очевидно здесь, где персонаж самого Клуни – наиболее слабое звено). Но смотреть фильм стоит не только для того, чтобы оценить ремесленные навыки постановщика – недюжинной демонстрацией которых был его предыдущий, тоже обласканный и награжденный в Венеции фильм «Спокойной ночи и удачи».

«Мартовские иды» лишь формально – сатирический триллер о праймериз в штате Огайо, в ходе которых кандидат от демократов Моррис (его Клуни и играет) оказывается далеко не таким симпатягой, как о нем думают избиратели. Начинаясь с приятных шуток и милой джазовой музыки, постепенно фильм набирает обороты, превращаясь на глазах в напряженный довольно жуткий триллер. Молодой герой (впечатляющая роль Райана Гослинга – с другими актерами Клуни работает потрясающе) служит в предвыборном штабе Морриса и чуть не поддается на уговоры конкурентов перейти к ним; параллельно с этим он узнает неприятный секрет демократического кандидата и оказывается перед выбором – продать тайну или выторговать себе лучшие условия работы. Потрясает не сюжет – изобретательный, но не чуждый клише, а то, как режиссеру удается придать локальной истории универсальный масштаб, рассказав на примере американской избирательной системы о дьявольских искусах политики и власти.

Очевидно, это заложено в ДНК американских кинематографистов: снимая кино, они разговаривают со всем миром. Русские, даже самые одаренные, этого счастливого качества начисто лишены.

Вторым фильмом открытия Венецианского фестиваля стал «Да здравствуют антиподы», своеобразный документальный блокбастер Виктора Косаковского – признанной звезды неигрового кино. Масштабный замысел режиссера уникален: отыскав на земном шаре восемь точек-антиподов (расположенных в точности напротив друг друга), он поехал туда и попробовал отыскать хоть какие-то параллели, содержательные или визуальные, между Гавайями и Ботсваной, Шанхаем и аргентинской глубинкой, Испанией и Новой Зеландией, Патагонией и озером Байкал. Концепция оказалась слишком умозрительной, и пришлось обойтись параллелями чисто поэтического толка – сравнить вулканическую породу с кожей слона, а камень – с выброшенным на берег умирающим китом. Короче, получилось типичное русское поэтическое кино, с любованием красивыми ландшафтами и уплывающими вдаль облаками, с лирической закадровой музыкой и бессодержательными диалогами... Не вполне понятно, зачем было ездить так далеко? Для зрителей это все равно – чисто российская кинематографическая экзотика, в которой претензии на глобальность замысла так и не приводят к художественной или концептуальной универсальности.

Да, это безумно трудно – найти способ коммуникации, понятный для всех, но не банальный; стать всемирным художником поможет только талант.

Правда, в случае Романа Поланского и судьба помогла. Этот польский еврей, после эмиграции живший и снимавший в Британии, Франции и США, а после ареста в Швейцарии не афиширующий свое место жительства, – настоящий космополит. Как, кстати, и драматург Ясмина Реза, по чьей пьесе «Бог резни» Полански поставил свою новую, представленную в конкурсе Венеции, комедию «Резня»: эта дама, потомок иранских и венгерских евреев, живет и работает во Франции, а ставят ее драмы по всему миру («Бог Резни» шел и в московском «Современнике»). Затронутые там темы близки любому обитателю так называемого цивилизованного общества – что и позволило Поланскому без труда перенести действие из Парижа в Нью-Йорк.

Благополучная супружеская пара пришла в гости к другой благополучной супружеской паре: их дети подрались, один выбил другому зуб. Первичный контакт оборачивается неизбежным конфликтом. В ход идут оскорбления, а потом и кулаки; родители оказываются ничем не лучше детей. Уморительно смешная, снайперски точная, изумительно экономная (час двадцать в одном интерьере, в режиме реального времени) картина Поланского парадоксальна в высшем смысле: фильм о невозможности найти общий язык даже в простейшей бытовой ситуации как раз являет собой пример такого языка – поскольку архетипы, блестяще сыгранные Джоном С. Рейли, Кейт Уинслет, Кристофом Читать далее...

Итальянская пресса успела раскритиковать новый Мадонны "М. Ы. Верим в любовь", показанный во внеконкурсной программе 68-го Венецианского кинофестиваля. "Новый режиссерский опыт певицы оказался слезливым и неубедительным", - пишет итальянская газета "Corriere della serra".

Критики сходятся в том, что режиссерская манера Мадонны имеет больше минусов, чем плюсов. "Ее стиль - это сплошная передозировка, она пытается втиснуть в фильм сразу все - чувства, слезы, любовь, эпоху, а в результате получается слишком глянцево" - пишет итальянский кинопортал Film.it. Газета "Унита" назвала фильм "китчем".

Второй фильм поп-дивы рассказывает историю любви английского короля Эдварда и американской разведенной женщины с ребенком, из-за которой Эдвард отказался от трона. На пресс-конференцию по случаю премьеры фильма Мадонна пришла в маленьком черном платье и на вопрос журналистов, ради чего она смогла бы пожертвовать всем, ответила: "У меня уже все есть". Она также призналась, что мужья в ее жизни сыграли не самую большую роль: "Конечно, и Пенн, и Ричи мне дали много, но все-таки главного я добилась сама". После премьеры фильма "М. Ы. Верим в любовь" Мадонна устроила шумную вечеринку на 46-метровой яхте, стоящей на рейде в Венецианской лагуне неподалеку от площади Сан-Марко. www.interfax.ru

Венеция, 1 сентября 2011



Что сказала Мадонна?

Когда в четверг в полдень я подошел к полуторатысячному залу "Дарсена", сразу стало ясно, какой фильм Венецианского фестиваля - самый главный: многослойная очередь журналистов тянулась на десятки метров. А невдалеке, у причала, за три часа до начала пресс-конференции уже собралась необозримая толпа операторов, профессиональных папарацци и фотографов-любителей - в ожидании прибытия суперзвезды.

Ждали Мадонну. А в зале "Дарсена" начинался первый просмотр ее фильма "W.E.", который на фестивале фигурирует во внеконкурсной программе, а у нас выйдет под названием "МЫ. Верим в любовь".

Картина снята на том же историческом материале, что и оскароносный фильм "Король говорит", но в центре внимания держит королевского брата, который отказался от трона во имя любви к светской львице Уоллис Симпсон. В печати уже промелькнули сообщения о том, что картина будет участвовать в гонке за "Оскаром" и имеет, мол, на то основания: получил же фильм "Король говорит" сразу несколько наград!

На пресс-конференции поп-дива заявила, что не променяет ни на какую любовь свой титул королевы попсы, - как это сделал герой ее фильма король Эдуард VIII. Мадонна была кокетлива: "Могла бы я оставить свой трон ради любви к мужчине или женщине? Думаю, я взяла бы обоих… а точнее, всех трех".

Фильм подтвердил старую истину: кино на самом деле отражает всего только личность автора, и не более того. Мадонна хотела сделать фильм о самоотреченной любви мужчины к женщине, а сделала о том единственном, что хорошо знает: о своей любви к гламуру. К роскоши, к обложкам модных журналов, к созданиям лучших ювелирных домов, к изделиям от Картье и Диора. Именно поэтому она и обратилась к истории королевской любви - такой материал позволял эффектно поиграть в ретро: благородно сдержанный блеск фамильного серебра, томный разлив симфоджазов, длинные платья, излом руки, густые декадентские тени на веках красавиц. Собственно, этот подробно показанный вещный мир властителей мира и стал главным предметом картины, внешне неотличимой от оживших обложек гламурных журналов. Формально это объясняется безудержной страстью Уоллис к атрибутам красивой жизни, но Мадонна эту страсть вполне разделяет, в чем и призналась журналистам: "Я симпатизирую Уоллис Симпсон, я даже идентифицирую себя с нею. Публичных людей часто сводят к связанной с ними атрибутике, а они - живые люди, и это я хотела показать в своем фильме".

Но именно с живыми людьми в фильме серьезные проблемы. Его персонажи безлики настолько, что их начинаешь путать. Такая безликость характерна для подиумов, по которым дефилируют живые вешалки для платьев - их задача быть обобщенно гламурными. Мадонна идентифицирует себя с Уоллис, с нею же идентифицирует себя другая героиня фильма, уже в наши дни исследующая историю давней любви - все себя с кем-то идентифицируют, отчего в картине не оказалось ни одной сколько-нибудь заметной индивидуальности.

Мадонна призналась, что этот проект состоялся при поддержке ее бывших мужей Гая Ритчи и Шона Пенна.

Напомню, что первая картина Мадонны "Грязь и мудрость" в 2008 году была показана на Берлинском фестивале, вызвала такой же ажиотаж и успешно провалилась.

Валерий Кичин www.rg.ru

Венецианский фестиваль, едва открывшись, задал бешеный темп премьерных просмотров и презентаций. Вслед за Джорджем Клуни на звездную дорожку вышли Кейт Уинслет и сама Мадонна.

Джордж Клуни связан с Италией недвижимостью, личной жизнью и пристрастием к Венецианскому фестивалю. Оно не угасло даже после того, как его фильм "Спокойной ночи и удачи" не получил здесь "Золотого льва", которого, как утверждают кулуарные сплетники, ему обещал директор Марко Мюллер. "Мартовские иды" вряд ли полностью исправят положение, но место для премьеры выбрано правильно. Сделанный в классической манере, фильм о моральном (точнее, аморальном) климате американской политики напоминает польское "кино морального беспокойства" 70-х годов прошлого века. Он оказался недостаточно американским, чтобы считаться большим достижением Голливуда, но в Европе (минус Россия) будет иметь определенный успех.

Его главная сюжетная линия — смерть девушки, втянутой в сексуальные отношения с циником—кандидатом в президенты (его играет сам Клуни) и склонным к идеализму пресс-секретарем (Райан Гослинг),— содержит в себе несколько драматургически туманных моментов, которые режиссеру пришлось прояснять на пресс-конференции. В частности, выяснилось, что переспать с девушкой определенного возраста в одном штате считается преступлением, в другом — вполне допустимо. На подвижности моральных критериев, дающей простор для демагогии, держатся и закон, и политика: так, герой Клуни с присущим ему обаянием легко объединяет избирателей по самым болезненным вопросам — от импортированных войн до однополых браков. Актера даже спросили, не хочет ли он сам возглавить Белый дом, на что последовали панегирик Обаме и заключение, что у каждого своя стезя.

Первый рабочий день фестиваля начался с показа "Резни" Романа Полански. Самое характерное в этом фильме, что его действие целиком замкнуто в пространстве одной квартиры. Можно было бы усмотреть здесь связь с недавним домашним заключением, в которое угодил режиссер, если бы герметичность не была отличительной чертой его лучших картин, начиная с "Ножа в воде", "Отвращения" и "Жильца". Оттуда же идет искусство саспенса, важное не только в драматическом, но и в комедийном формате.

Экранизация пьесы-бестселлера Ясмины Резы привела к появлению маленького звездного фильма в жанре ядовитого водевиля. Две супружеские пары выясняют отношения после того, как сын одной из них изрядно покалечил отпрыска другой. Детки появляются только в самом начале и в самом конце на общем плане — крупным, почти карикатурным даны портреты родителей. Одна пара (Кристоф Вальц—Кейт Уинслет) принадлежит к прогнившей бизнес-элите. Муж не расстается с мобильником и "делает профит", даже жуя пирожное, и хрюкает при этом, как свинья. Некоторые животные проявления свойственны и его гламурной супруге. Однако Полански не был бы собой, если бы не выделил почти столько же яда для изображения второй пары — интеллектуалов-леваков (Джон Си Рейлли и Джоди Фостер). Здесь явным вождем оказывается фанатичка-жена, вечно озабоченная голодом в Африке. Кульминацией столкновения двух миров становится фонтан блевотины, который изливается на лелеемые ею живописные альбомы Бэкона, Кокошки и Фуиджиты.

В том, что Клуни и тем более Полански не посрамят режиссерской профессии, можно было практически не сомневаться. Другое дело — Мадонна, второй раз вышедшая на тропу режиссуры после довольно посредственного дебюта трехлетней давности "Грязь и мудрость". "МЫ. Верим в любовь" (под таким названием фильм выйдет в России) — вполне романтическая медитация на тему любви и роли женщины в истории. Мистическим образом связуются и состыкуются судьбы двух Уоллис — знаменитой Симпсон, разбившей сердце Эдуарда Восьмого и заставившей его отречься от трона (Андреа Райсборо), и никому не ведомой молодой женщины с Манхэттена, ужасно несчастной в браке и помешанной на реликвиях своей ролевой модели (Эбби Корниш).

Мадонну-режиссера, даже если она в этом не особенно нуждается, стоит похвалить: она скроила крепкое женское кино, но получилось не хуже, чем у многих мужчин. Нам должно быть особенно приятно, что в новом фильме, как и в предыдущем, мега-звезда проявляет слабость к России. Причем представляет ее на сей раз не матершинник Гудзь из "Гоголь Борделло", а милейший Оскар Исаак, чей герой Евгений Колпаков, охранник аукциона Sotheby`s, спасает несчастную героиню, называет ее moja detka, развлекает игрой на фортепьяно и в итоге дарит ей ребенка. Один недостаток: забрасывает окурками пепельницу, но это оттого, что русский романтик еще не пришел в себя после смерти жены, кажется, от рук русской же мафии.

Андрей Плахов www.kommersant.ru

Венеция, 1 сентября 2011
[показать] [показать]
см. далее

Фрагменты нового фильма Мадонны



см. далее

Смотреть это видео

Эфир радио Маяк www.radiomayak.ru, 1 сентября 2011

Из блога Татьяны Шороховой www.kinopoisk.ru/level/51/type/kino/



см. далее

Суперзвезда представила в Венеции свою режиссерскую работу - фильм "W.E.”. Сказать, что он разочаровал, означало бы погрешить против истины. Никто и не ожидал от Мадонны гениальных открытий в кинорежиссуре. Совершенно ясно, что она готовит себе плацдарм для боевых действий после выхода на пенсию в качестве поп-исполнительницы. Ясно также и то, что снимала она сама, без посторонней помощи и консультаций с друзьями-режиссерами (среди них, между прочим, Гас Ван Сент) — иначе, возможно, не совершила бы все ошибки, которые только можно сделать в дебютном кино (хотя это и второй фильм Мадонны - первый, «Грязь и мудрость» был совсем низкобюджетным и самодеятельным). Картина очень затянута, чересчур полагается на закадровую музыку, неуместный клиповый монтаж и неустанное кружение камеры, а драматургия, неумело пытающаяся соединить «самую известную историю любви ХХ века» с современной сюжетной линией, буксует и вязнет, особенно в последней трети фильма. Понятно, тем не менее, что без боя Мадонна не сдастся, на критику, наверняка, только чихнет, а ее фильм легко окупит свой небольшой бюджет в 15 миллионов долларов (выглядит он, впрочем, на все 50 миллионов) и впереди у поп-дивы еще не один фильм. Если у нее не появятся другие увлечения - например, живопись или полеты в космос.

По жанру W.E. (название состоит из инициалов простой американской женщины Уоллис Симпсон и английского короля Эдварда VIII) — романтическая драма, которая вполне может впечатлить чувствительных женщин. Как впечатлила история любви августейшей особы к простолюдинке героиню фильма Мадонны по имени Уолли (Эбби Корниш). Современная жительница Нью-Йорка не вылезает из музея и с аукционов «Сотби», зачарованная вещами и драгоценностями миссис Симпсон. Когда она приобретает за 10 тысяч долларов ее перчатки, муж натурально избивает ее ногами.

Так же поступали и с самой Уоллис Симпсон (в первой сцене фильма ее голой выволакивают из ванны и избивают ногами). Участь женщины — страдание, уверяет Мадонна, снявшая стопроцентно женское кино. И хорошо еще, если это страдание от любви. Обе истории, рассказанные в картине (сценарий ей помогал сочинять Алек Кешишян — режиссер фильма «В постели с Мадонной»), тем не менее, завершаются хэппи эндом. Эдвард (Джеймс Д'Арси) бросает к ногам Уоллис королевскую корону, а Уолли обретает настоящую любовь в объятиях охранника по имени Евгений Колпаков (Оскар Айзек), который называет ее по-русски «моя детка».

- Все говорят, что Эдуард VIII совершил подвиг, отказавшись от английского трона, чтобы жениться на Уоллис Симпсон, - говорила Мадонна на пресс-конференции. - Меня тоже всегда потрясала эта история. Но никто не думал, через что пришлось пройти Уоллис — став знаменитостью, она потеряла свободу.

Певица явно идентифицируется со своей героиней — это видно по тому, какой грим она для нее выбирает. Неизвестно чем пленившая принца Уоллис Симпсон (Андреа Райсборо) напоминает Мадонну в тех видеоклипах, где она хочет казаться некрасивой и «странной». В одной из сцен, уже сделавшись герцогиней, ее героиня раскованно пляшет с лысой чернокожей красавицей, что регулярно происходит с Мадонной на ее шоу, но вряд ли имело место в биографии миссис Симпсон.

- Я не снимала историческое кино, хотя с моим соавтором мы перелопатили кучу материала. Это правдивая история любви, показанная моими глазами. Вот почему мне понадобилась современная сюжетная линия. До определенной степени я действительно идентифицируюсь со своей героиней: ее тоже вогнали в определенные рамки, и уже никто не воспринимает как живого человека. Но я хотела показать ее именно такой.

За камерой Мадонна явно не столь уверена в себе, как на пресс-конференции, где она бестрепетно управляла журналистами, отказавшись даже словом обмолвиться о своем новом альбоме. Зато много говорила о кино:

- Я любила кино всю жизнь и всегда держала в голове возможность самой оказаться по ту сторону кинокамеры. Недаром же я была замужем за Шоном Пенном и Гаем Ричи! И вообще, я считаю себя рассказчицей историй. Я рассказываю истории в своих песнях, а сейчас сделала это и в своем кино. Разница не такая уж и большая!

На вопрос, смогла бы она сама отказаться от трона поп-королевы ради любви, Мадонна, не моргнув глазом, отвечала:

- Думаю, что могла бы совместить и то, и другое, и третье!

Аппетит, как известно, приходит во время еды.

Стас Тыркин www.kp.ru

Днем первого сентября все, проходившие или проплывавшие мимо Дворца казино на острове Лидо, могли услышать вопли, испугавшие бы до смерти любого, кто не в курсе, что здесь сейчас проходит Венецианский кинофестиваль. Орали от восторга и возбуждения фотографы, допущенные до фотосессии Мадонны. Королева поп-сцены прибыла на Лидо в роли режиссера и в скромном черном шелковом платье стиля 1930-х годов. Именно в эту эпоху и разворачивается одна из двух главных линий ее нового фильма WE, показанного вне конкурса.

WE - это сокращенно «Уоллес Симпсон» и «Эдуард Восьмой». О том, что Мадонна снимает фильм об одной из главных любовных историй ХХ века, широкой публике стало известно как раз в тот момент, когда мир рукоплескал картине «Король говорит!». «Я шла на этот фильм в страшном волнении, - признается Мадонна. – И думала: я ведь снимаю кино о том же историческом периоде, кто же теперь его будет смотреть?!»

Между тем, самое интересное в фильме Мадонны (кроме, конечно, ее имени в графе «режиссер») - это именно появление в кадре Берти, Элизабет, Эдварда, Уоллес, и других персонажей, ставших, благодаря усилиям авторов «Короля», почти родными. Все акценты в WE расставлены с точностью до наоборот. Симпатии Мадонны целиком на стороне Уоллес и Эдварда. Но, отдавая себе отчет в том, что любой взгляд ни историю субъективен и претендовать на беспристрастный байопик нелепо, она вводит в фильм еще одну линию: обитательницы Манхэттена конца прошлого века. И мать, и бабка ее были зачарованы Уоллес Симпосон. И назвали девочку в четь своего кумира.

Этой Уоллес 28 лет, она замужем за преуспевающим психотерапевтом, не очень счастлива в браке и страстно хочет иметь детей. Одержимость историей своей знаменитой тезки передалась ей по наследству. И вот, она приходит на аукцион Сотбис, где продаются личные вещи Эдуарда и миссис Симпсон, и погружается в отдаленный от нее на полстолетия мир.

Фильм выстроен самым незамысловатым образом: взгляд Уоллес-2 падает на какой-то предмет (чашка, портсигар, скатерть, женская шелковая комбинация, etc) - и этот предмет, а вслед за ним и действие тут же перемещаются в эпоху Уоллес-1. По словам Мадонны, история миссис Симпосон и Эдуарда Восьмого взволновала ее давно, и она посвятила несколько подробнейшему ее исследованию в попытке понять: как мог мужчина отказаться от власти и трона ради любви. «А вы готовы были бы оставить свой «трон» ради любви к мужчине, или женщине?» - спросили Мадонну в Венеции. «Я думаю, что могу удержать возле себя и то, и другое», - ответила она. Но в данный момент ее явно больше волнует не трон на поп-сцене, а режиссерское кресло.

WE – искреннее, наивное, с большой тщательностью и размахом во всем, что касается костюмов и антуража, сделанное кино. Понять, почему директор фестиваля Марко Мюллер поставил его вне конкурса, не составляет труда. Приезд Мадонны на Лидо – крупнейшее событие, можно ли от такого отказываться? Но конкурс отдан профессионалам. И пока здесь демонстрируют высочайший уровень. Первым в соревнование вступил Джордж Клуни с «Мартовскими идами». Вторым – Роман Полански с фильмом «Резня» по популярной пьесе Ясмины Реза «Бог резни». Причем фильм снят в жанре, которого от Полански странно было бы ожидать. Это настоящая комедия нравов. Можно, конечно, сказать, что трагикомедия – но от этого картина не станет менее смешной.

Завязка идет на титрах: под музыку Александра Диспле (он был композитором и на «Мартовских идах») группа подростков играет на газоне в районе Бруклинского моста. Потом явно возникает какая-то ссора – слов мы не слышим, и даже не видим артикуляции: все происходит на общем плане, - и один мальчик бьет другого по лицу палкой. Во второй сцене мы уже встречаем «предков» подравшихся школьников: две благополучные семейные пары. По инициативе пострадавшей стороны (Джоди Фостер и Джон Рейлли), они обсуждают случившееся. «И вот Захар, вооружившись палкой», - записывает героиня Фостер. «Не вооружившись палкой, а с палкой в руках», - поправляет ее Кристоф Вальц. Он играет отца этого самого Захара-агрессора, а по совместительству – преуспевающего юриста. Мать Захара в исполнении Кэйт Уинслет – инвестиционный банкир. Героиня Фостер - писательница, озабоченная судьбами мира. Рейлли – играет торговца домашней утварью, на первый взгляд, всем довольного, добродушного дядьку.

Полтора часа фильма – и от «первого взгляда» не остается ничего. Обложка жизни двух преуспевающих представителей нью-йоркского среднего класса перевернута, а под ней – столько скелетов в шкафу, столько скрытого семейного неблагополучия, что остается только смеяться. Ясмин Реза говорит, что финал в пьесе был гораздо более мрачным. Любимый хомяк дочери из пострадавшего семейства все-таки погибает. У Полански этот зверек, вокруг которого в фильме строится масса уморительных диалогов, на финальных титрах пасется на траве рядом с уже мирно играющими мальчишками. Жизнь, конечно, сложна, но не надо ее драматизировать – тем более, в ней столько смешного.

По понятным Читать далее...

Смотреть это видео

1 сентября 2011

Разве не символично, например, то, что вторым фильмом открытия фестиваля выбран фильм великого русского режиссера Виктора Косаковского "Да здравствуют антиподы!"? Рассудим. Во-первых, это название можно считать девизом фестиваля. В одной лодке Гаррель, Сокуров, Полански, Мадонна, Кроненберг, Содерберг, Главоггер, Макэлви, Уайзмен, Пачино, Солондз, Панахи, Феррара и куча других режиссёров, слишком разных – на любой взгляд. Не все они в конкурсе, но это не принципиально, потому что речь идет о мировых премьерах. Хотя сам конкурс необычайно силен, и открывается он фильмом Клуни "Мартовские Иды" - политической драме весьма высокого качества.

Это, кстати, во-вторых, полный антипод работы Косаковского. Правда, фильм несколько уступает прошлой политической картине Клуни "Доброй ночи и удачи!" и похож больше на "Уолл-стрит" Оливера Стоуна. Тоже молодой да ранний талантливый парень втянут в игру "больших дядь", которые оставят его с носом, а он им ответит. Основные актерские бенефисы здесь у Филипа Сеймура Хоффмана и Пола Джаматти, а сам Клуни играет второстепенную роль кандидата в президенты США. Паренька исполняет Райан Гослинг – как всегда в подобных картинах, от него требуется быть лишь поводом для раскрытия "звездных" оппонентов, а не пытаться сыграть выше своих возможностей.
В-третьих, если продолжить параллель с "Антиподами", - известные кинематографисты пробуют себя в экспериментах. Тот же Косаковский, всегда специализировавшйся на камерных историях, снял настоящий блокбастер, самый дорогой российский документальный фильм в истории – 3 млн. долларов бюджета, собранного по всему миру. И самый красивый, пожалуй, - иногда до невыносимости. Косаковский сам же и оператор. Камера совершает невозможные пируэты, обоснованные сюжетно: у четырех точек земного шара, если их мысленно "проткнуть" через всю Землю, есть населенные людьми места. Итого восемь локаций, лишь одна из которых в России. И там, как у Кэрролла, люди ходят вверх ногами. С этим переворачиванием всего и вся и связана эстетика фильма – потрясающего, гениального, достойного отдельной статьи. Фильм куда сильнее клуниевского, но в конкурс его не включили. Может, побоялись, что конкурентов не найдется. Но и других сюрпризов тоже хватает. Скажем, Полански снял фильм "Резня" в стиле "Кто боится Вирджинии Вульф?", где высказал через героев все, что думает о фальшивой западной цивилизации. А Мадонна привезла сложнейшую историю "М.Ы. Верим в любовь" об американке, которой не дает покоя история ее соотечественницы, соблазнившей английского короля Эдварда, отказавшегося ради нее от престола. Две параллельные линии, перепутанная временная последовательность. Один из героев – русский охранник, который не меньше принц, чем какой-то там англичанин, а если что, так может и голый зад в камеру показать. Женщин у Мадонны бьют (по возможности, когда они беременны) мужья, не любят, не хотят детей и вообще изменяют эти мужья направо и налево. Короче, считает Мадонна, надо бросать и уходить к тому, кто любит, как это ни тяжело. Удивительно, что Мадонна сняла такой сложный, зрелый и внятный по высказыванию фильм. Уайзмана я не видел и в этот раз не увижу (единственный показ был во время пресс-конференции Клуни), но на постере фильма - стриптизерши… Посмотрим, какие еще будут сюрпризы.
В-четвертых, русский режиссер в открытии конкурса – это обозначение нашего присутствия в Венеции. Еще в конкурсе Сокуров, а в других программах Никонова с "Портретом в сумерках" - скандалом "Кинотавра", Герман-мл. с короткометражкой "Из Токио", да еще ретроспектива Артура Пелешяна.
В-пятых, аргентинские герои Косаковского ничего не знают о мире. То же и на Венецианском кинофестивале. Кого из фестивальщиков о чем не спроси, все отвечают либо "не знаю", либо врут что-нибудь наугад. Бардак страшный. Пресс-служба просто до удивительного безалаберна. И вообще, лично мне кажется, что итальянцы к своему фестивалю относятся довольно наплевательски, и держится он на энтузиастах, вроде своего директора Марко Мюллера, который в этот раз собрал в Венеции едва ли не лучшую (по именам, по крайней мере) из вообразимых коллекцию фильмов.
Но какие фильмы! И какие люди их представляют! Это вам не ММКФ, где кино в два раза больше, а гости почти все неизвестные. Вчера я своими глазами видел Клуни и Аронофски, сегодня – Мадонну и Уинслет, завтра увижу Кроненберга, Хейнса, Гарреля. Достаточно просто представить себе это – и уже плюешь на сверхъестественно дорогие венецианский общепит, гостиницы, водный транспорт и все организационные трудности, включающие перманентное отсутствие Интернета там, где он жизненно необходим. В самом красивом городе на Земле проходит фестиваль, куда лучшие кинематографисты мира привезли свои фильмы. И от этой мысли как-то радостно.

Сергей Сычев www.interfax.ru

Мадонна и Лиз Розенберг (Венеция, 1 сентября 2011)
[показать]
см. далее

Отель Эксельсиор, Венеция, 1 сентября 2011
[показать]
см. текст репортажа www.filmpro.ru + ещё больше фото

Смотреть это видео

Премьера фильма "W.E." на 68-ом Венецианском кинофестивале, 1 сентября 2011

31 августа 2011
[266x400] [508x400]
см. далее

Смотреть это видео

В Венеции этим вечером открылся один из самых престижных кинофестивалей мира. За главный приз будут бороться 23 картины.

Смотреть это видео

О таком фестивале итальянцы мечтали давно: ярком, остром, звездном. Говорят, что в гостиницах не хватает номеров для ВИП-персон. Джорж Клуни, Мэтт Деймон, Аль Пачино, Кира Найтли, Гвинет Пэлтроу, Джуд Лоу, Моника Белуччи и даже Мадонна, которая покажет вне конкурса свой новый фильм.

Смотреть это видео

На Лидо слетелись мировые звезды и журналисты. На острове стартует Венецианский кинофестиваль. Открывают его впервые в истории сразу два фильма, причем, один — из России. Программу кинофестиваля прокомментировал кинокритик Кирилл Разлогов.