Вот такой я представляю себе любовь. [482x352]

Ещё пара подобных рисунков у меня в дневе..))

[640x426]

Читать далее...

НАЙДИТЕ 5 ЛИЦ.
[345x489]

Оцениваем, что видим?
[400x323]
[314x314]
[213x197]

СМОТРЕТЬ ВСЁ

[показать]

[показать]

[показать]

[показать]

Запись отредактировал Dronishe.

Кажется неплохая картинка.
[700x525]

Сражу скажу - получилось отвратно (хоть мышку-ручку покупай!)

Эт ерунду породил мой мозг когда я смотрел ВВС живая природа и ел чернику со сливками....

[600x600]

 

А лучше посмотрите на красивые места в моём фотоальбоме!

Нашёл у ся на компе симпатишную картинку, решил поделиться [544x492]

Демон ярости прорывается сквозь кровавую пелену... [699x416]

Как вы думете, что я тут хотел изобразить? [560x350]

Настроение сейчас - Вах!!!=)

Каждому по колокольчику, каждому в ладожку счастье ;-)

[700x525]

Подоброчка из моей коллекции. Пишем в камментах какие забрали себе.

1. [показать]	2. [показать]	3. [показать]
4. [показать]	5. [показать]	6. [показать]
7. [показать]	8. [показать]	9. [показать]

Я вот надыбал фотошоп, спасибо Dronishe. Попытаюсь выразить через него что-нить... пока во чё: [427x427]

двигать и кликать мышкой, можно ещё настройки менять (круглые маленькие кнопочки)

Комарррр!
[638x699]

Поймаем хвост удачи?
[614x698]

В колонках играет - Текиловые Сны
Настроение сейчас - ня)

На что похоже?

[336x448]

Незнаю правда кто автор,но картинка мне понравилась)
[512x699]

Пол Джексон Поллок (Paul Jackson Pollock; 28 января, 1912 — 11 августа, 1956) — американский живописец, представитель абстрактного экспрессионизма, оказавший значительное влияние на искусство 20-го века.

Детство
Пол Поллок родился в штате Вайоминг, он был младшим из пяти сыновей. Первые пятнадцать лет его жизни семья переезжала с места на место. Когда Полу было одиннадцать, его родители остановились в Аризоне. Именно там с ним произошел несчастный случай: приятель отрубил ему фалангу пальца. Поллок обучался в Высшей школе прикладных искусств, где сблизился с одним из учителей, Фредериком Джоном Швамковским, который посвятил его в основы теософии. В 1930 Поллок переезжает в Нью-Йорк вслед за своим братом Чарльзом. Они вместе обучались у Томаса Бентона, который оказал влияние на Поллока, заметное в криволинейных волнистых ритмах его картин, а также в использовании деревенских сюжетов.


Раннее творчество
В ранних работа Поллока видно влияние мексиканских художников Диего Риверы и Хосе Клементе Ороско, которыми он восхищался в то время. После знакомства с работами Пабло Пикассо и сюрреалистов его творчество становится более символическим. В течение 1930-ых он широко путешествует по США, однако, в 1934 обосновывается в Нью-Йорке. В 1943 его работу «Волчица» покупает Музей Современного Искусства, а также появляются первые публикации о нем.

Длительное время Поллок пытается с помощью психоанализа справиться с депрессией, что обуславливает его знакомство с теорией Карла Юнга об архетипах, оказавшей сильное влияние на его работы 1938—1944 годов.

Жизнь в Спрингсе и создание уникальной техники
В 1944 году Поллок женится на Ли Краснер и в 1945 они переезжают в Спрингс в Ист Хэмптон. В Спрингсе они покупают типичный для этой местности двухэтажный фермерский дом с сараем рядом, в котором Поллок обустраивает мастерскую. В 1947 Поллок изобретает новую технику, он начинает работать на холстах огромного размера, расстилая их прямо на полу, и разбрызгивает краску с кистей, не прикасаясь ими к поверхности. Впоследствие такую технику стали называть капанием или разбрызгиванием, хотя сам художник предпочитал термин льющаяся техника. Именно из-за этого он получает кличку Джек Разбрызгиватель (Jack the Dripper).
Моя живопись никак не связана с мольбертом. Я едва ли хоть раз натягивал холст на подрамник. Я предпочитаю прибить холст к стенке или полу. Я должен чувствовать сопротивление твердой поверхности. На полу легче всего. Я чувствую себя ближе к живописи, ее частью, я могу ходить вокруг нее, работать с четырех стороны и буквально быть внутри нее.
Я продолжаю отходить от обычных инструментов художника, таких, как мольберт, палитра и кисти. Я предпочитаю палочки, совки, ножи и льющуюся краску или смесь краски с песком, битым стеклом или чем-то еще.
Когда я внутри живописи, я не осознаю, что я делаю. Понимание приходит позже. У меня нет страха перед изменениями или разрушением образа, поскольку картина живет своей собственной жизнью. Я просто помогаю ей выйти наружу. Но если я теряю контакт с картиной, получается грязь и беспорядок. Если же нет, то это чистая гармония, легкость того, как ты берешь и отдаешь.

Поллок был знаком с так называемой песчаной живописью — ритуальным обычаем индейцев Навахо создавать картины из песка. Он видел экспозицию в Музее Современного Искусства в 1940-ые, кроме того он мог встретиться с ней во время своего путешествия по Западу, хотя этот вопрос до конца не выяснен. Другие влияния на его технику разбрызгивания — это упомянутые выше Ривера и Ореско, а также сюрреалистический автоматизм. Поллок не признавал существования случая, у него обычно были конкретные идеи создания картины. Это воплощалось в движениях его тела, которые он полностью контролировал, в сочетании с густым потоком краски, силой гравитации и тем, как впитывалась краска в холст. Сочетание управляемого и неуправляемого. Бросая, швыряя, брызгая, он энергично перемещался вокруг холста, как будто танцуя и не останавливался, пока не видел того, чего хотел увидеть.

Ханс Намут (Hans Namuth), молодой студент-фотограф, заинтересовался творчеством Поллока и хотел сфотографировать его за работой и снять фильм. Поллок даже обещал начать новую работу специально для фотосессии, однако, когда Намут приехал, извинился и сообщил, что работа уже окончена. Комментарий Намута:
Влажный забрызганный холст застилал весь пол. . . . Стояла полная тишина. . . . Поллок посмотрел на работу. Затем неожиданно поднял банку и кисть и начал передвигаться вокруг холста. Как будто он вдруг понял, что работа не завершена. Его движения, медленные в начале, постепенно становились быстрее и все более похожими на танец, он швырял черную, белую и ржавую краски на холст. Он совершенно забыл о том, что Ли и я присутствуем при этом, казалось, что он не слышит щелчков затвора объектива. . . . Я снимал все это время, пока он увлеченно работал, возможно прошло полчаса. Все это время Поллок не останавливался. Как только у него хватало Читать далее...