Очаровательный дамский образ 1960 года.
lj_zina_korzina
17-01-2020 14:03
Ещё одна замечательная вещь с выставки «Три века русской графики» из собрания Татьяны и Сергея Подстаницких в Музейно-выставочном комплексе Школы акварели Сергея Андрияки. Узнаваемый женский силуэт рубежа 1950-х и 1960-х с высокой причёской, которая столь понравилась советским дамам, что они его носили до ...конца 1970-х (помню с такими могучими пучками учительниц и работниц ЖЭКа, детского врача - милейшую тётечку, всяких продавщиц в булочной и кассирш в универмаге).
Автор - Фитингоф Георгий Петрович (1905 — 1975) – советский художник, график, иллюстратор детской и приключенческой литературы, художник блокадного Ленинграда. Член Союза художников СССР. Потомок немецкого баронского рода.
Рисунок (тушь, перо, кись, сангина). Кто на рисунке - не знаю. Просто женский портрет 1960 года.
комментарии: 0
понравилось!
вверх^
к полной версии
Автор - Фитингоф Георгий Петрович (1905 — 1975) – советский художник, график, иллюстратор детской и приключенческой литературы, художник блокадного Ленинграда. Член Союза художников СССР. Потомок немецкого баронского рода.
Рисунок (тушь, перо, кись, сангина). Кто на рисунке - не знаю. Просто женский портрет 1960 года.
Интересный разговор на пляже.
lj_zina_korzina
16-01-2020 22:04
Интересный рисунок был обнаружен на одной московской выставке (это «Три века русской графики» из собрания Татьяны и Сергея Подстаницких в Музейно-выставочном комплексе Школы акварели Сергея Андрияки. Что изображено? Две дамы, загорающие топлесс. В СССР 1957 года. Называется «Разговор на пляже». Автор - известный карикатурист и график Евгений Шукаев, чьи карикатуры на модников и тунеядцев я часто публиковала.
Евгений Шукаев. «Разговор на пляже». 1957 год.
комментарии: 0
понравилось!
вверх^
к полной версии
Евгений Шукаев. «Разговор на пляже». 1957 год.
Летающие тарелки!
lj_zina_korzina
16-01-2020 15:06
Отличная и юморная картина 1985 года, посвящённая летающим тарелкам - модной в ту пору теме. И глав-героиня тут - типичная женщина того времени. Точнее, узнаваемый силуэт, вид, образ...
Владимир Овчинников. «Летающие тарелки». 1985 год. Да, типовая дорожная работница - женщина в оранжевой жилетке. Обычно они бывали крупные, могучие, но какие-то обречённые.
комментарии: 0
понравилось!
вверх^
к полной версии
Владимир Овчинников. «Летающие тарелки». 1985 год. Да, типовая дорожная работница - женщина в оранжевой жилетке. Обычно они бывали крупные, могучие, но какие-то обречённые.
Про отличного солдата.
lj_zina_korzina
16-01-2020 14:03
Я недавно писала о фильме «Семь невест ефрейтора Збруева», как об отличной кинокартине о полнейшем придурке. Интересно отозвался 
germanych, посчитав, что я не права в своих определениях. Германыч рассматривает ситуацию, как человек, служивший в армии и потому - знающий тонкости, которые я не могу даже представить. И, как обычно, мы «не сошлись во мнениях относительно одного тезиса из Блаженного Августина» по-разному видим советскую действительность, что - нормально.
Итак,germanych пишет: «Зина назвала ефрейтора Збруева – героя фильма в исполнении Семёна Морозова – придурком. Это очень ошибочное мнение. Для начала, ефрейтор в Советской армии – это «отличный солдат». Так официально расшифровывалось звание ефрейтора. Но ефрейторов в Советской армии было не так уж мало. А вот Збруев был штучным товаром. Дело в том, что он попал на обложку журнала «Умелый воин» (журнал выдуманный, в СССР существовал журнал «Советский воин», но не в этом дело). Конечно, тот, кто в аутентичном Совке животоврящем не жил, не может понять, что надо было сделать, чтобы попасть на обложку такого совдеповского журнала, как журнал министерства обороны СССР.
Збруев должен был быть отличником боевой и политической подготовки, как тогда говорили, и желательно комсомольским активистом. В известном смысле – это просто эталон «Советского Человека» (ага, именно так, с заглавных букв). Странно то, что на полотнах советских художников Зина всячески восторгается такими образами. А вот увидев в кино одного из этих плакатных героев, она называет его придурком. Нет, Зуев не придурок. Это очень умный, очень ловкий, и очень советский человек. Да ещё хорошо владеет приёмами самбо. Вспомним, как ловко он заломал алкоголика, когда тот протянул ему зажигалку, которую Збруев принял за пистолет».
Далее - тут.
комментарии: 0
понравилось!
вверх^
к полной версии
germanych, посчитав, что я не права в своих определениях. Германыч рассматривает ситуацию, как человек, служивший в армии и потому - знающий тонкости, которые я не могу даже представить. И, как обычно, мы Итак,
germanych пишет: «Зина назвала ефрейтора Збруева – героя фильма в исполнении Семёна Морозова – придурком. Это очень ошибочное мнение. Для начала, ефрейтор в Советской армии – это «отличный солдат». Так официально расшифровывалось звание ефрейтора. Но ефрейторов в Советской армии было не так уж мало. А вот Збруев был штучным товаром. Дело в том, что он попал на обложку журнала «Умелый воин» (журнал выдуманный, в СССР существовал журнал «Советский воин», но не в этом дело). Конечно, тот, кто в аутентичном Совке животоврящем не жил, не может понять, что надо было сделать, чтобы попасть на обложку такого совдеповского журнала, как журнал министерства обороны СССР. Збруев должен был быть отличником боевой и политической подготовки, как тогда говорили, и желательно комсомольским активистом. В известном смысле – это просто эталон «Советского Человека» (ага, именно так, с заглавных букв). Странно то, что на полотнах советских художников Зина всячески восторгается такими образами. А вот увидев в кино одного из этих плакатных героев, она называет его придурком. Нет, Зуев не придурок. Это очень умный, очень ловкий, и очень советский человек. Да ещё хорошо владеет приёмами самбо. Вспомним, как ловко он заломал алкоголика, когда тот протянул ему зажигалку, которую Збруев принял за пистолет».
И - спокойствие, только спокойствие.
lj_zina_korzina
15-01-2020 19:57
Какая тихая и в то же время - оптимистическая картина. Изображена автобусная остановка. Утреннее солнце. И - спокойствие, только спокойствие (как говорил Карлсон).
Шаблавин Сергей Петрович (род. 1944 год). «Автобусная остановка». 1987 год.
комментарии: 0
понравилось!
вверх^
к полной версии
Шаблавин Сергей Петрович (род. 1944 год). «Автобусная остановка». 1987 год.
«Семь невест ефрейтора Збруева» - отличный фильм о полнейшем придурке.
lj_zina_korzina
14-01-2020 17:08
Есть очень хорошая, динамичная комедия «Семь невест ефрейтора Збруева» о тотальном придурке, который до того идиотичен, что вообще непонятно: как его до сих пор не избили до инвалидности или иных тяжких последствий? Но фильм - дивный. Ситуация маразма разряжается, разбавляется ярким светом и постоянной солнечностью в кадре, а ещё — добротой советских людей, которые не бьют в морду за такие предъявы, а как-то слегка пожимают плечами, усмехаются и - живут себе дальше в своей чарующей реальности, где человек - человеку друг (товарищ и брат). Даже такие душные идиоты, как ефрейтор Збруев.
Ефрейтор Костя Збруев изумительно, почти патологически эгоистичен — при том, что изображает искренность и заинтересованность в любом собеседнике. Он буйно и как-то оптимистически навязчив — при том, что от подобных ему людей (таких же ударенных пыльным мешком) он ...умеет увернуться. К примеру, девушка-медсестра Римма (в исполнении Елены Соловей) — в некотором смысле «зеркало» Збруева — говорит штампами, улыбается, знает, как лучше. Радостная и вечно - невпопад. Лучистая гарпия. От неё-то он смотался, даже не испив чаю.
А вот интересно — как себя чувствовала потом фабричная девушка Надя, которую обнадёжили (перед всем коллективом), а потом — кинули?
комментарии: 0
понравилось!
вверх^
к полной версии
Ефрейтор Костя Збруев изумительно, почти патологически эгоистичен — при том, что изображает искренность и заинтересованность в любом собеседнике. Он буйно и как-то оптимистически навязчив — при том, что от подобных ему людей (таких же ударенных пыльным мешком) он ...умеет увернуться. К примеру, девушка-медсестра Римма (в исполнении Елены Соловей) — в некотором смысле «зеркало» Збруева — говорит штампами, улыбается, знает, как лучше. Радостная и вечно - невпопад. Лучистая гарпия. От неё-то он смотался, даже не испив чаю.
Очень типичная и модная спортсменка.
lj_zina_korzina
14-01-2020 11:47
В 1970-х годах довольно часто писали такой тип женщин под вывеской «Наша динамичная современница». Что касается этой, то она уж точно динамичная - всё-таки спортсменка, да и серия художника называлась: «Наш современник». К слову, дама весьма модная и брови она выщипывает, как тогда было принято (и как советовала Верочка - гражданке Калугиной).
Иван Степанович Иванов-Сакач (1926 - 1985). «Мастер спорта международного класса, почетный гражданин города Осака Надежда Горловская». 1979. Из серии «Наш современник».
комментарии: 0
понравилось!
вверх^
к полной версии
Иван Степанович Иванов-Сакач (1926 - 1985). «Мастер спорта международного класса, почетный гражданин города Осака Надежда Горловская». 1979. Из серии «Наш современник».
Совсем весёлая электрификация.
lj_zina_korzina
13-01-2020 21:06
Не первый раз уже замечаю, что у советских мастеров самыми весёленькими выходили производственные мощности - всякие заводы, фабрики, линии электропередач, буровые установки, провода и проводочки. Вот и здесь. Автор ...возможно, был безмерно рад писать на тему «Электрификация всей страны».
Юрий Евсеев. «Электрификация всей страны». 1981 год.
комментарии: 0
понравилось!
вверх^
к полной версии
Юрий Евсеев. «Электрификация всей страны». 1981 год.
Почему Федя Стуков сыграл девочку?
lj_zina_korzina
13-01-2020 20:12
Я всегда отвечаю на интересующие меня вопросы с точки зрения эпохи. Вот и теперь... Хотя, я допускаю, что он был просто единственным ребёнком, кто был одновременно 1) талантливым 2) мог (чисто визуально) быть чадом Светланы Крючковой от Юрия Богатырёва. Но. Я люблю эпохальные объяснения.
Итак... Иногда возникает вопрос: «Почему в кинофильме «Родня» Иришку играет мальчик Федя Стуков, а не какая-нибудь бойкая девочка?» При том, что все тогда знали, кто такой Стуков — это был довольно популярный ребёнок-артист, которого часто видели на экране. И до Иришки и — после. То есть устроить мистификацию у авторов задачи не было. Тем паче, «Родня» (1981) - это не какая-то там эстетская фантасмагория, а жёстко поданная бытовуха. Вот здесь, видимо, и причина. Бабы из семейства Коноваловых — это не фунт изюма. А уж пацанка наступивших 1980-х — это ранимый цинизм и нарочитая «мальчиковость» поведения.
Справа - советский рекламный календарик продукции ВЭФ. В моде активность, громкий голос и жёсткая линия.
Иришка будто бы воплощает всё, что задано эпохой — она угловата, нахальна, в перманентном конфликте с матерью (пока это выражается только равнодушным кривлянием в её шмотках). (Причём, её танцы в наушниках и шляпке напоминают приплясывания тётушки Чарли / Калягина. То ли этому восприятию помогают вещи стиля ретро, популярные на рубеже 1970-х и 1980-х, то ли эта отсылка специальна). Но вернёмся к девочкам и девушкам 1980-х. Тогда во всём мире — и в СССР в частности — возобладал тип гиперактивной, слегка мужеподобной девочки-девушки-женщины.
Наглый типаж - в массы.
комментарии: 0
понравилось!
вверх^
к полной версии
Итак... Иногда возникает вопрос: «Почему в кинофильме «Родня» Иришку играет мальчик Федя Стуков, а не какая-нибудь бойкая девочка?» При том, что все тогда знали, кто такой Стуков — это был довольно популярный ребёнок-артист, которого часто видели на экране. И до Иришки и — после. То есть устроить мистификацию у авторов задачи не было. Тем паче, «Родня» (1981) - это не какая-то там эстетская фантасмагория, а жёстко поданная бытовуха. Вот здесь, видимо, и причина. Бабы из семейства Коноваловых — это не фунт изюма. А уж пацанка наступивших 1980-х — это ранимый цинизм и нарочитая «мальчиковость» поведения.
Иришка будто бы воплощает всё, что задано эпохой — она угловата, нахальна, в перманентном конфликте с матерью (пока это выражается только равнодушным кривлянием в её шмотках). (Причём, её танцы в наушниках и шляпке напоминают приплясывания тётушки Чарли / Калягина. То ли этому восприятию помогают вещи стиля ретро, популярные на рубеже 1970-х и 1980-х, то ли эта отсылка специальна). Но вернёмся к девочкам и девушкам 1980-х. Тогда во всём мире — и в СССР в частности — возобладал тип гиперактивной, слегка мужеподобной девочки-девушки-женщины.
Ностальгично.
lj_zina_korzina
12-01-2020 22:27
Вот такие произведения часто мне попадались в детстве - это были листки перекидного календаря или же иллюстрации в журналах, какие-нибудь политиздатовские брошюры, основы для плакатов и так далее. Вся эта серия - для меня какая-то очень ностальгическая.
Произведения Владимира Садина. 1970-е годы.
комментарии: 0
понравилось!
вверх^
к полной версии
Произведения Владимира Садина. 1970-е годы.
«Дочки-матери» - о противных людях, которые на самом деле - хорошие.
lj_zina_korzina
12-01-2020 20:39
Фильм «Дочки-матери» - настоящий шедевр, при том, что ничего особенного в кадре не происходит. Более того, все персонажи поначалу невероятно ...противные. И эта брутально-прямолинейная сиротинка, что с танковым напором вторгается в жизнь чужого семейства, и снобы-Васильевы, типичная старомосковская «образованщина». Все они — бесят. Оля-с-Уралмаша, тяжелоногая, мощная, вся такая «напрямик» и — «плевать на препятствия» заявляется в квартиру своей предполагаемой маман, якобы кинувшей её на попечение доброго советского государства.
Мол, нашла я тебя, матушка, принимай с пирогами (точнее, с тортом, который не менее нагло сжирают «интеллигенты» Васильевы). Гипотетическая маменька Елена Алексеевна — вся такая «в сонетах сонат» (или «в сонатах сонетов») - хореограф, преподаёт классические demi plie и battement tendu, ходит с балетно-прямой спинкой и горделиво вскидывает подбородок. Её муж Вадим — некогда умный, а ныне — так себе математик, слегка поэт и — ужасно разочарованная личность. Жилплощадь — прекрасная, жизнь — более чем налажена.
Здесь - отрывок с танцами.
Дочки — Аня и Галя (в честь Павловой и Улановой) - те обыкновенные столичные хабалко-мажорки 1970-х, глядят на мир с презрением и скукой...
комментарии: 0
понравилось!
вверх^
к полной версии
Мол, нашла я тебя, матушка, принимай с пирогами (точнее, с тортом, который не менее нагло сжирают «интеллигенты» Васильевы). Гипотетическая маменька Елена Алексеевна — вся такая «в сонетах сонат» (или «в сонатах сонетов») - хореограф, преподаёт классические demi plie и battement tendu, ходит с балетно-прямой спинкой и горделиво вскидывает подбородок. Её муж Вадим — некогда умный, а ныне — так себе математик, слегка поэт и — ужасно разочарованная личность. Жилплощадь — прекрасная, жизнь — более чем налажена.
Здесь - отрывок с танцами.
Фильм о бездельниках.
lj_zina_korzina
12-01-2020 17:50
Текст этот был написан ...давно, однако, он к теме дня. Некоторые справляют Старый-Новый.
Фильм «Старый Новый Год» настолько интересен сюжетно и перенасыщен диалогами, что мы редко задумываемся о главных героях. О двух Петях со странными фамилиями — Полуорлов (его играет Александр Калягин) и Себейкин (это роль Вячеслава Невинного). Симпатичные мужички, унижаемые высокомерными жёнами. Один — полу-орёл, неважная птица. Второй - «всё себе». Но если бы только это. Эти упитанные мужчины ничего — по сути! - не делают, но отлично живут, хорошо едят, красиво рассуждают.
Один — пролетарий, второй — интеллигент. Первый - «медведям пищалки вставляет»; второй — научный сотрудник, чья тема — бессмысленна. Если бы всё было так просто — оно не влекло бы никакого рассуждения. Любой труд почётен. Да. Когда бы они его делали. И если Петя Полуорлов хотя бы соображает, что он — пуст и оттого бесится, но примитивный Себейкин винит во всём окружающих. Он плохо вставляет пищалки. Трудится — с ленцой и тупым нежеланием. О нём сказано: работает с браком, да и не только он.
Постоянно таскает дочери «неликвид», вроде мягкой игрушки с «не так» пришитой головой. Это целый коллектив переводит на шлак государственное добро...
комментарии: 0
понравилось!
вверх^
к полной версии
Один — пролетарий, второй — интеллигент. Первый - «медведям пищалки вставляет»; второй — научный сотрудник, чья тема — бессмысленна. Если бы всё было так просто — оно не влекло бы никакого рассуждения. Любой труд почётен. Да. Когда бы они его делали. И если Петя Полуорлов хотя бы соображает, что он — пуст и оттого бесится, но примитивный Себейкин винит во всём окружающих. Он плохо вставляет пищалки. Трудится — с ленцой и тупым нежеланием. О нём сказано: работает с браком, да и не только он.
Невыносимо-широкие плечи.
lj_zina_korzina
12-01-2020 13:58
Очередной портрет 1980-х с нереально-широкими дамскими плечами. Это не фантазия автора - это мода такая была.
Игорь Обросов. «Нина». 1989 год.
И - картинку из модного издания.
комментарии: 0
понравилось!
вверх^
к полной версии
Игорь Обросов. «Нина». 1989 год.
И - картинку из модного издания.
Убили за наивность.
lj_zina_korzina
12-01-2020 12:54
Когда я пишу о выставках, я всегда говорю про вообще. Ибо. 1) Не всякий человек пойдёт на выставку, проходящую в Москве; 2) Описания экспонатов - это для людей с историко-архивным складом ума. С чего бы начать рассказ об экспозиции, проходящей в музейном комплексе Царицыно и посвящённой эпохе Луи XVI и Марии-Антуанетты? Ну, понятно, с чего я могу начать.
Гравюры Мишеля Моро-младшего составляют основу экспозиции, хотя представлено много предметов бытовой культуры и техники...
...У советского поэта Михаила Светлова есть посвящение «Рабфаковке», где взгляд поэта скользит не столько по её «серенькому платью на спинке стула», сколько по страницам её учебников истории, где героинь две: Жанна Д`Арк и Мария-Антуанетта. Казнённых героинь. Светлов как бы сравнивает жертвы: девушка-воин и капризная мотовка. Обеих примирила жестокая участь. Сегодня нас интересует та вторая, «бесполезная» и хорошенькая. Та, что вошла в историю как расточительница и — разорительница, а ещё — как автор приписанного ей хамства насчёт «пирожных».
Михаил Светлов, как всякий мужчина, любуется австриячкой: «Двух бокалов влюблённый звон / Тушит музыка менуэта,- / Это празднует Трианон / День Марии-Антуанетты». Но потом за всё придётся платить: «Палача не охватит дрожь / Кровь людей не меняет цвета,- / Гильотины весёлый нож / Ищет шею Антуанетты». Культ очаровательной королевы, созданный братьями Гонкурами в эру Наполеона III и Евгении Монтихо, оказался живучим и — художественно-плодотворным...
Ещё фрагмент статьи:
Громоздкие фижмы в середине 1770-х оставили для парадных выходов — ко двору, в театр, на бал. Для иных мероприятий подкладывали подушечку faux-cul (буквально «искусственный зад») для создания заманчивого силуэта `a la polonaise — на гравюре Моро, где отображён разговор в парке, одна из дам — что стоит к нам повернувшись тылом одета в платье `a la polonaise. В залах экспозиции также можно увидеть схожий наряд. Это нам, людям избалованным примитивностью кроя XX-XXI столетий, вся эта мешанина лент покажется не менее внушительной, чем фижмы. Однако носить вместо системы обручей, натянутых на полотно, скромную подушечку — это, согласитесь, неимоверное облегчение.
Эпоха, которую убили за её наивность.
комментарии: 0
понравилось!
вверх^
к полной версии
...У советского поэта Михаила Светлова есть посвящение «Рабфаковке», где взгляд поэта скользит не столько по её «серенькому платью на спинке стула», сколько по страницам её учебников истории, где героинь две: Жанна Д`Арк и Мария-Антуанетта. Казнённых героинь. Светлов как бы сравнивает жертвы: девушка-воин и капризная мотовка. Обеих примирила жестокая участь. Сегодня нас интересует та вторая, «бесполезная» и хорошенькая. Та, что вошла в историю как расточительница и — разорительница, а ещё — как автор приписанного ей хамства насчёт «пирожных».
Михаил Светлов, как всякий мужчина, любуется австриячкой: «Двух бокалов влюблённый звон / Тушит музыка менуэта,- / Это празднует Трианон / День Марии-Антуанетты». Но потом за всё придётся платить: «Палача не охватит дрожь / Кровь людей не меняет цвета,- / Гильотины весёлый нож / Ищет шею Антуанетты». Культ очаровательной королевы, созданный братьями Гонкурами в эру Наполеона III и Евгении Монтихо, оказался живучим и — художественно-плодотворным...
Ещё фрагмент статьи:
Громоздкие фижмы в середине 1770-х оставили для парадных выходов — ко двору, в театр, на бал. Для иных мероприятий подкладывали подушечку faux-cul (буквально «искусственный зад») для создания заманчивого силуэта `a la polonaise — на гравюре Моро, где отображён разговор в парке, одна из дам — что стоит к нам повернувшись тылом одета в платье `a la polonaise. В залах экспозиции также можно увидеть схожий наряд. Это нам, людям избалованным примитивностью кроя XX-XXI столетий, вся эта мешанина лент покажется не менее внушительной, чем фижмы. Однако носить вместо системы обручей, натянутых на полотно, скромную подушечку — это, согласитесь, неимоверное облегчение.
Неожиданная Metallica.
lj_zina_korzina
11-01-2020 21:21
Эти фольклорно-польские дамы уже исполняли некоторые рок-композиции, я даже выкладывала. Вот тут они поют Nothing Else Matters / Metallica.
комментарии: 0
понравилось!
вверх^
к полной версии
Те же самые рожи.
lj_zina_korzina
11-01-2020 20:29
Посмотрела тут на ЮТубе выложенные съёмки 1980-х с западными дискотеками. Что могу сказать? Практически те же лица, что наблюдала и я при сходных обстоятельствах. Даже шмотки не особенно лучше. Единственное, что существенно отличается - музыкальные новинки другие. В СССР держалась мода на европейские хиты, а это США.
комментарии: 0
понравилось!
вверх^
к полной версии
«Строгий юноша» - пугающе-прекрасный сюр.
lj_zina_korzina
11-01-2020 17:42
Фильм «Строгий юноша» - это не только один из самых странных и до конца не понятных советских фильмов, это ещё и манифест предвоенной эстетики. Это помесь сюрреализма (которого в Советском Союзе не было!) и — античной грации (вот её в СССР уважали и повсюду чествовали). Но всё вместе получилось декадентско-эстетским зрелищем, где форма задавливает содержание — собственно, фильм и запретили с формулировкой «за формализм», то есть за любование без глубинного смысла.
Кадр из фильма и - платье от Мадлен Вионне в античном стиле.
В этой, напоминающей дивный сон, картине, всё очаровывает — и залитые солнцем пространства, и белые одежды героев, и оживший Дискобол (на пару лет раньше, чем это случилось у нацистской активистки Лени Рифеншталь), и ощущение какой-то дивной потусторонности происходящего. По идее, «Строгий юноша» - это не современность, а чуть-чуть фантастика ближнего прицела. То, как должно быть. Вернее, стать.
Античность в западной рекламе.
Но главное - этот фильм восторгает и отталкивает одновременно. В нём есть притягательность, но он весь - будто бал призраков. Впрочем, возможно, так оно и есть.
комментарии: 0
понравилось!
вверх^
к полной версии
В этой, напоминающей дивный сон, картине, всё очаровывает — и залитые солнцем пространства, и белые одежды героев, и оживший Дискобол (на пару лет раньше, чем это случилось у нацистской активистки Лени Рифеншталь), и ощущение какой-то дивной потусторонности происходящего. По идее, «Строгий юноша» - это не современность, а чуть-чуть фантастика ближнего прицела. То, как должно быть. Вернее, стать.
Котик - тут центр композиции (и, видимо, центр мироздания).
lj_zina_korzina
10-01-2020 21:29
Собственно, картина посвящена вовсе не котику. Тут - масса всяческих смыслов и мыслеформ про бытие советской интеллигенции - там вон всякие русские промыслы у автора в мастерской, и дочь - этакая рафинированная дама а-ля Майя Плисецкая по типажу, и видно, что сама себе воротничок связала (или как-то иначе сварганила). Но - котик! Жирный, рыжий, поглощающий абсолютно всё внимание котик...
Эпштейн Соломон Борисович. «Автопортрет с дочерью». 1981 год.
комментарии: 0
понравилось!
вверх^
к полной версии
Эпштейн Соломон Борисович. «Автопортрет с дочерью». 1981 год.
«Козёл ты, а не дама!» - кем был тот козёл?
lj_zina_korzina
10-01-2020 12:28
В кино-шедевре «Афоня» Георгия Данелии есть примечательный, но эпизодический персонаж. Все на него обращают внимание, но и все тут же забывают после смены кадра. Это — безымянный и очень странный мужик, с которым главный герой повздорил на танцах, а потом и — подрался с его дружками. Драке предшествовал волшебный диалог насчёт «козёл ты, а не дама». В титрах он не обозначен, в Википедии - «хулиган с бородкой». Но это не хулиган.
Человек действительно производит непонятное впечатление и на первый взгляд — не вписывается в общую картину советских «типажей». Все эти прыжки, ужимки и фраза «а это моё дело, персональное» - относительно того: кавалер ты или дама. Если б то были 2010-е — вопросов бы не возникало — таких чудо-хипстеров даже в посёлках городского типа — пруд пруди, а уж в крупных городах... Кем же мог быть этот безвозрастный и (судя по его же словам) бесполый мужичок на танцульках середины 1970-х?
Первая мысль - это местный ф...
комментарии: 0
понравилось!
вверх^
к полной версии
Человек действительно производит непонятное впечатление и на первый взгляд — не вписывается в общую картину советских «типажей». Все эти прыжки, ужимки и фраза «а это моё дело, персональное» - относительно того: кавалер ты или дама. Если б то были 2010-е — вопросов бы не возникало — таких чудо-хипстеров даже в посёлках городского типа — пруд пруди, а уж в крупных городах... Кем же мог быть этот безвозрастный и (судя по его же словам) бесполый мужичок на танцульках середины 1970-х?
Советское фантастическое полотно.
lj_zina_korzina
10-01-2020 11:14
У многих авторов возникает вопрос: почему в СССР при очень сильной футуро-направленности и довольно сильной фантастической литературе была такая скромная тема фантастики в кино. В живописи и графике - тоже, кстати. При том, что часто фантастический сюр приурочивался к теме экологии, борьбы за мир и ещё чему-нибудь общественно-полезному. Вот - потрясающая картина, именуемая «Когда на Земле мир», однако, тут не про мир и даже, кажется, не вполне про Землю.
Манакьян Тигран Грачевич. «Когда на Земле мир». 1985 год.
комментарии: 0
понравилось!
вверх^
к полной версии
Манакьян Тигран Грачевич. «Когда на Земле мир». 1985 год.