Ячейка общества.
lj_zina_korzina
04-02-2020 19:02
«Люди встречаются, люди влюбляются, женятся!», - душевно и бодренько пела радиоточка моего детства. «И вершина любви — это чудо великое — дети», - добавлял мягкий мужской голос из другой песни, как бы задавая курс: «Вновь мы с ними пройдём детство, юность, вокзалы, причалы. / Будут внуки потом, всё опять повторится сначала». Цикличность и — вечность. Этому посвящена изумительная выставка «Фамильные ценности», проходящая в Музее Москвы. Здесь можно увидеть всё — и кружева невест Серебряного века, и фотографии влюблённых шестидесятников, и детский ГДРовский сервиз 1970-х. Мелькают письма, свидетельства о браке, веточки искусственных роз, открытки, чашки, пылесосы.
Знаменитое фото Владимира Ланранжа эпохи Оттепели.
На мониторах — отрывки из кино. Это больше похоже на инсталляцию, посвящённую коллективной памяти, чем на просветительский проект, поэтому экспозиция обращена к чувствам и личным переживаниям. Выставки Музея Москвы этим и славятся — в них отсутствует жёстко-школьная дидактика; тут всё отвечает на вопрос: «А помнишь?», тогда как менторское «Знаете ли вы, что...?» уходит куда-то на задний план. Разъяснительные стенды знакомят не только с разделами экспозиции — тут есть забавные, поучительные лав-стори и семейные предания. Фото-шедевры именитых репортёров перемешаны со снимками из обыкновенных альбомов.
Не менее популярное фото Виктора Ахломова, 1960-е г.
Далее - тут, после текста - картинки.
комментарии: 0
понравилось!
вверх^
к полной версии
На мониторах — отрывки из кино. Это больше похоже на инсталляцию, посвящённую коллективной памяти, чем на просветительский проект, поэтому экспозиция обращена к чувствам и личным переживаниям. Выставки Музея Москвы этим и славятся — в них отсутствует жёстко-школьная дидактика; тут всё отвечает на вопрос: «А помнишь?», тогда как менторское «Знаете ли вы, что...?» уходит куда-то на задний план. Разъяснительные стенды знакомят не только с разделами экспозиции — тут есть забавные, поучительные лав-стори и семейные предания. Фото-шедевры именитых репортёров перемешаны со снимками из обыкновенных альбомов.
Смерть Ларисы была выгодна всем...
lj_zina_korzina
04-02-2020 12:01
Пьеса «Бесприданница», ставшая, благодаря фильму «Жестокий романс» остросюжетной мелодрамой, интересна и сама по себе. Но сегодня я буду говорить о сюжете в целом, используя и пьесу, и фильм, которые отличаются деталями. Правда, сути и они вовсе не меняют. Короче говоря: всем героям этой жестокой — в прямом смысле — фабулы оказывалась выгодна смерть Ларисы. Она всем развязывала руки или же — избавляла от невыносимой обузы. Нет, муки. Смотрим?
Итак, Юлий Капинович Карандышев. Представим себе, что следствие поверило той прощальной фразе Ларисы (из пьесы): «Пистолет сюда, сюда, на стол! Это я сама... сама... Никто не виноват, никто». Можем предположить, что Карандышева всё же взяли под стражу, но в 1870-1890-х было столь золотое время для блестящих адвокатов, что к этой драме непременно присоседился бы какой-нибудь столичный светила адвокатуры и (даже за скромные гонорары — просто для форса) доказал бы, что Юлия Капитоновича «заела среда» и «мадемуазель сама виновата».
Но при любом раскладе исчезал главный раздражитель карандышевского бытия — красивая и не любящая его девица, без которой он не мог существовать и с годами страсть превратилась в манию. Его брак с Ларисой был бы мучением не столько для неё, сколько для него — у неё-то могла найтись отдушина в виде любовника, у него — никогда. При всей своей ничтожности, Карандышев очевидный однолюб. Точнее — маниакальная личность. Ему надо только её. А на каторге — если ничего не выйдет с модным адвокатом - Юлий познакомится с социалистами и наконец-то найдёт приложение своей натуре.
Далее — Сергей Сергеевич Паратов. Для него тоже навсегда пропадала эта гибельная возможность — мотаться к Ларисе от богатой супруги...
комментарии: 0
понравилось!
вверх^
к полной версии
Итак, Юлий Капинович Карандышев. Представим себе, что следствие поверило той прощальной фразе Ларисы (из пьесы): «Пистолет сюда, сюда, на стол! Это я сама... сама... Никто не виноват, никто». Можем предположить, что Карандышева всё же взяли под стражу, но в 1870-1890-х было столь золотое время для блестящих адвокатов, что к этой драме непременно присоседился бы какой-нибудь столичный светила адвокатуры и (даже за скромные гонорары — просто для форса) доказал бы, что Юлия Капитоновича «заела среда» и «мадемуазель сама виновата».
Но при любом раскладе исчезал главный раздражитель карандышевского бытия — красивая и не любящая его девица, без которой он не мог существовать и с годами страсть превратилась в манию. Его брак с Ларисой был бы мучением не столько для неё, сколько для него — у неё-то могла найтись отдушина в виде любовника, у него — никогда. При всей своей ничтожности, Карандышев очевидный однолюб. Точнее — маниакальная личность. Ему надо только её. А на каторге — если ничего не выйдет с модным адвокатом - Юлий познакомится с социалистами и наконец-то найдёт приложение своей натуре.
«На чужом празднике» - обычный фильм с нестандартными нюансами.
lj_zina_korzina
03-02-2020 22:06
Фильм «На чужом празднике» стали активно крутить по ТВ уже в постсоветские времена — он сделался более-менее известным в 2000-х, когда его выложили на Ютубе и прочих видео-хостингах. А в начале 1980-х годов он прошёл как-то незаметно — тогда подобных картин было навалом — о сложностях и «подводных камнях» курортных приключений. Всякие мелодрамы да комедии из жизни отдыхающих. Однако «На чужом празднике» - это особый экземпляр, при том, что ни разу не шедевр, а ряд сцен сыграны более чем слабо.
Многие авторы отмечают интересные, нестандартные ходы: Любовь Полищук в эпизодической роли самой себя и певец Валерий Леонтьев в образе столичного модельера, экстравагантного модника и при этом — очень приличного человека, одного из тех, кто по-человечески отнёсся к запутавшийся глав-героине. По сюжету старшеклассница-акселератка (то есть рано развитая, но всё ещё наивная малолетка) едет одна к морю, на юг — за праздником. Делает она это назло своей матери, которая (если вдуматься) тоже виновата — нашла любовь и сорвалась к новому мужу-военному на погранзаставу.
Далее - тут, и ещё один отрывок...
комментарии: 0
понравилось!
вверх^
к полной версии
Многие авторы отмечают интересные, нестандартные ходы: Любовь Полищук в эпизодической роли самой себя и певец Валерий Леонтьев в образе столичного модельера, экстравагантного модника и при этом — очень приличного человека, одного из тех, кто по-человечески отнёсся к запутавшийся глав-героине. По сюжету старшеклассница-акселератка (то есть рано развитая, но всё ещё наивная малолетка) едет одна к морю, на юг — за праздником. Делает она это назло своей матери, которая (если вдуматься) тоже виновата — нашла любовь и сорвалась к новому мужу-военному на погранзаставу.
Вот она - романтика.
lj_zina_korzina
03-02-2020 14:38
Вот это романтика... Вот это я понимаю... Настоящая, true-романтика по-советски. Назвается «Свидание за Полярным кругом».
Яковлев Андрей Алексеевич. «Свидание за Полярным кругом». Этюд натурный. 1987 год.
комментарии: 0
понравилось!
вверх^
к полной версии
Яковлев Андрей Алексеевич. «Свидание за Полярным кругом». Этюд натурный. 1987 год.
Отлично сказано о феномене очереди в Макдональдс.
lj_zina_korzina
03-02-2020 10:57
Это не моя статья, а Татьяны Воеводиной - автора нашей газеты «Завтра». Я сама хотела написать примерно в таком же ключе, но раз такая статья уже имеется - то я выложу эту. Итак, она пишет:
«Сайт «Завтра» отметил юбилей, назвав его «постыдным» – 30 лет Макдональдса в России. Не то, конечно, постыдно, что у нас есть Макдональдс: он везде есть, а то, как народ в него ломился тридцать лет назад. Вот этого и устыдился сайт «Завтра»: предали-продали страну за буржуинскую котлету. К публикации приложены фотографии, сделанные с высоты: очередь, даже для Советского Союза впечатляющая, змеится по всей площади. Забавно, что в тот давний день я эту очередь лично наблюдала, и тоже с высоты – со второго этажа библиотеки им. Некрасова, которая много десятилетий располагалась у начала Большой Бронной. Я и ещё несколько читателей библиотеки, расположившиеся у окна, - смеялись: многочасовая очередь в закусочную быстрого питания – вот в чём нам виделся юмор ситуации.
А вот негодовать на глупых «совков», дрожавших на морозе, чтобы приложиться к бургеру с колой, я бы не стала. Во все времена, во всех странах массовый человек живёт потребительскими интересами. Так он устроен, так создан природой. Исключения существуют, но именно как исключения. А массовый случай – он такой. Потребительский. Можно сколького угодно негодовать, искать тех злонамеренных мерзавцев, негодяев-предателей коммунистической идеи, которые внушили массам мещанские взгляды и потребительские идеалы, можно даже попробовать «Творцу вернуть билет», но… ничего не изменится. Массовый человек будет хотеть потребительских ценностей, будет ими жить, больше всего ими интересоваться.
Они же всегда будут у него предметами престижа и самоутверждения. Разумеется, конкретные товары и вообще предметы меняются – со временем, в зависимости от социального слоя, страны проживания. Совсем внизу, в бедности, - это дорогая еда, которую я могу себе позволить. С продвижением по социальной лестнице – одежда, машина, домашняя обстановка, жильё в хорошем районе. Советские люди были очень обделены потребительскими радостями. Считалось, что главное у них есть, а всяких пустяков, вроде кафешек или фастфуда им не надо. А хотелось не просто белков-жиров-углеводов, а – потребительских впечатлений. Человек ведь живёт не белками, а впечатлениями. Этого, главным образом, не хватало.
Вспомните, чем торговали первенцы рыночной экономики, знаменитые КИОСКИ? В основном это были вещи, без которых лучше бы обойтись...
комментарии: 0
понравилось!
вверх^
к полной версии
«Сайт «Завтра» отметил юбилей, назвав его «постыдным» – 30 лет Макдональдса в России. Не то, конечно, постыдно, что у нас есть Макдональдс: он везде есть, а то, как народ в него ломился тридцать лет назад. Вот этого и устыдился сайт «Завтра»: предали-продали страну за буржуинскую котлету. К публикации приложены фотографии, сделанные с высоты: очередь, даже для Советского Союза впечатляющая, змеится по всей площади. Забавно, что в тот давний день я эту очередь лично наблюдала, и тоже с высоты – со второго этажа библиотеки им. Некрасова, которая много десятилетий располагалась у начала Большой Бронной. Я и ещё несколько читателей библиотеки, расположившиеся у окна, - смеялись: многочасовая очередь в закусочную быстрого питания – вот в чём нам виделся юмор ситуации.
А вот негодовать на глупых «совков», дрожавших на морозе, чтобы приложиться к бургеру с колой, я бы не стала. Во все времена, во всех странах массовый человек живёт потребительскими интересами. Так он устроен, так создан природой. Исключения существуют, но именно как исключения. А массовый случай – он такой. Потребительский. Можно сколького угодно негодовать, искать тех злонамеренных мерзавцев, негодяев-предателей коммунистической идеи, которые внушили массам мещанские взгляды и потребительские идеалы, можно даже попробовать «Творцу вернуть билет», но… ничего не изменится. Массовый человек будет хотеть потребительских ценностей, будет ими жить, больше всего ими интересоваться.
Они же всегда будут у него предметами престижа и самоутверждения. Разумеется, конкретные товары и вообще предметы меняются – со временем, в зависимости от социального слоя, страны проживания. Совсем внизу, в бедности, - это дорогая еда, которую я могу себе позволить. С продвижением по социальной лестнице – одежда, машина, домашняя обстановка, жильё в хорошем районе. Советские люди были очень обделены потребительскими радостями. Считалось, что главное у них есть, а всяких пустяков, вроде кафешек или фастфуда им не надо. А хотелось не просто белков-жиров-углеводов, а – потребительских впечатлений. Человек ведь живёт не белками, а впечатлениями. Этого, главным образом, не хватало.
Куда исчезла интеллигенция?
lj_zina_korzina
03-02-2020 10:40
Один мой интернет-читатель задал риторический вопрос: «Почему нынче стало модно, принято быть грубыми, говорить что-нибудь, вроде: «Мы академиев не кончали» и вообще — хамить да похамливать?» Быть — или хотя бы казаться - мощным, сильным, этаким крутолобым пацаном, у которого вся грудь — в «куполах» да прочих метках пенитенциарной биографии. Говорить о женщинах - «бабы», отпускать брутальные шуточки в присутствии дам и — девушек, в общем — портить воздух всеми доступными и — проверенными способами.
Татьяна Назаренко «Московский вечер». 1978 год.
Даже люди с хорошим высшим образованием, полученным в советские и первые постсоветские годы стараются, чтобы их (не приведи Боже!) не записали в интеллигенцию, и один бывший филолог, а ныне — блогер (не известный, а так - постит мемчики и пишет ябвдул/ябневдул в комментариях), практикующий сдачу трёх унаследованных квартир, выложил свои фотографии в тельняшке, ватнике, с бритым черепом и ухмылкой сытого питекантропа. Скромный мальчик, чья мама-Соня (Софочка в длинном ГДР-овском халате с розами!) когда-то ограждала нежного Борюсика (а не Борьку!) от дворового влияния, так вот Борюсик-Борька-Борян теперь пугает народ в Интернетах словами «зашквар» и «в падлу».
Я этих слов не знаю и во дворе 80-х такое никто не произносил. Зато нынче филологи вырыгивают такой «шансон», что хулиганы скромно попрятались и, как говорится, нервно курят в подворотне. Быть крутым и дерзким! Быть «нашим», простым, с тазом «оливье», с водкой и потными девками — часто воображаемыми. А не как вон те — убогие, с непонятной ориентацией очкарики. Быть похабным — это быть «свойским», нормальным. В доску. В стельку. Так почему оно произошло — буквально за последние 7-10 лет? Внезапно.
До этого как-то держались, не особо демонстрировали подзаборную гнусь, не цыкали на сволочей-образованных. Не отрекались от ямба да хорея. Всё просто.
комментарии: 0
понравилось!
вверх^
к полной версии
Даже люди с хорошим высшим образованием, полученным в советские и первые постсоветские годы стараются, чтобы их (не приведи Боже!) не записали в интеллигенцию, и один бывший филолог, а ныне — блогер (не известный, а так - постит мемчики и пишет ябвдул/ябневдул в комментариях), практикующий сдачу трёх унаследованных квартир, выложил свои фотографии в тельняшке, ватнике, с бритым черепом и ухмылкой сытого питекантропа. Скромный мальчик, чья мама-Соня (Софочка в длинном ГДР-овском халате с розами!) когда-то ограждала нежного Борюсика (а не Борьку!) от дворового влияния, так вот Борюсик-Борька-Борян теперь пугает народ в Интернетах словами «зашквар» и «в падлу».
Я этих слов не знаю и во дворе 80-х такое никто не произносил. Зато нынче филологи вырыгивают такой «шансон», что хулиганы скромно попрятались и, как говорится, нервно курят в подворотне. Быть крутым и дерзким! Быть «нашим», простым, с тазом «оливье», с водкой и потными девками — часто воображаемыми. А не как вон те — убогие, с непонятной ориентацией очкарики. Быть похабным — это быть «свойским», нормальным. В доску. В стельку. Так почему оно произошло — буквально за последние 7-10 лет? Внезапно.
Что-то тут не то.
lj_zina_korzina
02-02-2020 22:05
В 1970-х таких произведений искусства было довольно много и мне в детстве казалось, что у авторов не всё в порядке с головой. Вроде бы всё нормально тут нарисовано, но, вместе с тем, ощущение какого-то помешательства. А, быть может, у художников позднего СССР были какие-то чрезмерно тонкие струны души, а я в детстве любила исключительно светлое и радостное. В любом случае, я такую же атмосферу потом - в юности - ловила, глядя некоторые хорошие фильмы ужасов - где ничего обо не происходит, но жутко.
Шелковенко Михаил Константинович. «Долгий-долгий день». Из серии «Поезд №10». 1977 год, офорт.
комментарии: 0
понравилось!
вверх^
к полной версии
Шелковенко Михаил Константинович. «Долгий-долгий день». Из серии «Поезд №10». 1977 год, офорт.
«Человек родился» - сказка о девушке с ребёнком.
lj_zina_korzina
02-02-2020 20:05
В основе ретро-сюжетов «Москва слезам не верит» и «Впервые замужем» лежит история приезжей девушки, ставшей жертвой соблазнителя. Эти два фильма спокойно можно сравнить... И — продолжить разговор о том, что подобный вариант развития событий был вполне житейской «лав-стори» в 1950-х годах. Провинциальные и — наивные красавицы оказывались в затруднительном положении, пообщавшись с легкомысленными парнями. Помню, доводилось читать статью 1957-1959 гг. (примерно) о дурах-девчонках, которых довольно лихо охмуряют всякие стиляжного сорта мальчики, а потом — бросают.
В кинофильме «Человек родился», снятом как раз в середине 1950-х годов, явлена судьба такой вот Нади Смирновой, попавшей в сети младого симпатичного тунеядца Виталия, сперва показавшегося ей (и зрителю) весьма привлекательным, открытым и классным парнем. Потом выясняется, что Виталик существует на деньги родителей, а сама даже не в состоянии оплачивать квартирные счета. При всём том, одет по моде, хорош лицом и — обворожительно говорлив. Понятно, что беременность подруги он принял в штыки. Ещё бы - такой бонвиван.
Интересно тут другое — при всей официальной строгости морали, Надю никто не рассматривает, как развратно-доступную и даже — как оступившуюся героиню. Её жалеют нянечки в роддоме, женщины в палате, случайные люди и, разумеется, честный и красивый парень Глеб. Натуральный блондин. Студент. Он буквально «вытаскивает» несчастливую девушку-мать (ага, так) из пучины горького разочарования. Прежде всего, Надя перестала верить мужчинам. И оно понятно. Виталий - первый в её жизни - сильно постарался. Обожглась по полной программе.
Но этот фильм - сказка, тем не менее...
комментарии: 0
понравилось!
вверх^
к полной версии
В кинофильме «Человек родился», снятом как раз в середине 1950-х годов, явлена судьба такой вот Нади Смирновой, попавшей в сети младого симпатичного тунеядца Виталия, сперва показавшегося ей (и зрителю) весьма привлекательным, открытым и классным парнем. Потом выясняется, что Виталик существует на деньги родителей, а сама даже не в состоянии оплачивать квартирные счета. При всём том, одет по моде, хорош лицом и — обворожительно говорлив. Понятно, что беременность подруги он принял в штыки. Ещё бы - такой бонвиван.
Интересно тут другое — при всей официальной строгости морали, Надю никто не рассматривает, как развратно-доступную и даже — как оступившуюся героиню. Её жалеют нянечки в роддоме, женщины в палате, случайные люди и, разумеется, честный и красивый парень Глеб. Натуральный блондин. Студент. Он буквально «вытаскивает» несчастливую девушку-мать (ага, так) из пучины горького разочарования. Прежде всего, Надя перестала верить мужчинам. И оно понятно. Виталий - первый в её жизни - сильно постарался. Обожглась по полной программе.
Кадры из мультфильма 1934 года о Москве будущего.
lj_zina_korzina
02-02-2020 13:28
Общеизвестно, что мультипликация в СССР интересно (именно так - интересно) развивалась в 1920-1930-х годах, но не считалась важной-серьёзной, поэтому её столь мало по итогам. Нашла тут кадры не сохранившегося анимационного фильма «Весёлая Москва» (1934), посвящённого столице будущего. Это - социальная фантастика ближнего прицела.
комментарии: 0
понравилось!
вверх^
к полной версии
Совпала с эпохой. Два раза.
lj_zina_korzina
01-02-2020 19:29
Вот здесь художница 1970-х совместила два модных в ту пору тренда - хиппизм (дети цветов) и - Ренессанс (образ девушек маэстро Боттичелли в ароматах весны). В общем, автор совпала с эпохой аж два раза.
Фёдорова Татьяна Сергеевна. «Автопортрет. Август». 1978 год.
комментарии: 0
понравилось!
вверх^
к полной версии
Фёдорова Татьяна Сергеевна. «Автопортрет. Август». 1978 год.
Почему Клава К. - роковая девушка?
lj_zina_korzina
31-01-2020 15:18
В молодёжной драме с угрожающим названием «В моей смерти прошу винить Клаву К.» есть очень много интересных нюансов, связанных не только с нашими воспоминаниями о благостно-стабильных 1970-х, но и с человеческой психологией. Нам показан очевидный типаж «фамм-фаталь», роковой женщины, которая ещё — девочка-старшеклассница, но уже с самого детства она — притягательна. Как персонаж. При этом, очень мало что из себя представляющий — её талант оказался раскрыт лишь в конце фильма, благодаря очередному «рыцарю» - Лаврику.
Возникает вопрос: почему Клава всем безумно и — сразу так нравилась? К слову, она не такая уж красавица — её «серенькая», точнее — скромная подруга-фрейлина Татуся даже посимпатичнее будет. Но. Именно Клава с детского сада знала, что ради неё люди — не только мальчики, но и воспитательницы, случайные прохожие — готовы изменить решение, сделать презент, захотеть её внимания. Всё дело в...
Вы почти угадали... Или угадали...
комментарии: 0
понравилось!
вверх^
к полной версии
Возникает вопрос: почему Клава всем безумно и — сразу так нравилась? К слову, она не такая уж красавица — её «серенькая», точнее — скромная подруга-фрейлина Татуся даже посимпатичнее будет. Но. Именно Клава с детского сада знала, что ради неё люди — не только мальчики, но и воспитательницы, случайные прохожие — готовы изменить решение, сделать презент, захотеть её внимания. Всё дело в...
Это же фэйк, нет?
lj_zina_korzina
31-01-2020 10:32
Это настолько глупо смотрится, что я полагаю - это фэйк, правда, человек, сие выложивший, утверждает, что сам это фоткал или сканировал с какой-то зазывной рекламки 1990-го года. В сети ничего сходного и - дажен близкого я не обнаружила. Как вы полагает - это реальная реклама? Нет, конечно, ажиотаж вокруг события тогда был чудовищный, однако, текст отдаёт стёбом. Причём, современным - просто в стиле. Правда, я могу ошибаться.
комментарии: 0
понравилось!
вверх^
к полной версии
Прямо инопланетное зрелище...
lj_zina_korzina
30-01-2020 22:26
Производственно-железнодорожно-индустриальная тема СССР завсегда впечатлеят. Авторы картин и рисунков постоянно обращались не то к сказке, не то к фантастике - домны и градирни выглядели, как дворцы-замки-чертоги, ЛЭПы казались живыми, а вот здесь - путеукладчик ( то есть - комплект машин и оборудования для транспортировки и укладки рельсо-шпальной решётки железнодорожных путей) смотрится, как марсианская установка.
Кубарев Вячеслав Григорьевич (1941 - 2018). «Путеукладчик» (из серии «Люди БАМа»). 1974 год.
комментарии: 0
понравилось!
вверх^
к полной версии
Кубарев Вячеслав Григорьевич (1941 - 2018). «Путеукладчик» (из серии «Люди БАМа»). 1974 год.
Тут что-то не то...
lj_zina_korzina
29-01-2020 21:27
Советские художники, в общем-то, не специализировались на стивен-кинговских сюжетах. Не до того было! Но иногда у них получалось нечаянно. Как вот тут. Картина «Красная рубашка» вызывает некоторый thrill.
Крыжевский Ян Юлианович. «Красная рубашка». 1973 год.
комментарии: 0
понравилось!
вверх^
к полной версии
Крыжевский Ян Юлианович. «Красная рубашка». 1973 год.
Помните этот музон? Хотя бы частично?
lj_zina_korzina
29-01-2020 12:14
Люблю находить такие глупости в сети. В данном случае, френд на Фейсбуке выложил эту прелесть-радость. Советский хит-парад 1989 года. Кое-что помню, да. Прочитав список, поняла, что лет 30 не искала этих песен... Совсем. И как-то ностальгией повеяло. Когда что-то долгие годы не слушаешь, а потом - как включишь случайно. О, да.
комментарии: 0
понравилось!
вверх^
к полной версии
«Впервые замужем» - жёсткий аналог сюжета «Москва слезам не верит».
lj_zina_korzina
28-01-2020 19:15
У сказочно-прекрасной кинокартины «Москва слезам не верит» есть жёстко-реалистичный, ленинградский аналог - «Впервые замужем», безо всякой ретро-ностальгии и очаровательных видов. Ровно такое же начало — 1950-е годы, молодая и наивная работница Тонечка, занимающая койку в общежитии, рожает дочь от некоего Аркадия. По сравнении с яркой и немного открыточной «Москвой слезам...» тут и стены общаги — обшарпанные, и весь быт — суровый. И всё как-то обыденно, в серых тонах, без ожидаемой праздничности.
В отличие от Кати Тихомировой, которой тоже пришлось несладко, героиня «Впервые замужем» бросает техникум и вообще — оставляет всякие мечты о нормальном образовании. Никакой карьеры — Тонечка идёт работать почтальоном, потом устраивается в научный институт — лаборанткой, колбы мыть. Авторы «Впервые замужем» являют несколько больше, чем Владимир Меньшов в «Москве...», не ограничиваясь двумя точками повествования 1958/1978. Тут есть и фрагменты 1960-х, когда главная героиня ...не развивается (в отличие от меньшовской Кати).
Зато глав-героиня растит морального уродца - свою дочь Тамару...
комментарии: 0
понравилось!
вверх^
к полной версии
В отличие от Кати Тихомировой, которой тоже пришлось несладко, героиня «Впервые замужем» бросает техникум и вообще — оставляет всякие мечты о нормальном образовании. Никакой карьеры — Тонечка идёт работать почтальоном, потом устраивается в научный институт — лаборанткой, колбы мыть. Авторы «Впервые замужем» являют несколько больше, чем Владимир Меньшов в «Москве...», не ограничиваясь двумя точками повествования 1958/1978. Тут есть и фрагменты 1960-х, когда главная героиня ...не развивается (в отличие от меньшовской Кати).
Учитесь, грубые чудовища!
lj_zina_korzina
28-01-2020 12:20
Это - письмо (точнее - его фрагмент) - экспонат с выставки «Фамильные ценности», проходящей в Музее Москвы. Утраченная прелесть слога. Сплошные виньетки мыслей. Причём, это начертал не аристократ, но обычный московский разночинец. Просто люди с детства учились красиво - быть может чрезмерно красиво - излагать. К слову, мне доводилось читать письма 1930-х - 1950-х годов (и моих родственников, и дедов-бабок моей подруги) - везде соблюдались некие церемонные обращения и допускались манерные обороты - не такие, как тут, разумеется, но люди старались быть изысканными.
Сие письмо некоего молодого человека - папеньке невесты.
комментарии: 0
понравилось!
вверх^
к полной версии
Сие письмо некоего молодого человека - папеньке невесты.
Зато цветы красивые...
lj_zina_korzina
27-01-2020 22:11
Этот художник писал (и пишет) свои картины без любви к человечеству. Всё у него какое-то мрачно-злобное. Или - печальное. Хотя, вот здесь хотя бы цветы красивые.
Семён Файбисович (род. 1949 год). «Нарциссы». 1985 год.
комментарии: 0
понравилось!
вверх^
к полной версии
Семён Файбисович (род. 1949 год). «Нарциссы». 1985 год.
И зачем он - ей? На безрыбье?
lj_zina_korzina
27-01-2020 20:44
Авторы фильма «Приезжая» решили повторить сюжет знаменитой кинокартины «Весна на Заречной улице», только уже в декорациях 1970-х. Фабула всё та же — симпатичная дама-учительница прибывает на периферию и её — точно так же, как в «Весне на Зеречной...» встречает — посреди ливня и слякоти — местный красавец-мужчина. Новый акцент: у миловидной интеллектуалки есть маленькая дочь — типичное дитя студенческого союза, распавшегося от несоответствия грёз и — реальностей быта.
В качестве социокультурного кода постоянно мелькает репродукция (или даже копия) картины голландского мастера Рогира ван дер Вейдена «Портрет дамы» (1460) — одна из популярных вещей в позднем СССР, когда эталоном сделались мастера эпохи Возрождения, а изображения старинных аристократок — бесплотных и задумчивых — украшали развороты пролетарской прессы («Дама» ван дер Вейдена печаталась в «Работнице», «Крестьянке», «Огоньке»). Портрет намекает, что здесь — иные струны души. Эталонные.
И, как положено, учительница становится объектом страсти для простого-свойского-брутального Фёдора.
комментарии: 0
понравилось!
вверх^
к полной версии
В качестве социокультурного кода постоянно мелькает репродукция (или даже копия) картины голландского мастера Рогира ван дер Вейдена «Портрет дамы» (1460) — одна из популярных вещей в позднем СССР, когда эталоном сделались мастера эпохи Возрождения, а изображения старинных аристократок — бесплотных и задумчивых — украшали развороты пролетарской прессы («Дама» ван дер Вейдена печаталась в «Работнице», «Крестьянке», «Огоньке»). Портрет намекает, что здесь — иные струны души. Эталонные.
И, как положено, учительница становится объектом страсти для простого-свойского-брутального Фёдора.
«Молодая жена» - любят ли из благодарности?
lj_zina_korzina
26-01-2020 13:09
Кинолента «Молодая жена» с интеллигентной Анной Каменковой в главной роли был типичным, проходным зрелищем «про деревню», каких в 1970-е годы снимали с каким-то особенным, хотя и — официозно-выверенным энтузиазмом. Тема: бабье счастье (или его отсутствие) на фоне полей, коров и бревенчатого клуба с афишей «Фантомас разбушевался» (или что-нибудь сладко-пряное, с индийскими танцами и горькими слезами — крупными, как бриллианты младшей дочери раджи). Однако «Молодая жена» несколько выбивалась из общего ритма — тут была показана не страсть и не её антипод — семейный долг, а — попытка вырастить любовь из чувства благодарности.
По сюжету хорошая девушка Манечка ждала своего симпатичного Володьку из армии, с трепетом получала от него письма, а в итоге — получила «сюрприз» в виде своего милого дембеля, но в комплекте с юной, тоненькой городской Ангелины. Грубоватый приём - «говорящие» имена. Променял Машеньку на стильную, манерную Ангелину. Правда, у последней хватило гордости (и ума) развернуться и быстренько умотать. Под улюлюканье деревенских мальчишек. (Забавная деталь — именно актриса Елена Аржаник, играющая тут Ангелину, потом снимется в «Городе Зеро» в эпизодике с голой секретаршей, но к данному сюжеты сие не относится - просто реплика в сторону).
Фильм перенасыщен дидактикой — нам показывают и бесприютного Володьку, бежавшего в город, но не нашедшего радости, и Машеньку, не оставшуюся в одиночестве, а взятую замуж крепким и хозяйственным вдовцом Алексеем...
комментарии: 0
понравилось!
вверх^
к полной версии
По сюжету хорошая девушка Манечка ждала своего симпатичного Володьку из армии, с трепетом получала от него письма, а в итоге — получила «сюрприз» в виде своего милого дембеля, но в комплекте с юной, тоненькой городской Ангелины. Грубоватый приём - «говорящие» имена. Променял Машеньку на стильную, манерную Ангелину. Правда, у последней хватило гордости (и ума) развернуться и быстренько умотать. Под улюлюканье деревенских мальчишек. (Забавная деталь — именно актриса Елена Аржаник, играющая тут Ангелину, потом снимется в «Городе Зеро» в эпизодике с голой секретаршей, но к данному сюжеты сие не относится - просто реплика в сторону).