Очаровательная картина 1950-х. Бытовой триллер. В смысле? Две тетки и название
«Разговор по душам». О чё, как вы считаете, говорят эти две дамы? И кто они друг другу? Строгая мать и фифа-дочь? Или тут нечто иное?

Коржев-Чувелев Гелий Михайлович (1925 - 2012). «Разговор по душам». Вторая половина 1950-х гг.

https://zina-korzina.livejournal.com/1828834.html

В двухсерийной трагикомедии «Вокзал для двоих» есть заметный персонаж — спекулянтка по прозвищу «дядя Миша» в исполнении Нонны Мордюковой. Мы встречаем её — сидящую у телевизора японской марки, да ещё при видюшнике — она смотрит выступление певца Afric Simone с популярной в СССР композицией 'Hafanana', что по тем временам (самое начало 1980-х) считалось небывалой роскошью. За видеомагнитофон отдавали машину, и ходили слухи, что даже и однокомнатную квартиру. Кассеты стоили 200-300 рублей.



В общем, дама не бедствует. Дядя Миша (как нам объясняет хозяйка видео) — её покойный муж, который «людей подкармливал», а она после него «эстафету взяла». Диалог тёти-Миши с интеллигентом Рябининым — великолепен. Пианист пытается язвить, наводя женщину на мысль, что она — не в ладах с законом, на что она ему безо всякого стеснения: «А ты фрукты в магазине видел? А я хорошим продуктом людей кормлю... Базы хранить ничего не умеют». И так далее.

Весь ужас в том, что правы тут все — и Рябинин, считающий «колхозницу» дядь-Мишу асоциальным элементом, и сама героиня Мордюковой, наживающая свои капиталы именно трудом...

https://zina-korzina.livejournal.com/1828484.html

Фильм «Зимний вечер в Гаграх» настолько печальный и — безысходный, что многие зрители считают его перестроечной кинокартиной и относят к 1987-1989 годам, хотя, это всего лишь 1985-й, а снимали в 1983-1984, то есть ничто не должно бы намекать. На что намекать? Прежде всего, на торжество попсы и певичек с «лёгоньким репертуарчиком». Перед нами две эпохи: 1950-е - в лице вышедшего в тираж чечёточника Алексея Беглова (Евгений Евстигнеев) и - 1980-е в образе сытой эстрадной примы - Ирины Мельниковой (Наталья Гундарева).



Важная деталь, всегда ускользающая при просмотре: и он, и она относятся к развлекательному жанру, только Беглов никогда не числил себя — кумиром, не жил роскошно (если не считать богатством — впечатления) и его материальный достаток — весьма скромен; тогда как мадам Мельникова занимает респектабельные апартаменты, считается важной птицей, «мега-звездой» и вообще ведёт себя с бешеным апломбом. Мол, кто вы и кто — Я?! Хамство - козырь, а не провал. Причина? В 1980-х годах эстрадно-развлекательный контент вырвался, как теперь говорят, в прайм-тайм, в первые ряды.

Появились модные словечки «хит» и «шлягер», а те, кого на концертах вечно ставили «вторым отделением» и в конце под занавес — то есть комики и плясуны — сделались гораздо важнее и нужнее оперных солистов и балетных аристократов...

https://zina-korzina.livejournal.com/1828211.html

Нынешние сериалы «про СССР» всякий раз лепятся по единой схеме — несчастные хомо-советикус пытаются выжить в краснознамённом аду и даже совершают подвиги, в том числе — гуманитарные, а всё дивное и прекрасное в человеке рождается вопреки инфернальной «Славе КПСС!». Последние десять-двенадцать лет фильмы о советских кумирах штамповались в убойно-промышленных масштабах, причём, 99 процентов изделий выходили бракованными.



То густое враньё лезет из всех щелей, то композиция трещит по швам — из-за того же вранья. Или из-за буйной фантазии авторов сценария. Саги о звёздах кино, эстрады и балета имеют общую точку сборки: ненависть к СССР и — жалость к талантам. Да! Их любил народ - замурзанный да забитый, на них косо глядела власть, их вожделел Запад — благоухающий ямайским ромом, коктейлями пряными да Шанелью номер 5. Но — нет! Грозной и при этом подлою силой на пути героев вставали чудища в погонах КГБ, МВД и с «корочками» ОБХСС.



Сериал «Магомаев» (реж. Дмитрий Тюрин и Роман Прыгунов) в этом смысле не лучше и не хуже остальных трагифарсов о нелёгкой доле гения за Железным Занавесом. Это - симпатичный, в меру идиотский и очаровательно-легкомысленный фильм-комикс, броско заявленный, как «музыкально-биографическое» повествование. Сетовать на условности — бесполезно. Они — часть жанра. Мы давным-давно имеем дело с мифами об СССР — нас не спасает память; она чудовищным образом корректируется.

Теле-проект «Магомаев» не про мелодию, хотя музыки в фильме очень много, но о сокрушающем влечении глав-героя к Тамаре Синявской — выдающейся оперной диве и общепризнанной красавице.

https://zina-korzina.livejournal.com/1828092.html

Замечательный мультфильм «Варежка» гораздо глубже, чем думали советские дети, когда смотрели его в своём пяти-шестилетнем возрасте. К слову, мы не особо любили кукольные мульты, предпочитая рисованые, но «Варежка» нравилась — в ней была философия и боль сразу двух поколений. Эта десятиминутная история, где никто не произносит ни единого слова, а фоном звучит приятная, не обременяющая музыка, воспроизводит одну из самых важных проблем тогдашнего общества — научно-культурные мамы-шестидесятницы часто не умели и — не хотели заниматься своими детьми.



У главгероини — типичная «умная мама», как их принято изображать для ясности. Худоба, очки, извечное чтение на ходу и — вот! - сигаретка. В детском мультике показана курящая мамочка. Уверена, что женщина читает не любовный роман и не модный детектив, но что-нибудь умное-заумное, принятое в её кругах. Постеры на стенах, вероятно, остались от папы, коего тут более не наблюдается. Многие девушки 1960-х очень быстро выходили замуж за своих друзей-студентов и столь же стремительно разводились, не вынеся тягот быта.

Эти очкастые, коротко стриженые девчоки-веточки не собирались становиться скучными наседками, что нам и демонстрирует остроносая мамочка.

https://zina-korzina.livejournal.com/1827667.html

Среди удручающего кино-кошмара 1990-х особо выделяется фильм-обморок «Ты у меня одна». Не-не.Там все отлично играют, особенно Марина Неёлова, но именно эта вещь мне кажется наиболее унизительной и — унижающей. Это реальное днище. Это чудовищный, убогий мир, валяющийся в грязи и тянущийся к заграничным наклейкам. Перед нами — не только семейство инженера Тимошина, но целый город — обшарпанный, опустившийся, жаждущий американских подачек.



В центре повествования — любовный треугольник. Кто — лучше и важнее? Любимая, но немолодая и довольно жалкая супруга или ухоженная, молодая и красивая богачка-американка? Точнее, бывшая ленинградка, выросшая в Америке. Если Тимошин выберет респектабельную Аню, то получит все козыри. Если останется с блёклой, но родной Наташей - ну, всё останется, как было. Тесная, ужасно обставленная квартирка, где даже ощущается затхлость; серый мир, скудный паёк. Так рисуется мироощущение 1990-х!

К слову, семейка Тимошиных, что называется, хочет вписаться в рынок. И супруга Наташенька (трудится сексологом в кабинете, оклеенном камасутрами) готова прогибаться перед Аней...

https://zina-korzina.livejournal.com/1827577.html

В одном Фейсбук-сообщество аж поспорили: эта картина - антисоветская издёвка или просто стиль такой? На мой взгляд, здесь и то, и другое. Есть голосовалка!

Семён Михайлович Белый (1938 - 2010). «Открытие выставки». 1981 год.

View Poll: #2100259

https://zina-korzina.livejournal.com/1827200.html

В дилогии «Москва — Кассиопея» / «Отроки во вселенной» содержится довольно много интересных, страшных, непонятных и всяко-разных деталей, малозаметных в детстве, но весьма отчётливых при повторном просмотре во взрослом состоянии. Будучи ребёнком, я обратила внимание на занятную возможность — моделировать пространство на корабле. Помните? Устроители проекта, понимая, что космонавтам будет сложно отвыкнуть от любимых мест, создали им «кают-компанию».



Воспроизведение ста вариантов пространства — от уголков природы, исторических видов и родных мест до - вариаций на тему предметов — презабавен эпизод с ванной, которую срочно поставили для спасения одного из участников. Характерны эпизоды, связанные с этим потрясающим и — чудовищным изобретением. «Не увлекайся, а то упрёшься в небо!» - предупреждает руководитель. Ощущение — не из приятных. Мёртвый мир, прикидывающийся живым.

Проще выжить в обычных рабочих помещениях нежели в имитациях собственных спален...

https://zina-korzina.livejournal.com/1826907.html

Какая насыщенно-минорная картина. Ощущение психического заболевания. И светило зловещее.

Сорочкин Александр Михайлович (1939 - 2014). «Мелодия». 1976 год.

https://zina-korzina.livejournal.com/1826709.html

В Советском Союзе не особо любили Сальвадора Дали (на официальном уровне), зато о нём все знали. И многие художники пытались подражать. Вот - прекрасное.

Манакьян Тигран Грачевич (1941 - 2002). «Сон». 1982 год.

https://zina-korzina.livejournal.com/1826308.html

Дивная литография. Не в смысле техники, а по ощущениям. Называется Серия «Будни БАМа». «Играют свадьбу». А в первый момент кажется, что это какая-то архаика. Нечто языческое во всём этом есть.

Пинигин Владимир Дмитриевич (1939 - 1984). Серия «Будни БАМа». «Играют свадьбу». 1982 год.

https://zina-korzina.livejournal.com/1826070.html

В одном из обсуждений киноленты «Дело было в Пенькове» комментаторы задавали вопрос: «Почему глав-герой, искреннее обожая Тоню, остался всё—таки с Ларисой?» Только ли потому, что Лариса — законная жена, а деревенская мораль подразумевает хотя бы видимость супружеской верности? Но Матвей Морозов не тот человек, чтобы особо считаться с окружающими, если ему надо что-то доказать самому себе. Замечу, что Матвей женился на Ларисе уже после того, как ему понравилась Тоня. Иначе говоря, мог бы не связывать себя браком с ревнивой и довольно резкой женщиной.



Тем не менее, он остался в своём кругу, с Ларисой. Быть может, развёрнутое объяснение дано в повести Сергея Антонова, по которой был снят фильм, однако, большинство из нас хорошо знакомы лишь с кино-версией «пеньковского» дела. Так вот, Морозов очень хорошо сознавал, что учёная девица для него — марсианка. Её можно полюбить, даже обнять в порыве безумной страсти, но она ему не ровня. Вместе стем, он парень норовистый и самолюбивый. Ему было бы противно само ощущение личной ущебности. Девка ему не командир.

Тут возникает параллель с другой картиной - «Весна на Заречной улице», где парень всё-таки добивается благосклонности учёной «дамы», но...

https://zina-korzina.livejournal.com/1825820.html

Довольно часто положительный герой произведения, точнее тот кого назначили положительным, по факту — противнейшая личность. Вы бы с таким дружить не захотели. Конечно, мужики скажут: «А я бы с ним всё-таки пошёл в разведку!» Может, в разведку-то и можно, но — осторожно. Разведка бывает раз в жизни, а вот учиться, работать, соседствовать на даче с такими приходится гораздо чаще. О ком это я? О правдоискательно-искреннем Генке Шестопале из щкольной драмы «Доживём до понедельника».



Начнём с того, что Генка никого не уважает и уж точно не особо любит. Зато! Он хочет, чтобы его понимали. Сам же он презирает всех и вся. Даже та миленькая, рано развившаяся «королева класса» - Рита Черкасова для него не субъект, но объект. На безрыбье - как вещает сам Генка. Любовь, точнее некоторое влечение, не сделало его счастливым — он стал язвительным. Но говорит, как обычно, правду: ему для поэтического вдохновения нужен образ, так пусть им будет Ритка. Вечно один, вечно - обижен.

Не скупится он и на оскорбления. «Я ему должен за прокат!» - подленько выдаёт Шестопал, когда красавчик Батищев (тоже сволочь, но другого социального формата) предлагает сводить Ритку в кино...

https://zina-korzina.livejournal.com/1825787.html

Решила тут на досуге перечитать Мориса Дрюона и кое-что Стефана Цвейга — их около-средневековые фантазии. И почему-то на фоне этого вспомнился фильм «Город мастеров», который я очень люблю («Город мастеров», как эстетский шедевр). Меня ещё в детстве смущала загадочная персона Караколя - влиятельного и очень красивого, сытого на вид, обладающего отменными манерами ...дворника, сочиняющего романтические песни и вообще — популярного в народе. Его слушаются. Его обожает первая красавица.



Безусловно дворник-интеллигент в Советском Союзе — то была нормальная практика — многие интеллектуалы, а после Революции - «господа из бывших» уходили мести улицу, чтобы заниматься любимым делом — к примеру сочинительством, но при этом не быть осуждённым за тунеядство, а советская сказка всегда отражала реалии дня. Но если посмотреть на это не с советской, а всё-таки с иной точки зрения. Без реалий XX века.

Итак. Есть некий Вольный Город N, где правят условные «профсоюзы» и есть бургомистр...

https://zina-korzina.livejournal.com/1825376.html

Многие советские художники не выдумывали свой стиль, а брали что-нибудь из сокровищниц старых мастеров. Вот тут - не просто портрет жены, а прямо-таки любительница абсента, завязавшая с абсентом. И лицом напоминаеит и настроение и вообще.

Моисеенко Евсей Евсеевич (1916 - 1988). «Портрет жены». 1979 год.

https://zina-korzina.livejournal.com/1825230.html

Советское кино — особенно детское! - было настолько многоплановым, что, взрослея многие из нас начинают рассматривать образы детства как нечто ещё более интересное. К примеру, вот список популярных кинохитов из которых вполне можно было бы создать ...роман Стивена Кинга или вообще американский хоррор любого другого автора.



1. Итак, начну с «Тайны железной двери», где мальчик Толя — обычный раздолбай и троечник — оказывается нечаянным обладателем волшебных спичек. В результате своих злоключений и экспериментов с реальностью, он попадает в некий параллельный мир, где живёт симпатично-уродливый (!) ребёнок-волшебник, у которого есть всё, но ему нужен друг одного с ним сорта. Пока ничего стивен-кинговского, кроме инфернальной эстетики острова и дворца. Однако же обратимся к певоисточнику — к повести Юрия Томина «Шёл по городу волшебник».

Мы обнаруживаем, что главгерой сотоварищи попадает не в условно-сказочное королевство, но в Мир Вчерашнего Дня, что отделён от бытия некой Чертой; если подплыть к Черте на закате, то можно увидеть город, а если подплыть на рассвете, то можно уплыть за Черту. Это очень напоминает стивен-кинговских «Лангольеров», где люди оказываются во вчерашнем дне и их ждёт весьма совеобразная гибель, если они не прорвутся в своё «завтра».

Какие ещё?

https://zina-korzina.livejournal.com/1824884.html

Ну, очень забавная картина, ...точнее рисунок 1974 года и я почему-то уверена, что его не публиковали в журналах и не экспонировали на выставках. Техника - ужасная, зато лица выразительные. Да и название - «Прелюдия к любви».

Тюрин Рудольф Евгеньевич. «Прелюдия к любви». 1974 год.

https://zina-korzina.livejournal.com/1824735.html

Есть фильмы, которые нравятся в детстве и совсем не нравятся потом — по прошествии лет. Даже ностальгию не вызывают. А есть кинокартины, раздражавшие в подростковом возрасте, но изумившие глубиной или «вторым слоем» в более зрелом состоянии. Лично для меня такая вещь - «Большое космическое путешествие». В детстве это - фильм-облом. Казалось бы. Для нас эта фабула таила в себе обман и чудовищную насмешку...



Вместо космических приключений — какие-то тренировочные ползки по холодильной установке. В 1990-х «Большое...» и вовсе казалось символом имитационного развития СССР. Мы никуда не летим, и только пафосно делаем вид. Не этот ли сюжет «обломал» в своё время юного Витю Пелевина, что он потом создал своего «Омона Ра» - примерно о том же самом, но злее и гадостнее.

Однако сейчас «Большое космическое...» воспринимается много иначе. Это не о космосе вообще; это о социуме — об этих потрясающих детях из Будущего, от которого мы отказались. О том, что троица детей-космонавтов — из Москвы, Донецка и Бухары. И то была одна-единая страна. Сейчас это смотрится, как нечто нереальное. Дружба народов без плакатного пафоса. Фамилии героев: Дружинин, Иваненко, Ишенова.

Мы видим солнечно-благодушный, спокойный мир, где много белого цвета — в белых одеждах показаны и дети, и взрослые. Символ извечной чистоты. Космической стерильности...

https://zina-korzina.livejournal.com/1824473.html

Тоскуете там? Гречку скупаете? Туалетной бумагой замотались и ждёте Апокалипсиса? Нехорошо. Вот прекрасная заметка 1936 года (газета - региональная какая-то, не суть) о том, как настоящий советский человек целых 20 суток... Ой, что он делал...!

https://zina-korzina.livejournal.com/1824251.html

Сначала — немного личного. Фильм «Однажды двадцать лет спустя» в своё время очень меня разочаровал — дети моего поколения поймут, что хочу сказать. В 1970-1980-х годах в большой моде у подростков была серия Александра Дюма о мушкетёрах и некоторые наши девочки решили, что это — экранизация романа «Двадцать лет спустя» - в продолжение трёхсерийной саги с Михаилом Боярским. Но — нет. Какая-то мамочка в исполнении Натальи Гундаревой, многодетность, обыденщина. Сейчас я с интересом пересматриваю эту кинокартину (тогда как «Трёх мушкетёров» мне хочется переключить на второй секунде).



Теперь о сюжете «Однажды...», где нам показали великую вещь — супружество и материнство, как тяжёлую, прекрасную работу, рядом с которой меркнет всё — и кандидатские диссертации, и карьерные лестницы, и большие деньги. Надя Круглова — просто мама, а её бывшие одноклассники что-то такое делают. Важное. И это не какие-то там менеджеры по закупкам просроченных йогуртов и не арт-директора коворкингов. Там — серьёзные дядьки и тётки которые к сорока годам уже — профи. А не «...ищу себя, живу с бойфрендом, детей пока не планируем».

Несмотря на то, что фильм — апологетический, хвалебный, однако в этой солнечной картине есть страшные моменты. Одна из таких сцен...

https://zina-korzina.livejournal.com/1823911.html