Вот это было реальное (точнее - нереальное) днище. В передаче, посвящённой научным открытиям, полётам в космос, интересным явлениям вдруг устроили позорное шоу. 1989 год. Я отлично помню этот выпуск - его тогда все обсуждали. В конце 1980-х не успотребляли слово хайп, но явление существовало. Причём, тогдашний хайп по наглости несравним с сегодняшним по одной простой причине - тогда СМИ воспринимались, как поставщики истины, а не как развлекатели толпы. Сначала я хотела вырезать фрагментик из этого зрелища, но это надо видеть целиком.

https://zina-korzina.livejournal.com/1839095.html

Этот итальянский певец (и актёр) был невероятно популярен в СССР в 1970-х - первой половине 1980-х годов, но у себя на родине он считался супер-звездой задолго до 1970-х и его там любят по сию пору. Хотя, ему уже за 80. Кто это? Ну, все поняли. Итак, 1961 год. Да, после ролика - на ЮТубе, как всегда, много русскоязычных комментариев. Помнят.

Адриано Челентано.

https://zina-korzina.livejournal.com/1838736.html

Мини-сериал «Каникулы Кроша» - это солнечно-прозрачное, безмятежное воспоминание детства. Были каникулы — как и у героев киноленты. Было яростно-светло. В воздухе растворялись ароматы дачного лета. А в кадре — летняя полупустая Москва. Такая, какой никогда не будет. Дело не в модной и какой-то политизированной «ностальгии по всему советскому» - это вообще другое. Это — тепло далёкого лета. Мы собирались на террасе и смотрели «Кроша» по чёрно-белому (дачному) телевизору. Белые тюлевые занавески. Чай с карамельками. Простые такие, с плодово-ягодным наполнителем.



Повествование — эстетский, подростковый детектив, настоящее творение 1970-х. Для образованных детей, уже понимающих, что «английский юмор очень тонкий», а в Москве живёт много художников, коллекционеров и всяких старушек, пишущих мемуары о Станиславском (у одной из героинь именно такая бабушка; тонкий штрих эпохи). Перед нами — очень упёртый и невероятно симпатичный мальчик Крош, не умеющий врать. Ловкий, сильный, умный. Почти идеальный, чем напоминает Электроника — другого героя времени.

Разве что Крош — настоящий и даже улыбается больше, чем окружающие. В остальном — реально Электроник. Кстати, в «Приключениях Электроника» и «Каникулах Кроша» есть и ещё одна общая деталь — борьба «злых сил» за культурные ценности, а мальчик должен помешать, хотя поначалу и втравлен в нечестные игры.

https://zina-korzina.livejournal.com/1838374.html

Российская премьера 2020 года «Спутник» живо напомнила те далёкие времена, когда видеомагнитофон стоил почти, как автомобиль, и обладание кассетами VHS считалось высшей степенью мажорской респектабельности. Авторы кинокартины оказались гораздо креативнее, чем ожидалось — они создали не обыденную ретро-фантастику, но перенесли действие картины в 1983 год, когда нам так остро не хватало зрелищных ужасов, а в запретном Голливуде весело клепали космос-триллеры на любой вкус.



Некоторые из них стали, как модно говорить, «культовыми», иные — забылись уже через пару месяцев. Можно ли представить себе «Чужого» или «Нечто» в реалиях андроповского правления? В наших родных НИИ? С космонавтами — героями Советского Союза? Оказывается — нужно. Но этого мало. Практически ни один сюжет об СССР невозможен без фигуры «плохого чекиста» и тотальной обшарпанности бытия. Без упоминания о плохих столовых? Да ни за что!



Первое, что бросается в глаза — это цветовая гамма. Мириады оттенков серого! Придётся отвлечься. Жил в эпоху Ар Нуво превеликий денди — Робер де Монтескью, обожавший серый цвет, а завистливые эстеты утверждали, что в гардеробе мсье Робера — целая палитра: гридеперль, вердегри, маренго, «лондонский дым» и так далее. Но в «Спутнике» этих нюансов куда как больше и господин де Монтескью, вероятно, расплакался бы от зависти к этому торжеству всепроникающей серости.

А как же! Советский Союз — он вовсе не красный, но — асфальтово-пыльный. Казённый. И небо — свинцовое. Куртка главной героини — симпатичной молодой женщины — и такого же колера. Занавески. Обои. Фуфайки. Лица. Естественно, что инопланетная гадость — этого же цвета, и потому закономерно сливается с окружающей средой. Единственное яркое пятно — кукла-неваляшка, ало-белая, как в нашем детстве...

Вот она-то и есть — вещь из реального, то есть действительно существовавшего СССР. Ещё порадовали кадры из настоящей новостной хроники 1983 года, которую смотрит один из героев — мелькает белое, цветастое, в крапинку. Где же вердегри и этот самый «асфальт на рассвете»? А нету. Ибо СССР был разноцветным и — разноплановым, а не стылым кошмаром в обветшалых стенах.

https://zina-korzina.livejournal.com/1838299.html

Великолепный, тонкий сюжет «Ещё раз про любовь», снятый по пьесе Эдварда Радзинского, весь пронизан омерзительным унижением хорошей и красивой женщины, а потому даже финал в виде её гибели видится, как чудовищное ...избавление от инфернально-пустого мужчины, к которому она испытывает болезненную привязанность. Смесь жалости и восторга. Это - капкан.

Уже в первый момент знакомства циничный физик Евдокимов говорит Наташе, что у неё глупая улыбка, а вовсе не загадочная. Он сразу начинает её опускать. «Ешьте конфеты, мне эту коробку подарили на день рождения, и она никак не кончается», - угощает он Наташу у себя дома. Показывает, что надо бы доесть ненужное. Причём, он говорит это нарочно.



«У тебя жуткий лексикон», - парирует умник на обычное прилагательное «взъерошенный». Сейчас этот типаж зовут противно звучащим для русского уха словцом «абьюзер». Впрочем, Евдокимов и коллег своих не жалует: «В отделе периодики сидит, ...кретин». Это о франтоватом и не особенно талантливом Феликсе, который хотя бы рефлексирует. А Евдокимов — злой. И — опустошённый. Много знает, бешено даровит и - ни черта не чувствует.

От такого морально-выпотрошенного субъекта надо бежать, не дожидаясь такси. Но эта чудесная женщина зачем-то остаётся на ночь и произносит бесконечное: «Я люблю тебя», а этот истукан тупо и жестоко смотрит в пространство...

https://zina-korzina.livejournal.com/1838009.html

Точнее — хочет, но чуть только подумает об этом... О нет, лучше быть «старой девой с котёнком», как сама Татьяна Николаевна себя определила. Печально так молвила. Не собеседнику. В пространство. Красивая и образованная, Танечка (чарующая Елена Соловей), безусловно, очень страдает без любви, без ласки. Без уютных ужинов рядом с хорошим и верным человеком. Но как представит это-вот-всё. Ой, не надо! «Вам и не снилось» - это не только о Ромке с Катей, но и о ней - об инфантильной Танечке.



Доктор Миша (обворожительный Леонид Филатов) мечтает о такой супруге — она и фасадом хороша, и мозгами не обижена. И главное он — зовёт её в даль светлую. В смысле — быть вместе навсегда и по-серьёзному. Но Танечке он не нужен. Ей с ним скучно. Он для неё - примитивен (врач, собственно, не обязан быть Чеховым или Булгаковым — он должен знать свою отрасль медицины). Ага. Шикарен их диалог насчёт театра. Учительница лениво рассказывает, что была на спектакле с ребятами, на что Миша столь же лениво сообщает: «Могла бы попросить меня. Только хорошенько. Я бы поломался, но...».

Танечка знает своего любимого-нелюбимого: он бы все три часа «зевал-кашлял-кряхтел». И такая скука написана у Танечки на её прекрасном лице, будто женщина не с мужчиной говорит, а лимоны кушает. Без сахара...

https://zina-korzina.livejournal.com/1837756.html

«Она, как богиня, и всё-таки она наша, русская девчонка», - выразился Александр Дейнека о могучей деве-метростроевке, написанной коллегой - Александром Самохваловым. Эти слова приложимы и к «Девушке с веслом» — смелой и где-то провокационной скульптуре довоенной эпохи. Девушка с веслом окружена легендами, шутками, даже насмешками. Она сделалась хрестоматийной, именем-нарицательным. В годы хрущевской «борьбы с архитектурными излишествами» именно её — с преувеличенно карикатурными формами подавали образчиком культурно-исторического хлама. Притом, издевались не над конкретными работами Ивана Шадра или Ромуальда Иодко, а над самой идеей. Над эстетической парадигмой.

Кстати, под cut-ом есть фото для сравнения двух самых известных Девушек-с-вёслами - Шадра и Иодко. И голосовалка - какая вам больше нравится.

Автор фото - Harrison Forman (1939) - американский фотограф, несколько раз гостивший в СССР.

Фигуристая дева с веслом — квинтэссенция тоталитарного наследия? Её бёдра — круты, а плечи — широки. Она — это Афродита Каллипига, но с задором и целомудрием Артемиды-охотницы. Как двинет тем веслом меж глаз! Строгий эллинский профиль, и актуальная в 1930-х завивка-перманент смотрится, как стиль a-la greque, некогда практиковавшийся в начале 1800-х, когда взметнулись белые колонны, а дамы носили полупрозрачные платья, слегка и небрежно прикрытые шалями. «Классика ценна ещё тем, что она необычайно гибка и способна к безграничным трансформациям», - явил в одном из дискуссионных выступлений архитектор Иван Фомин... Вот в 1930-х и выдалась очередная эра классики.

Кстати, автор этой супер-советской статуи - Иван Шадр - в начале Гражданской войны подвизался в стане Колчака и готовил оформление для коронации «диктатора». С татье много и других занятных фактов...

Итак!

View Poll: #2101083

https://zina-korzina.livejournal.com/1837391.html

Геша Козодоев - жулик из фильма «Бриллиантовая рука» - один из наиболее занятных персонажей советского кино. Я бы предположила, что он себя ведёт, как будто советской власти вовсе нет. Вернее, он делает вид, что её нет. Но сегодня мы поговорим о том, почему Геша мог себе это позволить? Замечу, что за границу он едет совершенно легально и, судя по всему, в преступное сообщество попал именно потому, что контрабандистам оказалась интересна его личность.



Нет, конечно, статус манекенщика в СССР означал «ничто», но дивный Геша трудится на подиуме не затем, чтобы красоваться, не из любви к моде, а дабы не иметь проблем по статье «тунеядство». Кем же он мог быть? Смотрите: Козодоев проживает один в отдельной квартире — замечу, что манекенщики не являли собой передовой отряд советского общества, а потому получить даже в конце 1960-х своё жилище Геша вряд ли мог.



То есть это или жилплощадь, оставленная ему в наследство, или кто-то ему купил кооперативную квартиру. Опять-таки, если манекенщик с тогдашним окладом «топ-моделей» 60-80 или хотя бы 110 рублей покупает себе хоромы, это наводит на мысли. Вспомните, как сам Шеф устраивал шоу с кладом, чтобы при всех обнаружить деньги и «по совету друзей» приобрести машину. Иначе он привлёк бы внимание органов.

Так вот! Геша, скорее всего...

https://zina-korzina.livejournal.com/1837132.html

Металлистка Лера Николаева (для своих — Авария) по сюжету и — по названию - дочь милиционера. На деле Авария — дочь матери-психопатки, потому что именно она там всех забила и якобы-построила. Точнее - заставила прятаться по углам и нишам. Судя по всему, Вера Ивановна — скромный начальник (начальник, но скромный) в каком-нибудь учреждении, а это значит: ответственности — вагон, а зарплата — средняя. Это когда все уважают, а смысла — нуль. Итак, «Авария - дочь мента». Хотя, она прежде всего дочь своей мамаши, разочарованной и от этого - страдающей.



Типаж, блестяще сыгранный актрисой Анастасией Вознесенской (она же — вальяжная директор рынка из рязановского «Гаража»!), был весьма распростанён в позднем СССР. Эмансипированная, жёсткая тётка-таран при затюканном ею же мужчине и разболтанных отпрысках. Такие мадам жили работой, оставляя там здоровье и нервы, а домой вваливались с выражением: «Убью!!!» на рано постаревшем, но когда-то красивом лице. По сюжету родителям Аварии нет и 40 лет. (В одной из сцен Николаев говорит, что ему 38 лет).

Да, такие Веры Ивановны громоздили на стол сумки с добытыми в честном бою колбасами и — даже не переодевшись, кидались всех воспитывать — даже собственных пожилых родителей...

https://zina-korzina.livejournal.com/1836929.html

В чудовищном, но талантливо снятом фильме «Дорогая Елена Сергеевна» гадки все персонажи — от деток до училки. Они — циники и сволочи, она — болтливая идиотка, сначала принимающая подарки и бухающая (ага) со своими учениками, а потом — устраивающая «последний бой за правду». Или ты — скала, или ты — безвольная тряпка, а Елена Сергеевна тряпка, считающая себя скалой. В противном случае, к ней бы не пришли с просьбой о подлоге. Дети — великие психологи, а свою математичку они знают преотлично; выучили её натуру / манеру наизусть.



Но в данном случае интересно другое... Вот мальчик-гуманитарий Паша, который «с восьмого класса занимается Достоевским, его работы посылались на конкурс» и вообще — у него «дипломы есть». Короче, математика ему не нужна, однако, он из-за средненько написанной выпускной работы лишается серебряной медали. А он, в отличие от своего приятеля, не «мажор» и блатных мест в институте для него не предвидится. Ему нужна пятёрка. В общем-то все помнят содержание этой драмы (точнее — трагедии).

Так что тут самое-то страшное?

https://zina-korzina.livejournal.com/1836736.html

В 1970-х годах молодёжь должна была хотеть строить БАМ. По официальной версии. Конечно, реальная молодёжь хотела танцевать по Бони-Эм всякий, но БАМ никто не отменял. Вот героине этой картины, как мне видится, неохота ехать на БАМ, но она то ли дала обещание кому, то ли сбегает от чего-то. Необязательно от ОБХСС (к слову, на БАМе иногда скрывались проворовавшиеся работники торговли, например, и об этом писались статьи). Просто женщина бежит от себя, что называется.

Чалый Николай Федорович. «За путевкой на БАМ». 1970-е гг.

https://zina-korzina.livejournal.com/1836360.html

Помню, такие юбки в 1980-1982 гг. носили почти все молодые женщины и, конечно же девицы. Даже те, кому такой фасон противопоказан далеко не всем идёт такой акцент на талии, с резинкой. Их шили сами по выкройкам - благо, это просто. Особо приятно было пришивать оборку. Ах, да, картина 1980-х.

Драгаев Геннадий Андреевич. «Портрет в мастерской». 1986 год. А картина могла писаться лет 5.

https://zina-korzina.livejournal.com/1836035.html

Во времена Перестройки было снято много сиюминутных и бессмысленных кинокартин, большая часть которых сейчас даже не вспоминается. Уже тогда шутили, что снять «современное кино» очень просто — лишь бы там были голые актрисы, развенчание культа И.В.Сталина и фоновая рок-музыка. Некоторые киноленты, сделанные хоть и на потребу дня всё-таки вошли в историю.

Так, «Маленькую Веру», «Интердевочку» и «Аварию - дочь мента» обсуждают и ныне, причём не без интереса. Но есть ряд фильмов, на которые в 1980-х ломились о них писались глубокомысленные публикации, о них спорили, а теперь ...их можно смотреть, если ты изучаешь эпоху. Всё. Никакого волнения. Итак что же это за произведения?



1. Первое, что пришло в голову, это «Убить дракона» (1988), снятый Марком Захаровым по пьесе Евгения Шварца «Дракон». Притча о том, что уничтожение зла не означает его искоренение, пока не убит «дракон» в себе, превратилась в балаган с анти-тоталитарными шутками и аллюзиями. В Драконе увидели ...нет, не Сталина, ибо Олег Янковский не похож на Джугашвили, но — саму идею сталинизма; Бургомистр, увенчанный непонятными медалями считывался как Брежнев.

«Немного о себе. Общая мозговая и физическая недостаточность, раздвоение личности, постоянный бред. Но при этом бургомистр вольного города». В те годы было хорошим тоном издеваться над неадекватностью «Дорогого Леонида Ильича» и «эпохой застоя». В общем, смотрела этот фильм два раза в переполненных залах. Через пару лет об этой вещи закономерно забыли, хотя, если снять всю «перестроечную» шелуху, вещь прелюбопытная.

«Так жить нельзя!» (1990), «Воры в законе» (1988), что ещё?

https://zina-korzina.livejournal.com/1835929.html

Современное искусство - очень разное. Есть беспредметная мазня (хотя, сейчас-то её мало - она была в моде лет 100 или хотя бы 60 назад), а есть - шикарные проявления и их больше. Вот, например, жестокий и прекрасный пост-пост-модернизм во всей красе.

Ольга Суворова (род. 1966). Изображены персонажи итальянской комедии, которых, например, часто рисовал (и писал) Константин Сомов. У художницы - ряд подобных картин.

https://zina-korzina.livejournal.com/1835632.html

Есть фильмы, по которым можно изучать быт, моду и нравы эпохи. Одна из таких лент - «Кузнечик» (1978) о девушке, приехавшей из глубокой провинции, поступившей на филфак пединститута (а туда было намного проще попасть, нежели в МГУ на тот же филологический, а в дипломе всё равно ты - филолог), а потом принялась выстраивать жизнь в соответствии с обывательскими представлениями о счастье. Машина-квартира-претижный муж. Вот для чего красивой Лене Кузнецовой (Кузнечику) нужна была Москва и прочая «высокая культура» в виде изучения стихов XVIII столетия.



И всё-то у Лены шло великолепно — и учёба давалась, и научный руководитель поверила в искренность девицы, и мужчины попадались при авто и хоромах. В кинокартине — масса исторических деталей. Например, показан высокий социальный статус учёных любой специальности, особенно — при научных «степенях»; необозримые социально-финансовые возможности людей, занятых биологией или даже «гражданской лирикой екатерининской эпохи».

Пока всё реалистично. А что же - не вполне?

https://zina-korzina.livejournal.com/1835264.html

Какая потрясающе красивая, светлая и - воздушная картина 1983 года. Лето-1983. У меня оно тоже выдалось прекрасным. Была я тогда в Одессе...

Фальчук Алла Мироновна (род. 1950). «Цветы чемпиону». 1983 год.

https://zina-korzina.livejournal.com/1835065.html

Прочитала я тут целый ряд занятных комментариев насчёт «не жизненного» персонажа в кинофильме «Интердевочка». Мол, папаша Таньки Зайцевой обозначен, как «бросивший семью кобель», а в результате нам показывают не шикарно-потасканного бонвивана с наружностью (например) Олега Янковского из картины «Влюблён по собственному желанию», а довольно скучную физиономию без признаков «сексапила» на небритом, одутловатом лице. Жалкий он!



Читатель / зритель наивно вопрошает: «Да как такое … вообще куда-то ещё гуляло на сторону?» и вот главное: «Как могла мать Зайцевой — интеллигентная и привлекательная даже в свои 50+ дама, когда-то выбрать этакого мужчину?» Стоп! Как раз могла. Именно такого. И именно в те годы, когда Алла Сергеевна (мама) и Николая Платонович (папа) были молоды и прекрасны. Когда они познакомились и, как говорится в старинных романах «обрели друг друга»? В эру Оттепели.



Актёры Всеволод Шиловский и Лариса Малеванная (родители Интердевочки) в молодости. Вам всё ещё кажется, что союз невозможен?

Кто у нас Алла Сергеевна? Учительница литературы, начинавшая в ту эпоху, когда ценилась искренность, мечтательность и — желание исправлять мир к лучшему. Кто папа-Коля? Типовой пролетарий и, к слову, красивый смолоду.

https://zina-korzina.livejournal.com/1834800.html

Картина мне совершенно не понравилась - техника малоприятная. Зато мы можем наблюдать интереснейшее явление - попытка советского мастера (впрочем, не только этого) создать некую квази-религиозную живопись на базе офцициоза.

Ситников Александр Григорьевич. «Молодежь Юрию Гагарину». 1982 год.

https://zina-korzina.livejournal.com/1834613.html

В 1980-х годах в моде были вот такие кухонные уголки. Хорошо они смотрелись только в десятиметровых кухнях, но мы умудрились запихнуть на шестиметровую. А как же! Тесненько, зато модненько и миленько. Нашла тут картину 1989 года «Чаепитие», где первое, что бросается в глаза - не самовар, а именно уголок. Впрочем, я допускаю, что это моё-личное. К слову, этот формат перестал быть актуальным уже в 1990-х, когда грянула эра евроремонта и всякой-новой-мебели. Тот уголок переехал на дачу, где никуда не вписался и долгие годы стоял в сарае, пока я не демонтировала все бессмысленные постройки на участке. Глория мунди она такая - всегда sic transit. Но - картина!

Меняльщиков Саид Джиганович (1936 - 2000). «Чаепитие». 1989 год.

https://zina-korzina.livejournal.com/1834415.html

Пятисерийный теле-проект «Гостья из будущего», несомненно, шедевр, хотя бы потому, что мы беспрестанно его обсуждаем на всяких форумах и в блогах, а ведь прошло аж целых 35 лет с того момента, как Алиса предсказала нам светлое будущее, а своим временным одноклассникам — интереснейшую карьеру. Этот фильм уже обсуждали со всех позиций и точек, включая материальное положение Юли Грибковой и германофильские увлечения в Прекрасном Далёко (серийный робот - «страдающий Вертер» из произведений Иоганна-Вольфганга Гёте; с характерной тевтонской наружностью).





Но вот, что меня удивило ещё в подростковом возрасте. Космические пираты могли принять абсолютно любую наружность — от медсестрички и учительницы до козла, но для своего постоянного и «нормального» состояния выбирают внешность работников Космопорта — то есть наружность Михаила Кононова и Вячеслава Невинного. Пока ничего странного — как раз типовая, не отталкивающая, но и не особенно привлекательная внешность. Это — «люди как люди». Что важно? Слиться со средой.

Зачем, пытаясь догнать Алису, тот же Весельчак оставался в уже узнанном теле Вячеслава Невинного и, пыхтя, как паровоз, гнался за ней по всему центру Москвы?

https://zina-korzina.livejournal.com/1834152.html