Наиболее отвратительный герой советского мультфильма, точнее — ряда сюжетов, объединённых единым замыслом, - это попугай Кеша из «Возвращения блудного попугая». Естестенно, как во всех сказках, попугай — антропоморфен, то есть обладает свойствами человека. Мерзкого человека. Нам показывают эгоиста-нахлебника, живущего за счёт хозяина и при том ведущего себя не как друг, но как повелитель. Наглый Кеша беспрестанно мешает Вовке учиться, включая телевизор на полную громкость, а когда ему делают резонное замечание — красиво уходит из дома.



Тут прослеживается линия отношений «взрослый VS ребёнок-подросток», где в роли условного отца выступает хозяин, а в образе капризного сыночка - попугай. Перед нами избалованный гадёныш, помешанный на материальных ценностях, жратве и детективах. В его убогом, но обширном лексиконе — сплошная попса того времени — от Демиса Руссоса до Аллы Пугачёвой, от комментаторов матчей до Аркадия Райкина. Этими «концертами» блудная птица и развлекает обитателей двора. Потом, надоевши котам да воронам, устав от холода и голода, противный попугай ломится в окно своего брошеного хозяина.

Во второй раз Кеша, позавидовав новым штанам кота, плееру и «бубль-гуму» (а в позднем СССР жвачка и джинсы , а тем паче - плеер были чем-то, вроде признака элитарности), Кеша опять устраивает истерику и, не получив от Вовки фирменной экипировки, сбегает к циничному парню-мажору...

https://zina-korzina.livejournal.com/1854370.html

Я не интересовалась биографией Илона Маска, но тут решила хоть ознакомиться. Обнаружила, что его мать - Мэй Маск была фотомоделью. Не так, чтобы очень уж узнаваемо-знаменитой, но весьма интересной (к слову, она сейчас даже больше позирует, чем в юности - уже как мать гения). Вот несколько фотографий конца 1960-х - начала 1970-х.

https://zina-korzina.livejournal.com/1853958.html

Допускаю, что это уже баян, однако, я это вижу впервые и это реально смешно. Это очень хороший deepfake (качественнейшая подделка). В общем, как будто Илон Маск поёт знаменитый советский хит.

https://zina-korzina.livejournal.com/1853945.html

Мы сейчас не будем заострять внимание на том, а нужен ли Вася Кузякин с его манерами и «ёшкиным котом» - Раисе-то Захаровне? Очевидно, что ей с ним ужасно скучно — первая, «гормональная» волна страсти миновала; остался лишь чужой, даже — неприятный мужик с определёнными запросами. Важно другое — Надюха по факту гораздо лучше и содержательнее Раисс-Захаррны. Не только для конкретного мужа — Васи, но и вообще, как личность.



Это лишь с виду кажется, что городская дама с выигрышной внешностью более предпочтительна, чем толстоватая тётка из села, не умеющая одеваться. Достаточно посмотреть сцену разборок, где с типа-образованной дамы слетает эстетская «вуаль» и несётся крепкая, травмвайно-коммунальная брань. Со злобной присказкой: «Тьфу! Деревня!» К слову, Раиса тоже не элегантна - у неё мания штучек-салфеточек-помпончиков, не имеющих ничего общего со стильностью...

Но Раиса хуже не поэтому. У неё всё — от мистических увлечений до режима питания — наносное и неестественное.

Ещё статья по теме: В чём главный смысл фильма «Любовь и голуби»

https://zina-korzina.livejournal.com/1853562.html

Фильм «Сердца четырёх» (1941) - один из лучших предвоенных фильмов и, если честно, мне он нравится больше, чем комедии Григория Александрова, считающиеся классикой советского синематографа 1930-1940-х. В нём показаны очаровательные люди на фоне такой же идеально-солнечной жизни. Безусловно, сёстры Мурашовы (их играют чарующие звёзды - Валентина Серова и Людмила Целиковская) как положено в комедиях — антиподы.



Галя — строгая и умная, Шурочка — легкомысленно-ветреная. По ходу дела они чуточку меняются местами, и Галя-математик забавно «проваливается» в любовь. Однако у меня всегда возникал вопрос: а зачем Гале нужен этот офицер? Была ли это любовь или что-нибудь ещё? Психология этой «вспышки» просматривается весьма легко. В семье Мурашовых любимицей всегда была Шурочка — достаточно посмотреть начало картины со сценой завтрака. Мать лелеет младшенькую дурочку и срывается на умную Галю.

Маменька суёт Шурочке денежку, буквально догнав у дверей. Здесь потакают капризам и вольностям инфантильной деточки, тогда как рано повзрослевшая Галина вынуждена играть роль сильной. А ей уже прискучила роль второй мамочки для сестрицы.

https://zina-korzina.livejournal.com/1853437.html

Все или почти все сказки заканчиваются свадьбой. Что происходит потом — никому не ведомо. Но интересно же! И «Девчата» по сути — прекрасная сказка о поварихе-Золушке и принце — передовике-лесорубе, о котором в газетах пишут! Финал — очарователен. Поцелуй, влекущий за собой и свадьбу и — отдельную комнату. Но как долго красавец Илюша будет обожать свою принцессу Грёзу с косичками? По правде говоря, его любовь к ней была чем-то, вроде покорения вершины. Покорил — утратил интерес.



У популярного лесоруба Ковригина, скорее всего, есть колоссальный опыт бросания женщин после «победы». Одна Анфиса чего стоит! Илья — из той же категории мужчин, что и виконт де Вальмон из «Опасных связей». (Вот тут я детально рассматриваю общие черты этих двух произведений, настолько сходных, что возникает вопрос о лёгком заимствовании общей темы). С простой-непростой (!) поварихой Кислицыной дело дошло до некоего итога, после которого взявший верх Илья был обязан сделать предложение.

Вильнуть в сторону, обмануть наивную девушку у шалопая не хватило бы духу — он тут же стал бы изгоем в глазах коллектива и ему набили бы морду (как минимум).

https://zina-korzina.livejournal.com/1853157.html

Шедевр Карена Шахназарова «Курьер» (1986) — настоящий кладезь интересных деталей и нюансов, не все из которых, правда, реально жизненные. Возьмём тему развода четы Мирошниковых — родителей Ивана-курьера. Первое, что удивляет — причина. Вернее, женщина, из-за которой они разводятся.

Наташа — привлекательная, хищная, модно одетая и — очень красивая. Модельной внешности. Не говоря уже о том, что она — молодая, немногим старше Фёдора. (Актрисе Вере Сотниковой на момент съёмок было 25 лет, но смотрится она ещё моложе).



Отец Ивана — не директор комбината и не подпольный миллионер, даже не преподаватель в престижном вузе (тогда это котировалось — быть профессором). Что привлекло подобную супер-фифу в обычном, даже несколько потрёпанном мужчине, в инженере-строителе, намного старше?

Можно всегда предположить ...романтику — Мирошников-старший принадлежит к поколению шестидесятников-походников-физико-лириков, а, стало быть, умеет шутить и — говорить красиво. Но я очень сомневаюсь, что подобный тип мужчин привлекал роскошных дам на ...дцать лет моложе.

Всё просто и ...не просто...Т

https://zina-korzina.livejournal.com/1852910.html

В своё время я написала текст о том, что папаша Нины Соломатиной - худший папочка. Рассмотрим почему он - трус? В интереснейшей кино-истории под названием «Карнавал» (1981) есть масса деталей, на которые не сразу обращаешь внимание. Например, квартирный вопрос, как известно, «испортивший москвичей» задолго до начала съёмок этого примечательного фильма. Так, отец Нины Соломатиной и его новая супруга — Жозефина Викторовна обитают в очень древней коммуналке, и расселение этого «очага коллективизма» намечается только из-за аварийного состояния дома. Замечу, что на дворе — рубеж 1970-х и 1980-х, когда большая часть населения СССР имела свою жилплощадь.



Эта комната принадлежит именно Жозефине Викторовне, ибо Соломатин — родом из того самого Оханска, откуда прибыла и Нина. Кроме того, я допускаю, что до революции вся квартира, а быть может, весь этаж, был во владении предков Жозефины. У героини Клары Лучко весьма характерная манера поведения «людей из бывших» - сдержанная неприязнь к окружающим, особенно — к таким простовато-конкретным, как «внезапная» дочь мужа. Более того, в этой комнате, наполненной книгами, есть фотография отца хозяйки — на это фото Нина обратила внимание и даже спросила: «А кто это?»

В общем, тут всё принадлежит этой строгой и малообщительной даме. Отсюда проистекает забитость её импозантного супруга. Михаил Иосифович (красивый и трусливый герой Юрия Яковлева) тут — приживальщик, человек без корней. А посему — он во всём готов слушаться Жозефину. Ещё один занятный момент — не исключено, что этот брак был заключён по расчёту со стороны Соломатина. Пристроиться в Москве, в центре, у интеллигентной «центровой» женщины, пусть и в коммунальном дурдоме. Любви меж ними особой нет - для эстетной Жозефины сие вообще поздний брак.

Ещё один важный момент — востребованный и талантливый, отнюдь не бедный, Соломатин не имеет возможности получить отдельную квартиру — в СССР постоянно улучшали жилищные условия работникам общественно-важных отраслей...

https://zina-korzina.livejournal.com/1852641.html

У меня сложное отношение к этому фильму (я не поклонница лубка), но талантливое советское кино имеет столь много граней, что его можно рассматривать с самых неожиданных сторон.

...В кино-хите «Любовь и голуби» (1984) есть один примечательный фрагмент, который по сути является главным — и в советской прессе отмечали силу этой сцены, превращающей забавный лубок (не всегда корректный, кстати) — в произведение искусства. Это рассказ Васи Кузякина о причинах своего увлечения голубями. Идёт погружение в юношеские переживание и рассказ о деревенском юродивом, которого любили все жители и особенно — голуби, а потом его — этого Божьего человека — убили шабашники.



Кто такие шабашники? Это — группа городских маргиналов (иной раз - родом из деревень, но отказавшихся от малой родины), зарабатывающих по колхозам и совхозам на строительстве объектов. Шабашники не отличались основными добродетелями, как советского человека, так и вообще хомо-сапиенса — то бишь порядочностью, состраданием, нормальным восприятием мира. Это были весьма циничные мужики формата «перекати-поле», которых не принял город и ненавидела деревня.



Их плюсом было только то, что они быстро возводили какой-нибудь коровник или даже здание библиотеки, брались за любую работу и помогали тому или иному председателю «перевыполнить план». Писатели-деревенщики 1960-1980-х часто изображали шабашников, как антиподов славным деревенским жителям, хранящим заветы рода. Вот и здесь — в типичной «комедии положений» есть этот важный нюанс — трагическая сцена. Даже фоновая музыка резко меняется и — столь же резко меняется жанр. Это как бы фильм внутри другого фильма.

Кстати, при чём тут Раиса Захаровна и её эзотерические увлечения? При том же.

https://zina-korzina.livejournal.com/1852373.html

В кинофильме «Служебный роман» есть момент, на который все обращают внимание, но почти никто не анализирует — во всяком случае, я ни разу не встречала разбора на эту тему, хотя, казалось бы, тут обсудили уже всех. Это — оставшаяся за кадром супруга Новосельцева, точнее — бывшая. О ней мы знаем, что её зовут Лиза Леонтьева, она работала в строительном отделе и была «...светленькая такая, смазливенькая, с косой».



Если учесть, что это сказала Верочка — невероятно завистливая и всех критикующая (Калугина для неё — старуха, Ольга Рыжова - «в жутких розочках» и так далее), так вот если Верочка назвала ту Лизу «смазливенькой», то со всей вероятностью бывшая мадам Новосельцева была красавицей. Даже, если проследить речь секретарши, что там сначала пробивается словечко «х-хххорошенькая», и уже потом — смазливая.

Заодно - приблизительный вариант, как могла выглядеть Лиза Леонтьева - красивая, светленькая, с косой, во второй половине 1960-х.

https://zina-korzina.livejournal.com/1851993.html

Замечательный отрывок из документального фильма 1969 года «Билет в детство». Чем же там заняты советские дети? Весьма привычным для советского ребёнка занятием - приобщаются к...

...К дворянской культуре славного прошлого. Антибуржуазный культурный код - это необязательно грохот тракторов - это ещё и дворцово-барская мазурка. Дворяне - к слову - ненавидели богатеющую буржуазию и отделяли себя от мужика-выбившегося-в первогильдейские-купцы. Таким естественным образом и произошло сращивание пролеткульта с политесом.

https://zina-korzina.livejournal.com/1851840.html

Говорить о достоинствах фильма «Летят журавли» - это повторять аксиомы. Всё уже давным-давно сказано - больше того, произведение осталось в списках лучших киноработ XX столетия. Но эта вещь гениальна ещё и тем, что отвратительная, капризная и себялюбивая девица — Белка тут выглядит едва ли не как романтическая страдалица и символ девушки-мечты. На деле же мы наблюдаем существо, живущее исключительно своими интересами. Как водится, такие девы до зрелых лет сохраняют инфантильные привычки. Они и в 18, и 30, и 60 остаются ...Белками.



Вероника-Белка не понимает, что Борис занят на заводе, страшно обидевшись, когда жених не пришёл на свидание. Как это так?! Тут — она, дивная, стройная, с раскосыми и жадными очами, а он какую-то ерунду себе выдумал — работать. «Вот ты не пришёл сегодня на набережную, а Марк приходил», - лукаво произносит Белочка, напрочь не врубаясь в то, что началась война, что это серьёзно, а мир никогда не будет прежним. В её — Белкиной — картине мира — есть лишь она и - «положенное ей» Счастье.

Да, милая девушка, напевающая про «журавлики-кораблики» своими порывами и рывками напоминает психически-нездоровую.

https://zina-korzina.livejournal.com/1851635.html

Вуалетки, пышные кринолины, тончайшие перчаточки цвета «экрю» или «вердегри». Ах! Однако же тут всё — сложнее, и уже хочется произнести: «Ой...» Сейчас многие социологи, публицисты, историки моды и так называемые трендсеттеры (то есть персонажи, ранее других улавливающие тренды) рассуждают о том, как изменится дресс-код и вообще — стиль бытия после коронавируса. Люди с образованием — часто профильным — начинают что-то городить о «тотальной новизне» и «принципиально иных» методах само-позиционирования; об изобретении способов коммуникаций с учётом пресловутой социальной дистанции в полтора метра; о приспосабливании моды к требованиям вирусо-реальности. И — принимаются бойко «изобретать велосипед».

Автор фото - Gemmy Woud-Binnendijk (с). Инфанта XVI века.
Воротники-жернова, широкие юбки, перчатки, благовония...

Если окинуть взором — необязательно даже пристальным — всю историю костюма, то возникнет интереснейший казус: до Первой Мировой войны одежда и манера общаться были не только маркерами положения и статуса, но и разновидностями социального дистанцирования. Весь этот бон-тон с поклонами и дамскими реверансами, с приподниманием шляпы-котелка или цилиндра при встрече — у джентльменов, с чётко записанными правилами ношения перчаток — это не чарующая прихоть, а надобность. Старинная присказка: «Он меняет женщин, как перчатки» говорит о том, что их — перчатки — выбрасывали слишком часто. Как источник грязи и (кто ведает?) заразы. Перчатки заказывали дюжинами не для форсу.

Общеизвестно, что массовая гигиена, равно как и медицина, справляющаяся с эпидемиями — это XX столетие. До этого человек постоянно изобретал способы не подхватить болячку — от себе подобных и особливо — от прислуги, конюха, случайного нищего на улице. Вся мировая классика XIX - начала XX века населена чахоточными девами и кашляющими студентами-гениями. От этой болезни скончалась и младшая дочь Николая I - девятнадцатилетняя Сашенька. История — это не лишь короли, войны и победы, но и пандемии, уносившие целые города и области.

По свету гуляли чума (время от времени) и холера (с завидной регулярностью). Девица без оспин считалась красавицей, даже если была кривобока, тоща и косоглаза...

https://zina-korzina.livejournal.com/1851380.html

Фильм «Школьный вальс» (1978) весьма интересен, как острый сюжет, но в нём есть ряд странных моментов. К примеру, личность Гоши Кораблёва, в которого до остервенения влюблены сразу две девушки — Зося и Дина. Оговорюсь сразу — ни одной из них он не достоин. Он — обыкновенный и даже скучноватый. Они — яркие и очень красивые (Елена Цыплакова и Евгения Симонова). И — по-разному «скроенные». Но! Обе делают этот поспешный выбор в пользу Гоши, в чём и раскаиваются.



Напомню сюжет: выпускники Гоша и Зося питают друг к другу юношескую страсть, однако, узнав, что девушка беременна, парень уходит от ответственности и ... почти сразу же после окончания школы женится на Дине, обалдевшей от привалившего счастья. Всё нелогично. Парень резко сбежал от грядущего семейного бытия в сторону... В сторону чего?! Было бы вполне объяснимо, если бы Кораблёв рванул на север, в экспедицию, на строительство БАМа. Да просто ушёл бы — дальше гулять и наслаждаться молодостью. Таких случаев - навалом.

Но нет. Он разворачивается и идёт к презираемой и неприятной ему девице. Хорошенькая Дина откровенно бесит Кораблёва с самого начала. И сама по себе раздражает — ибо она «не Зося», и потому что «липнет» - мужчины не любят навязчивость и готовность. Есть мнение, что Гошу прельстили богатые возможности отца Дины, тут же купившего молодым кооперативные хоромы. Но. Гоша учится на вулканолога, а не в Плехановском или МГИМО, где ему были бы нужны серьёзные покровители по жизни.

Зачем ему семейный хомут в лице отвратительной для него лично Дины, если...

https://zina-korzina.livejournal.com/1850975.html

Они что-то знали... Фильм середины 1980-х. Детский. Советский.

https://zina-korzina.livejournal.com/1850710.html

Леонид Квинихидзе - многоплановый мастер. Достаточно сказать, что он - автор очаровательного водевиля про «Соломенную шляпку», малоприятной «Мэри Поппинс, до свидания!» и душераздирающей трагикомедии «Друг». Также ему принадлежит знаковый двухсерийный фильм «Артистка из Грибова» с Ириной Муравьёвой в главной роли. Эта киноработа интересна тем, что моделирует своеобразное продолжение «Карнавала» (1981) Татьяны Лиозновой. Если вы помните, в «Карнавале» открытый финал, но никакой убеждённости в успехе глав-героини.



Квинихидзе показывает, как сложилась бы судьба такой провинциальной девушки в случае триумфа её желаний. То есть на этот раз мы наблюдаем судьбу ...никому не нужной, хотя и очень симпатичной, модно одетой и не лишённой кавалеров, актрисульки, снявшейся в одном-единственном проекте, да и тот оказался проходным и не запоминающимся. Итак, Галина Кадетова получает дебильные (иначе не скажешь) рольки в радиопостановках и детских программах, изображает зверушек и даже ...выброшенную на помойку оконнную форточку.

Судя по шикарным вещам и общему фасаду, платят ей нормально, однако, разве для артиста - это жизнь? Хочется же играть нечто важное и ценное. И чтобы узнавали на улицах. А её не узнают. К слову, подобных актёров - 90 процентов. И тогда, и теперь. Галина бегает по кастингам (как это теперь называют), но таких, как она - толпы. В личной жизни - тоже вялотекущий бедлам, хотя, мужчина у неё - солидный (Сергей Шакуров). Но эта сторона её бытия не столь интересна, как именно творческая неустроенность.

Этот фильм, поданный как лирическая комедия, скорее, фарс-насмешка - тут нет ничего весёлого...

https://zina-korzina.livejournal.com/1850372.html

В самом названии кинокартины «Любимая женщина механика Гаврилова» заключён ответ: кто кому тут нужен. Гаврилов — да. Обожает. Попал в милицию, ибо заступился за незнакомую даму. Смелый, порядочный и симпатичный (Сергей Шакуров). Он же для неё в начале — последний шанс. Рита — прекрасна и тонка в талии (Людмила Гурченко), но — одинока. Точнее — мать-одиночка. У Людмилы Марковны вообще был такой изысканно-печальный имидж — «никому не нужная возрастная красавица». Вокруг беспечно кружатся многочисленные кавалеры - они всё обещают, заваливают цветами, но ...увы. Режиссёр Пётр Тодоровский вообще - мастер создания странных любовных многоугольников, вроде «Военно-полевого романа».



И вот — излёт молодости. Тот рубеж, который был негласно очерчен советскими сценаристами — под 40 (так называемая «осень жизни» из всех этих потрясающе сотканых комедий и драм). Завязка действа: мы слышим диалог Риты с подругой. Она рассказывает о первой встрече с Гавриловым. «Мне с ним легко и просто, как будто знала его всю жизнь». Потом нам показывают знаковую встречу шикарной, принаряженной невесты с её вечным любовником — врачом призывной комиссии, этаким обаятельным бруталом. Отменный типаж (Анатолий Васильев, часто игравший командиров).



Этот Слава гулять-то гуляет, а из семьи не уходит. Никогда. Услышав о Гаврилове, мужчина спрашивает напрямик: «Влюблена...? Больше, чем в меня?» И мы видим, как героиня уходит от ответа — склоняет голову и принимается разглядывать свои дивные туфельки. Маргарита — устала. Она именно хочет поддержки и тепла. Любовь оказалась зыбкой почвой для союза. Когда Гаврилов не явился на бракосочетание, Рита и верит, и не верит — у неё слишком печальная «женская судьба», чтобы подумать «хорошее». Всё пропало - её бросили в сотый раз. А помешал-то некий случай, правонарушение. Но - нет! Предал!

Но весь ужас в том, что подобные женщины долго не могут без страстей. И того врача она всё ещё обожает. И врёт сама себе. Пока...

https://zina-korzina.livejournal.com/1850170.html

Когда-то в детстве я читала статью об Алексее Саврасове, а поскольку это было издание советское, то причину алкоголизма, которым страдал самый лучший русский пейзажист, авторы искали вовне - точнее, в невозможности видеть страдания простого народа. Так и заявили: мол, спился гений из-за чудовищного бытия крестьян, выпущенных после реформы-1861 без земли. И уже как-то фоном подавались другие моменты: несложившаяся семейная жизнь с немецкой женой Софи Герц (сестры искусствоведов); смерть детей и - ...трагическая невозможность написать что-то лучшее, чем «Грачи прилетели». Это был пик и одновременно - финал. Но так или иначе, мы отмечаем 190-летие со дня рождения Алексея Саврасова!



У Саврасова — грубоватое и выразительное лицо. Здесь всё создано для крепкой жизни и уверенного противостояния судьбе. Он родился в 1830 году в семье московского купца 3-й гильдии, что означало приличный, хотя и не великий оборот в делах. Отец, как водится, мечтал приспособить Алёшу к промыслу, вырастить коммерсанта, но мальчик с детства тяготел к рисованию. Поэтому с середины 1840-х купеческий отпрыск учился в Училище живописи и ваяния.

Жена Саврасова - София Карловна Герц.

Далее - на сайте газеты «ЗАВТРА».

https://zina-korzina.livejournal.com/1849969.html

Изумительно-лёгкий портрет молодой интеллигентной дамы 1970-х. Точнее - автопортрет. Свежесть и солнце.

Мелдере Анита Артуровна. «Зеркало. Автопортрет». 1972 год.

https://zina-korzina.livejournal.com/1849709.html

Несмотря на то, что я считаю фильм «Зигзаг удачи» - одним из провалов Эльдара Рязанова (к слову, эту его работу сильно ругали когда-то в прессе), это - своеобразный шедевр. И дело не в том, что авторы собрали в кадре отличный актёрский состав — просто с названием ошиблись. Надо было «Паноптикум» назвать и всё встало бы на свои места. Ибо нам показывают, какими гадкими становятся скромные-порядочные-люди, когда им на головы сваливается денежный мешок. Они же реально шизеют.



В этой истории ужасны все — и даже город выглядит уныло-зловещим, как будто там не бывает солнышка, весны и лета. Но самый кошмар — это главгерой. С виду мяконький и милейший фотограф Орешников. Он тут же принимается играть роль миллионера, при этом — жадного и гаденького. Посмотрите его сцену с невестой Олей — как он водит её по магазинам, узнав о выигрыше. После такого позора девушка должна была навсегда плюнуть в его круглую, улыбчивую физиономию и найти себе что-то поприличнее. Или вообще одной жить - без этого всего...

Володя Орешников тащит Олю в магазин «Меха» и после фразы: «Пальтишко у тебя неказистое» (уже звоночек!) просит примерить норку. Ему называют цену...

https://zina-korzina.livejournal.com/1849557.html