Это не только самый загадочный фильм Георгия Данелии, но и самый, пожалуй, недооцененный. В начале 1980-х он не понравился никому — ни критикам, ни зрителям. Причина проста — сюжет вовсе не грустен, как писалось в анонсе, он — чудовищно депрессивен, и эта жуть усиливается от сцены к сцене. «Слёзы капали» (1982) — мало того, что одна из лучших работ Евгения Леонова, буквально перевоплощающегося в кадре; это — сценарий при участии фантаста Киры Булычёва и Александра Володина (сценариста фильмов «Дочки-матери», «Старшая сестра», «Осенний марафон»). Плюс ко всему — авангардная музыка Гии Канчели («Кин-Дза-Дза» - его же, к слову).



Тогда писали, что фильм «не получился», авторы создали какую-то серую, вязкую и перенасыщенную символизмом псевдо-притчу. На деле, вещь шикарная, стильная и совершенно феллиниевская. Основа взята из сказки Андерсена — осколки некоего зеркала разлетелись по свету и попали в глаз добрейшему и тишайшему начальнику - Павлу Ивановичу Васину. Незлобивый, разрешающий своим сотрудницам кое-как трудиться и примерять новые джинсы вместо работы; по-доброму относящийся ко всем просьбам. Васин — тот, на ком, что называется «все ездят». Он на себе волочёт все дела и - вопросы.

Знаковый отрывок, где Васин становится из хомячка - желчным гадом.

Супруга называет его «хомячком», дети — сын и невестка плотно сидят на отцовой шее, а тот лишь рад всему этому — Васин мягок и всегда готов прийти на помощь. Но вдруг!!!

https://zina-korzina.livejournal.com/1859559.html

У Эльдара Рязанова есть триумфы - «Ирония судьбы», «Служебный роман» и даже ранняя «Карнавальная ночь», где ещё совсем не чувствуется почерк будущего комедиографа, но есть смысл и — творческая радость. А есть провалы и я говорю не о позднеперетроечной усталости, переходящей в трэш, но о фильме, который мог бы получиться, но — провалился.

«О бедном гусаре замолвите слово»...» (1980) — одна из самых неудачных комедий, причём, нельзя сказать, что Рязанов плохо справлялся с отображением «костюмных» времён — более поздний «Жестокий романс» полностью гениален. Почему же не получился «Бедный гусар», точнее — слово о нём?



Если посмотреть основную линию картины — здесь явно прослеживается попытка высмеять «особые отделы» и вообще власть — в лице Мерзляева (рязановский король кадра - Олег Басилашвили). У Рязанова этот жанр, именуемый «фигой в кармане», получился по-дилетантски дурно.

Его стезя — лирические комедии или же социальные драмы (та же «Дорогая Елена Сергеевна» - довольное мощное, жестокое зрелище). А вот это подтрунивание над современным ему Совдепом, используя намёки — это не Рязанов. Это — Марк Захаров.

Фильм не отвечает заявленному жанру — ибо он не смешной. Вообще. Пара-тройка не рязановских, а придурковатых шуток, вроде сцены с тортом или со стрелой, могли бы насмешить ребёнка...

https://zina-korzina.livejournal.com/1859320.html

Мы до сих пор обсуждаем фильмы, созданные Эльдаром Рязановым, Леонидом Гайдаем, Геогием Данелией и прочими великолепными режиссёрами, однако, Перестройка и 1990-е совпали не только с их физическим старением, но и с творческой деменцией (я по-другому не назову это состояние). Безусловно, Гайдай уже после «Ивана Васильевича» и «Не может быть!» не сделал ничего интересного, а Рязанов печально закончился на «Жестоком романсе».

Однако в «кооперативную эру» у обоих наших мэтров началось, как им представлялось, второе дыхание — не самое, к сожалению, свежее. Больше того, эти комедии-про-бизнес и прочую лихую «новорусскую» бытность нынче ...стыдно смотреть. Итак, что же это за кино-шлак от великих - реально великих! - но утративших себя авторов? Для начала - посмотрите чудовищнейший отрывок из ...гайдаевской пошлятины-1989.

1. «Частный детектив или Операция «Кооперация» (1989). Режиссёр - Леонид Гайдай. Попытка возродить весёлую да клоунскую эксцентрику на фоне разрушающегося государства, при этом — прыжки и шуточки из своих же старых наработок. Попытка состряпать Шурика №2, заменив лиричного Демьяненко ретивым Харатьяном. Панорама тогдашнего убожества — кооперативные сортиры с лепниной и атлантами; фраки из «варёнки», похищение кооператора.



О, да - смазливая напарница образца «Мисс Недо-Америка», тема валютных «бабочек» и бомжей, надсадное бодрячество и насмешки над подыхающей номенклатурной властью. Заодно — над милицией и даже над ветеранами (в сцене, где старик в доме ветеранов, на инвалидном кресле прошимбает дверь). Беспадонная гадость, простите. Желание вписаться в жвачные реалии.

ОСТАЛЬНЫЕ УЖАСЫ - ТУТ.

https://zina-korzina.livejournal.com/1858843.html

Последний гениальный фильм Эльдара Рязанова - «Жестокий романс» (1984) как бы подводит финальную черту под определённым типом отношений, точнее даже — типом глав-героя. Если вдуматься, Юлий Капитонович Карандышев — это продолжение доктора Лукашина и клерка Новосельцева, только в идеально-выбранной для экранизации «Бесприданнице» этот персонаж постоянно маячит в фоновом режиме, лишь в последнем акте громко заявляя о себе. Деталь: все трое становятся храбрецами лишь в пьяном виде.



«Жестокий романс» - это обрушение всех типично-рязановских конструкций и это очень красивое обрушение - в антураже старинных анфилад, среди зеркал, цветов и дамских шляпок! Смотрите: Карандышев - скромен, сердит, не успешен, однако же, хорошо образован и неглуп с интеллектуальной точки зрения. Видимо, нормально работает, но не особо заметен своему начальству. У него есть плохонькое имение и — тётка (заменитель «мировой мамы» доктора Лукашина). Но есть нюанс — у Карандышева нет друзей, а потому он тянется к чуждому кругу.

Интересно, что Лукашин и Новосельцев смотрятся недотёпами и лузерами, но не моральными уродами, как в случае с Юлием Капитоновичем...

https://zina-korzina.livejournal.com/1858783.html

Двухсерийная лента «Фантазии Фарятьева» (1979) — изумительна, как произведение искусства. Тут дивно всё — актёрская игра, свет, кадр, тончайшие нюансы. Каждая сцена — шедевр. Вместе с тем, главгерой, которого нам всеми силами пытаются «всучить», как положительного — просто ужасен. Да, он обладает прекрасной — доброй! - душой, грамотной речью, хорошим советским образованием (оно было весьма недурным — то образование!). Павлик Фарятьев никого не обидел и не прибил. Но он — чудовищен. Вот этой своей «прекрасностью» и возвышенными словесами.



В детстве я полагала, что героиня Марины Неёловой отвергла хорошего человека. Но довольно часто именно «хорошие люди» - отвращают своим ...беспрестанным трёпом. История начинается красноречивым диалогом — преподаватель музыки Шурочка занимается со своим учеником, а Фарятьев буквально изводит её разговорами — ничего не значащими, до ужаса пустыми. Напоминает, что они не виделись два дня, и что заря догорала... А слегка раздражённая учительница говорит своему питомцу: «Диез, а не бемоль!».

Есть такие люди, которых так и хочется охарактеризовать, как «умные дураки» - они знают массу фактов, цифр, исторических дат, постоянно читают книги и даже пишут их, патологически много разговаривают и — всё как-то в пустоту...

https://zina-korzina.livejournal.com/1858503.html

Молодёжная драма (и даже — трагедия) с надрывно-пошленьким названием «Роковая ошибка» (1988/89) ничем особым не отличается от остального перестроечного трэша. Главные мысли: жизнь — мрак; так жить — нельзя; бежать — некуда. Но именно в этой ленте невозможность побега в иную реальность явлена как-то наиболее пронзительно. Этакое полное No Future. В других историях будущее возможно — и в «Маленькой Вере», и в «Аварии — дочери мента», и даже в «Интердевочке» - всё время кажется, что главгероиня не погибла, а чудом спаслась и что-то поняла. В «Роковой ошибке» всё — фатально. Везде — тупики.



Кажется, что роковая ошибка — это сама жизнь. Перед нами корявая и неказистая бытность симпатичной девочки — приёмной дочери, у которой обе «мамы» - пустота. Родная мать — гуляка-выпивоха, но «со вкусом», этакая вакханка, умеющая любить и — убегать на край света за страстью. Кстати, её играет красивая актриса Ирина Резникова, имевшая стойкое амплуа «одноразовой шикарной бабы». Приёмная мать - ...нет, не пьяница и не разбойница, но ограниченная тётечка-пролетарий, которой нечего дать ребёнку, кроме скудного быта. Девочка Надя (Надежда — перекличка с Верой, которая «маленькая») не тупая и не убогая.

В общем, полноценная безнадёга конца 1980-х. Но вот нам показывают ещё одну грань тогдашнего кино-кошмара...

https://zina-korzina.livejournal.com/1858190.html

Среди перестроечных кинокомедий, отображавших кошмарный быт и ужасающие нравы 1990-х, сюжет под названием «Мордашка» (1990) — не самый гадкий и не сверх-циничный. (По мне, так самый гадостный фильмец - вот этот). Впрочем, и глав-персонаж - мордашка-Гена тут не самое большое чудовище — по сравнению с теми якобы-приличными женщинами, которые пользовали героя Дмитрия Харатьяна. Интересно, что светить личиком юноша стал ещё в детстве, когда его приглашали читать звонкие-пионерские-стихи на всяких мероприятиях.



Как правило, таким ребятам двоек не ставили, хотя, по факту, заниматься физикой-математикой и прочей географией им было некогда — за эту бесконечную загруженность им и выводили ...четвёрочки. Как говорится, закрывали на всё глаза. Лишь бы симпатичный мальчик блеснул в первом ряду. «Не учился совсем, но всё равно — гордость школы был», - радостно сообщает его мать. Ей ни разу не стыдно. А почему стыдно должно быть Гене?

Красавец привык «торговать внешностью». Мерзяшка — это не про него, а про «вообще». Собственно, беда этого миленького «альфонса» только в том, что...

https://zina-korzina.livejournal.com/1857955.html

Это как раз тот случай, когда в фильме прекрасно всё, кроме... самого фильма. Остроумная и — глубокая пьеса Александра Володина (к слову, сценариста фильмов «Дочки-матери», «Старшая сестра», «Осенний марафон», ...и многих других). Великолепная музыка из одноимённого мюзикла Геннадия Гладкова (тот, который озвучил и «Джентльменов удачи», и «Собаку на сене», и захаровские «12 стульев»). Россыпь любимейших «народных» звёзд на съёмочной площадке — от Натальи Гундаревой до Армена Джигаханяна. И — ничего.



Двухсерийный — ужасно скучный кино-вариант «Дульсинеи Тобосской» (1980) - трудно смотреть даже из чувства ностальгии по детству. Хотя, повторюсь, у этого сюжета были все шансы, дабы стать шедевром, как уже упомянутая «Собака на сене» или — на крайний случай - «Благочестивая Марта». Но — нет. Эффектная дама-режиссёр Светлана Дружинина, увы, не справилась с лавиной смыслов, заложенных в повествовании — отсюда, как говорили об одной неудачной постановке: сумбур вместо музыки. Хотя, музыка тут — преотличная.

На Ютубе и других интернет-порталах часто выкладывают именно песенные «вставки» из этой двухчасовой истории, сама же она мало кому интересна. Ощущение, что фильм неудачно скомпонован. Где-то — ненужно-затянут. Где-то — подчинён театральной условности...

https://zina-korzina.livejournal.com/1857540.html

Если вы помните, у Ипполита Матвеевича Воробьянинова была возлюбленная — некая Елена Станиславовна Боур. О ней говорится мало — состарившаяся женщина, бывшая когда-то великолепной красавицей. «Голос его любовницы был тот же, что и в девяносто девятом году, перед открытием парижской выставки. Но, войдя в комнату и сжимая веки от света, Ипполит Матвеевич увидел, что от что от былой красоты не осталось и следа».

Если мы возьмём гайдаевский вариант Елены Боур, то ближе к истине будет типаж Каролины Отеро...

Сейчас всё больше читателей знают полный, восстановленный текст книги Ильи Ильфа и Евгения Петрова, где отмечены многие факты из дореволюционной жизни Воробьянинова — о его детстве, учёбе в гимназии, бесполезно-шикарной юности, любовных приключениях и — женитьбе на некрасивой и ужасно худой Марии Петуховой, чьи сокровища потом и оказались зашитыми в стулья.

Если мы возьмём захаровский вариант, то можно допустить сходство мадам Боур с Линой Кавальери.

Однако нас интересует вовсе не она. Из этого текста мы узнаём, что на одном из мероприятий Киса познакомился с очаровательной супругой «...нового окружного прокурора – Еленой Станиславовной Боур. Прокурор был стар, но жена его, по уверению секретаря суда, была: «…Сама юность волнующая, Сама младость ликующая, К поцелуям зовущая, Вся такая воздушная». Воробьянинов яро воспылал!

Какой она могла быть? Варианты...

https://zina-korzina.livejournal.com/1857511.html

Ответ: всех. Но есть нюанс. Бытует смешной термин - «заклятая подруга», означающий добренькую и вроде как приветливую подруженьку, на самом деле ненавидящую или, как минимум, недолюбливающую. У мужчин такие «заклятые братаны» тоже встречаются, но реже. В фильме «Девчата» (я не буду сравнивать с одноимённой повестью, дабы не перегружать текст). Так вот в сюжете «Девчат» у Тоси, которая, безусловно, не сахар и весьма неудобная соседка, есть такая псевдо-подруга.



Полагаете, что Анфиса более иных ненавидит Тоську из-за Илюши? Нееет. Более иных её не выносит ласковая, весёлая Катюшка — такая с ямочками на щеках. Разумеется, Катя не сразу воспылала к ретивой поварихе особой дамской неприязнью — сперва отнеслась к новенькой девчушке очень даже приветливо. Как к существу забавному и — мелкому. Неопасному. А потом как-то сама собой навалилась бабья зависть (ага) плюс обычное раздражение от соседства с беспокойной малолеткой.

В тот момент, когда Илья начал проявлять Интерес к Тосе, именно Катя придумала «помощь» - из-за угла сигнализировать «предупреждающим» кашлем.

https://zina-korzina.livejournal.com/1857271.html

Одной из сюжетных линий в «Служебном романе» была история взаимоотношений Верочки с её супруга — того самого мотоциклиста, который первым замечает воскресшего Бубликова. Однако же актёр Александр Фатюшин получил травму и не смог продолжать работу, а посему от всей линии остались только пара сцен да выяснение отношений по телефону. Не знаю, кому — как, но лично мне видится, что фильм только выиграл без этой «дополнительной» фабулы.



Не только потому что мы сосредоточиваемся на любви Калугиной и Новосельцева, а также на страданиях Рыжовой по Самохвалову как на главных линиях повествования. Верочка-Ахеджакова совершенно не смотрится рядом с Александром Фатюшиным — он ...слишком красив для неё. Нет. Не так. Его амплуа — лирический герой — такой, как хоккеист Гурин из «Москва слезам не верит». Ему в пару можно ставить Муравьёву, но невозможно видеть его рядом с остро-характерной Ахеджаковой.

Ещё? На вид он моложе своей бойкой супруги лет на десять (Впрочем, в реальности ещё больше - Лия 1938 года рождения, Александр — 1951-го).

https://zina-korzina.livejournal.com/1857002.html

Телевидение 1990-х было не только антиподом советского ЦТ (центрального телевидения), но и западных аналогов. В нём наблюдалось нечто безумное. Нашла тут один из выпусков утренней программы, которая тогда транслировалась на ТВ-6... Я именно этот номер тогда запомнила.

https://zina-korzina.livejournal.com/1856553.html

М-да. Такого клипа на песню Boney-M - 'Rasputin' я не то, чтобы никогда не видела - я такое представить не могла. Это... в общем, по степени эпичной обкурки и какого-то запредельного идиотизма - эта вещь практически гениальная.

https://zina-korzina.livejournal.com/1856440.html

Дилогия «Москва — Кассиопея» и «Отроки во вселенной» перенасыщена загадками и двойными-тройными смыслами. Но есть одна примечательная деталь, которую все (я уверена!) замечают, но при этом — воспринимают, как нечто само собой разумеющееся. Это факт согласия родителей на звёздную экспедицию, из которой их дети никогда не вернутся. Точнее, вернутся, но не при их — родителей — жизни. Там с самого начала говорилось о сроках — предполагалось, что цели экипаж достигнет в зрелые годы, тогда как на Земле пройдут столетия и встречать космонавтов будут уже иные поколения.



Требовалось согласие всех родственников и, если вы помните, там «забраковали» одну из девочек, ибо её бабушка была категорически против. Это сказано вскользь, но сильно запоминается. В детстве казалось: ну, вот — какая вредная бабушка, не дала внучке совершить подвиг и прожить интересную жизнь. А сейчас неадекватными кажутся именно те папы-мамы, которые отпустили навсегда. Чтобы, как в начале 2-й части справлять «виртуальные» или вообще непонятно какие дни рождения своего улетевшего брата-сына-внука.

Нам показывают семейство Павла Козелкова с пожилыми родителями и зрелым бородачом — младшим братом. Пока подростков «крутило» в пространстве, благодаря чему они не состарились, дома прошло почти 30 лет (если точно - 27).

https://zina-korzina.livejournal.com/1856139.html

Нашлось забавное - перепевка хитов 1990-х на средневековый лад. Вот эта вещь в те годы звучала из всех утюгов. Ну, из многих, во всяком случае. Итак, оба варианта - обычный (ностальгический) и псевдо-средневековый (постмодернический).

https://zina-korzina.livejournal.com/1855756.html

Когда говорят о фильме «Зимняя вишня», то всегда жалеют симпатичную и — несчастливую Олю, «разведёнку с прицепом», да ещё и любовницу немолодого, лишённого всякой эффектности увальня. Да и этот тюфячок не собирается бросать жену ради возлюбленной. Однако по-настоящему жалко не Олю — эта дамочка сама творец своей убогой реальности. Ей судьба предоставила шанс, однако же, галантный и — сдержанный Герберт оказался ...слишком хорош для женщины, привыкшей сидеть в эмоциональной яме, ожидая свидания с мешковатым Вадиком.



Так вот, по-настоящему драматична линия ребёнка — того самого «прицепа». Антошка для Оли — постольку-поскольку. Она его родила «потому что так надо» и очень заметно, как она тяготится его наличием в своей «нелёгкой бабьей жизни». Антошку беспрестанно сбагривают и отсылают куда подальше: то к бывшей свекрови, то на пятидневку. Мальчик растёт как-то сам по себе, приучаясь терпеть холодность и равнодушие со стороны самого главное человека — матери.

Такой сорт женщин (для которых мужчина важнее ребёнка) обычно говорят себе: «Ничего! Зато у меня растёт настоящий мужик, а не маменькин сыночек».

https://zina-korzina.livejournal.com/1855534.html

Этот фильм ужасен от начала и до конца — то есть ни единого светлого пятнышка, ни единой зацепки за ...нормальность. Я понимаю, что в 1990-м году, когда это произведение вышло на экраны, практически все фильмы были такие — безнадёга, извращения, темнота, убожество. Однако «Сестрички Либерти» - особая тема, хотя бы потому, что режиссёром этого ада стал Владимир Грамматиков, создавший такие шедевры, как «Усатый нянь» и «Шла собака по роялю», а сценаристом выступила знаменитая ныне Людмила Улицкая, тогда лишь начинавшая активно печататься.



Перед нами разворачивается история двух близняшек, ПТУшниц — Любы и Веры, шьющих на заказ. Девушки — чудовищно бедны, туповаты, малообразованны и при этом сказочно красивы. Притом, не той модельно-спортивной красотой, что пользовалась спросом на конкурсах красоты, но — причудливо-нежной, как в эпоху Модерн или, как называют сие в Италии — стиль Либерти. В России это именуется Серебряным веком — виньетки, манерность, излом, экзотический шик и прочие «ананасы в шампанском».



И вот сестричек «открывает» для публики фотограф-эстет, предлагающий дурам-девкам позировать в одеждах 1900-х. Фотограф Серж — большой фанат прекрасной Belle 'epoque - Модерна-Либерти - он очаровывает замухрышек, не знающих себе цену. Девицы в шоке и восторге — они готовы спать с этим «полубогом», рассказывающим о дивных временах и таких же волнующих женщинах. К слову, девушки настолько испорчены и похабны, что начинают раздеваться ещё до того, как фотограф им что-то предложил. При этом, испорченность их какая-то ...животно-природная. Тут нет пресыщения или разврата.

Серж сыплет именами, названиями, смыслами. Нет, он вовсе не собирается спать с этими красавицами — его интересуют...

https://zina-korzina.livejournal.com/1855487.html

В молодёжной драме «Курьер» (1986) главным антагонистом Ивана выступает отец Кати — профессор Кузнецов, маститый профессор, автор статей и вообще — хозяин жизни. В те годы пописывать в журнальчики, вроде того, где бегает курьером Иван, считалось верхом престижа для «пролетариев умственного труда». У Кузнецовых — богато обставленная квартира, дочка учится в МГУ, модно одета, вращается в компании мажоров (деток не самого высокого полёта, но всё же — французские духи в доме есть).



Попав на обед к профессору, Иван произносит хамские речи: «Хотелось бы иметь приличный оклад, машину, квартиру в центре города и дачу в его окрестностях. Да, ещё — поменьше работать... А если жениться? Ну, к примеру, обольщу вашу дочь, женюсь на ней, и — дело, можно сказать, в шляпе. У вас и связи имеются и денежки водятся». Профессор в шоке. При этом жена Кузнецова и тёща — забавная Агнесса Ивановна смотрят на это с нескрываемым интересом. И с некоторым ужасом.

«Вон!» - орёт «интеллигентный» учёный, не выдержав ...неудобной правды о ...самом себе.

https://zina-korzina.livejournal.com/1855141.html

Сюжет «Когда я стану великаном» (1978) — один из тех многочисленных фильмов о школе, которых так любили снимать в брежневскую эпоху. Сама по себе история — уникальна, ибо восходит к пьесе Эдмона Ростана «Сирано де Бержерак», сцены из которой мы видим в самом начале — школьная самодеятельность разыгрывает известную постановку. Всё чинно, галантно, благородно. И тут происходит откровенная мерзость — местный поэт-хулиган Петя Копейкин (Миша Ефремов) срывает спектакль. Не зачем-то, а так, выиграл пари, что сделает подлянку своим товарищам. Да и не товарищи они ему - исключительному.



На протяжении всей кинокартины авторы пытаются нам сказать, что Копейкин — это современный де Бержерак, только у гасконского поэта-дворянина имелся чудной, громадный нос, а у Пети — малый рост, что в условиях акселерации 1970-х — такая же печаль, как дисгармоничное лицо в XVII столетии. Наверное, была попытка сделать из Пети — современного аристократа, ибо он пишет потрясающие вирши, умный, любит театр и понимает «прекрасное», однако, мы наблюдаем озлобленного зверька, мстящего миру за свою неказистость.

Петя всех презирает — в большей или в меньшей степени — даже учительницу Джульетту Ашотовну (Лия Ахеджакова), с которой у него есть некоторый интеллектуальный контакт.

https://zina-korzina.livejournal.com/1854918.html

Когда вышел фильм «Жестокий романс», его режиссёра — Эльдара Рязанова страшно ругали в прессе. Мол, исказил содержание, добавил отсебятины, заставил героиню петь романсы на стихи Марины Цветаевой и Беллы Ахмадуллиной, которые во времена «Бесприданницы» ещё не родились, добавил фрагменты, вроде свадьбы старшей сестры и так далее. Но больше всего досталось от критиков той сцене, и правда, сильно отличающейся от реальности, описанной Александром Островским. Это — финальное и — трагическое объяснение Паратова с Ларисой.



Всем взрослым людям, равно как и подросткам, становилось ясно, что девушка осталась ночевать со своим возлюбленным, а беспорядок в их одежде лишь свидетельствовал о свершившемся факте. Иначе говоря, ленивое равнодушие Сергея Сергеича красноречиво говорило о том, что этот блестящий барин всё-таки добился своего, и Лариса ему более неинтересна. Всё очень логично. И ведет себя герой Никиты Михалкова очень естественно в подобных случаях - делает вид, что Лариса ...сама виновата. Её же не волоком тащили.

На деле, то есть в пьесе, написанной в XIX столетии — о провинциально-купеческом городе — никакой «ночи любви» не было вовсе. Что же случилось?

https://zina-korzina.livejournal.com/1854536.html