Молодая интеллигенция Страны Советов.
lj_zina_korzina
20-11-2020 12:42
Люблю картины, изображавшие интеллигенцию первого в мире пролетарского государства. И не понимаю, когда говорят, что они, дескать, развалили СССР. Нет, господа. СССР развалил простой_очень простой_хомо-сапиенс, желавший подсматривать за Эммануэлью и чавкать сто первым видом колбасы. А интеллигенты вообще хотели немножечко свободы в плане чтения, стихосложения и прочего рисования. Итак...! Художники. Молодые причём.
Преснухина Татьяна Сергеевна. «Молодые художники». 1975 год.
комментарии: 0
понравилось!
вверх^
к полной версии
Преснухина Татьяна Сергеевна. «Молодые художники». 1975 год.
Какая модная-то...
lj_zina_korzina
19-11-2020 20:26
Какой яркий дамский образ! Почти рекламный и какой-то ...западный и вызывающий. Называется «Студентка Марина», но я бы сказала - аспирантка, ибо тут явно под 30.
Рейх Эдуард Александрович. «Студентка Марина». 1974 год.
комментарии: 0
понравилось!
вверх^
к полной версии
Рейх Эдуард Александрович. «Студентка Марина». 1974 год.
Уютненько-то как.
lj_zina_korzina
19-11-2020 19:36
Так посмотришь этот ролик, точнее - фрагмент из новостной программы... и прямо хочется назад в СССР, где шёл неуклонный рост благосостояния советских граждан. А вообще, мне туда ни разу не хочется - просто воспоминания уютные.
комментарии: 0
понравилось!
вверх^
к полной версии
Мощно и немного страшно.
lj_zina_korzina
19-11-2020 18:56
Не то, чтобы это красиво или, там, изысканно. Однако мощно и даже немного страшно! В этом определённо что-то есть.
Яковлев Андрей Алексеевич (1934 - 2012). «Монтаж главного проходческого щита Северомуйского тоннеля БАМа». 1979 год. Из серии «Ленинградские километры БАМа».
комментарии: 0
понравилось!
вверх^
к полной версии
Яковлев Андрей Алексеевич (1934 - 2012). «Монтаж главного проходческого щита Северомуйского тоннеля БАМа». 1979 год. Из серии «Ленинградские километры БАМа».
Джо Байден в СССР. Отрывок из новостей.
lj_zina_korzina
19-11-2020 18:26
Нашла дивную запись советского времени, где Андрей Громыко общается с молодым Джо Байденом.
комментарии: 0
понравилось!
вверх^
к полной версии
СССР был разный!
lj_zina_korzina
19-11-2020 18:20
Менее всего понятны споры о том, каким был СССР и особенно – какой была еда в СССР (допустим, колбаса, которая занимает в рейтинге спорящих первое место). Стоит разместить в блоге фотографию с изображением пионеров, лопающих борщ в лагере «Юность» - начинается сетевой гвалт на тему: «Как нам было хорошо/плохо при большевиках!», причём скандалить прибегают малыши и девочки (sic!) 1990-х годов рождения, могущие знать о супах пионерлагеря «Юность» лишь из маминых рассказов.
Фотография, вызвавшая holy war на Фейсбуке.
И вот сидит за монитором 30-летняя детонька, не знающая, что такое «Зарница» или сбор макулатуры и учит старших товарищей правильному пониманию советского бытия. Но дело даже не в том, что она (эта детонька, выросшая со «Сникерсом» в зубах) пытается выдать нам своё представление об игре в «Морской бой» и о кидании карбида в лужи. Пусть фантазирует, подобно тому, как любую историческую реальность нынче превращают в страшное или – напротив очаровательное фэнтази.
Эти ребята вряд ли несчастны.
Тут примечательно другое – в общую дискуссию об СССР постепенно ввязываются все. Как говорится, и стар, и млад. В спорах рождается истина? Ничего там не рождается, кроме взаимо-ненависти и многодневных склок, именуемых в блогосфере «холиварами» (от holy war). Почему? Хотя бы потому, что СССР был разный! Сейчас приняты две жёсткие точки зрения: 1) СССР – великий светоч планеты, загубленный персонально М.С. Горбачёвым 2) СССР – поганый «совок» и убивец младенцев.
...А вот Перестройку поддержали почти все...
На деле СССР – ни то, ни другое. Причём, бесполезно рассуждать о нём в целом, ибо Совдеп «ревущих двадцатых» резко отличался от имперско-сталинской России, а она в свою очередь никак не похожа на оттепельный социум и уж точно не годится для сравнения с эпохой брежневской стабильности и временами горбачёвской Перестройки. Это не только различные даты и вехи – это диаметрально противоположные ценности.
Бесполезно сравнивать 1960-е с 1980-ми или 1930-ми, например...
По большому счёту, всё рухнуло, ибо хомо-советикус никак не мог выбрать чёткую идею и пути её воплощения. Бытовала поговорка, что такой-то деятель «колеблется вместе с линией партии». И в такт колебалось общество – то молясь на отца народов, то – вынося его из Мавзолея, чтобы потом возопить: «Это Хрущ вынес нашего Кобу!» Но советский мир стремительно развивался – первые в космосе, науке и балете – это не слова, но реальность.
Смешно обвинять во всех бедах Хрущёва или ещё кого...
Хвалить СССР, как и ругать – глупо. Анализировать – потрясающе интересно. Если же спуститься на бытийно-филистерский уровень, то можно для себя отметить, что да – очереди наличествовали, а в некоторых регионах – буквально за всем, а не лишь за импортными полусапожками. Однако социальная защищённость тоже была. И – возможность не бояться грядущего дня.
Стабильность? Была, конечно.
Медицина? По большей части – пристойная, за исключением стоматологии. Не надо говорить глупости о «гуманизме» бесплатных кабинетов, где уродовали челюсть, но «зато не драли денег». Но других врачей никто не боялся, а так называемых антипрививочников не водилось даже в среде диссидентов – люди не могли себе представить, что им зарубят иммунитет во славу международных фарм-корпораций. И так по каждой отрасли.
И в футбол тогда - играли...
Великолепное кино и ещё более изысканная мультипликация! В самых посредственных мелодрамах о перевыполнении плана в леспромхозе артисты работали на совесть и, как шутят в Интернете: «Советские актёры с каждым годом играют всё лучше и лучше». Потому что нынче не играют вовсе. И в футбол не играют. А тогда – играли.
Читать далее...
комментарии: 0
понравилось!
вверх^
к полной версии
И вот сидит за монитором 30-летняя детонька, не знающая, что такое «Зарница» или сбор макулатуры и учит старших товарищей правильному пониманию советского бытия. Но дело даже не в том, что она (эта детонька, выросшая со «Сникерсом» в зубах) пытается выдать нам своё представление об игре в «Морской бой» и о кидании карбида в лужи. Пусть фантазирует, подобно тому, как любую историческую реальность нынче превращают в страшное или – напротив очаровательное фэнтази.
Тут примечательно другое – в общую дискуссию об СССР постепенно ввязываются все. Как говорится, и стар, и млад. В спорах рождается истина? Ничего там не рождается, кроме взаимо-ненависти и многодневных склок, именуемых в блогосфере «холиварами» (от holy war). Почему? Хотя бы потому, что СССР был разный! Сейчас приняты две жёсткие точки зрения: 1) СССР – великий светоч планеты, загубленный персонально М.С. Горбачёвым 2) СССР – поганый «совок» и убивец младенцев.
На деле СССР – ни то, ни другое. Причём, бесполезно рассуждать о нём в целом, ибо Совдеп «ревущих двадцатых» резко отличался от имперско-сталинской России, а она в свою очередь никак не похожа на оттепельный социум и уж точно не годится для сравнения с эпохой брежневской стабильности и временами горбачёвской Перестройки. Это не только различные даты и вехи – это диаметрально противоположные ценности.
По большому счёту, всё рухнуло, ибо хомо-советикус никак не мог выбрать чёткую идею и пути её воплощения. Бытовала поговорка, что такой-то деятель «колеблется вместе с линией партии». И в такт колебалось общество – то молясь на отца народов, то – вынося его из Мавзолея, чтобы потом возопить: «Это Хрущ вынес нашего Кобу!» Но советский мир стремительно развивался – первые в космосе, науке и балете – это не слова, но реальность.
Хвалить СССР, как и ругать – глупо. Анализировать – потрясающе интересно. Если же спуститься на бытийно-филистерский уровень, то можно для себя отметить, что да – очереди наличествовали, а в некоторых регионах – буквально за всем, а не лишь за импортными полусапожками. Однако социальная защищённость тоже была. И – возможность не бояться грядущего дня.
Медицина? По большей части – пристойная, за исключением стоматологии. Не надо говорить глупости о «гуманизме» бесплатных кабинетов, где уродовали челюсть, но «зато не драли денег». Но других врачей никто не боялся, а так называемых антипрививочников не водилось даже в среде диссидентов – люди не могли себе представить, что им зарубят иммунитет во славу международных фарм-корпораций. И так по каждой отрасли.
Великолепное кино и ещё более изысканная мультипликация! В самых посредственных мелодрамах о перевыполнении плана в леспромхозе артисты работали на совесть и, как шутят в Интернете: «Советские актёры с каждым годом играют всё лучше и лучше». Потому что нынче не играют вовсе. И в футбол не играют. А тогда – играли.
«Карнавал» - почему хорошо, что Нина не стала артисткой?
lj_zina_korzina
18-11-2020 11:32
В замечательном фильме Татьяны Лиозновой «Карнавал» (1981), несмотря на лёгкость повествования, рассказывается о крушении юношеских идеалов. Правда, в конце есть луч надежды, что девочка всё-таки вырвется — Ирина Муравьёва поёт оптимистичную песенку. Однако же это именно Ирина Муравьёва, а не её персонаж. Кроме того, Нина постоянно фантазирует, представляя себя то в одной, то в другой актёрской ипостаси. Авторы сделали нам иллюзию открытого финала.
Многим это показалось и — до сих пор видится жестоким и - «обломным». Безусловно, в Голливуде создали бы другой путь и там Нина, конечно же, стала бы звездой Бродвея. У меня есть предположение, что «Карнавал» - это завуалированное послание провинциальным девочкам с 48-м размером одежды (о чём саркастически говорит мать Нины). Мол, не суйтесь в город, не пытайтесь блеснуть, ибо все творческие места заняты мажорами, вроде того Никиты или эпизодической девицы, дочери художника — отцова друга.
Вот они будут режиссёрами и художницами, а ты - «к нам на комбинат!», как опять же воскликнула земная (быть может, слишком земная) мама. На самом деле, Нина провалила экзамены и потом рассталась со своей мечтой из-за того, что не была к той мечте расположена на все 100%. Она активная и весёлая, но, увы, бездарная. Её уровень — это самодеятельность небольшого городка, где она теперь сможет реализоваться, трудясь на комбинате. Это тот случай, когда провал — не есть облом.
Представим себе, что Нина всё-таки на 3-4 год всё-таки пробилась в театральный вуз...
комментарии: 0
понравилось!
вверх^
к полной версии
Многим это показалось и — до сих пор видится жестоким и - «обломным». Безусловно, в Голливуде создали бы другой путь и там Нина, конечно же, стала бы звездой Бродвея. У меня есть предположение, что «Карнавал» - это завуалированное послание провинциальным девочкам с 48-м размером одежды (о чём саркастически говорит мать Нины). Мол, не суйтесь в город, не пытайтесь блеснуть, ибо все творческие места заняты мажорами, вроде того Никиты или эпизодической девицы, дочери художника — отцова друга.
Вот они будут режиссёрами и художницами, а ты - «к нам на комбинат!», как опять же воскликнула земная (быть может, слишком земная) мама. На самом деле, Нина провалила экзамены и потом рассталась со своей мечтой из-за того, что не была к той мечте расположена на все 100%. Она активная и весёлая, но, увы, бездарная. Её уровень — это самодеятельность небольшого городка, где она теперь сможет реализоваться, трудясь на комбинате. Это тот случай, когда провал — не есть облом.
Фильм «Девчата» и каноны красоты.
lj_zina_korzina
17-11-2020 12:50
В замечательном кинофильме «Девчата» (1961), помимо всего прочего, есть эстетические маркеры эпохи, а, короче говоря, довольно яркая тема женской привлекательности. По «Девчатам» можно судить об эталонах красоты и — их антиподах - дурнушках конца 1950-х — начала 1960-х годов. Для начала я напомню, какой тип считался красивым в послевоенную эпоху и примерно до середины 1960-х. Во-первых, плавный женственный силуэт с выраженной талией, грудью и бёдрами. Забавно — такими же округлыми были формы тогдашней техники.
Если посмотреть тогдашних актрис, популярных, как на Западе, так и СССР, то везде будет приблизительно один и тот же вариант фигуры: Джина Лоллобриджида в костюмной мелодраме «Фанфан-тюльпан», Мэрилин Монро - «В джазе только девушки», Брижит Бардо из комедии «Бабетта идёт на войну» (я называю иностранные фильмы, демонстрировавшиеся в СССР). Во-вторых, наиболее предпочтительным был средний рост, а не 150 и не 180. В одном из советских пособий указывались параметры 164-167 см.
Теперь вспомним «Девчат». Нам показывают миниатюрную Тосю Кислицыну, о которой один из героев говорит: «Ну, фигуры может и нет, зато характер имеется».
комментарии: 0
понравилось!
вверх^
к полной версии
Если посмотреть тогдашних актрис, популярных, как на Западе, так и СССР, то везде будет приблизительно один и тот же вариант фигуры: Джина Лоллобриджида в костюмной мелодраме «Фанфан-тюльпан», Мэрилин Монро - «В джазе только девушки», Брижит Бардо из комедии «Бабетта идёт на войну» (я называю иностранные фильмы, демонстрировавшиеся в СССР). Во-вторых, наиболее предпочтительным был средний рост, а не 150 и не 180. В одном из советских пособий указывались параметры 164-167 см.
Почему они живут с родителями?
lj_zina_korzina
16-11-2020 20:15
Один из вопросов, который часто задают себе исследователи советского кино звучит так: «Почему взрослые дядьки, вроде Жени Лукашина, Нади Шевелёвой или Юрия Деточкина продолжают в свои 30+ жить с мамами?» Действительно, если присмотреться, очень многие персонажи - от сугубо положительных — вроде Пал-Палыча Знаменского из телесериала «Следствие ведут Знатоки» до отрицательных — типа Рудольфа-Родиона из саги «Москва слезам не верит» не имеют отдельных квартир и остаются «мамиными любимцами» в зрелые годы.
Обычно идёт обвинение в инфантилизме, которое, якобы вообще было присуще советскому человеку. На деле всё проще. Никакой психологии. В СССР квартиры давались государством, точнее — предприятиями, где работал тот или иной гражданин. При этом почти никакой роли не играло образование или даже статус - так, «звёзды» театра и кино часто рассказывают, как они тусовались в коммуналке, уже завоевав публику — и они практически преувеличивают. Рабочий мог получить трёхкомнатную квартиру скорее, чем актриса, чьи фотографии украшали обложки и настенные календари.
И это правильно — общество всегда награждает и отмечает тех, кто приносит ему (обществу) наибольшую пользу. СССР был индустриальной державой, а потому слесарь, перевыполнявший план, значил больше, нежели красавец, поющий на эстраде. Но это лишь пример. Вернёмся к квартирному вопросу. Чтобы получить «квадратные метры», надо было ещё стоять в «очереди», иной раз не год и не два. Таким образом, люди, обретая квартиру, уже не могли претендовать на что-то большее - разве что их семья увеличивалась и тогда можно было снова вставать в очередь.
Неслучайно тогда было принято «выписывать бабушку из деревни» - над этим смеялись в сатирических журналах, строчились фельетоны и стишки, но и не только...
комментарии: 0
понравилось!
вверх^
к полной версии
Обычно идёт обвинение в инфантилизме, которое, якобы вообще было присуще советскому человеку. На деле всё проще. Никакой психологии. В СССР квартиры давались государством, точнее — предприятиями, где работал тот или иной гражданин. При этом почти никакой роли не играло образование или даже статус - так, «звёзды» театра и кино часто рассказывают, как они тусовались в коммуналке, уже завоевав публику — и они практически преувеличивают. Рабочий мог получить трёхкомнатную квартиру скорее, чем актриса, чьи фотографии украшали обложки и настенные календари.
И это правильно — общество всегда награждает и отмечает тех, кто приносит ему (обществу) наибольшую пользу. СССР был индустриальной державой, а потому слесарь, перевыполнявший план, значил больше, нежели красавец, поющий на эстраде. Но это лишь пример. Вернёмся к квартирному вопросу. Чтобы получить «квадратные метры», надо было ещё стоять в «очереди», иной раз не год и не два. Таким образом, люди, обретая квартиру, уже не могли претендовать на что-то большее - разве что их семья увеличивалась и тогда можно было снова вставать в очередь.
А потом была «Ирония судьбы»...
lj_zina_korzina
15-11-2020 18:33
Нашла забавный сюжет из киножурнала «Фитиль» за 1970 год. Сюжет во многом тот же, что в знаменитой новогодней комедии. Нет. Фабула иная, да вот тема одна.
комментарии: 0
понравилось!
вверх^
к полной версии
Людмилы и Людки советского кино.
lj_zina_korzina
04-11-2020 11:48
Разумеется, героинь советского кино гораздо чаще называли Катями и Надеждами. Мелькали Зиночки, Татьяны, Светы и Ларисы с Маргаритами. Но есть одно имя, которое 1) или принадлежит феерической-харизматичной даме 2) или весьма занятно обыгрывается. Это Людмила — очень интересное, «гибкое» и многогранное имя — оно фонетически привлекательно и может распадаться на два непохожих имени — Люда и Мила. Двойственность. Итак, пять незабываемых Людмил, Людок и Людочек из советского кино.
1. Итак, первым номером Людмила Прокофьевна Калугина из офисной мелодрамы «Служебный роман» (1977). Железная леди с трепетной и ранимой душой. Эффектная мымра и восхитительная дама-босс. Образованная и знающая толк в поэзии. Умница. В одной из сцен Новосельцев жонглирует словами и вообще — играет,называя руководительницу: Прокофий Людмилович, как бы намекая, что Калугина сама играет в сильного мужика, управляющего людьми, будучи слабой, очаровательной и милой Милой.
2. Далее — красивая, чувствительная Людочка из ретро-шоу «Покровские ворота» (1982), выбранная Хоботовым лишь потому, что она — антипод Марго и уж точно не будет критиковать за промахи. Воздушная и лёгкая, она, тем не менее, имеет вполне земную профессию и умеет быть строгой с пациентами. Обозлённая Маргариты Павловна, желая унизить пассию бывшего супруга издевательски скатывается на «Милочку», игнорируя «Людочку». Тут опять игра слов — милочка в значении «такая очаровательная, что уже дурочка».
Ещё больше Людмил и Людок...
комментарии: 0
понравилось!
вверх^
к полной версии
1. Итак, первым номером Людмила Прокофьевна Калугина из офисной мелодрамы «Служебный роман» (1977). Железная леди с трепетной и ранимой душой. Эффектная мымра и восхитительная дама-босс. Образованная и знающая толк в поэзии. Умница. В одной из сцен Новосельцев жонглирует словами и вообще — играет,называя руководительницу: Прокофий Людмилович, как бы намекая, что Калугина сама играет в сильного мужика, управляющего людьми, будучи слабой, очаровательной и милой Милой.
2. Далее — красивая, чувствительная Людочка из ретро-шоу «Покровские ворота» (1982), выбранная Хоботовым лишь потому, что она — антипод Марго и уж точно не будет критиковать за промахи. Воздушная и лёгкая, она, тем не менее, имеет вполне земную профессию и умеет быть строгой с пациентами. Обозлённая Маргариты Павловна, желая унизить пассию бывшего супруга издевательски скатывается на «Милочку», игнорируя «Людочку». Тут опять игра слов — милочка в значении «такая очаровательная, что уже дурочка».
Баба Шура + дядя Митя.
lj_zina_korzina
03-11-2020 18:53
В комедии «Любовь и голуби» (1984) все персонажи — гениально сыграны, и сложно определить, кто здесь наиболее фееричный и колоритный. Этот фильм — одновременно лёгкий, лубочный и — глубокий, философский (по сути, он тянет на историю-притчу). Именно эта многослойность и даёт поразительный эффект. Но сегодня я хотела бы остановиться на комической паре — дядя Митя и баба Шура. Тут много интересного — и не только их цитаты!
1. Первое, что бросается в глаза — это ...мискаст, ибо Сергей Юрский и его супруга Наталья Тенякова чаще всего, точнее - постоянно играли представителей интеллигенции, как современно-позднесоветской, так и дореволюционной. Они таковыми были и в реальной жизни. Это была великолепная пара интеллектуалов. Безусловно, тогдашние артисты должны были уметь всё или почти всё, быстро перевоплощаясь из князей и преподавателей в деревенских алкоголиков.
Но такое явление, как «амплуа» никто не отменял. Вот у Юрского (в большей степени) и супруги - Теняковой (в чуть меньшей степени) бытовало амплуа «образованных людей», а тут вдруг...
комментарии: 0
понравилось!
вверх^
к полной версии
1. Первое, что бросается в глаза — это ...мискаст, ибо Сергей Юрский и его супруга Наталья Тенякова чаще всего, точнее - постоянно играли представителей интеллигенции, как современно-позднесоветской, так и дореволюционной. Они таковыми были и в реальной жизни. Это была великолепная пара интеллектуалов. Безусловно, тогдашние артисты должны были уметь всё или почти всё, быстро перевоплощаясь из князей и преподавателей в деревенских алкоголиков.
Изумляющая деталь из фильма «Ирония судьбы».
lj_zina_korzina
31-10-2020 17:56
Фильм «Ирония судьбы» (1976) можно обсуждать до бесконечности и каждый раз находить новые детали. Некоторое время назад я писала статью о том, что Женя лукавит, что никогда не нравится девушкам (иначе он бы не смог бы привлечь Галю, Надю и ту, от которой он «уже сбегал в Ленинград», как минимум), а всему виной юношеская история с будущей супругой Павлика. Но вот, что меня удивило — из диалога в самом начале кинокартины мы узнаём, что Лукашин общается с Галей ...целых два года.
«После двухлетнего знакомства...», - произносит «невеста», видимо, уставшая от пустопорожнего общения. Галина основательно засиделась в девках. Актриса Ольга Науменко 1949 года рождения, то есть на момент съёмок ей 26-27 лет - примерно столько же и Гале — напомню, что в те годы, как правило, выходили замуж в 19-20 лет, к 22 годам уже имели первенца и в Галином возрасте рожали второго. Причём, это касалось не только фабричных девчат, но и студенток филфака и педвуза.
Но и красивых «старых дев» хватало, которые не могли никак выбрать хорошую пару. Лукашин такую и привлёк. Но два года!
комментарии: 0
понравилось!
вверх^
к полной версии
«После двухлетнего знакомства...», - произносит «невеста», видимо, уставшая от пустопорожнего общения. Галина основательно засиделась в девках. Актриса Ольга Науменко 1949 года рождения, то есть на момент съёмок ей 26-27 лет - примерно столько же и Гале — напомню, что в те годы, как правило, выходили замуж в 19-20 лет, к 22 годам уже имели первенца и в Галином возрасте рожали второго. Причём, это касалось не только фабричных девчат, но и студенток филфака и педвуза.
Странная карьера Людмилы.
lj_zina_korzina
30-10-2020 11:21
Киноленту «Москва слезам не верит» (1979) можно обсуждать долго и с удовольствием (я буду обсуждать именно фильм, а не киноповесть, написанную уже во времена Перестройки). Вот перед нами хищная и оптимистичная Людмила, получившая какой-то странный итог в финале картины. Более того, авторы фильма вырезали сцены её счастливой жизни с хоккеистом Гуриным. Почему — ясно. Из дидактических соображений. Мол, девушка, искавшая не любовь, а «золото» и уютную беззаботность, не должна ярко отсвечивать на фоне страдающей Кати.
Однако же подобные Людмилы, даже оказавшись в статусе экс-жены спившегося - бывшего - чемпиона, вряд ли работали в химчистке. Да, героиня Ирины Муравьёвой в юности прошла через общежитие и труд лимитчицы на хлебозаводе. Однако она уже привыкла совершенно к другому образу бытия — посмотрите на её квартиру и мелькающий в кадре антиквариат. Я уж не говорю об очень дорогом ремонте в коридоре, где Гурин занимает у Люды последние деньги. К тому же, 7 лет прошло после развода - как она не устроилась за эти годы?!
Однако же подобные Людмилы, даже оказавшись в статусе экс-жены спившегося - бывшего - чемпиона, вряд ли работали в химчистке.
комментарии: 0
понравилось!
вверх^
к полной версии
Однако же подобные Людмилы, даже оказавшись в статусе экс-жены спившегося - бывшего - чемпиона, вряд ли работали в химчистке. Да, героиня Ирины Муравьёвой в юности прошла через общежитие и труд лимитчицы на хлебозаводе. Однако она уже привыкла совершенно к другому образу бытия — посмотрите на её квартиру и мелькающий в кадре антиквариат. Я уж не говорю об очень дорогом ремонте в коридоре, где Гурин занимает у Люды последние деньги. К тому же, 7 лет прошло после развода - как она не устроилась за эти годы?!
«Школьный вальс» - зачем Дине эта свадьба?
lj_zina_korzina
23-10-2020 11:19
В молодёжной драме «Школьный вальс» (1978) довольно много странных моментов (допустим, совершенно непонятно поведение Гоши Кораблёва, сбежавшего от женитьбы на любимой девушке Зосе – в сторону ЗАГСа с противной ему Диной). Однако если Гоша реально вызывает вопросы, то как раз Дина их не вызывает, хотя, многие спрашивают: «Зачем она его на себе женила, если понимала, что её не выносят?» Вместе с тем, её поступок очень даже …правильный с точки зрения психологии (её психологии, другим такая стратегия может не подойти).
Есть люди, которым нужно обязательно «закрыть» больную тему, дабы её отпустить. Грубо говоря, объесться тортами, чтобы возненавидеть сладкое. Довести до саморазрушающего абсурда какой-нибудь процесс и навсегда излечиться от наваждения. У Дины с подросткового возраста было такое наваждение – мальчик Гоша. Она униженно таскалась за этим обычным и даже скучноватым парнишкой, не видя никого вокруг себя. Кораблёв стал её Целью – с большой буквы, а Зося – вечным соперником-раздражителем.
Такие персонажи, как Дина, просто обязаны поставить финальную точку и лишь затем – выйти обновлёнными. Заметим, что она хороша собой, не глупа, хорошо обеспечена с материальной точки зрения, и найти жениха такой девице – только кинуть заинтересованный взгляд. Но не пройдя все круги ада с Гошей, упорная... упёртая Дина не сможет вздохнуть облегчённо. Поэтому она негласно «подписалась» на все эти кошмары с ненавидящим её субъектом. Она захотела – она его получила.
Теперь представим, что Дина отошла в сторону – для неё это означало бы...
комментарии: 0
понравилось!
вверх^
к полной версии
Есть люди, которым нужно обязательно «закрыть» больную тему, дабы её отпустить. Грубо говоря, объесться тортами, чтобы возненавидеть сладкое. Довести до саморазрушающего абсурда какой-нибудь процесс и навсегда излечиться от наваждения. У Дины с подросткового возраста было такое наваждение – мальчик Гоша. Она униженно таскалась за этим обычным и даже скучноватым парнишкой, не видя никого вокруг себя. Кораблёв стал её Целью – с большой буквы, а Зося – вечным соперником-раздражителем.
Такие персонажи, как Дина, просто обязаны поставить финальную точку и лишь затем – выйти обновлёнными. Заметим, что она хороша собой, не глупа, хорошо обеспечена с материальной точки зрения, и найти жениха такой девице – только кинуть заинтересованный взгляд. Но не пройдя все круги ада с Гошей, упорная... упёртая Дина не сможет вздохнуть облегчённо. Поэтому она негласно «подписалась» на все эти кошмары с ненавидящим её субъектом. Она захотела – она его получила.
Главный герой «Покровских ворот» вовсе не Костик.
lj_zina_korzina
22-10-2020 13:38
Главным героем фильма «Покровские ворота» (1982) является вовсе не Костик, а коммунальная квартира и если шире - старая Москва. Это не она – декорация, а Костик, его тётка, Савва, Хоботов – фоновые и взаимозаменяемые детали. На их место можно было бы поместить совершенно других людей. Неслучайно само название – топоним. А могли быть «Приключения Костика и его друзей». Или соседей. А то нет – Покровские ворота. Точно так же у Чехова главгерой - вишнёвый сад, а не Лопахин или, там, Петя с Аней.
Что характерно – воспевать коммуналку и даже ностальгировать по её «чарующему коллективизму» стали уже после того, как общество подзабыло прелести общей кухни. Или – начало забывать. Интересная деталь – до конца 1950-х годов в кино показывали аэродромно-большие и главное – отдельные квартиры, в которых жили все персонажи – от лётчиков и директоров предприятий до скромных работников-исполнителей, тогда как «Дом, в котором я живу», созданный в 1957 году, уже рисовал благость коммунального жилища 1930-х.
Что характерно – воспевать коммуналку и даже ностальгировать по её «чарующему коллективизму» стали уже после того, как общество подзабыло прелести общей кухни. Или – начало забывать. Интересная деталь – до конца 1950-х годов в кино показывали аэродромно-большие и главное – отдельные квартиры, в которых жили все персонажи – от лётчиков и директоров предприятий до скромных работников-исполнителей, тогда как «Дом, в котором я живу», созданный в 1957 году, уже рисовал благость коммунального жилища 1930-х.
Почему Костик приехал с печальной физиономией?
комментарии: 0
понравилось!
вверх^
к полной версии
Что характерно – воспевать коммуналку и даже ностальгировать по её «чарующему коллективизму» стали уже после того, как общество подзабыло прелести общей кухни. Или – начало забывать. Интересная деталь – до конца 1950-х годов в кино показывали аэродромно-большие и главное – отдельные квартиры, в которых жили все персонажи – от лётчиков и директоров предприятий до скромных работников-исполнителей, тогда как «Дом, в котором я живу», созданный в 1957 году, уже рисовал благость коммунального жилища 1930-х.
Что характерно – воспевать коммуналку и даже ностальгировать по её «чарующему коллективизму» стали уже после того, как общество подзабыло прелести общей кухни. Или – начало забывать. Интересная деталь – до конца 1950-х годов в кино показывали аэродромно-большие и главное – отдельные квартиры, в которых жили все персонажи – от лётчиков и директоров предприятий до скромных работников-исполнителей, тогда как «Дом, в котором я живу», созданный в 1957 году, уже рисовал благость коммунального жилища 1930-х.
Женя врёт?
lj_zina_korzina
21-10-2020 12:57
Хотя, мой любимый фильм «Ирония судьбы» (1976) по количеству интерпретаций скоро уже, наверное, попадёт в книгу рекордов, но это только подогревает интерес к нюансам. Обычно, спрашивая себя: «Как Женя мог понравиться Наде?», люди упоминают какие-то внешние детали – жизнь до 36 лет под крылом у мамочки, не героическую наружность, унылое хамство в пьяном и – трезвом виде и прочие неутешительные особенности московского гостя. А там есть гораздо более характерная деталь, ставящая под сомнение эту лав-стори. Точнее, вызывающая вопросы.
Женя сам говорит, причём довольно открыто: «А я у женщин никогда не пользовался успехом, ещё со школьной скамьи». Это по смыслу не прошедшее время (хотя, грамматически именно – прошедшее), это – его настоящее. Реальность. Я-никогда-не-пользовался. Это означало, что и теперь не пользуется. Ага-ага. На этом печальном фоне очень трудно объяснить, например, устремление красивой, молодой и цепкой Гали во что бы то ни стало потащить Лукашина в ЗАГС. Она же не только его новую квартиру «заприметила». Он сам ей нравится. Она ревнует. Неудачника и лоха? Хм.
Они же познакомились до того, как Галечка узнала об улучшении жилплощади. Да и вообще с образом вечного «девственника» (это я условно-приблизительно) как-то не монтируется ни знакомство с Галей на приёме в поликлинике, ни «штурм» Нади с явной, победой над Ипполитом. Человек, не интересный женщинам, был отлично явлен в драме «Фантазии Фарятьева», где Андрей Миронов сыграл такого мечтателя-болтуна без харизмы (да и тот умудрился произвести впечатление на младшую сестру глав-героини).
...Вернёмся к иронии и судьбе. 1) Тут или Женя лукавит – ибо медики довольно часто имеют романы с медсёстрами, фельдшерицами или с пациентками, ибо мужчина-хирург очень привлекателен сам по себе...
комментарии: 0
понравилось!
вверх^
к полной версии
Женя сам говорит, причём довольно открыто: «А я у женщин никогда не пользовался успехом, ещё со школьной скамьи». Это по смыслу не прошедшее время (хотя, грамматически именно – прошедшее), это – его настоящее. Реальность. Я-никогда-не-пользовался. Это означало, что и теперь не пользуется. Ага-ага. На этом печальном фоне очень трудно объяснить, например, устремление красивой, молодой и цепкой Гали во что бы то ни стало потащить Лукашина в ЗАГС. Она же не только его новую квартиру «заприметила». Он сам ей нравится. Она ревнует. Неудачника и лоха? Хм.
Они же познакомились до того, как Галечка узнала об улучшении жилплощади. Да и вообще с образом вечного «девственника» (это я условно-приблизительно) как-то не монтируется ни знакомство с Галей на приёме в поликлинике, ни «штурм» Нади с явной, победой над Ипполитом. Человек, не интересный женщинам, был отлично явлен в драме «Фантазии Фарятьева», где Андрей Миронов сыграл такого мечтателя-болтуна без харизмы (да и тот умудрился произвести впечатление на младшую сестру глав-героини).
Почему «Шантажиста» считали не жизненным фильмом?
lj_zina_korzina
20-10-2020 12:47
Разумеется, кто-то непременно скажет, что фильм «Шантажист» (1987) он видел ещё в детстве или, как написали в комментариях на ЮТубе: «Нас водили всем классом, как на ‘Чучело’». Да, о фильме знали, но не было такой бешеной полемики и прессы, как относительно «Курьера» или ныне забытого «Плюмбума». История шантажиста, которого, кстати, сыграл молодой и красивый Михаил Ефремов, прошла гораздо тише. О кинокартине даже писали, что «сюжет надуманный» и – нежизненный. А финал там реально страшный. И главное – непредсказуемо-дикий.
О чём повествование? Перед нами некая «центровая» московская школа, где учатся туповатые мажоры и – потомки старомосковской интеллигенции, населявшей центр. Любовный треугольник: богатый-неумный-наивный Гена Куликов, злой-талантливый-ироничный Мишка Рубцов и общая муза – кокетливая Анечка. По сути, Ефремов играет продолжение того, что он уже проделывал в драме «Когда я стану великаном» - его персонаж интереснее, однако, любят всё равно красавчика и везунчика... Не за возможности (Аня сама не из бедноты) – за смазливость и лёгкость.
Мажор Гена плохо учится, но у него всё «схвачено», а потому он – благодушно-расслаблен, а вот сын театральной гримёрши Михаил – бешено работоспособен, интеллектуально развит и – круто фотографирует, на уровне мастеров журнала «Огонёк», но, поскольку деньги у безалаберной мамы кончаются быстрее, чем хотелось бы, Миша подрабатывает детсадовским фотографом, что в советские времена не разрешалось (если бы поймали, у Миши, его мамы и начальницы детсадика были бы неприятности). Тем не менее, пацаны дружат, а мажор Гена уважает ум и самостоятельность Мишки.
Но у последнего зреет подспудная злоба. Нам показана социальная несправедливость и типичная для позднего СССР классовая неприязнь бедноватой интеллигенции к шикарному «быдлу».
комментарии: 0
понравилось!
вверх^
к полной версии
О чём повествование? Перед нами некая «центровая» московская школа, где учатся туповатые мажоры и – потомки старомосковской интеллигенции, населявшей центр. Любовный треугольник: богатый-неумный-наивный Гена Куликов, злой-талантливый-ироничный Мишка Рубцов и общая муза – кокетливая Анечка. По сути, Ефремов играет продолжение того, что он уже проделывал в драме «Когда я стану великаном» - его персонаж интереснее, однако, любят всё равно красавчика и везунчика... Не за возможности (Аня сама не из бедноты) – за смазливость и лёгкость.
Мажор Гена плохо учится, но у него всё «схвачено», а потому он – благодушно-расслаблен, а вот сын театральной гримёрши Михаил – бешено работоспособен, интеллектуально развит и – круто фотографирует, на уровне мастеров журнала «Огонёк», но, поскольку деньги у безалаберной мамы кончаются быстрее, чем хотелось бы, Миша подрабатывает детсадовским фотографом, что в советские времена не разрешалось (если бы поймали, у Миши, его мамы и начальницы детсадика были бы неприятности). Тем не менее, пацаны дружат, а мажор Гена уважает ум и самостоятельность Мишки.
Чем интересен фильм «Валькины паруса»?
lj_zina_korzina
18-10-2020 15:17
Экранизировать повести Владислава Крапивина – трудное занятие. И довольно неблагодарное. Потому что невозможно передать крапивинское «лёгкое дыхание» и прозрачность воздуха, из которого и возникают мальчики-и-каравеллы. Я бы предложила рассматривать фильмы, снятые по сюжетам Крапивина, как отдельные произведения, ибо киноистория всегда будет уступать литературному первоисточнику. Итак, «Валькины паруса» (1974) – вещь прекрасная, хотя книга, понятное дело, гораздо лучше.
Но. Даже фильм высвечивает одну серьёзную проблему, поднимаемую Крапивиным – даже в коллективистском обществе можно быть «закрытым» человеком и не собирать металлолом. И не петь хором. Самая важная фраза: «А я не умею петь хором». Глав-герой – Валька Бегунов (говорящая фамилия – беглец) – хороший парень, которому не нравится быть в «толпе». Более того, когда я первый раз смотрела этот фильм – а было мне лет семь-восемь, Бегунов показался мне отщепенцем и довольно злым пацаном.
Как можно сидеть и рисовать, если твои товарищи заняты металлоломом?! Все – даже заумный «астроном» в очочках – все, кроме Вальки. С годами отношение к персонажу изменилось в иную сторону. Однако это почти единственное изображение положительного индивидуалиста в советском детском кино. Задолго до «Чучела» показали, что коллектив может быть не прав. Больше того, нам дали понять, что не все пионерские лидеры – одинаково «полезны».
Поборник ярого коллективизма – пионервожатый Равенков (говорящая фамилия от пресловутого «равенства» или «равнения») – типичный функционер, для которого важны отчёты и – показуха.
комментарии: 0
понравилось!
вверх^
к полной версии
Но. Даже фильм высвечивает одну серьёзную проблему, поднимаемую Крапивиным – даже в коллективистском обществе можно быть «закрытым» человеком и не собирать металлолом. И не петь хором. Самая важная фраза: «А я не умею петь хором». Глав-герой – Валька Бегунов (говорящая фамилия – беглец) – хороший парень, которому не нравится быть в «толпе». Более того, когда я первый раз смотрела этот фильм – а было мне лет семь-восемь, Бегунов показался мне отщепенцем и довольно злым пацаном.
Как можно сидеть и рисовать, если твои товарищи заняты металлоломом?! Все – даже заумный «астроном» в очочках – все, кроме Вальки. С годами отношение к персонажу изменилось в иную сторону. Однако это почти единственное изображение положительного индивидуалиста в советском детском кино. Задолго до «Чучела» показали, что коллектив может быть не прав. Больше того, нам дали понять, что не все пионерские лидеры – одинаково «полезны».
Вот это номер...
lj_zina_korzina
18-10-2020 15:11
Я даже не знаю, как это назвать. Постмодернизм - это слабо сказано. Картина 1976 года под названием «Ленин на набережной современной Москвы»...
Алексей Жиляев. «Ленин на набережной современной Москвы», 1976 год. По-моему, это какая-то альтернативная Москва, ибо ни с какого места на набережной так явно не видать Останкинскую башню. Да и ...строительство какого-то Москва-Сити (справа) - это для 1976 года - странная фантазия.
комментарии: 1
понравилось!
вверх^
к полной версии
Алексей Жиляев. «Ленин на набережной современной Москвы», 1976 год. По-моему, это какая-то альтернативная Москва, ибо ни с какого места на набережной так явно не видать Останкинскую башню. Да и ...строительство какого-то Москва-Сити (справа) - это для 1976 года - странная фантазия.