"Новый мир" 2017
lj_avvas
25-02-2018 13:03
"Понятно, что слова про «эрекцию» попали сюда не из разговоров на лавочке, а из немецкой пьесы Мариуса фон Майенбурга «Мученик», которую Серебренников четыре года назад поставил у себя в «Гоголь-центре», а теперь превратил в фильм. Но за 25 лет отсутствия у нас ментального железного занавеса западные реалии в избытке нанесло в сознание российского человека, и что там пустило корни, что и как скрестилось с нашей архаикой, что у нас в голове и как мы с этим живем — не знает никто. Вот Серебренников и пытается с помощью фон Майенбурга как-то протестировать этот шевелящийся сумрак"
КИНООБОЗРЕНИЕ НАТАЛЬИ СИРИВЛИ
Гибридное кино
http://www.nm1925.ru/Archive/Journal6_2017_01/Content/Publication6_6541/Default.aspx
"Теперь она у него — в прислугах (он имеет право взять из барака любую). Горничная с опущенными глазами. Готовая на все по первому слову... Он спасет ее... Вывезет. Он показывает ей паспорта. Она чуть ни ноги ему целует: ты — не такой, как мы... Ты — сверхчеловек! Ты имеешь право на все, что ты делаешь... А он ей: прекрати! Не смей унижаться! — Ой! Прям оргазм... Тут все восхитительно! Все «немецко-фашистское» мировое кино с его сексуальными коннотациями от Висконти до Спилберга; от Татьяны Лиозновой до Сокурова с Тарантино, — переснятое вдохновенно-свежо — как будто впервые! И актер какой! Кристиан Клаусс — настоящее открытие Кончаловского! Прекрасный мальчик-блондин с тонкой шеей и чуть асимметричным лицом. Искренний, чистый, абсолютно достоверный во всем: и в аристократическом снобизме, и в детской, лучезарной влюбленности, и в фанатичной преданности идеям национал-социализма, и в обреченной стойкости последнего часа, когда он под обстрелом спокойно усаживается с сигареткой возле окна, развороченного снарядом..."
КИНООБОЗРЕНИЕ НАТАЛЬИ СИРИВЛИ
Бог говорит...
http://www.nm1925.ru/Archive/Journal6_2017_03/Content/Publication6_6591/Default.aspx
"Вся эта сцена на буровой — «встреча господина Писсаро с инками» — полна такого зубодробительного сарказма и такой щемящей человечности, что хочется рыдать от восторга! Холмы, долины, сады с кривыми заборами, солнце, качалка... Важный господин Тони Эрдманн в каске инспектирует скважину, делает замечание — рабочий без рукавиц. Рабочего тут же увольняют, несмотря на все протесты инспектирующей стороны. Папе становится нехорошо; он спешит за ближайшую изгородь, снимает штаны... Но там живут люди. Его жестами приглашают в сортир — вполне, кстати, цивильный... Дают бумагу... Гребаный стыд! На прощание ему удается всучить хозяевам пару евро, а хозяевам папе — кулек с яблоками из сада"
КИНООБОЗРЕНИЕ НАТАЛЬИ СИРИВЛИ
Восстание масс-2
http://www.nm1925.ru/Archive/Journal6_2017_05/Content/Publication6_6638/Default.aspx
"Что тут скажешь. Большое кино! Высокохудожественный плакат. Там, где Мунджиу работает беличьей кисточкой в три волоска, Звягинцев — валиком для малярных работ. Но, по сути, все то же самое. В границах — личности, семьи, страны — не просто выжженное пространство, но зона радиоактивной катастрофы, что подчеркнуто испепеляющей ненавистью на уровне человеческих отношений и «сталкеризированным» пейзажем на уровне картинки. Из эпицентра этого взрыва сломя голову бегут все: мама с папой в некие новые отношения, а ненужный им мальчик Алеша — в никуда, в смерть. При этом по зоне бродят сталкеры-волонтеры — ищут пропавших людей, — вместо полиции, и чаще всего безуспешно. Они, конечно, герои и молодцы. Но в их сосредоточенной слаженности и фанатичной неутомимости — тот же призрак желания сбежать от себя, из собственного «ада» — в чужие проблемы. Финал у Звягинцева, правда, другой"
КИНООБОЗРЕНИЕ НАТАЛЬИ СИРИВЛИ
Восстание масс — 2 (окончание)
http://www.nm1925.ru/Archive/Journal6_2017_07/Content/Publication6_6685/Default.aspx
"При этом никто ничего героине не делает — ни хорошего, ни плохого: менты ее не сажают, пьяные соседи в притоне особо не лапают, дешевый обтреханный сутенер, вызвавшийся помочь ей «по бартеру», — не продает в сексуальное рабство, а в правозащитном офисе берут заявление, чтобы положить в долгий ящик... И так, безнадежно потыкавшись туда и сюда, наслушавшись бессмысленных текстов во всех видах, родах и жанрах, героиня оказывается на вокзале и засыпает в изнеможении. Чтобы во сне столкнуться все с той же придонной, призонной культурой, но уже в обобщенном, парадном, вневременном, так сказать, воплощении"
Читать далее...
комментарии: 0
понравилось!
вверх^
к полной версии
"Понятно, что слова про «эрекцию» попали сюда не из разговоров на лавочке, а из немецкой пьесы Мариуса фон Майенбурга «Мученик», которую Серебренников четыре года назад поставил у себя в «Гоголь-центре», а теперь превратил в фильм. Но за 25 лет отсутствия у нас ментального железного занавеса западные реалии в избытке нанесло в сознание российского человека, и что там пустило корни, что и как скрестилось с нашей архаикой, что у нас в голове и как мы с этим живем — не знает никто. Вот Серебренников и пытается с помощью фон Майенбурга как-то протестировать этот шевелящийся сумрак"
КИНООБОЗРЕНИЕ НАТАЛЬИ СИРИВЛИ
Гибридное кино
http://www.nm1925.ru/Archive/Journal6_2017_01/Content/Publication6_6541/Default.aspx
"Теперь она у него — в прислугах (он имеет право взять из барака любую). Горничная с опущенными глазами. Готовая на все по первому слову... Он спасет ее... Вывезет. Он показывает ей паспорта. Она чуть ни ноги ему целует: ты — не такой, как мы... Ты — сверхчеловек! Ты имеешь право на все, что ты делаешь... А он ей: прекрати! Не смей унижаться! — Ой! Прям оргазм... Тут все восхитительно! Все «немецко-фашистское» мировое кино с его сексуальными коннотациями от Висконти до Спилберга; от Татьяны Лиозновой до Сокурова с Тарантино, — переснятое вдохновенно-свежо — как будто впервые! И актер какой! Кристиан Клаусс — настоящее открытие Кончаловского! Прекрасный мальчик-блондин с тонкой шеей и чуть асимметричным лицом. Искренний, чистый, абсолютно достоверный во всем: и в аристократическом снобизме, и в детской, лучезарной влюбленности, и в фанатичной преданности идеям национал-социализма, и в обреченной стойкости последнего часа, когда он под обстрелом спокойно усаживается с сигареткой возле окна, развороченного снарядом..."
КИНООБОЗРЕНИЕ НАТАЛЬИ СИРИВЛИ
Бог говорит...
http://www.nm1925.ru/Archive/Journal6_2017_03/Content/Publication6_6591/Default.aspx
"Вся эта сцена на буровой — «встреча господина Писсаро с инками» — полна такого зубодробительного сарказма и такой щемящей человечности, что хочется рыдать от восторга! Холмы, долины, сады с кривыми заборами, солнце, качалка... Важный господин Тони Эрдманн в каске инспектирует скважину, делает замечание — рабочий без рукавиц. Рабочего тут же увольняют, несмотря на все протесты инспектирующей стороны. Папе становится нехорошо; он спешит за ближайшую изгородь, снимает штаны... Но там живут люди. Его жестами приглашают в сортир — вполне, кстати, цивильный... Дают бумагу... Гребаный стыд! На прощание ему удается всучить хозяевам пару евро, а хозяевам папе — кулек с яблоками из сада"
КИНООБОЗРЕНИЕ НАТАЛЬИ СИРИВЛИ
Восстание масс-2
http://www.nm1925.ru/Archive/Journal6_2017_05/Content/Publication6_6638/Default.aspx
"Что тут скажешь. Большое кино! Высокохудожественный плакат. Там, где Мунджиу работает беличьей кисточкой в три волоска, Звягинцев — валиком для малярных работ. Но, по сути, все то же самое. В границах — личности, семьи, страны — не просто выжженное пространство, но зона радиоактивной катастрофы, что подчеркнуто испепеляющей ненавистью на уровне человеческих отношений и «сталкеризированным» пейзажем на уровне картинки. Из эпицентра этого взрыва сломя голову бегут все: мама с папой в некие новые отношения, а ненужный им мальчик Алеша — в никуда, в смерть. При этом по зоне бродят сталкеры-волонтеры — ищут пропавших людей, — вместо полиции, и чаще всего безуспешно. Они, конечно, герои и молодцы. Но в их сосредоточенной слаженности и фанатичной неутомимости — тот же призрак желания сбежать от себя, из собственного «ада» — в чужие проблемы. Финал у Звягинцева, правда, другой"
КИНООБОЗРЕНИЕ НАТАЛЬИ СИРИВЛИ
Восстание масс — 2 (окончание)
http://www.nm1925.ru/Archive/Journal6_2017_07/Content/Publication6_6685/Default.aspx
"При этом никто ничего героине не делает — ни хорошего, ни плохого: менты ее не сажают, пьяные соседи в притоне особо не лапают, дешевый обтреханный сутенер, вызвавшийся помочь ей «по бартеру», — не продает в сексуальное рабство, а в правозащитном офисе берут заявление, чтобы положить в долгий ящик... И так, безнадежно потыкавшись туда и сюда, наслушавшись бессмысленных текстов во всех видах, родах и жанрах, героиня оказывается на вокзале и засыпает в изнеможении. Чтобы во сне столкнуться все с той же придонной, призонной культурой, но уже в обобщенном, парадном, вневременном, так сказать, воплощении"
"Новый мир" 2017
lj_avvas
24-02-2018 18:33
"Русскоязычная рок-музыка зачастую называется «логоцентричной». Однако в большинстве случаев русские рок-поэты не имеют прочных литературных корней и рок-поэзия является замкнутой в себе структурой, чаще всего обращающейся лишь к хрестоматийным литературным произведениям или же произведениям коллег по цеху. Это же можно сказать и об идеологии «русского рока»: мало какие группы (если не брать совсем уж нишевые — «фанатские», «нацболовские» и так далее) имеют комплексную ценностную, философскую или эстетическую подоплеку. В этом смысле наследие Летова — редкое исключение, вобравшее в себя как традиции левого авангарда 10 — 20-х годов XX века, так и позднесоветскую песенную лирику или находки московских концептуалистов. Это применимо и к эсхатологическим и хилиастическим мотивам. Несмотря на любовь к цитированию крылатых библейских фраз русскоязычными рок-поэтами и слом эпох конца 80-х — начала 90-х годов, эсхатологическая риторика во времена расцвета «русского рока» оставалась слабо разработанной. И, пожалуй, «Гражданская оборона» оказывается чуть ли не единственной популярной музыкальной группой, эксплуатировавшей эти концепты не только на уровне мимолетного цитирования, но в виде более или менее целостной системы"
Иван Белецкий. МАЯТНИК КАЧНЕТСЯ В ПРАВИЛЬНУЮ СТОРОНУ
Хилиазм, утопизм и революция в поэзии Егора Летова
http://www.nm1925.ru/Archive/Journal6_2017_10/Content/Publication6_6742/Default.aspx
"Я обычно пользуюсь в своей работе тремя Википедиями (языковыми сегментами): русской, английской и польской. Это естественно, поскольку я могу читать на этих языках. Но достаточно часто приходится обращаться к французской и немецкой Википедиям, пусть кое-как, через пень колоду (то бишь с помощью сервиса Translate.Google), но часто в этих разделах есть нужная информация, которой нет в других Википедиях.
Что я смотрю в первую очередь?
Даты. Годы жизни писателей, ученых, политиков и т. д., даты исторических событий. Википедия в отличие от печатных энциклопедий приводит даты, не только относящиеся к давно минувшим временам, но и к сегодняшнему дню. Даты — это такой костяк Википедии. Их стараются проверять тщательно, каждая дата входит в соответствующую категорию, например: «6 июня» — все события, случившиеся в этот день. Даты задают своего рода мировые линии, идущие сквозь историю, и позволяют разные события сопоставлять во времени.
Перевод имен собственных. Почти в каждой статье любого языкового сегмента Википедии есть ссылки на соответствующие статьи в других языковых сегментах. Например, статья «Достоевский, Федор Михайлович» содержит ссылки на английский сегмент — «Fyodor Dostoyevsky», итальянский — «Fedor Dostoevskij», португальский — «Fiуdor Dostoievski» и еще на более ста статей на разных языках. Выяснить правильное написание имени, названия и т. д. на иностранном языке бывает крайне непросто, и Википедия здесь может помочь.
Ссылки. Статья Википедии в силу принципа «проверяемости» содержит много «хороших» актуальных ссылок, и вся Википедия может рассматриваться как огромный свод библиографических сведений. Википедия работает как навигатор в цифровом океане. В первую очередь именно это ее качество я использовал в своих разысканиях о дате рождения Пушкина.
Мне неоднократно приходилось слышать, что Википедию нельзя цитировать, поскольку у нее нет фиксированного текста: сегодня ты статью процитировал, а завтра кто-то процитированный текст в статье изменил или вообще стер. На мой взгляд, при необходимости Википедию можно цитировать, только обязательно нужно указывать дату цитирования. Википедия ничего не забывает. Любая правка сохраняется в «истории редактирования», и состояние статьи, которое было на дату цитирования, всегда можно восстановить и проверить точность цитаты. В определенном смысле цитировать Википедию даже надежнее, чем другие онлайновые ресурсы: на других сайтах текст тоже меняют (хотя и гораздо реже, чем в Википедии), вот только поправки почти никогда не хранят"
Владимир Губайловский. НОВАЯ КНИГА ЧЕЛОВЕЧЕСТВА
Комментарий в эпоху Википедии
http://www.nm1925.ru/Archive/Journal6_2017_10/Content/Publication6_6743/Default.aspx
http://novymirjournal.ru/
комментарии: 0
понравилось!
вверх^
к полной версии
"Русскоязычная рок-музыка зачастую называется «логоцентричной». Однако в большинстве случаев русские рок-поэты не имеют прочных литературных корней и рок-поэзия является замкнутой в себе структурой, чаще всего обращающейся лишь к хрестоматийным литературным произведениям или же произведениям коллег по цеху. Это же можно сказать и об идеологии «русского рока»: мало какие группы (если не брать совсем уж нишевые — «фанатские», «нацболовские» и так далее) имеют комплексную ценностную, философскую или эстетическую подоплеку. В этом смысле наследие Летова — редкое исключение, вобравшее в себя как традиции левого авангарда 10 — 20-х годов XX века, так и позднесоветскую песенную лирику или находки московских концептуалистов. Это применимо и к эсхатологическим и хилиастическим мотивам. Несмотря на любовь к цитированию крылатых библейских фраз русскоязычными рок-поэтами и слом эпох конца 80-х — начала 90-х годов, эсхатологическая риторика во времена расцвета «русского рока» оставалась слабо разработанной. И, пожалуй, «Гражданская оборона» оказывается чуть ли не единственной популярной музыкальной группой, эксплуатировавшей эти концепты не только на уровне мимолетного цитирования, но в виде более или менее целостной системы"
Иван Белецкий. МАЯТНИК КАЧНЕТСЯ В ПРАВИЛЬНУЮ СТОРОНУ
Хилиазм, утопизм и революция в поэзии Егора Летова
http://www.nm1925.ru/Archive/Journal6_2017_10/Content/Publication6_6742/Default.aspx
"Я обычно пользуюсь в своей работе тремя Википедиями (языковыми сегментами): русской, английской и польской. Это естественно, поскольку я могу читать на этих языках. Но достаточно часто приходится обращаться к французской и немецкой Википедиям, пусть кое-как, через пень колоду (то бишь с помощью сервиса Translate.Google), но часто в этих разделах есть нужная информация, которой нет в других Википедиях.
Что я смотрю в первую очередь?
Даты. Годы жизни писателей, ученых, политиков и т. д., даты исторических событий. Википедия в отличие от печатных энциклопедий приводит даты, не только относящиеся к давно минувшим временам, но и к сегодняшнему дню. Даты — это такой костяк Википедии. Их стараются проверять тщательно, каждая дата входит в соответствующую категорию, например: «6 июня» — все события, случившиеся в этот день. Даты задают своего рода мировые линии, идущие сквозь историю, и позволяют разные события сопоставлять во времени.
Перевод имен собственных. Почти в каждой статье любого языкового сегмента Википедии есть ссылки на соответствующие статьи в других языковых сегментах. Например, статья «Достоевский, Федор Михайлович» содержит ссылки на английский сегмент — «Fyodor Dostoyevsky», итальянский — «Fedor Dostoevskij», португальский — «Fiуdor Dostoievski» и еще на более ста статей на разных языках. Выяснить правильное написание имени, названия и т. д. на иностранном языке бывает крайне непросто, и Википедия здесь может помочь.
Ссылки. Статья Википедии в силу принципа «проверяемости» содержит много «хороших» актуальных ссылок, и вся Википедия может рассматриваться как огромный свод библиографических сведений. Википедия работает как навигатор в цифровом океане. В первую очередь именно это ее качество я использовал в своих разысканиях о дате рождения Пушкина.
Мне неоднократно приходилось слышать, что Википедию нельзя цитировать, поскольку у нее нет фиксированного текста: сегодня ты статью процитировал, а завтра кто-то процитированный текст в статье изменил или вообще стер. На мой взгляд, при необходимости Википедию можно цитировать, только обязательно нужно указывать дату цитирования. Википедия ничего не забывает. Любая правка сохраняется в «истории редактирования», и состояние статьи, которое было на дату цитирования, всегда можно восстановить и проверить точность цитаты. В определенном смысле цитировать Википедию даже надежнее, чем другие онлайновые ресурсы: на других сайтах текст тоже меняют (хотя и гораздо реже, чем в Википедии), вот только поправки почти никогда не хранят"
Владимир Губайловский. НОВАЯ КНИГА ЧЕЛОВЕЧЕСТВА
Комментарий в эпоху Википедии
http://www.nm1925.ru/Archive/Journal6_2017_10/Content/Publication6_6743/Default.aspx
http://novymirjournal.ru/
"Новый мир" 2017
lj_avvas
23-02-2018 16:41
"Однажды, это было уже весной следующего года, я обнаружил под своим столом вместо эха Клавдию Алексеевну, старожила кафедры, специалистку по литературе Высокого Средневековья, но сделал вид, что ничего не заметил. Клавдия Алексеевна была старой маразматичкой, заговаривалась и вечно теряла вставные челюсти, все мы по-человечески ее жалели и, случалось, закрывали глаза еще и не на такое. Но когда через неделю под моим столом оказался сам Александр Спиридонович Чиладзе, заведующий кафедрой, я понял, что в нашей жизни что-то кардинально поменялось — но не сразу сообразил, к лучшему или к худшему. Академик Чиладзе, хоть и был порядочной сволочью с соотношением в душе зла и добра десять к одному, не маразмировал, насколько я знаю, никогда. Наоборот — его подлый ум всегда был остро отточен и готов на любую мерзость, лишь бы она приносила его хозяину дивиденды.
Третьим залезшим под мой стол профессором нашей кафедры стала Татьяна Николаевна Стороженко — человек твердых моральных принципов и безупречной репутации, ни разу в жизни не изменившая своему старенькому мужу-прибалту и старавшаяся делать всем вокруг одно хорошее. Мне было жутко неудобно видеть ее доброе, покрытое морщинками и родинками лицо между своих ног, но — что поделать, — похоже, правила старого времени на нашей кафедре действительно кардинально менялись и все, что мне оставалось, — это молчать в тряпочку и тупо ждать, чем это может кончиться"
Андрей Краснящих (Харьков). КАФЕДРА, КАФЕДРА, ЭЛИЗА. Рассказы
http://www.nm1925.ru/Archive/Journal6_2017_12/Content/Publication6_6784/Default.aspx
"Областная библиотека, находившаяся у «часов» в бывшем доме Кувшинникова, сгорела 29 июня 1941 года. Я сам видел 30 июня, как она догорала. Когда мы стали понемногу осваивать городские строения, уцелевшие и сгоревшие, так как в последних иногда можно было найти что-либо нужное и полезное (например, в развалинах сгоревшего 16 июля и обрушившегося «Дома печати» нашли исправную типографскую машину, которую и использовали в сооруженной нами типографии), то обнаружили, что подвал под областной библиотекой уцелел и был наполнен книгами. Видимо, там хранился запасный фонд. Я распорядился эти книги перевезти на соборный двор в помещение бывшей Предтеченской церкви, помещение которой до войны принадлежало музею, как и помещения Успенского и Богоявленского соборов.
Теперь здания этих двух храмов стали использоваться по своему прямому назначению: богослужения в Успенском соборе начались, как я уже писал, 10 августа 1941 года, а так называемый «зимний» Богоявленский собор был освящен 18 января 1942 года, и в нем соборный причт совершал зимой повседневные службы, так как в огромном Успенском соборе зимой было очень холодно и служили там до весны лишь в большие праздники, когда собиралось много народа.
В бывшей Предтеченской церкви я намерен был открыть публичную библиотеку. Но о наличии там книг стало известно «Штабу Розенберга». Мне кажется, что причиной этого послужила излишняя откровенность В. И. Мушкетова. «Штаб Розенберга» заявил, что предварительно книги должны быть подвергнуты цензуре и лишь одобренные ими могут быть использованы в публичной библиотеке, а остальные подлежат изъятию.
25 января 1942 года я увидел мальчиков, несших пачки книг. Я спросил, что за книги и откуда они. Они объяснили, что сзади бывшего областного театра на пожарище немцы выбросили очень много книг, откуда желающие и берут себе. Я пошел туда и увидел на пустыре по улице Пржевальского рядом со зданием Смоленского педагогического института огромные кучи книг из библиотеки этого института. От Б. В. Базилевского я знал, что хорошая библиотека института была замурована в одном из помещений института. Оказалось, что немцы из госпиталя, занимавшего это здание, разрушили кирпичную кладку, укрывавшую книги, и выбросили их на свалку. Я приказал транспортному отделу срочно перевезти книги со свалки в бывшую Предтеченскую церковь. То, что уцелело, было 26 — 27 января свезено туда. Вот с этими остатками двух библиотек и стали заниматься человек 10 — 12 женщин, нанятых «Штабом Розенберга» для разборки и просмотра их. Работа их шла очень медленно, продолжалась до лета 1943 года, то есть больше года.
Книги, признанные «вредными», были отправлены в Германию, а остальные остались в ведении городского библиотекаря Л. И. Студитовой. В сентябре 1943 года библиотека должна была быть открыта для общего пользования, но подошла эвакуация Смоленска. Книги остались в указанном помещении, оставшемся в целости"
Борис Меньшагин. ВОСПОМИНАНИЯ О ПЕРЕЖИТОМ. 1941 — 1944
Публикация и вступительная статья Павла Поляна
Читать далее...
комментарии: 0
понравилось!
вверх^
к полной версии
"Однажды, это было уже весной следующего года, я обнаружил под своим столом вместо эха Клавдию Алексеевну, старожила кафедры, специалистку по литературе Высокого Средневековья, но сделал вид, что ничего не заметил. Клавдия Алексеевна была старой маразматичкой, заговаривалась и вечно теряла вставные челюсти, все мы по-человечески ее жалели и, случалось, закрывали глаза еще и не на такое. Но когда через неделю под моим столом оказался сам Александр Спиридонович Чиладзе, заведующий кафедрой, я понял, что в нашей жизни что-то кардинально поменялось — но не сразу сообразил, к лучшему или к худшему. Академик Чиладзе, хоть и был порядочной сволочью с соотношением в душе зла и добра десять к одному, не маразмировал, насколько я знаю, никогда. Наоборот — его подлый ум всегда был остро отточен и готов на любую мерзость, лишь бы она приносила его хозяину дивиденды.
Третьим залезшим под мой стол профессором нашей кафедры стала Татьяна Николаевна Стороженко — человек твердых моральных принципов и безупречной репутации, ни разу в жизни не изменившая своему старенькому мужу-прибалту и старавшаяся делать всем вокруг одно хорошее. Мне было жутко неудобно видеть ее доброе, покрытое морщинками и родинками лицо между своих ног, но — что поделать, — похоже, правила старого времени на нашей кафедре действительно кардинально менялись и все, что мне оставалось, — это молчать в тряпочку и тупо ждать, чем это может кончиться"
Андрей Краснящих (Харьков). КАФЕДРА, КАФЕДРА, ЭЛИЗА. Рассказы
http://www.nm1925.ru/Archive/Journal6_2017_12/Content/Publication6_6784/Default.aspx
"Областная библиотека, находившаяся у «часов» в бывшем доме Кувшинникова, сгорела 29 июня 1941 года. Я сам видел 30 июня, как она догорала. Когда мы стали понемногу осваивать городские строения, уцелевшие и сгоревшие, так как в последних иногда можно было найти что-либо нужное и полезное (например, в развалинах сгоревшего 16 июля и обрушившегося «Дома печати» нашли исправную типографскую машину, которую и использовали в сооруженной нами типографии), то обнаружили, что подвал под областной библиотекой уцелел и был наполнен книгами. Видимо, там хранился запасный фонд. Я распорядился эти книги перевезти на соборный двор в помещение бывшей Предтеченской церкви, помещение которой до войны принадлежало музею, как и помещения Успенского и Богоявленского соборов.
Теперь здания этих двух храмов стали использоваться по своему прямому назначению: богослужения в Успенском соборе начались, как я уже писал, 10 августа 1941 года, а так называемый «зимний» Богоявленский собор был освящен 18 января 1942 года, и в нем соборный причт совершал зимой повседневные службы, так как в огромном Успенском соборе зимой было очень холодно и служили там до весны лишь в большие праздники, когда собиралось много народа.
В бывшей Предтеченской церкви я намерен был открыть публичную библиотеку. Но о наличии там книг стало известно «Штабу Розенберга». Мне кажется, что причиной этого послужила излишняя откровенность В. И. Мушкетова. «Штаб Розенберга» заявил, что предварительно книги должны быть подвергнуты цензуре и лишь одобренные ими могут быть использованы в публичной библиотеке, а остальные подлежат изъятию.
25 января 1942 года я увидел мальчиков, несших пачки книг. Я спросил, что за книги и откуда они. Они объяснили, что сзади бывшего областного театра на пожарище немцы выбросили очень много книг, откуда желающие и берут себе. Я пошел туда и увидел на пустыре по улице Пржевальского рядом со зданием Смоленского педагогического института огромные кучи книг из библиотеки этого института. От Б. В. Базилевского я знал, что хорошая библиотека института была замурована в одном из помещений института. Оказалось, что немцы из госпиталя, занимавшего это здание, разрушили кирпичную кладку, укрывавшую книги, и выбросили их на свалку. Я приказал транспортному отделу срочно перевезти книги со свалки в бывшую Предтеченскую церковь. То, что уцелело, было 26 — 27 января свезено туда. Вот с этими остатками двух библиотек и стали заниматься человек 10 — 12 женщин, нанятых «Штабом Розенберга» для разборки и просмотра их. Работа их шла очень медленно, продолжалась до лета 1943 года, то есть больше года.
Книги, признанные «вредными», были отправлены в Германию, а остальные остались в ведении городского библиотекаря Л. И. Студитовой. В сентябре 1943 года библиотека должна была быть открыта для общего пользования, но подошла эвакуация Смоленска. Книги остались в указанном помещении, оставшемся в целости"
Борис Меньшагин. ВОСПОМИНАНИЯ О ПЕРЕЖИТОМ. 1941 — 1944
Публикация и вступительная статья Павла Поляна
журналы
lj_avvas
23-02-2018 14:50
"НОВЫЙ МИР", 2018 , № 1 - открыты следующие материалы номера:
Дмитрий Полищук - ГОРОДСКИЕ КОМИКСЫ. Стихи
http://www.nm1925.ru/Archive/Journal6_2018_1/Content/Publication6_6805/Default.aspx
Дмитрий Капустин - ЧЕХОВ, МИЧМАН ГЛИНКА И БАРОНЕССА ВЫХУХОЛЬ
http://www.nm1925.ru/Archive/Journal6_2018_1/Content/Publication6_6814/Default.aspx
Максим Калинин - ЖИЗНЬ-ОТРОКОВИЦА. Стихи
http://www.nm1925.ru/Archive/Journal6_2018_1/Content/Publication6_6807/Default.aspx
Евгений Никитин - САМИ БУДЕМ КОТЫШИ. Стихи
http://www.nm1925.ru/Archive/Journal6_2018_1/Content/Publication6_6811/Default.aspx
Александр Молчанов - КОММУНИСТ. Героическая симфония
http://www.nm1925.ru/Archive/Journal6_2018_1/Content/Publication6_6804/Default.aspx
Бахыт Кенжеев - РОДНЕЙ, СТРАШНЕЕ И СВОБОДНЕЙ. Стихи
http://www.nm1925.ru/Archive/Journal6_2018_1/Content/Publication6_6803/Default.aspx
Илья Данишевский - ОССУАРИЙ ИМЕНИ ПАУЛЯ ЦЕЛАНА. Новелла
http://www.nm1925.ru/Archive/Journal6_2018_1/Content/Publication6_6810/Default.aspx
Елена Георгиевская - ПОДЛЕДНЫЙ ЛОВ. Малая проза
http://www.nm1925.ru/Archive/Journal6_2018_1/Content/Publication6_6808/Default.aspx
Марианна Ионова - МЫ ОТРЫВАЕМСЯ ОТ ЗЕМЛИ. Повесть
[длинный список премии "Национальный бестселлер"]
http://www.nm1925.ru/Archive/Journal6_2018_1/Content/Publication6_6806/Default.aspx
Сергей Солоух - ПО УТРАМ ОНА ПОЕТ В КЛОЗЕТЕ [о трехтомнике Лорана Симона «Вокруг большого Парижа.
Словарь топонимов Парижа и его пригородов, упоминаемых Луи-Фердинандом Селином в его прозе,
корреспонденции, а также мест часто им посещаемых»]
http://www.nm1925.ru/Archive/Journal6_2018_1/Content/Publication6_6815/Default.aspx
Александр Журов - ИСТОРИЯ КАТАСТРОФ [о тетралогии Андрея Волоса "Судные дни"]
http://www.nm1925.ru/Archive/Journal6_2018_1/Content/Publication6_6817/Default.aspx
Евгений Ермолин - ЧУДЕСА БЫВАЮТ [о книге Юрия Малецкого "Улыбнись навсегда"]
http://www.nm1925.ru/Archive/Journal6_2018_1/Content/Publication6_6818/Default.aspx
Александр Ливергант - СЛУЧАЙ МАКСИМА ОСИПОВА [о книге Максима Осипова "Пгт Вечность"]
http://www.nm1925.ru/Archive/Journal6_2018_1/Content/Publication6_6819/Default.aspx
Александр Мурашов - ВОЗДУШНАЯ ТРЕВОГА ВЛИЯНИЯ
[о книге Полины Барсковой "Воздушная тревога"]
http://www.nm1925.ru/Archive/Journal6_2018_1/Content/Publication6_6820/Default.aspx
Татьяна Касаткина - ТАЙНА И МУДРОСТЬ "ВКЛЮЧИТЕЛЬНОСТИ"
[о книге: Д. С. Мережковский. Собрание сочинений в 20 томах. Том 14]
http://www.nm1925.ru/Archive/Journal6_2018_1/Content/Publication6_6821/Default.aspx
КИНООБОЗРЕНИЕ НАТАЛЬИ СИРИВЛИ
Читать далее...
комментарии: 0
понравилось!
вверх^
к полной версии
"НОВЫЙ МИР", 2018 , № 1 - открыты следующие материалы номера:
Дмитрий Полищук - ГОРОДСКИЕ КОМИКСЫ. Стихи
http://www.nm1925.ru/Archive/Journal6_2018_1/Content/Publication6_6805/Default.aspx
Дмитрий Капустин - ЧЕХОВ, МИЧМАН ГЛИНКА И БАРОНЕССА ВЫХУХОЛЬ
http://www.nm1925.ru/Archive/Journal6_2018_1/Content/Publication6_6814/Default.aspx
Максим Калинин - ЖИЗНЬ-ОТРОКОВИЦА. Стихи
http://www.nm1925.ru/Archive/Journal6_2018_1/Content/Publication6_6807/Default.aspx
Евгений Никитин - САМИ БУДЕМ КОТЫШИ. Стихи
http://www.nm1925.ru/Archive/Journal6_2018_1/Content/Publication6_6811/Default.aspx
Александр Молчанов - КОММУНИСТ. Героическая симфония
http://www.nm1925.ru/Archive/Journal6_2018_1/Content/Publication6_6804/Default.aspx
Бахыт Кенжеев - РОДНЕЙ, СТРАШНЕЕ И СВОБОДНЕЙ. Стихи
http://www.nm1925.ru/Archive/Journal6_2018_1/Content/Publication6_6803/Default.aspx
Илья Данишевский - ОССУАРИЙ ИМЕНИ ПАУЛЯ ЦЕЛАНА. Новелла
http://www.nm1925.ru/Archive/Journal6_2018_1/Content/Publication6_6810/Default.aspx
Елена Георгиевская - ПОДЛЕДНЫЙ ЛОВ. Малая проза
http://www.nm1925.ru/Archive/Journal6_2018_1/Content/Publication6_6808/Default.aspx
Марианна Ионова - МЫ ОТРЫВАЕМСЯ ОТ ЗЕМЛИ. Повесть
[длинный список премии "Национальный бестселлер"]
http://www.nm1925.ru/Archive/Journal6_2018_1/Content/Publication6_6806/Default.aspx
Сергей Солоух - ПО УТРАМ ОНА ПОЕТ В КЛОЗЕТЕ [о трехтомнике Лорана Симона «Вокруг большого Парижа.
Словарь топонимов Парижа и его пригородов, упоминаемых Луи-Фердинандом Селином в его прозе,
корреспонденции, а также мест часто им посещаемых»]
http://www.nm1925.ru/Archive/Journal6_2018_1/Content/Publication6_6815/Default.aspx
Александр Журов - ИСТОРИЯ КАТАСТРОФ [о тетралогии Андрея Волоса "Судные дни"]
http://www.nm1925.ru/Archive/Journal6_2018_1/Content/Publication6_6817/Default.aspx
Евгений Ермолин - ЧУДЕСА БЫВАЮТ [о книге Юрия Малецкого "Улыбнись навсегда"]
http://www.nm1925.ru/Archive/Journal6_2018_1/Content/Publication6_6818/Default.aspx
Александр Ливергант - СЛУЧАЙ МАКСИМА ОСИПОВА [о книге Максима Осипова "Пгт Вечность"]
http://www.nm1925.ru/Archive/Journal6_2018_1/Content/Publication6_6819/Default.aspx
Александр Мурашов - ВОЗДУШНАЯ ТРЕВОГА ВЛИЯНИЯ
[о книге Полины Барсковой "Воздушная тревога"]
http://www.nm1925.ru/Archive/Journal6_2018_1/Content/Publication6_6820/Default.aspx
Татьяна Касаткина - ТАЙНА И МУДРОСТЬ "ВКЛЮЧИТЕЛЬНОСТИ"
[о книге: Д. С. Мережковский. Собрание сочинений в 20 томах. Том 14]
http://www.nm1925.ru/Archive/Journal6_2018_1/Content/Publication6_6821/Default.aspx
КИНООБОЗРЕНИЕ НАТАЛЬИ СИРИВЛИ
"Новый мир" 2017
lj_avvas
23-02-2018 14:42
"В сказании о Незнайке множество намеков или фраз, кажущихся намеками. Дурацкий остров, куда ссылают безработных лунных коротышек и где они превращаются в баранов, — кажется отсылкой к книге Коллоди о Пиноккио. Прохвост Жулио говорит со скорбящим по своим экспроприированным капиталам Спрутсом в выражениях «безумного чаепития» Кэрролла: «У вас, голубчик, в этой комнате слишком много скопилось дряни… Однако убирать здесь не стоит. Мы попросту перейдем в другую комнату, а когда насвиним там, перейдем в третью, потом в четвертую, и так, пока не загадим весь дом, а там видно будет» (1968, 516). Коротышка Листик, запойный читатель, превращенный Незнайкой в осла, — персонаж Апулея. Постмодернизм — загадочное слово, смысла которого никто не понимает, но всяк знает, что его следы повсюду"
Владимир Березин. ПУТЕШЕСТВИЕ ЛИЛИПУТА
http://www.nm1925.ru/Archive/Journal6_2017_08/Content/Publication6_6698/Default.aspx
"Из этой переписки мы видим, что царь вновь оказался на стороне Пушкина, охарактеризовав выходку Булгарина как «низкие и подлые оскорбления», заслуживающие лишь презрения. Но, конечно, счел стихотворение непригодным для печати совсем по другой причине. Пушкинские строки: «Не торговал мой дед блинами, / Не ваксил царских сапогов, / Не пел с придворными дьячками, / В князья не прыгал из хохлов» — совершенно ясно, не намекали даже, указывали на известные всем знатные фамилии. Таким образом, в обоих рассмотренных случаях Николай I предстает перед нами в несколько ином облике, чем был принят в советском пушкиноведении. Это не означает, что он во всем и всегда понимал Пушкина и в их отношениях не возникало острых кризисных ситуаций. Нет, эти отношения были сложными и неоднозначными, они требуют беспристрастного и объективного рассмотрения без крена в ту или другую сторону. А главное, нужно не забывать о том, что прежде всего это были отношения дворянина со своим сувереном"
Виктор Есипов. МЕЖДУ «ОНЕГИНЫМ» И «ДМИТРИЕМ САМОЗВАНЦЕМ»
Царь и Бенкендорф в противостоянии Пушкина и Булгарина
http://www.nm1925.ru/Archive/Journal6_2017_08/Content/Publication6_6699/Default.aspx
"Методика чтения была такой: прочитав стихотворение, я старалась не задумываться над его содержанием, а как можно быстрее определить общую тематику, опираясь скорее не на смысл, а на интонацию построения поэтического высказывания. В приоритете были спонтанность и интуитивность отклика на полученное впечатление. Достаточно быстро сформировался основной набор стихотворных тем, которые можно было наблюдать вплоть до завершающей книгу 115-й подборки. Полученные результаты я вносила в таблицу, так чтобы затем было легко посчитать количество стихотворений с одной и той же тематикой"
Анна Голубкова. О ЧЕМ ПИШУТ СОВРЕМЕННЫЕ ПОЭТЫ
http://www.nm1925.ru/Archive/Journal6_2017_09/Content/Publication6_6721/Default.aspx
"А одна из самых перспективно полезных статей вынесена в раздел «Приложения». Это работа Вл. Феркеля «О применении процессного подхода к анализу поэтических текстов». Честно скажу, я не поняла, как работает этот «процессный подход» — автор предлагает в несколько этапов «выпаривать» несущественное из стихотворения, оставляя одно главное. За формальным алгоритмом скрывается скорее интуитивный метод, но он работает и может рассматриваться как новый способ анализа поэтического текста (тут можно вспомнить, кстати, «редукционистские» опыты М. Л. Гаспарова)"
Татьяна Бонч-Осмоловская. ПОЭЗИЯ КАК БЕЗДНА ИЛИ ПОЭЗИЯ КАК ПЫЛЬ
Размышления о необходимости (или ее отсутствии) для поэта иметь собственное имя
http://www.nm1925.ru/Archive/Journal6_2017_09/Content/Publication6_6722/Default.aspx
http://novymirjournal.ru/
комментарии: 0
понравилось!
вверх^
к полной версии
"В сказании о Незнайке множество намеков или фраз, кажущихся намеками. Дурацкий остров, куда ссылают безработных лунных коротышек и где они превращаются в баранов, — кажется отсылкой к книге Коллоди о Пиноккио. Прохвост Жулио говорит со скорбящим по своим экспроприированным капиталам Спрутсом в выражениях «безумного чаепития» Кэрролла: «У вас, голубчик, в этой комнате слишком много скопилось дряни… Однако убирать здесь не стоит. Мы попросту перейдем в другую комнату, а когда насвиним там, перейдем в третью, потом в четвертую, и так, пока не загадим весь дом, а там видно будет» (1968, 516). Коротышка Листик, запойный читатель, превращенный Незнайкой в осла, — персонаж Апулея. Постмодернизм — загадочное слово, смысла которого никто не понимает, но всяк знает, что его следы повсюду"
Владимир Березин. ПУТЕШЕСТВИЕ ЛИЛИПУТА
http://www.nm1925.ru/Archive/Journal6_2017_08/Content/Publication6_6698/Default.aspx
"Из этой переписки мы видим, что царь вновь оказался на стороне Пушкина, охарактеризовав выходку Булгарина как «низкие и подлые оскорбления», заслуживающие лишь презрения. Но, конечно, счел стихотворение непригодным для печати совсем по другой причине. Пушкинские строки: «Не торговал мой дед блинами, / Не ваксил царских сапогов, / Не пел с придворными дьячками, / В князья не прыгал из хохлов» — совершенно ясно, не намекали даже, указывали на известные всем знатные фамилии. Таким образом, в обоих рассмотренных случаях Николай I предстает перед нами в несколько ином облике, чем был принят в советском пушкиноведении. Это не означает, что он во всем и всегда понимал Пушкина и в их отношениях не возникало острых кризисных ситуаций. Нет, эти отношения были сложными и неоднозначными, они требуют беспристрастного и объективного рассмотрения без крена в ту или другую сторону. А главное, нужно не забывать о том, что прежде всего это были отношения дворянина со своим сувереном"
Виктор Есипов. МЕЖДУ «ОНЕГИНЫМ» И «ДМИТРИЕМ САМОЗВАНЦЕМ»
Царь и Бенкендорф в противостоянии Пушкина и Булгарина
http://www.nm1925.ru/Archive/Journal6_2017_08/Content/Publication6_6699/Default.aspx
"Методика чтения была такой: прочитав стихотворение, я старалась не задумываться над его содержанием, а как можно быстрее определить общую тематику, опираясь скорее не на смысл, а на интонацию построения поэтического высказывания. В приоритете были спонтанность и интуитивность отклика на полученное впечатление. Достаточно быстро сформировался основной набор стихотворных тем, которые можно было наблюдать вплоть до завершающей книгу 115-й подборки. Полученные результаты я вносила в таблицу, так чтобы затем было легко посчитать количество стихотворений с одной и той же тематикой"
Анна Голубкова. О ЧЕМ ПИШУТ СОВРЕМЕННЫЕ ПОЭТЫ
http://www.nm1925.ru/Archive/Journal6_2017_09/Content/Publication6_6721/Default.aspx
"А одна из самых перспективно полезных статей вынесена в раздел «Приложения». Это работа Вл. Феркеля «О применении процессного подхода к анализу поэтических текстов». Честно скажу, я не поняла, как работает этот «процессный подход» — автор предлагает в несколько этапов «выпаривать» несущественное из стихотворения, оставляя одно главное. За формальным алгоритмом скрывается скорее интуитивный метод, но он работает и может рассматриваться как новый способ анализа поэтического текста (тут можно вспомнить, кстати, «редукционистские» опыты М. Л. Гаспарова)"
Татьяна Бонч-Осмоловская. ПОЭЗИЯ КАК БЕЗДНА ИЛИ ПОЭЗИЯ КАК ПЫЛЬ
Размышления о необходимости (или ее отсутствии) для поэта иметь собственное имя
http://www.nm1925.ru/Archive/Journal6_2017_09/Content/Publication6_6722/Default.aspx
http://novymirjournal.ru/
"Новый мир" 2017
lj_avvas
22-02-2018 21:07
"— Вам поручили взорвать исторический памятник! — воскликнул я.
— А что вас удивляет? — возразил Вольфганг. — Любой военный начальник поступил бы так же. При помощи такого ориентира можно было держать под обстрелом дорогу и деревню. Я же интересовался не колоннами, а храмами и с энтузиазмом отправился на задание, чтобы пополнить мою коллекцию экзотических видов.
Погода была морозная, но солнечная. Снег сверкал так ярко, что я, помнится, прикрепил на очки темные фильтры в виде этаких крышечек. Было градусов двадцать по Цельсию, но я отлично утеплился и нисколько не мерз. Как это говорят у вас в Сибири: мерзнет не тот, кому холодно, а тот, кто плохо одет? На мне были белые валенки с калошами, рукавицы, овчинный полушубок и шапка-ушанка. Словом, я выглядел не как офицер вермахта, а скорее как mouzhik из колхоза. Мороз мне даже нравился, а миллионы алмазных пылинок так сверкали и переливались в воздухе, что дух захватывало от красоты"
Олег Хафизов. КОЛОННА БРЮЛЛОВА. Рассказ
http://www.nm1925.ru/Archive/Journal6_2017_06/Content/Publication6_6645/Default.aspx
"Слогу конгениален сюжет в своем разветвлении; сюжет, с одной стороны, построенный на осознанных литературных клише, с другой — характерный для творчества Буданцева в целом. В «Писательнице» «неформатная» сексуальность — отношения Павлушина-младшего с состарившейся и опустившейся нэпманшей Пашетой — резонирует с гомоэротикой в «Саранче». Поэтому и относительно «Писательницы» следует говорить не столько о семейной теме, сколько о комплексной теме необщественных, интимных человеческих отношений. Эта тематика лишь сосредотачивается в семье. Раннесоветский индустриальный роман мелодраматизировался, становился семейной хроникой в период сталинизма, как пишет Евгений Добренко касательно послевоенных «Журбиных» Всеволода Кочетова и других произведений той же эпохи. Такое движение, уже заметное, скажем, в околоиндустриальной «Дороге на океан» Леонова и даже в «Энергии» Гладкова, частично совпало с буданцевской темой как в аспекте семейной проблематики, так и в аспекте мелодраматизма. О последнем нельзя не упомянуть, ведь одна из линий «Писательницы» — разгульная и далеко не семейная жизнь Маруси Перк, своего рода антигероини, и романсное убийство Маруси влюбленным в нее калькулятором Ященко, работающим в павлушинском цехе. Конечно, Гладков или Кочетов такую историю не соединили бы с индустриально-семейной хроникой"
Александр Мурашов. ОТКРЫТИЕ СЕРГЕЯ БУДАНЦЕВА
http://www.nm1925.ru/Archive/Journal6_2017_07/Content/Publication6_6677/Default.aspx
"В «Графе Монте-Кристо» тема женского гомоэротизма связана с важной и слабо представленной в русской литературе того времени темой: женской эмансипацией. Правда, ко времени публикации «Графа Монте-Кристо» на русском языке уже более двадцати лет существовал роман, ставший мировым бестселлером благодаря теме женской эмансипации и идущей с ней рука об руку сексуальной революции, однако все-таки не зашедшей столь далеко, чтобы обрушить границы традиционной сексуальности. Я говорю о «Что делать?»..."
Михаил Горелик. ДЕТСКОЕ ЧТЕНИЕ: «ГРАФ МОНТЕ-КРИСТО»
http://www.nm1925.ru/Archive/Journal6_2017_05/Content/Publication6_6630/Default.aspx
http://novymirjournal.ru/
комментарии: 0
понравилось!
вверх^
к полной версии
"— Вам поручили взорвать исторический памятник! — воскликнул я.
— А что вас удивляет? — возразил Вольфганг. — Любой военный начальник поступил бы так же. При помощи такого ориентира можно было держать под обстрелом дорогу и деревню. Я же интересовался не колоннами, а храмами и с энтузиазмом отправился на задание, чтобы пополнить мою коллекцию экзотических видов.
Погода была морозная, но солнечная. Снег сверкал так ярко, что я, помнится, прикрепил на очки темные фильтры в виде этаких крышечек. Было градусов двадцать по Цельсию, но я отлично утеплился и нисколько не мерз. Как это говорят у вас в Сибири: мерзнет не тот, кому холодно, а тот, кто плохо одет? На мне были белые валенки с калошами, рукавицы, овчинный полушубок и шапка-ушанка. Словом, я выглядел не как офицер вермахта, а скорее как mouzhik из колхоза. Мороз мне даже нравился, а миллионы алмазных пылинок так сверкали и переливались в воздухе, что дух захватывало от красоты"
Олег Хафизов. КОЛОННА БРЮЛЛОВА. Рассказ
http://www.nm1925.ru/Archive/Journal6_2017_06/Content/Publication6_6645/Default.aspx
"Слогу конгениален сюжет в своем разветвлении; сюжет, с одной стороны, построенный на осознанных литературных клише, с другой — характерный для творчества Буданцева в целом. В «Писательнице» «неформатная» сексуальность — отношения Павлушина-младшего с состарившейся и опустившейся нэпманшей Пашетой — резонирует с гомоэротикой в «Саранче». Поэтому и относительно «Писательницы» следует говорить не столько о семейной теме, сколько о комплексной теме необщественных, интимных человеческих отношений. Эта тематика лишь сосредотачивается в семье. Раннесоветский индустриальный роман мелодраматизировался, становился семейной хроникой в период сталинизма, как пишет Евгений Добренко касательно послевоенных «Журбиных» Всеволода Кочетова и других произведений той же эпохи. Такое движение, уже заметное, скажем, в околоиндустриальной «Дороге на океан» Леонова и даже в «Энергии» Гладкова, частично совпало с буданцевской темой как в аспекте семейной проблематики, так и в аспекте мелодраматизма. О последнем нельзя не упомянуть, ведь одна из линий «Писательницы» — разгульная и далеко не семейная жизнь Маруси Перк, своего рода антигероини, и романсное убийство Маруси влюбленным в нее калькулятором Ященко, работающим в павлушинском цехе. Конечно, Гладков или Кочетов такую историю не соединили бы с индустриально-семейной хроникой"
Александр Мурашов. ОТКРЫТИЕ СЕРГЕЯ БУДАНЦЕВА
http://www.nm1925.ru/Archive/Journal6_2017_07/Content/Publication6_6677/Default.aspx
"В «Графе Монте-Кристо» тема женского гомоэротизма связана с важной и слабо представленной в русской литературе того времени темой: женской эмансипацией. Правда, ко времени публикации «Графа Монте-Кристо» на русском языке уже более двадцати лет существовал роман, ставший мировым бестселлером благодаря теме женской эмансипации и идущей с ней рука об руку сексуальной революции, однако все-таки не зашедшей столь далеко, чтобы обрушить границы традиционной сексуальности. Я говорю о «Что делать?»..."
Михаил Горелик. ДЕТСКОЕ ЧТЕНИЕ: «ГРАФ МОНТЕ-КРИСТО»
http://www.nm1925.ru/Archive/Journal6_2017_05/Content/Publication6_6630/Default.aspx
http://novymirjournal.ru/
"Новый мир" 2017
lj_avvas
22-02-2018 20:20
"Но, дополняя и разделяя этот и без того многоликий универсум узников, нацисты добавили еще одно собственное изобретение — лагерные категории заключенных, внешне отличавшиеся друг от друга цветом специальной нашивки — «винкеля» — треугольника, обозначавшего причину ареста.
«Винкель» был обязательным элементом униформы узника помимо номера. До 1937 — 1938 гг. единой системы маркировок заключенных не существовало. Например, в Дахау узники обозначались разноцветными точками и полосками на одежде: «политические» узники получали красную полоску, евреи — красную полоску с желтой точкой наверху, гомосексуалисты — красную полоску с черной точкой, узники, выполнявшие трудовую повинность, должны были носить синюю полоску и поперечную полосу на спине, наконец, «криминальные» узники обозначались зеленой полосой. В Эстервегене «профессиональные преступники» носили синие штаны и куртки с нанесенными на спину желтой краской обозначениями B.V.1 Все это дополнялось зеленой повязкой на руке. «Политические» узники носили униформу земельного цвета с красными повязками на руке и нашивкой аналогичного цвета на ноге.
В Заксенхаузене с 1936 г. все узники обязаны были пришивать цветные кусочки ткани к своей форме: «криминальные» — зеленые, «асоциальные» — черные, Свидетели Иеговы сначала синие, а потом лиловые. Так постепенно в лагерный жаргон вошли слова, обозначавшие категорию заключенных — «зеленые», «красные» и т. д.
Впервые универсальные для всех лагерей, подчинявшихся Инспекции концентрационных лагерей, маркировки появились в 1938 г., и с тех пор они стали неотъемлемой частью эсэсовского построения социального мира концлагерей и особым лагерным символом. С этого момента палитра лагерных маркировок выглядела следующим образом: «красный» треугольник для «политических» узников, «синий» для эмигрантов, «лиловый» для Свидетелей Иеговы, «зеленый» для «профессиональных преступников», «черный» для «асоциальных», «розовый» для гомосексуалистов, «коричневый» для цыган. Евреи должны были носить некое подобие «звезды Давида» — получавшуюся из сочетания двух треугольников: желтого, который должен был располагаться вершиной вверх, и любого другого цвета, подчеркивавшего дополнительную причину ареста. Среди прочих пометок в маркировке узников были, например, полоски над винкелем. Они были того же цвета, что и сам винкель, и имелись у заключенных, оказавшихся в лагере вторично. Черная точка под винкелем обозначала «склонных к побегу» членов штрафных бригад. Заключенные, арестованные в ходе операции «Ночь и туман» по борьбе с участниками Сопротивления, получали маркировку «NN»2. Буква «К» означала, что человек совершил преступления во время войны. С началом Второй мировой войны имевшаяся система обозначений узников была дополнена первыми буквами названий стран, написанными по-немецки, из которых прибыли заключенные: F — французы, SU — советские узники, N — голландцы, P — поляки"
Станислав Аристов. МИР НАИЗНАНКУ. Главы из книги
[ «Мир наизнанку: повседневная жизнь нацистских концентрационных лагерей»]
начало: http://www.nm1925.ru/Archive/Journal6_2017_04/Content/Publication6_6602/Default.aspx
окончание: http://www.nm1925.ru/Archive/Journal6_2017_05/Content/Publication6_6627/Default.aspx
комментарии: 0
понравилось!
вверх^
к полной версии
"Но, дополняя и разделяя этот и без того многоликий универсум узников, нацисты добавили еще одно собственное изобретение — лагерные категории заключенных, внешне отличавшиеся друг от друга цветом специальной нашивки — «винкеля» — треугольника, обозначавшего причину ареста.
«Винкель» был обязательным элементом униформы узника помимо номера. До 1937 — 1938 гг. единой системы маркировок заключенных не существовало. Например, в Дахау узники обозначались разноцветными точками и полосками на одежде: «политические» узники получали красную полоску, евреи — красную полоску с желтой точкой наверху, гомосексуалисты — красную полоску с черной точкой, узники, выполнявшие трудовую повинность, должны были носить синюю полоску и поперечную полосу на спине, наконец, «криминальные» узники обозначались зеленой полосой. В Эстервегене «профессиональные преступники» носили синие штаны и куртки с нанесенными на спину желтой краской обозначениями B.V.1 Все это дополнялось зеленой повязкой на руке. «Политические» узники носили униформу земельного цвета с красными повязками на руке и нашивкой аналогичного цвета на ноге.
В Заксенхаузене с 1936 г. все узники обязаны были пришивать цветные кусочки ткани к своей форме: «криминальные» — зеленые, «асоциальные» — черные, Свидетели Иеговы сначала синие, а потом лиловые. Так постепенно в лагерный жаргон вошли слова, обозначавшие категорию заключенных — «зеленые», «красные» и т. д.
Впервые универсальные для всех лагерей, подчинявшихся Инспекции концентрационных лагерей, маркировки появились в 1938 г., и с тех пор они стали неотъемлемой частью эсэсовского построения социального мира концлагерей и особым лагерным символом. С этого момента палитра лагерных маркировок выглядела следующим образом: «красный» треугольник для «политических» узников, «синий» для эмигрантов, «лиловый» для Свидетелей Иеговы, «зеленый» для «профессиональных преступников», «черный» для «асоциальных», «розовый» для гомосексуалистов, «коричневый» для цыган. Евреи должны были носить некое подобие «звезды Давида» — получавшуюся из сочетания двух треугольников: желтого, который должен был располагаться вершиной вверх, и любого другого цвета, подчеркивавшего дополнительную причину ареста. Среди прочих пометок в маркировке узников были, например, полоски над винкелем. Они были того же цвета, что и сам винкель, и имелись у заключенных, оказавшихся в лагере вторично. Черная точка под винкелем обозначала «склонных к побегу» членов штрафных бригад. Заключенные, арестованные в ходе операции «Ночь и туман» по борьбе с участниками Сопротивления, получали маркировку «NN»2. Буква «К» означала, что человек совершил преступления во время войны. С началом Второй мировой войны имевшаяся система обозначений узников была дополнена первыми буквами названий стран, написанными по-немецки, из которых прибыли заключенные: F — французы, SU — советские узники, N — голландцы, P — поляки"
Станислав Аристов. МИР НАИЗНАНКУ. Главы из книги
[ «Мир наизнанку: повседневная жизнь нацистских концентрационных лагерей»]
начало: http://www.nm1925.ru/Archive/Journal6_2017_04/Content/Publication6_6602/Default.aspx
окончание: http://www.nm1925.ru/Archive/Journal6_2017_05/Content/Publication6_6627/Default.aspx
журналы
lj_avvas
22-02-2018 19:33
"НОВЫЙ МИР", 2018 , № 1 - открыты следующие материалы номера:
Максим Калинин - ЖИЗНЬ-ОТРОКОВИЦА. Стихи
http://www.nm1925.ru/Archive/Journal6_2018_1/Content/Publication6_6807/Default.aspx
Евгений Никитин - САМИ БУДЕМ КОТЫШИ. Стихи
http://www.nm1925.ru/Archive/Journal6_2018_1/Content/Publication6_6811/Default.aspx
Александр Молчанов - КОММУНИСТ. Героическая симфония
http://www.nm1925.ru/Archive/Journal6_2018_1/Content/Publication6_6804/Default.aspx
Бахыт Кенжеев - РОДНЕЙ, СТРАШНЕЕ И СВОБОДНЕЙ. Стихи
http://www.nm1925.ru/Archive/Journal6_2018_1/Content/Publication6_6803/Default.aspx
Илья Данишевский - ОССУАРИЙ ИМЕНИ ПАУЛЯ ЦЕЛАНА. Новелла
http://www.nm1925.ru/Archive/Journal6_2018_1/Content/Publication6_6810/Default.aspx
Елена Георгиевская - ПОДЛЕДНЫЙ ЛОВ. Малая проза
http://www.nm1925.ru/Archive/Journal6_2018_1/Content/Publication6_6808/Default.aspx
Марианна Ионова - МЫ ОТРЫВАЕМСЯ ОТ ЗЕМЛИ. Повесть
[длинный список премии "Национальный бестселлер"]
http://www.nm1925.ru/Archive/Journal6_2018_1/Content/Publication6_6806/Default.aspx
и другие
http://novymirjournal.ru/
комментарии: 0
понравилось!
вверх^
к полной версии
"НОВЫЙ МИР", 2018 , № 1 - открыты следующие материалы номера:
Максим Калинин - ЖИЗНЬ-ОТРОКОВИЦА. Стихи
http://www.nm1925.ru/Archive/Journal6_2018_1/Content/Publication6_6807/Default.aspx
Евгений Никитин - САМИ БУДЕМ КОТЫШИ. Стихи
http://www.nm1925.ru/Archive/Journal6_2018_1/Content/Publication6_6811/Default.aspx
Александр Молчанов - КОММУНИСТ. Героическая симфония
http://www.nm1925.ru/Archive/Journal6_2018_1/Content/Publication6_6804/Default.aspx
Бахыт Кенжеев - РОДНЕЙ, СТРАШНЕЕ И СВОБОДНЕЙ. Стихи
http://www.nm1925.ru/Archive/Journal6_2018_1/Content/Publication6_6803/Default.aspx
Илья Данишевский - ОССУАРИЙ ИМЕНИ ПАУЛЯ ЦЕЛАНА. Новелла
http://www.nm1925.ru/Archive/Journal6_2018_1/Content/Publication6_6810/Default.aspx
Елена Георгиевская - ПОДЛЕДНЫЙ ЛОВ. Малая проза
http://www.nm1925.ru/Archive/Journal6_2018_1/Content/Publication6_6808/Default.aspx
Марианна Ионова - МЫ ОТРЫВАЕМСЯ ОТ ЗЕМЛИ. Повесть
[длинный список премии "Национальный бестселлер"]
http://www.nm1925.ru/Archive/Journal6_2018_1/Content/Publication6_6806/Default.aspx
и другие
http://novymirjournal.ru/
"Новый мир" 2017
lj_avvas
21-02-2018 19:16
"Сопоставление Лермонтова с Рыжим может показаться сомнительным. Но оно обретает правомерность в свете давней традиции, заданной «Параллельными жизнеописаниями» Плутарха: различие между Грецией и Римом того же порядка, что между Россией начала XIX и конца ХХ веков. При необъятной биографической литературе о Лермонтове первичное значение обретает ограничение этого «моря». Принципы работы Плутарха помогут и нам очертить границы привлекаемого к делу биографического материала: «Плутарх постоянно отбирает — и притом весьма произвольно — одну или несколько черт, которые кажутся ему выражением самой сути изображаемого характера, и группирует остальной материал вокруг этой сердцевины» (курсив С. С. Аверинцева — А. Б.). Указание на произвольность не должно разочаровывать, ибо Плутарх «стремится уяснить себе и читателю <…>, какой формулой можно выразить его [героя] жизненную ситуацию и жизненную позицию». Надо ли добавлять, что мы тоже хотели бы достичь подобного «уяснения», сознавая и возможную призрачность наших надежд. Стоит добавить, что Плутарх не всегда мог достичь желаемого и не скрывал своей неуверенности"
Александр Белый. О ЛЕРМОНТОВЕ, НО БОЛЬШЕ О БОРИСЕ РЫЖЕМ
http://www.nm1925.ru/Archive/Journal6_2017_01/Content/Publication6_6532/Default.aspx
"Лермонтов проложил отсутствующую у Гёте дорогу, Гайдар пустил по ней красноармейский отряд и отметил на карте низачем не нужный Лермонтову перевал. Ландшафта без людей для Гайдара не существовало. Чистое созерцание было для него немыслимо. Не глаза, не слух, а усталые ноги и спина. Дорога не может существовать сама по себе — ее надо пройти. Самодостаточный у Гёте и у Лермонтова пейзаж превращается у Гайдара в пространство боевых действий, вся культура — в солдатскую песню, поскольку существует в контексте постоянно проживаемой в памяти Гражданской, естественным образом перерастающей в грядущую, горячо желанную, мировую. Ей, гряди! Образ покоя и дороги возникает в повести Гайдара еще раз, но уже в пародированном виде — в устах обаятельного болтуна, балагура и пересмешника — лже-дяди (в более глубоком смысле лже-отца), белогвардейца, шпиона и матерого снайпера. Положительному герою пристала великая молчаливая серьезность — злодей насмешничает"
Михаил Горелик. ДЕТСКОЕ ЧТЕНИЕ
http://www.nm1925.ru/Archive/Journal6_2017_02/Content/Publication6_6558/Default.aspx
"Многие газеты принадлежали «октябристам», и правительство было не в состоянии состязаться с крупным капиталом в формировании «общественного мнения». Оно опасалось вступить в конфликт с «владельцами заводов, газет, пароходов» и предпочитало закрывать глаза на многое. Олигархи были могущественны; они не любили показываться на людях, но могущество этих людей становилось зримым при виде их яхт, пришвартованных к причалам Ниццы. Яхта, подаренная миллионером Терещенко своей жене, не уступала по размерам императорской яхте «Штандарт». В отличие от большинства этих скромных людей, Гучков любил покрасоваться на публике. У него была поистине демоническая натура; ему нужно было выступать в роли героя — и чтобы все это видели. Он был молод и жаждал славы; чтобы прославиться, он поехал воевать с англичанами в Африку; он не кланялся пулям, был ранен и попал в плен. «Гучков — любитель сильных ощущений и человек храбрый», — отметил в своих мемуарах Витте. Рана долго давала о себе знать, но, вернувшись из Африки, Гучков отправился сражаться с турками в Македонии, а потом — воевать с японцами в Маньчжурии. Все эти эскапады доставили Гучкову известность, которую он сумел использовать: во время революции 1905 года он выступил с инициативой создать партию крупного капитала — и поскольку эти скромные люди не стремились выйти на сцену, то Гучков стал бессменным лидером «октябристов». Гучков был горяч и бесстрашен не только на полях сражений: он шесть раз дрался на дуэлях, посылая вызовы направо и налево"
Сергей Нефедов. ЛИЧНЫЙ ВРАГ ИМПЕРАТОРА
http://www.nm1925.ru/Archive/Journal6_2017_03/Content/Publication6_6580/Default.aspx
комментарии: 0
понравилось!
вверх^
к полной версии
"Сопоставление Лермонтова с Рыжим может показаться сомнительным. Но оно обретает правомерность в свете давней традиции, заданной «Параллельными жизнеописаниями» Плутарха: различие между Грецией и Римом того же порядка, что между Россией начала XIX и конца ХХ веков. При необъятной биографической литературе о Лермонтове первичное значение обретает ограничение этого «моря». Принципы работы Плутарха помогут и нам очертить границы привлекаемого к делу биографического материала: «Плутарх постоянно отбирает — и притом весьма произвольно — одну или несколько черт, которые кажутся ему выражением самой сути изображаемого характера, и группирует остальной материал вокруг этой сердцевины» (курсив С. С. Аверинцева — А. Б.). Указание на произвольность не должно разочаровывать, ибо Плутарх «стремится уяснить себе и читателю <…>, какой формулой можно выразить его [героя] жизненную ситуацию и жизненную позицию». Надо ли добавлять, что мы тоже хотели бы достичь подобного «уяснения», сознавая и возможную призрачность наших надежд. Стоит добавить, что Плутарх не всегда мог достичь желаемого и не скрывал своей неуверенности"
Александр Белый. О ЛЕРМОНТОВЕ, НО БОЛЬШЕ О БОРИСЕ РЫЖЕМ
http://www.nm1925.ru/Archive/Journal6_2017_01/Content/Publication6_6532/Default.aspx
"Лермонтов проложил отсутствующую у Гёте дорогу, Гайдар пустил по ней красноармейский отряд и отметил на карте низачем не нужный Лермонтову перевал. Ландшафта без людей для Гайдара не существовало. Чистое созерцание было для него немыслимо. Не глаза, не слух, а усталые ноги и спина. Дорога не может существовать сама по себе — ее надо пройти. Самодостаточный у Гёте и у Лермонтова пейзаж превращается у Гайдара в пространство боевых действий, вся культура — в солдатскую песню, поскольку существует в контексте постоянно проживаемой в памяти Гражданской, естественным образом перерастающей в грядущую, горячо желанную, мировую. Ей, гряди! Образ покоя и дороги возникает в повести Гайдара еще раз, но уже в пародированном виде — в устах обаятельного болтуна, балагура и пересмешника — лже-дяди (в более глубоком смысле лже-отца), белогвардейца, шпиона и матерого снайпера. Положительному герою пристала великая молчаливая серьезность — злодей насмешничает"
Михаил Горелик. ДЕТСКОЕ ЧТЕНИЕ
http://www.nm1925.ru/Archive/Journal6_2017_02/Content/Publication6_6558/Default.aspx
"Многие газеты принадлежали «октябристам», и правительство было не в состоянии состязаться с крупным капиталом в формировании «общественного мнения». Оно опасалось вступить в конфликт с «владельцами заводов, газет, пароходов» и предпочитало закрывать глаза на многое. Олигархи были могущественны; они не любили показываться на людях, но могущество этих людей становилось зримым при виде их яхт, пришвартованных к причалам Ниццы. Яхта, подаренная миллионером Терещенко своей жене, не уступала по размерам императорской яхте «Штандарт». В отличие от большинства этих скромных людей, Гучков любил покрасоваться на публике. У него была поистине демоническая натура; ему нужно было выступать в роли героя — и чтобы все это видели. Он был молод и жаждал славы; чтобы прославиться, он поехал воевать с англичанами в Африку; он не кланялся пулям, был ранен и попал в плен. «Гучков — любитель сильных ощущений и человек храбрый», — отметил в своих мемуарах Витте. Рана долго давала о себе знать, но, вернувшись из Африки, Гучков отправился сражаться с турками в Македонии, а потом — воевать с японцами в Маньчжурии. Все эти эскапады доставили Гучкову известность, которую он сумел использовать: во время революции 1905 года он выступил с инициативой создать партию крупного капитала — и поскольку эти скромные люди не стремились выйти на сцену, то Гучков стал бессменным лидером «октябристов». Гучков был горяч и бесстрашен не только на полях сражений: он шесть раз дрался на дуэлях, посылая вызовы направо и налево"
Сергей Нефедов. ЛИЧНЫЙ ВРАГ ИМПЕРАТОРА
http://www.nm1925.ru/Archive/Journal6_2017_03/Content/Publication6_6580/Default.aspx
журналы
lj_avvas
21-02-2018 12:08
"НОВЫЙ МИР", 2018 , № 1 - открыты следующие материалы номера:
Евгений Никитин - САМИ БУДЕМ КОТЫШИ. Стихи
http://www.nm1925.ru/Archive/Journal6_2018_1/Content/Publication6_6811/Default.aspx
Александр Молчанов - КОММУНИСТ. Героическая симфония
http://www.nm1925.ru/Archive/Journal6_2018_1/Content/Publication6_6804/Default.aspx
Бахыт Кенжеев - РОДНЕЙ, СТРАШНЕЕ И СВОБОДНЕЙ. Стихи
http://www.nm1925.ru/Archive/Journal6_2018_1/Content/Publication6_6803/Default.aspx
Илья Данишевский - ОССУАРИЙ ИМЕНИ ПАУЛЯ ЦЕЛАНА. Новелла
http://www.nm1925.ru/Archive/Journal6_2018_1/Content/Publication6_6810/Default.aspx
Елена Георгиевская - ПОДЛЕДНЫЙ ЛОВ. Малая проза
http://www.nm1925.ru/Archive/Journal6_2018_1/Content/Publication6_6808/Default.aspx
Марианна Ионова - МЫ ОТРЫВАЕМСЯ ОТ ЗЕМЛИ. Повесть
[длинный список премии "Национальный бестселлер"]
http://www.nm1925.ru/Archive/Journal6_2018_1/Content/Publication6_6806/Default.aspx
Сергей Солоух - ПО УТРАМ ОНА ПОЕТ В КЛОЗЕТЕ [о трехтомнике Лорана Симона «Вокруг большого Парижа.
Словарь топонимов Парижа и его пригородов, упоминаемых Луи-Фердинандом Селином в его прозе,
корреспонденции, а также мест часто им посещаемых»]
http://www.nm1925.ru/Archive/Journal6_2018_1/Content/Publication6_6815/Default.aspx
Александр Журов - ИСТОРИЯ КАТАСТРОФ [о тетралогии Андрея Волоса "Судные дни"]
http://www.nm1925.ru/Archive/Journal6_2018_1/Content/Publication6_6817/Default.aspx
Евгений Ермолин - ЧУДЕСА БЫВАЮТ [о книге Юрия Малецкого "Улыбнись навсегда"]
http://www.nm1925.ru/Archive/Journal6_2018_1/Content/Publication6_6818/Default.aspx
Александр Ливергант - СЛУЧАЙ МАКСИМА ОСИПОВА [о книге Максима Осипова "Пгт Вечность"]
http://www.nm1925.ru/Archive/Journal6_2018_1/Content/Publication6_6819/Default.aspx
Александр Мурашов - ВОЗДУШНАЯ ТРЕВОГА ВЛИЯНИЯ
[о книге Полины Барсковой "Воздушная тревога"]
http://www.nm1925.ru/Archive/Journal6_2018_1/Content/Publication6_6820/Default.aspx
Татьяна Касаткина - ТАЙНА И МУДРОСТЬ "ВКЛЮЧИТЕЛЬНОСТИ"
[о книге: Д. С. Мережковский. Собрание сочинений в 20 томах. Том 14]
http://www.nm1925.ru/Archive/Journal6_2018_1/Content/Publication6_6821/Default.aspx
КИНООБОЗРЕНИЕ НАТАЛЬИ СИРИВЛИ
http://www.nm1925.ru/Archive/Journal6_2018_1/Content/Publication6_6822/Default.aspx
Сергей Костырко - КНИГИ
http://www.nm1925.ru/Archive/Journal6_2018_1/Content/Publication6_6823/Default.aspx
Андрей Василевский - ПЕРИОДИКА
http://www.nm1925.ru/Archive/Journal6_2018_1/Content/Publication6_6824/Default.aspx
http://novymirjournal.ru/Читать далее...
комментарии: 0
понравилось!
вверх^
к полной версии
"НОВЫЙ МИР", 2018 , № 1 - открыты следующие материалы номера:
Евгений Никитин - САМИ БУДЕМ КОТЫШИ. Стихи
http://www.nm1925.ru/Archive/Journal6_2018_1/Content/Publication6_6811/Default.aspx
Александр Молчанов - КОММУНИСТ. Героическая симфония
http://www.nm1925.ru/Archive/Journal6_2018_1/Content/Publication6_6804/Default.aspx
Бахыт Кенжеев - РОДНЕЙ, СТРАШНЕЕ И СВОБОДНЕЙ. Стихи
http://www.nm1925.ru/Archive/Journal6_2018_1/Content/Publication6_6803/Default.aspx
Илья Данишевский - ОССУАРИЙ ИМЕНИ ПАУЛЯ ЦЕЛАНА. Новелла
http://www.nm1925.ru/Archive/Journal6_2018_1/Content/Publication6_6810/Default.aspx
Елена Георгиевская - ПОДЛЕДНЫЙ ЛОВ. Малая проза
http://www.nm1925.ru/Archive/Journal6_2018_1/Content/Publication6_6808/Default.aspx
Марианна Ионова - МЫ ОТРЫВАЕМСЯ ОТ ЗЕМЛИ. Повесть
[длинный список премии "Национальный бестселлер"]
http://www.nm1925.ru/Archive/Journal6_2018_1/Content/Publication6_6806/Default.aspx
Сергей Солоух - ПО УТРАМ ОНА ПОЕТ В КЛОЗЕТЕ [о трехтомнике Лорана Симона «Вокруг большого Парижа.
Словарь топонимов Парижа и его пригородов, упоминаемых Луи-Фердинандом Селином в его прозе,
корреспонденции, а также мест часто им посещаемых»]
http://www.nm1925.ru/Archive/Journal6_2018_1/Content/Publication6_6815/Default.aspx
Александр Журов - ИСТОРИЯ КАТАСТРОФ [о тетралогии Андрея Волоса "Судные дни"]
http://www.nm1925.ru/Archive/Journal6_2018_1/Content/Publication6_6817/Default.aspx
Евгений Ермолин - ЧУДЕСА БЫВАЮТ [о книге Юрия Малецкого "Улыбнись навсегда"]
http://www.nm1925.ru/Archive/Journal6_2018_1/Content/Publication6_6818/Default.aspx
Александр Ливергант - СЛУЧАЙ МАКСИМА ОСИПОВА [о книге Максима Осипова "Пгт Вечность"]
http://www.nm1925.ru/Archive/Journal6_2018_1/Content/Publication6_6819/Default.aspx
Александр Мурашов - ВОЗДУШНАЯ ТРЕВОГА ВЛИЯНИЯ
[о книге Полины Барсковой "Воздушная тревога"]
http://www.nm1925.ru/Archive/Journal6_2018_1/Content/Publication6_6820/Default.aspx
Татьяна Касаткина - ТАЙНА И МУДРОСТЬ "ВКЛЮЧИТЕЛЬНОСТИ"
[о книге: Д. С. Мережковский. Собрание сочинений в 20 томах. Том 14]
http://www.nm1925.ru/Archive/Journal6_2018_1/Content/Publication6_6821/Default.aspx
КИНООБОЗРЕНИЕ НАТАЛЬИ СИРИВЛИ
http://www.nm1925.ru/Archive/Journal6_2018_1/Content/Publication6_6822/Default.aspx
Сергей Костырко - КНИГИ
http://www.nm1925.ru/Archive/Journal6_2018_1/Content/Publication6_6823/Default.aspx
Андрей Василевский - ПЕРИОДИКА
http://www.nm1925.ru/Archive/Journal6_2018_1/Content/Publication6_6824/Default.aspx
http://novymirjournal.ru/
"Новый мир" 2017
lj_avvas
21-02-2018 09:14
"— Значит, аспидное масло, — сказал инспектор. — Хорошо. Начнем с этого. — Он взял со столика дагомейскую богиню и повертел ее в пальцах. — Из окна у нее виден сад, слева — дорога из Бэкинфорда. Почтальона должно было быть видно. Впрочем, не важно. Справа какая-то роща, подступает довольно близко… Хорошо для прогулок, однако по ночам, наверное, неуютно. Всегда есть повод говорить о запустении. Все лучшее миновалось, рыцари ушли. И в папоротнике руины арки, — сообщил он дагомейской богине. — Что ты думаешь? Другой на твоем месте уже вовсю искал бы, что оставило этот отпечаток. Впрочем, никто из них не помнит. Разумеется. Не забудь спросить об этом викария, может быть, его наблюдательность… — Он поставил богиню на место. — Боже мой, если бы тебя слышала мама, она сказала бы: «Гектор, прекрати и немедленно сосредоточься!» На чем же? Да, на масле. Аспидное масло"
Роман Шмараков. АВТОПОРТРЕТ С УСТРИЦЕЙ В КАРМАНЕ. Фрагмент романа
http://www.nm1925.ru/Archive/Journal6_2017_11/Content/Publication6_6759/Default.aspx
"7 января. Перечень интересов сообщества «Lento»:
автоответчик
Андрей Cинявский («Когда очень опаздываешь, хорошо слегка замедлить шаг»)
Антонина Живаго
архаичные средства передвижения (монгольфьер, собачья тяга)"
Андрей Лебедев. ЛЕНТА LENTO. Пикардийский дневник
http://www.nm1925.ru/Archive/Journal6_2017_11/Content/Publication6_6757/Default.aspx
"Думать хотелось о Восточной столице — Токио. В крайнем случае о Северной — Петербурге, который Отто так и не приучился величать Петроградом — не успел. О Ревеле, ныне тоже столице, не хотелось ничего знать. Отто был заперт здесь как в ловушке: в тихом холодном вечере на Цигельскоппельском кладбище, в остановившемся времени, в замкнувшемся пространстве. Ревель, Ревель, бормотал он себе под нос. Рев-вель, ville des reves, город грез. И ville du reveil, город пробуждения. Толку-то. Холодно. Отто ерзал на скамейке, стараясь унять тупую боль в груди. Сквозь зубы сами собой цедились японские ругательства: какая-никакая — все крупица недостижимого Востока здесь, во мгле, на обступившем со всех сторон Западе. Рядом жалобно крикнул продрогший ворон. Эдгар По? Шалишь: Басё"
Николай Караев. КШЕТРА РОЗЕНБЕРГА. Новелла
http://www.nm1925.ru/Archive/Journal6_2017_11/Content/Publication6_6763/Default.aspx
"Николаус перед сном на улицу вышел и задохнулся от мороза и яркого неба, полного, будто светозарными пчелами улей, звезд… Что это ему поблазнились пчелы… Видно, хмель жужжал в голове. С холма видны были белые и черные смутные леса. В стороне чернели избы деревни, собаки взлаивали отчаянно, взвывали даже по-волчьи, так их разбирала жуть этой бесконечной ночи. Как вдруг ясно нанесло и настоящим воем. Собаки разом смолкли. А волчий хор продолжил свою песнь. И Николаусу Вржосеку, товарищу панцирной хоругви, тут же захотелось им откликнуться. Он едва удержался, ладно… не отрок уже на шутки такие-то. Но, вернувшись в натопленный шумный дом, он сказал о том, что волчья стая воет, гонит кого-то полями, и тут же товарищи панцирной хоругви, Любомирский с раскрасневшимся толстым лицом и жирными губами, жилистый ловкий Пржыемский, а за ними и некоторые пахолики взголосили: «Виуууыыи!» Поднялся гам и смех, в кружки полилось овсяное мутное пиво"
Олег Ермаков. РАДУГА И ВЕРЕСК. Главы из романа
http://www.nm1925.ru/Archive/Journal6_2017_10/Content/Publication6_6735/Default.aspx
"— Это сущие пустяки по сравнению с тем, что я могла бы сказать, если бы захотела, — похвасталась явно польщенная Герцогиня.
— Умоляю, не обременяйте себя! —— сказала Алиса.
— О, только не называй это бременем! — воскликнула Герцогиня. — Дарю тебе все, что до сих пор сказала.
«Так себе подарочек, — подумала Алиса. — Слава богу, на день рождения таких не дарят». Но, конечно, она не решилась сказать это вслух.
— Опять задумалась? — спросила Герцогиня, снова вонзая в Алису острие своего подбородка.
— Я имею право думать! — отрезала Алиса, которую все это уже начинало раздражать.
— Еще как имеешь! — согласилась Герцогиня. — И свинья имеет право летать, а мо…
Но на этом самом месте, к великому удивлению Алисы, голос у Герцогини иссяк прямо посередине ее любимого слова «мораль», а ладонь, поддерживавшая Алисин локоть, задрожала"
Читать далее...
комментарии: 0
понравилось!
вверх^
к полной версии
"— Значит, аспидное масло, — сказал инспектор. — Хорошо. Начнем с этого. — Он взял со столика дагомейскую богиню и повертел ее в пальцах. — Из окна у нее виден сад, слева — дорога из Бэкинфорда. Почтальона должно было быть видно. Впрочем, не важно. Справа какая-то роща, подступает довольно близко… Хорошо для прогулок, однако по ночам, наверное, неуютно. Всегда есть повод говорить о запустении. Все лучшее миновалось, рыцари ушли. И в папоротнике руины арки, — сообщил он дагомейской богине. — Что ты думаешь? Другой на твоем месте уже вовсю искал бы, что оставило этот отпечаток. Впрочем, никто из них не помнит. Разумеется. Не забудь спросить об этом викария, может быть, его наблюдательность… — Он поставил богиню на место. — Боже мой, если бы тебя слышала мама, она сказала бы: «Гектор, прекрати и немедленно сосредоточься!» На чем же? Да, на масле. Аспидное масло"
Роман Шмараков. АВТОПОРТРЕТ С УСТРИЦЕЙ В КАРМАНЕ. Фрагмент романа
http://www.nm1925.ru/Archive/Journal6_2017_11/Content/Publication6_6759/Default.aspx
"7 января. Перечень интересов сообщества «Lento»:
автоответчик
Андрей Cинявский («Когда очень опаздываешь, хорошо слегка замедлить шаг»)
Антонина Живаго
архаичные средства передвижения (монгольфьер, собачья тяга)"
Андрей Лебедев. ЛЕНТА LENTO. Пикардийский дневник
http://www.nm1925.ru/Archive/Journal6_2017_11/Content/Publication6_6757/Default.aspx
"Думать хотелось о Восточной столице — Токио. В крайнем случае о Северной — Петербурге, который Отто так и не приучился величать Петроградом — не успел. О Ревеле, ныне тоже столице, не хотелось ничего знать. Отто был заперт здесь как в ловушке: в тихом холодном вечере на Цигельскоппельском кладбище, в остановившемся времени, в замкнувшемся пространстве. Ревель, Ревель, бормотал он себе под нос. Рев-вель, ville des reves, город грез. И ville du reveil, город пробуждения. Толку-то. Холодно. Отто ерзал на скамейке, стараясь унять тупую боль в груди. Сквозь зубы сами собой цедились японские ругательства: какая-никакая — все крупица недостижимого Востока здесь, во мгле, на обступившем со всех сторон Западе. Рядом жалобно крикнул продрогший ворон. Эдгар По? Шалишь: Басё"
Николай Караев. КШЕТРА РОЗЕНБЕРГА. Новелла
http://www.nm1925.ru/Archive/Journal6_2017_11/Content/Publication6_6763/Default.aspx
"Николаус перед сном на улицу вышел и задохнулся от мороза и яркого неба, полного, будто светозарными пчелами улей, звезд… Что это ему поблазнились пчелы… Видно, хмель жужжал в голове. С холма видны были белые и черные смутные леса. В стороне чернели избы деревни, собаки взлаивали отчаянно, взвывали даже по-волчьи, так их разбирала жуть этой бесконечной ночи. Как вдруг ясно нанесло и настоящим воем. Собаки разом смолкли. А волчий хор продолжил свою песнь. И Николаусу Вржосеку, товарищу панцирной хоругви, тут же захотелось им откликнуться. Он едва удержался, ладно… не отрок уже на шутки такие-то. Но, вернувшись в натопленный шумный дом, он сказал о том, что волчья стая воет, гонит кого-то полями, и тут же товарищи панцирной хоругви, Любомирский с раскрасневшимся толстым лицом и жирными губами, жилистый ловкий Пржыемский, а за ними и некоторые пахолики взголосили: «Виуууыыи!» Поднялся гам и смех, в кружки полилось овсяное мутное пиво"
Олег Ермаков. РАДУГА И ВЕРЕСК. Главы из романа
http://www.nm1925.ru/Archive/Journal6_2017_10/Content/Publication6_6735/Default.aspx
"— Это сущие пустяки по сравнению с тем, что я могла бы сказать, если бы захотела, — похвасталась явно польщенная Герцогиня.
— Умоляю, не обременяйте себя! —— сказала Алиса.
— О, только не называй это бременем! — воскликнула Герцогиня. — Дарю тебе все, что до сих пор сказала.
«Так себе подарочек, — подумала Алиса. — Слава богу, на день рождения таких не дарят». Но, конечно, она не решилась сказать это вслух.
— Опять задумалась? — спросила Герцогиня, снова вонзая в Алису острие своего подбородка.
— Я имею право думать! — отрезала Алиса, которую все это уже начинало раздражать.
— Еще как имеешь! — согласилась Герцогиня. — И свинья имеет право летать, а мо…
Но на этом самом месте, к великому удивлению Алисы, голос у Герцогини иссяк прямо посередине ее любимого слова «мораль», а ладонь, поддерживавшая Алисин локоть, задрожала"
журналы
lj_avvas
19-02-2018 21:25
В «Новом мире» 2018, № 5 выходит повесть Алексея Музычкина «Арнольд Лейн»:
"Историю эту я перевел с английского языка на русский почти случайно – строго говоря, я не переводчик по профессии..."
http://novymirjournal.ru/index.php/projects/preprints/672-muzychkin-lein
комментарии: 0
понравилось!
вверх^
к полной версии
В «Новом мире» 2018, № 5 выходит повесть Алексея Музычкина «Арнольд Лейн»:
"Историю эту я перевел с английского языка на русский почти случайно – строго говоря, я не переводчик по профессии..."
http://novymirjournal.ru/index.php/projects/preprints/672-muzychkin-lein
журналы
lj_avvas
19-02-2018 20:43
"НОВЫЙ МИР", 2018 , № 1 - открыты следующие материалы номера:
Татьяна Касаткина - ТАЙНА И МУДРОСТЬ "ВКЛЮЧИТЕЛЬНОСТИ"
[о книге: Д. С. Мережковский. Собрание сочинений в 20 томах. Том 14]
http://www.nm1925.ru/Archive/Journal6_2018_1/Content/Publication6_6821/Default.aspx
Александр Молчанов - КОММУНИСТ. Героическая симфония
http://www.nm1925.ru/Archive/Journal6_2018_1/Content/Publication6_6804/Default.aspx
Бахыт Кенжеев - РОДНЕЙ, СТРАШНЕЕ И СВОБОДНЕЙ. Стихи
http://www.nm1925.ru/Archive/Journal6_2018_1/Content/Publication6_6803/Default.aspx
Илья Данишевский - ОССУАРИЙ ИМЕНИ ПАУЛЯ ЦЕЛАНА. Новелла
http://www.nm1925.ru/Archive/Journal6_2018_1/Content/Publication6_6810/Default.aspx
Елена Георгиевская - ПОДЛЕДНЫЙ ЛОВ. Малая проза
http://www.nm1925.ru/Archive/Journal6_2018_1/Content/Publication6_6808/Default.aspx
Марианна Ионова - МЫ ОТРЫВАЕМСЯ ОТ ЗЕМЛИ. Повесть
[длинный список премии "Национальный бестселлер"]
http://www.nm1925.ru/Archive/Journal6_2018_1/Content/Publication6_6806/Default.aspx
Сергей Солоух - ПО УТРАМ ОНА ПОЕТ В КЛОЗЕТЕ [о трехтомнике Лорана Симона «Вокруг большого Парижа.
Словарь топонимов Парижа и его пригородов, упоминаемых Луи-Фердинандом Селином в его прозе,
корреспонденции, а также мест часто им посещаемых»]
http://www.nm1925.ru/Archive/Journal6_2018_1/Content/Publication6_6815/Default.aspx
Александр Журов - ИСТОРИЯ КАТАСТРОФ [о тетралогии Андрея Волоса "Судные дни"]
http://www.nm1925.ru/Archive/Journal6_2018_1/Content/Publication6_6817/Default.aspx
Евгений Ермолин - ЧУДЕСА БЫВАЮТ [о книге Юрия Малецкого "Улыбнись навсегда"]
http://www.nm1925.ru/Archive/Journal6_2018_1/Content/Publication6_6818/Default.aspx
Александр Ливергант - СЛУЧАЙ МАКСИМА ОСИПОВА [о книге Максима Осипова "Пгт Вечность"]
http://www.nm1925.ru/Archive/Journal6_2018_1/Content/Publication6_6819/Default.aspx
Александр Мурашов - ВОЗДУШНАЯ ТРЕВОГА ВЛИЯНИЯ
[о книге Полины Барсковой "Воздушная тревога"]
http://www.nm1925.ru/Archive/Journal6_2018_1/Content/Publication6_6820/Default.aspx
КИНООБОЗРЕНИЕ НАТАЛЬИ СИРИВЛИ
http://www.nm1925.ru/Archive/Journal6_2018_1/Content/Publication6_6822/Default.aspx
Сергей Костырко - КНИГИ
http://www.nm1925.ru/Archive/Journal6_2018_1/Content/Publication6_6823/Default.aspx
Андрей Василевский - ПЕРИОДИКА
http://www.nm1925.ru/Archive/Journal6_2018_1/Content/Publication6_6824/Default.aspx
http://novymirjournal.ru/
комментарии: 0
понравилось!
вверх^
к полной версии
"НОВЫЙ МИР", 2018 , № 1 - открыты следующие материалы номера:
Татьяна Касаткина - ТАЙНА И МУДРОСТЬ "ВКЛЮЧИТЕЛЬНОСТИ"
[о книге: Д. С. Мережковский. Собрание сочинений в 20 томах. Том 14]
http://www.nm1925.ru/Archive/Journal6_2018_1/Content/Publication6_6821/Default.aspx
Александр Молчанов - КОММУНИСТ. Героическая симфония
http://www.nm1925.ru/Archive/Journal6_2018_1/Content/Publication6_6804/Default.aspx
Бахыт Кенжеев - РОДНЕЙ, СТРАШНЕЕ И СВОБОДНЕЙ. Стихи
http://www.nm1925.ru/Archive/Journal6_2018_1/Content/Publication6_6803/Default.aspx
Илья Данишевский - ОССУАРИЙ ИМЕНИ ПАУЛЯ ЦЕЛАНА. Новелла
http://www.nm1925.ru/Archive/Journal6_2018_1/Content/Publication6_6810/Default.aspx
Елена Георгиевская - ПОДЛЕДНЫЙ ЛОВ. Малая проза
http://www.nm1925.ru/Archive/Journal6_2018_1/Content/Publication6_6808/Default.aspx
Марианна Ионова - МЫ ОТРЫВАЕМСЯ ОТ ЗЕМЛИ. Повесть
[длинный список премии "Национальный бестселлер"]
http://www.nm1925.ru/Archive/Journal6_2018_1/Content/Publication6_6806/Default.aspx
Сергей Солоух - ПО УТРАМ ОНА ПОЕТ В КЛОЗЕТЕ [о трехтомнике Лорана Симона «Вокруг большого Парижа.
Словарь топонимов Парижа и его пригородов, упоминаемых Луи-Фердинандом Селином в его прозе,
корреспонденции, а также мест часто им посещаемых»]
http://www.nm1925.ru/Archive/Journal6_2018_1/Content/Publication6_6815/Default.aspx
Александр Журов - ИСТОРИЯ КАТАСТРОФ [о тетралогии Андрея Волоса "Судные дни"]
http://www.nm1925.ru/Archive/Journal6_2018_1/Content/Publication6_6817/Default.aspx
Евгений Ермолин - ЧУДЕСА БЫВАЮТ [о книге Юрия Малецкого "Улыбнись навсегда"]
http://www.nm1925.ru/Archive/Journal6_2018_1/Content/Publication6_6818/Default.aspx
Александр Ливергант - СЛУЧАЙ МАКСИМА ОСИПОВА [о книге Максима Осипова "Пгт Вечность"]
http://www.nm1925.ru/Archive/Journal6_2018_1/Content/Publication6_6819/Default.aspx
Александр Мурашов - ВОЗДУШНАЯ ТРЕВОГА ВЛИЯНИЯ
[о книге Полины Барсковой "Воздушная тревога"]
http://www.nm1925.ru/Archive/Journal6_2018_1/Content/Publication6_6820/Default.aspx
КИНООБОЗРЕНИЕ НАТАЛЬИ СИРИВЛИ
http://www.nm1925.ru/Archive/Journal6_2018_1/Content/Publication6_6822/Default.aspx
Сергей Костырко - КНИГИ
http://www.nm1925.ru/Archive/Journal6_2018_1/Content/Publication6_6823/Default.aspx
Андрей Василевский - ПЕРИОДИКА
http://www.nm1925.ru/Archive/Journal6_2018_1/Content/Publication6_6824/Default.aspx
http://novymirjournal.ru/
журналы
lj_avvas
19-02-2018 12:40
Февральский и другие номера "Нового мира" можно купить в редакции журнала (300 руб за экз), понедельник-четверг, с 11.00 до 17.45; телефон для справок: (495) 694-08-29 (Марина)
http://novymirjournal.ru/
http://www.nm1925.ru/
комментарии: 0
понравилось!
вверх^
к полной версии
Февральский и другие номера "Нового мира" можно купить в редакции журнала (300 руб за экз), понедельник-четверг, с 11.00 до 17.45; телефон для справок: (495) 694-08-29 (Марина)
http://novymirjournal.ru/
http://www.nm1925.ru/
чтение / журналы
lj_avvas
18-02-2018 21:46
"Путешествовал ли ты, любезный читатель, в шкапу?
Аристокрация прошлых веков предпочитала в них спать. Нам же, любителям воли и свежего ветра, этот обычай кажется странным. Быть запертым в ящик, в этакий полугроб, как съязвил один из плывших на пароходе, на целую ночь? Теперь представь, мой читатель, что множество оных шкапов, по два длинных и узких спальных ящика в каждом, один над другим, стоит по периметру каждой общей каюты; и новой, денежной аристокрации, платящей по 250 рублей за место первого класса, предстоит провести в сих временных склепах четыре ночи, чтобы к началу пятой выйти из них, точно Лазарям, на свет маяка Травемюнде, означающий окончание не Бог весть какого удобного плавания..."
хороший роман Игоря Вишневецкого ("НМ", 2017, № 9) из длинного списка премии "Национальный бестселлер" http://www.nm1925.ru/Archive/Journal6_2017_9/Content/Publication6_6711/Default.aspx
комментарии: 0
понравилось!
вверх^
к полной версии
"Путешествовал ли ты, любезный читатель, в шкапу?
Аристокрация прошлых веков предпочитала в них спать. Нам же, любителям воли и свежего ветра, этот обычай кажется странным. Быть запертым в ящик, в этакий полугроб, как съязвил один из плывших на пароходе, на целую ночь? Теперь представь, мой читатель, что множество оных шкапов, по два длинных и узких спальных ящика в каждом, один над другим, стоит по периметру каждой общей каюты; и новой, денежной аристокрации, платящей по 250 рублей за место первого класса, предстоит провести в сих временных склепах четыре ночи, чтобы к началу пятой выйти из них, точно Лазарям, на свет маяка Травемюнде, означающий окончание не Бог весть какого удобного плавания..."
хороший роман Игоря Вишневецкого ("НМ", 2017, № 9) из длинного списка премии "Национальный бестселлер" http://www.nm1925.ru/Archive/Journal6_2017_9/Content/Publication6_6711/Default.aspx
чтение / романы / "Новый мир"
lj_avvas
18-02-2018 10:53
"Например, могу рассказать тебе про линолеум. Здесь, в больнице, он рваный, и я хронически цепляюсь за эти прорехи подошвами, спотыкаюсь, — а тогдашний линолеум, варенный на льняном масле, сносу не знал и был теплым на ощупь. Поначалу Минька стеснялся ступать на этот неведомый, но очевидно роскошный материал. Быт, окружавший Миньку в детстве и юности, был убогим, корявым, — а на флагманском корабле все сверкало, все было изысканно, превосходно, вплоть до решеток в палубе, под ногами, так называемых шпигатов, в которые сливалась («скачивалась») вода во время уборки. Штурвалы шлюпбалок, затворы шестидюймовок сияли, во всем была безупречная слаженность, регулярность, премудрость: «Заряжай!» — затвор отскакивал, так же легко и надежно защелкивался; грохало так, что, казалось, дымом все застилалось внутри, в голове… «Развести пар!» — котлы начинали дышать. «Освещение боевое а-ат-крыть!» — прожектор Манжена вклинивался в темноту ослепительным конусом. «Команда в-а-а-а-фронт!» — горнист играл «под знамена», и все моментально сбегалось, рассортировывалось, составлялось в безукоризненно стройный порядок.
Ты понимаешь, в чем наша с Минькой противоположность? Он хомо вульгарис, он дюжинный человек, человек коллективный.
Я не только читал про старинную флотскую жизнь: я смотрел видео в интернете. Сто лет назад военные корабли представляли собой главную национальную гордость. Поэтому съемок много, есть целый получасовой фильм «Балтийский флот». Знаешь, что было для меня неожиданным? Теснота. Корабль невероятных размеров — а матросы все время трутся гуртом, на каждом шагу физически сталкиваются, теснятся… Я не выношу, когда ко мне близко подходит чужой человек. В очередь за лекарствами встаю последним — и все-таки обязательно кто-нибудь опоздавший будет дышать на меня сзади, заденет…"
Антон Понизовский - ПРИНЦ ИНКОГНИТО. Роман
http://www.nm1925.ru/Archive/Journal6_2017_08/Content/Publication6_6689/Default.aspx
комментарии: 0
понравилось!
вверх^
к полной версии
"Например, могу рассказать тебе про линолеум. Здесь, в больнице, он рваный, и я хронически цепляюсь за эти прорехи подошвами, спотыкаюсь, — а тогдашний линолеум, варенный на льняном масле, сносу не знал и был теплым на ощупь. Поначалу Минька стеснялся ступать на этот неведомый, но очевидно роскошный материал. Быт, окружавший Миньку в детстве и юности, был убогим, корявым, — а на флагманском корабле все сверкало, все было изысканно, превосходно, вплоть до решеток в палубе, под ногами, так называемых шпигатов, в которые сливалась («скачивалась») вода во время уборки. Штурвалы шлюпбалок, затворы шестидюймовок сияли, во всем была безупречная слаженность, регулярность, премудрость: «Заряжай!» — затвор отскакивал, так же легко и надежно защелкивался; грохало так, что, казалось, дымом все застилалось внутри, в голове… «Развести пар!» — котлы начинали дышать. «Освещение боевое а-ат-крыть!» — прожектор Манжена вклинивался в темноту ослепительным конусом. «Команда в-а-а-а-фронт!» — горнист играл «под знамена», и все моментально сбегалось, рассортировывалось, составлялось в безукоризненно стройный порядок.
Ты понимаешь, в чем наша с Минькой противоположность? Он хомо вульгарис, он дюжинный человек, человек коллективный.
Я не только читал про старинную флотскую жизнь: я смотрел видео в интернете. Сто лет назад военные корабли представляли собой главную национальную гордость. Поэтому съемок много, есть целый получасовой фильм «Балтийский флот». Знаешь, что было для меня неожиданным? Теснота. Корабль невероятных размеров — а матросы все время трутся гуртом, на каждом шагу физически сталкиваются, теснятся… Я не выношу, когда ко мне близко подходит чужой человек. В очередь за лекарствами встаю последним — и все-таки обязательно кто-нибудь опоздавший будет дышать на меня сзади, заденет…"
Антон Понизовский - ПРИНЦ ИНКОГНИТО. Роман
http://www.nm1925.ru/Archive/Journal6_2017_08/Content/Publication6_6689/Default.aspx
журналы
lj_avvas
18-02-2018 10:06
"НОВЫЙ МИР", 2018 , № 1 - открыты следующие материалы номера:
Александр Мурашов - ВОЗДУШНАЯ ТРЕВОГА ВЛИЯНИЯ
[о книге Полины Барсковой "Воздушная тревога"]
http://www.nm1925.ru/Archive/Journal6_2018_1/Content/Publication6_6820/Default.aspx
Александр Молчанов - КОММУНИСТ. Героическая симфония
http://www.nm1925.ru/Archive/Journal6_2018_1/Content/Publication6_6804/Default.aspx
Бахыт Кенжеев - РОДНЕЙ, СТРАШНЕЕ И СВОБОДНЕЙ. Стихи
http://www.nm1925.ru/Archive/Journal6_2018_1/Content/Publication6_6803/Default.aspx
Илья Данишевский - ОССУАРИЙ ИМЕНИ ПАУЛЯ ЦЕЛАНА. Новелла
http://www.nm1925.ru/Archive/Journal6_2018_1/Content/Publication6_6810/Default.aspx
Елена Георгиевская - ПОДЛЕДНЫЙ ЛОВ. Малая проза
http://www.nm1925.ru/Archive/Journal6_2018_1/Content/Publication6_6808/Default.aspx
Марианна Ионова - МЫ ОТРЫВАЕМСЯ ОТ ЗЕМЛИ. Повесть
[длинный список премии "Национальный бестселлер"]
http://www.nm1925.ru/Archive/Journal6_2018_1/Content/Publication6_6806/Default.aspx
Сергей Солоух - ПО УТРАМ ОНА ПОЕТ В КЛОЗЕТЕ [о трехтомнике Лорана Симона «Вокруг большого Парижа.
Словарь топонимов Парижа и его пригородов, упоминаемых Луи-Фердинандом Селином в его прозе,
корреспонденции, а также мест часто им посещаемых»]
http://www.nm1925.ru/Archive/Journal6_2018_1/Content/Publication6_6815/Default.aspx
Александр Журов - ИСТОРИЯ КАТАСТРОФ [о тетралогии Андрея Волоса "Судные дни"]
http://www.nm1925.ru/Archive/Journal6_2018_1/Content/Publication6_6817/Default.aspx
Евгений Ермолин - ЧУДЕСА БЫВАЮТ [о книге Юрия Малецкого "Улыбнись навсегда"]
http://www.nm1925.ru/Archive/Journal6_2018_1/Content/Publication6_6818/Default.aspx
Александр Ливергант - СЛУЧАЙ МАКСИМА ОСИПОВА [о книге Максима Осипова "Пгт Вечность"]
http://www.nm1925.ru/Archive/Journal6_2018_1/Content/Publication6_6819/Default.aspx
КИНООБОЗРЕНИЕ НАТАЛЬИ СИРИВЛИ
http://www.nm1925.ru/Archive/Journal6_2018_1/Content/Publication6_6822/Default.aspx
Сергей Костырко - КНИГИ
http://www.nm1925.ru/Archive/Journal6_2018_1/Content/Publication6_6823/Default.aspx
Андрей Василевский - ПЕРИОДИКА
http://www.nm1925.ru/Archive/Journal6_2018_1/Content/Publication6_6824/Default.aspx
http://novymirjournal.ru/
комментарии: 0
понравилось!
вверх^
к полной версии
"НОВЫЙ МИР", 2018 , № 1 - открыты следующие материалы номера:
Александр Мурашов - ВОЗДУШНАЯ ТРЕВОГА ВЛИЯНИЯ
[о книге Полины Барсковой "Воздушная тревога"]
http://www.nm1925.ru/Archive/Journal6_2018_1/Content/Publication6_6820/Default.aspx
Александр Молчанов - КОММУНИСТ. Героическая симфония
http://www.nm1925.ru/Archive/Journal6_2018_1/Content/Publication6_6804/Default.aspx
Бахыт Кенжеев - РОДНЕЙ, СТРАШНЕЕ И СВОБОДНЕЙ. Стихи
http://www.nm1925.ru/Archive/Journal6_2018_1/Content/Publication6_6803/Default.aspx
Илья Данишевский - ОССУАРИЙ ИМЕНИ ПАУЛЯ ЦЕЛАНА. Новелла
http://www.nm1925.ru/Archive/Journal6_2018_1/Content/Publication6_6810/Default.aspx
Елена Георгиевская - ПОДЛЕДНЫЙ ЛОВ. Малая проза
http://www.nm1925.ru/Archive/Journal6_2018_1/Content/Publication6_6808/Default.aspx
Марианна Ионова - МЫ ОТРЫВАЕМСЯ ОТ ЗЕМЛИ. Повесть
[длинный список премии "Национальный бестселлер"]
http://www.nm1925.ru/Archive/Journal6_2018_1/Content/Publication6_6806/Default.aspx
Сергей Солоух - ПО УТРАМ ОНА ПОЕТ В КЛОЗЕТЕ [о трехтомнике Лорана Симона «Вокруг большого Парижа.
Словарь топонимов Парижа и его пригородов, упоминаемых Луи-Фердинандом Селином в его прозе,
корреспонденции, а также мест часто им посещаемых»]
http://www.nm1925.ru/Archive/Journal6_2018_1/Content/Publication6_6815/Default.aspx
Александр Журов - ИСТОРИЯ КАТАСТРОФ [о тетралогии Андрея Волоса "Судные дни"]
http://www.nm1925.ru/Archive/Journal6_2018_1/Content/Publication6_6817/Default.aspx
Евгений Ермолин - ЧУДЕСА БЫВАЮТ [о книге Юрия Малецкого "Улыбнись навсегда"]
http://www.nm1925.ru/Archive/Journal6_2018_1/Content/Publication6_6818/Default.aspx
Александр Ливергант - СЛУЧАЙ МАКСИМА ОСИПОВА [о книге Максима Осипова "Пгт Вечность"]
http://www.nm1925.ru/Archive/Journal6_2018_1/Content/Publication6_6819/Default.aspx
КИНООБОЗРЕНИЕ НАТАЛЬИ СИРИВЛИ
http://www.nm1925.ru/Archive/Journal6_2018_1/Content/Publication6_6822/Default.aspx
Сергей Костырко - КНИГИ
http://www.nm1925.ru/Archive/Journal6_2018_1/Content/Publication6_6823/Default.aspx
Андрей Василевский - ПЕРИОДИКА
http://www.nm1925.ru/Archive/Journal6_2018_1/Content/Publication6_6824/Default.aspx
http://novymirjournal.ru/
чтение / журналы
lj_avvas
18-02-2018 10:00
"Книга Полины Барсковой начинается со стихотворений о кладбищах и продолжается стихотворениями, не столько посвященными умершим людям, сколько репрезентирующими умерших людей в особой присущей поэтессе манере. Это, конечно, напоминает об эпиграфе из Пруста к книге Бориса Пастернака: «Книга — это большое кладбище, где на многих могилах уж не прочесть стершиеся имена». Прежде чем подступиться к особой манере Барсковой, остановимся на значимости такого зачина. Подобно надгробным плитам, стихотворения Полины Барсковой располагаются на пересечении географии и истории, топографической горизонтали и исторической вертикали. Более того, название книги расшифровывается для читателя в большей степени, нежели одноименным циклом, упоминанием о «воздушной могиле» из «Стихов о неизвестном солдате» Осипа Мандельштама, этого «апокалипсиса», в котором двадцатый век открывается как катастрофа, «время оптовых смертей». И все-таки, все-таки кладбищенские стихи внушают мысль о nec plus ultra декаданса.
Вообще кладбищенская поэзия — почтенный жанр русской литературы. Идет он от английского поэта-сентименталиста Эдварда Юнга, очень популярного на рубеже XVIII — XIX веков в России. Князь Ширинский-Шихматов создает подражания «Ночной жалобе» Юнга: «Ночь на гробах» и «Ночь на размышления»; повлияла «Жалоба» на Г. Державина, Н. Карамзина, С. Боброва, Г. Каменева и молодого В. Жуковского, то есть в преромантический период. Второе обращение русских поэтов к «юнгианской» тематике приходится на 80-е годы XIX века, «безвременье» Надсона, предмодернистский период. Что же побудило Полину Барскову взяться за старый жанр?
Или иначе: что означает постоянный возврат поэтессы к болезненным, тяжело переживаемым темам — в этой книге, как и в других текстах? Мне думается, что этот возврат лежит на оси романтизма — модернизма, скорее, чем представляет собою поиск экзистенциальных порубежных ситуаций. Такое обращение к бодлеровскому, болезненно раздражающему, даже отвратительному — «падаль»! — у модерниста есть литературный симптом, даже можно сказать метафорически, обсессивно-компульсивный симптом. Но симптом никогда не содержит того, что он означает..."
Александр Мурашов - ВОЗДУШНАЯ ТРЕВОГА ВЛИЯНИЯ
[Полина Барскова. Воздушная тревога. Ozolnieki, «Literature without borders», 2017, 64 стр.]
http://www.nm1925.ru/Archive/Journal6_2018_1/Content/Publication6_6820/Default.aspx
комментарии: 0
понравилось!
вверх^
к полной версии
"Книга Полины Барсковой начинается со стихотворений о кладбищах и продолжается стихотворениями, не столько посвященными умершим людям, сколько репрезентирующими умерших людей в особой присущей поэтессе манере. Это, конечно, напоминает об эпиграфе из Пруста к книге Бориса Пастернака: «Книга — это большое кладбище, где на многих могилах уж не прочесть стершиеся имена». Прежде чем подступиться к особой манере Барсковой, остановимся на значимости такого зачина. Подобно надгробным плитам, стихотворения Полины Барсковой располагаются на пересечении географии и истории, топографической горизонтали и исторической вертикали. Более того, название книги расшифровывается для читателя в большей степени, нежели одноименным циклом, упоминанием о «воздушной могиле» из «Стихов о неизвестном солдате» Осипа Мандельштама, этого «апокалипсиса», в котором двадцатый век открывается как катастрофа, «время оптовых смертей». И все-таки, все-таки кладбищенские стихи внушают мысль о nec plus ultra декаданса.
Вообще кладбищенская поэзия — почтенный жанр русской литературы. Идет он от английского поэта-сентименталиста Эдварда Юнга, очень популярного на рубеже XVIII — XIX веков в России. Князь Ширинский-Шихматов создает подражания «Ночной жалобе» Юнга: «Ночь на гробах» и «Ночь на размышления»; повлияла «Жалоба» на Г. Державина, Н. Карамзина, С. Боброва, Г. Каменева и молодого В. Жуковского, то есть в преромантический период. Второе обращение русских поэтов к «юнгианской» тематике приходится на 80-е годы XIX века, «безвременье» Надсона, предмодернистский период. Что же побудило Полину Барскову взяться за старый жанр?
Или иначе: что означает постоянный возврат поэтессы к болезненным, тяжело переживаемым темам — в этой книге, как и в других текстах? Мне думается, что этот возврат лежит на оси романтизма — модернизма, скорее, чем представляет собою поиск экзистенциальных порубежных ситуаций. Такое обращение к бодлеровскому, болезненно раздражающему, даже отвратительному — «падаль»! — у модерниста есть литературный симптом, даже можно сказать метафорически, обсессивно-компульсивный симптом. Но симптом никогда не содержит того, что он означает..."
Александр Мурашов - ВОЗДУШНАЯ ТРЕВОГА ВЛИЯНИЯ
[Полина Барскова. Воздушная тревога. Ozolnieki, «Literature without borders», 2017, 64 стр.]
http://www.nm1925.ru/Archive/Journal6_2018_1/Content/Publication6_6820/Default.aspx
чтение / журналы
lj_avvas
18-02-2018 09:48
"В вопросе стратегии у кальвинистов наметились некоторые расхождения. «Ленинист» Бэннон настаивает на скорой революции, которая подавила бы все антихристианские силы в стране. Но его коллеги в команде Трампа «пути Ленина» предпочитают долгий «путь Грамши». Напомню, что в 20-х годах прошлого века, видя, что влияние коммунистической идеологии в СССР остается поверхностным, Грамши заявил о необходимости длительных усилий по овладению институтами культуры (процесс этот начался, но был сорван сталинской контрреволюцией, приспособившей коммунистическую идеологию к интересам становящегося государства). Оппоненты Бэннона указывают на культурных революционеров конца 60-х: посмотрите, говорят они, каких те добились успехов, когда от истерического желания поменять все немедленно, перешли к тактике Грамши (многие, замечу, сознательно: произведения итальянского коммуниста тогда широко читались) — за полвека Америка стала совершенно другой.
В частности, сторонником такой тактики является министр образования Элизабет де Во (миллиардерша, в последние годы на свои средства открывавшая религиозные школы), взявшая себе римский девиз Festina lente, «Поспешай медленно». Новая образовательная политика состоит в том, что финансирование перенаправляется от государственных школ к частным и религиозным; поощряется также домашнее образование, способное уберечь от дурного влияния подростковой «стаи». Школа, говорит де Во, это сегодня Шефела (поле решающих битв в библейском Израиле, место, где встретились Давид и Голиаф). Это поле, где надо вести каждодневный бой с левыми, чтобы вырастить два «здоровых» поколения, способных вернуть Америку в ее изначальное лоно"
Юрий Каграманов - ЕСТЬ У РЕВОЛЮЦИИ НАЧАЛО. О событиях в США
http://www.nm1925.ru/Archive/Journal6_2018_1/Content/Publication6_6813/Default.aspx
комментарии: 0
понравилось!
вверх^
к полной версии
"В вопросе стратегии у кальвинистов наметились некоторые расхождения. «Ленинист» Бэннон настаивает на скорой революции, которая подавила бы все антихристианские силы в стране. Но его коллеги в команде Трампа «пути Ленина» предпочитают долгий «путь Грамши». Напомню, что в 20-х годах прошлого века, видя, что влияние коммунистической идеологии в СССР остается поверхностным, Грамши заявил о необходимости длительных усилий по овладению институтами культуры (процесс этот начался, но был сорван сталинской контрреволюцией, приспособившей коммунистическую идеологию к интересам становящегося государства). Оппоненты Бэннона указывают на культурных революционеров конца 60-х: посмотрите, говорят они, каких те добились успехов, когда от истерического желания поменять все немедленно, перешли к тактике Грамши (многие, замечу, сознательно: произведения итальянского коммуниста тогда широко читались) — за полвека Америка стала совершенно другой.
В частности, сторонником такой тактики является министр образования Элизабет де Во (миллиардерша, в последние годы на свои средства открывавшая религиозные школы), взявшая себе римский девиз Festina lente, «Поспешай медленно». Новая образовательная политика состоит в том, что финансирование перенаправляется от государственных школ к частным и религиозным; поощряется также домашнее образование, способное уберечь от дурного влияния подростковой «стаи». Школа, говорит де Во, это сегодня Шефела (поле решающих битв в библейском Израиле, место, где встретились Давид и Голиаф). Это поле, где надо вести каждодневный бой с левыми, чтобы вырастить два «здоровых» поколения, способных вернуть Америку в ее изначальное лоно"
Юрий Каграманов - ЕСТЬ У РЕВОЛЮЦИИ НАЧАЛО. О событиях в США
http://www.nm1925.ru/Archive/Journal6_2018_1/Content/Publication6_6813/Default.aspx
чтение / журналы
lj_avvas
18-02-2018 09:39
в "Пальмире" вышла книга "Боб Дилан. 100 песен и портретов";
вот из этого сборника:
Грустноглазая леди долин
(Sad-eyed lady of the lowlands, 1966)
О, твой ртутный рот литургийных времён,
И глаза как дым, и молитва как стон,
Серебро креста, горла нежный перезвон,
Разве сможет кто схоронить тебя?
Все твои кармашки хранят тепло,
Твой трамвай далеко на газон занесло,
Твоя плоть как шёлк, лицо как стекло,
Кто, скажи, посмел бы соблазнить тебя?
Грустноглазая леди долин,
Где, по слову пророка, не пройдёт ни один.
Моих глаз лабаз, мой бубен пустынь
У ворот твоих брошу я,
Ждать ли мне, грустноглазая?
Пояска ажур, простыни металл,
Без тузов колода и валет пропал,
Тряпки из подвала, и румянец спал.
Кто из них сумеет обхитрить тебя?
В солнечной пыли тает силуэт,
А в глазах твоих пляшет лунный свет,
Барные стойки и цыганский квартет.
Кто из них посмеет удивить тебя?
(...)
Перевод Марии Галиной и Аркадия Штыпеля
См. журнальную подборку:
Боб Дилан - ПЯТЬ ПЕСЕН; Умка - ПО МОТИВАМ БОБА ДИЛАНА
http://www.nm1925.ru/Archive/Journal6_2017_11/Content/Publication6_6762/Default.aspx
комментарии: 0
понравилось!
вверх^
к полной версии
в "Пальмире" вышла книга "Боб Дилан. 100 песен и портретов";
вот из этого сборника:
Грустноглазая леди долин
(Sad-eyed lady of the lowlands, 1966)
О, твой ртутный рот литургийных времён,
И глаза как дым, и молитва как стон,
Серебро креста, горла нежный перезвон,
Разве сможет кто схоронить тебя?
Все твои кармашки хранят тепло,
Твой трамвай далеко на газон занесло,
Твоя плоть как шёлк, лицо как стекло,
Кто, скажи, посмел бы соблазнить тебя?
Грустноглазая леди долин,
Где, по слову пророка, не пройдёт ни один.
Моих глаз лабаз, мой бубен пустынь
У ворот твоих брошу я,
Ждать ли мне, грустноглазая?
Пояска ажур, простыни металл,
Без тузов колода и валет пропал,
Тряпки из подвала, и румянец спал.
Кто из них сумеет обхитрить тебя?
В солнечной пыли тает силуэт,
А в глазах твоих пляшет лунный свет,
Барные стойки и цыганский квартет.
Кто из них посмеет удивить тебя?
(...)
Перевод Марии Галиной и Аркадия Штыпеля
См. журнальную подборку:
Боб Дилан - ПЯТЬ ПЕСЕН; Умка - ПО МОТИВАМ БОБА ДИЛАНА
http://www.nm1925.ru/Archive/Journal6_2017_11/Content/Publication6_6762/Default.aspx