 | Марис Лиепа известен даже людям, не слишком интересующимся балетом, благодаря одной‑единственной коронной партии. Это, разумеется, Красс в балете «Спартак», созданный для него Юрием Григоровичем. |
Балет открывается сценой триумфа Красса. Римские войска возвращаются после успешного похода, ведя за собой колонны пленных. Это сразу задаёт конфликт: торжество одних основано на унижении других.
Балет "Спартак". Марис Лиепа. 1975. Мосфильм
В первой сцене Лиепа выходит на сцену в образе триумфатора: он величественно шествует, сопровождая колесницу, в окружении воинов и рабов. Уже в этом фрагменте проявляется характер героя — подавляющая военная сила Рима. Сам артист в книге «Я хочу танцевать сто лет» писал: «Танец — это триумф Красса. Его прыжки подобны острым ударам клинка, которые разрезают воздух…».
Грандиозная роль почти поглотила своего исполнителя, и в этом есть даже некая несправедливость, ведь Марис — это далеко не только Красс.
Как превратить негатив в силу?
Kaждый периодически иcпытывaет негативные эмоции — гнев, cтpax, paзoчapoвaние, уcтaлocть и нaпpяжение.
Oднaкo дaлекo не вcе знaют, кaк пpевpaтить иx в cилу, cпoкoйствие, увеpеннoсть и любoвь.
Дpевние мудpецы знaли, чтo эмoция (будь oнa дaже негaтивнaя) неcет в cебе oгpoмную энеpгию.
Еcли этoй энеpгией нaучитьcя упpaвлять, тoгдa ее вcегдa вoзмoжнo иcпoльзoвaть нa блaго cебе и близким.
Kaк этo сделaть?
Прочтите неcкoлькo уpoкoв тaкoгo вoт ментaльнoгo aйкидo.
«СЕМЬ ПИСЕМ ИЗ ПРОШЛОГО»
ИМПЕРАТОР НИКОЛАЙ II
ИМПЕРАТРИЦА АЛЕКСАНДРА ФЕДОРОВНА
https://dzen.ru/a/ahvwfUu6WkRu5ZP6
Почему звезду советского мюзик-холла судили за то, что она выжила в плену
Заносила ей цветы, а потом убежала за кулисы — плакать.
Так говорили очевидцы того вечера. В феврале 1996 года в Театре Сатиры всё никак не могло начаться торжество по случаю юбилея. Зрители ёрзали в креслах. Прошло десять минут, пятнадцать, двадцать. Кто-то уже начал ворчать.
Потом выяснилось: виновница торжества забыла накрасить ногти. Актриса, которой исполнялось девяносто лет, отказывалась выйти к публике с ненакрашенными ногтями.
Когда она наконец появилась — в длинном платье, стройная, с горящими глазами — зал выдохнул. А она улыбнулась и сказала: «Я благодарна всем, кто пришёл посмотреть на уценённый товар, сделанный в 1906 году».
Это была Валентина Токарская. Актриса, у которой было всё — и которая потеряла всё. Дважды.
В тридцатые годы её знала вся Москва. Не из газет и не из скучных докладов — её знали так, как знают человека, мимо которого невозможно пройти. Токарская была примой Московского мюзик-холла. Самой красивой и, по словам современников, самой состоятельной актрисой тогдашней столицы.
По Москве она разъезжала на собственном автомобиле — редкость даже по меркам привилегированной богемы. Жила в квартире с видом на Кремль. Ею восхищались Зощенко, Горький, Ильф и Петров, Катаев. Вальс «Ваша записка в несколько строчек» поэт Павел Герман написал специально для неё, и этот романс не сходил с концертных площадок.
Она вспоминала, что после спектаклей у служебного входа её ждали фаэтоны — богатые поклонники соперничали за право пригласить её на ужин. И она выбирала. Спокойно, без суеты, как человек, который привык к тому, что мир вращается вокруг него.
В 1934 году Илья Ильф, Евгений Петров и Валентин Катаев написали для неё главную роль в спектакле «Под куполом цирка». На премьере сидел Максим Горький. По этой же пьесе позднее Григорий Александров снял фильм «Цирк» — но уже с Любовью Орловой в главной роли. Говорят, Орлова ходила на спектакли Токарской специально, чтобы учиться. Шарм, лёгкость, умение держать зал — всё это она подсматривала у Валентины Георгиевны.
Казалось бы, такую жизнь не сломать ничем.
Осенью 1941 года Токарская вместе с другими артистами Театра Сатиры отправилась на фронт. Культурные бригады ехали к солдатам — поднимать боевой дух, петь, смешить, напоминать о мирной жизни. Предполагалось, что через месяц их сменят.
Немецкие танки прорвали фронт под Вязьмой раньше, чем кто-либо успел перестроиться.
Артисты оказались в окружении вместе с частями армии Рокоссовского. Токарская бежала. Несколько дней скиталась по лесу в осеннем холоде, ела что придётся, не понимала, куда идёт. Полуживая, вышла к людям — и наткнулась на немецкий патруль.
На допросе она призналась, что актриса. И спела, чтобы доказать.
А потом сделала кое-что ещё. Рядом с ней был арестован актёр Театра Сатиры Рафаил Холодов — еврей по происхождению. Для него это означало верный расстрел. Токарская объявила его своим мужем. Немцы поверили.
Это решение, принятое за секунду, стоило ей нескольких лет жизни.
Пленных советских артистов включили в труппу, которая развлекала немецких солдат. С отступающими войсками их гнали всё дальше на запад: Смоленск, Могилёв, Гомель, Барановичи — и дальше, до самой Германии. В Берлине Токарская и Холодов выступали уже для советских военнопленных, работавших на немецких хозяйствах.
В 1945 году она была в Берлине, когда туда вошли наши.
Именно там, в апреле сорок пятого, её впервые увидел молодой артиллерийский офицер Евгений Весник. Сын расстрелянного в 1937 году командира, он пошёл на фронт добровольцем — доказывать, что достоин носить имя отца. Прошёл всю войну. Участвовал в освобождении советских граждан из немецкого плена.
И вдруг — Токарская.
Он хорошо помнил её по довоенному фильму «Марионетки». А перед ним стояла уставшая, постаревшая женщина с потухшим взглядом. Весник где-то раздобыл цветы и сказал: «Я всегда мечтал с вами познакомиться».
Токарская взяла букет — и выронила. Закрыла лицо руками.
Толян и Нейросеть | Как выжить после ИИ-революции
Анестезия обыденности и жажда «настоящего»
Современная жизнь как наркотик, который лишает нас острых ощущений
Мы живем в самое безопасное время в истории.
Сахар убивает чаще, чем порох, а шанс умереть от старости намного выше, чем от оспины или меча.
Однако, парадоксально, чем комфортнее становится наше «сегодня», тем сильнее нас тянет к экранам, где города рушатся под тяжестью астероидов, а по улицам бродят толпы зомби.
Политическая карта мира продолжает стремительно меняться.
Конфликты, экономическое противостояние, борьба за ресурсы и влияние все чаще определяют международную повестку.
По мнению астролога Светланы Драган, нынешний период может стать поворотным для многих государств.
Она считает, что мир приближается к этапу масштабной перестройки, когда привычные механизмы взаимодействия между странами перестанут работать так, как раньше.
В Третьяковской галерее
Почему в глубокой медитации или в странном полусне между реальностями мы вдруг видим не домик в деревне, а хрустальные города, пульсирующие туманности или существ, у которых вместо лиц — живой свет?
Это не похоже на декорации из кино и это ощущается, как нечто более реальное, чем чашка кофе на вашем столе.
Мне часто задают этот вопрос после погружение в изменённые состояния сознания:
«Не схожу ли я с ума? Откуда в моей голове эти нечеловеческие миры, если я никогда не видел(а) их раньше?»
Это цитата сообщения дубыня Оригинальное сообщение
Славяне признавали в душе нечто отдельное от тела, имеющее свое самостоятельное бытие.
Сначала их хранит при себе бог - и здесь они безгрешны, а после жизни, очистившись от грехов, душа вновь возвращается к нему.
Таким образом, душа не только бессмертна, но и вечна, как сам бог.
Согласно верованиям наших предков, душа еще в течение жизни может временно расставаться с телом и потом снова возвращаться в него; такое удаление души обыкновенно бывает в часы сна, так как наш сон и смерть - понятия родственные.
Примерно в 18:19 по московскому времени, во вторник, 7 июля, огромное солнечное пятно произвело мощную вспышку класса M4.05.
Говорят, что часть его плазмы (которая на самом деле является выбросом корональной массы) упала обратно на наше Солнце, но большая ее часть все еще проецировалась наружу, в другие части нашей солнечной системы.
Корональная дыра, вызвавшая вспышку и выброс плазмы, приближается к Земле и в любой момент может обрушит плазму прямо на нашу планету.
Что на самом деле происходит в нашем теле и в нашем световом теле, когда нас призывают замедлиться или даже остановиться в эти периоды интенсивной солнечной активности?
Точно так же, как мышцы укрепляются не во время физических нагрузок, а во время последующей фазы восстановления, наша энергетическая система и сознание выполняют глубокую и невидимую работу во время этих фаз вынужденного отдыха.
Ресурсы обращаются внутрь. Происходят перестройки. Восстанавливается тонкий баланс.