При учреждении Высочайшим Манифестом от 13 февраля 1807 года ему было даровано имя «ЗОВО»: «Знак Отличия Военного Ордена». Однако в армейской среде его сразу же стали называть Георгием пятой степени, солдатским Егорием либо Георгиевским крестом. Последнее из названий официально было закреплено только в Статуте 1913 года, хотя бытовало уже добрую сотню лет и даже вошло в пословицу. Выражение «грудь в крестах» имело явный отсыл к упомянутому Манифесту, где пунктом 3 утверждалось: «Число сих Знаков Отличия не ограниченно, ибо оный получают все те нижние чины и рядовые, кои достойными онаго окажутся».
Награждённым даровалась масса привилегий: они освобождались от телесных наказаний, их жалование увеличивалось на треть с каждым новым полученным знаком, вплоть до двойного. Срок службы сокращался, как и период выслуги для получения очередного звания. Обладатель полного «банта» (четырёх Георгиев) имел все основания для производства в офицерский чин.
Внешний вид новой награды в точности соответствовал уже завоевавшему огромное уважение в армии и обществе Императорского Военного ордена Святого Великомученика и Победоносца Георгия. Единственными её отличиями было отсутствие эмалей и на первом этапе – степеней. Последнее было исправлено указом от 19 марта 1856 года, когда ЗОВО был подразделён на четыре степени (как и его «старший брат»), из которых две первые стали золотыми, две последние – серебряными. Первую и третью степени отличали банты из продольно сложенных георгиевских лент.
Общим для наград было и то, что имена героев не терялись: благодаря номеру, выбитому на оборотной стороне креста, они заносились в так называемый вечный список георгиевских кавалеров.
В том же 1807 году появилась ещё одна серебряная медаль – «За храбрость», учреждённая вначале для награждения рядовых воинов иррегулярных войск и военизированных формирований (казачьих, ополченческих, иррегулярных, милицейских, полицейских, охранных, сторожевых) за их отличия в боевых действиях, а также за подвиги, проявленные в схватках с нарушителями общественного порядка и хищными зверями как в военное, так и в мирное время. Пройдя через ряд трансформаций, эта награда также получила разделение на четыре степени и тоже стала именоваться Георгиевской. Ею позже стали награждать всех военных, в нижних чинах состоящих, во всех случаях, когда их героические деяния не подпадали под Статут Георгиевского креста, а также гражданских лиц, отличившихся в деле содействия армии и флоту.
Все три награды: офицерского и солдатского Георгиев, и медаль «За храбрость», связала воедино георгиевская лента, общая для них. А вскоре и она сама стала наградой. Случилось это во время героической обороны Севастополя в ходе Крымской войны 1853–1856 годов. Организатор обороны города вице-адмирал В.А. Корнилов приходил на бастионы, имея полные карманы Георгиевских крестов. Кому не хватало самих знаков, те получали георгиевские ленточки, которыми моряки стали оборачивать околыши бескозырок. Такие ленты (вообще) были официально утверждены в 1874 году (длина и ширина, шрифт надписей на ленте), а для гвардейских экипажей оставили именно георгиевскую ленту как зримый символ их воинской доблести.
Георгиевская лента украсила эфесы шпаг и сабель. Золотое наградное оружие «За храбрость» стало официально именоваться Георгиевским и причислялось к ордену Святого Георгия лишь по Статуту 1913 года, хотя много раньше, а именно с 1 сентября 1869 года, все награждённые золотым оружием уже были официально причислены к георгиевским кавалерам.
Лента ордена святого Георгия стала всё чаще появляться на других наградах. В частности, медаль «В память войны 1853 – 1856» (Крымской) носилась на георгиевской, андреевской и владимирской лентах. В первом случае так были особо выделены непосредственные участники военных событий. Часто георгиевская лента соединялась с другой, к примеру александровской (красной, ордена Александра Невского). Впервые это произошло на медали «За покорение Западного Кавказа», учреждённой 12 июля 1864 года.
Зафиксирован случай, когда георгиевская лента даже официально стала самостоятельной наградой. Произошло это в 1914 году – требовалось особо отметить заслуги в проведении мобилизации генерал-лейтенанта А.С. Лукомского. Ему была Высочайше пожалована георгиевская лента к ордену Святого Владимира 4-й степени, которым он был награждён ранее (поскольку сам орден святого Георгия за мобилизацию по Статуту дать было невозможно). Такую уникальную награду сослуживцы-острословы шуточно назвали Владимиром Георгиевичем.
В Первую мировую войну
Превратите свой дом в роскошное место для отдыха на праздники с помощью потрясающего сочетания гранатово-красного цвета и дымчатого стекла в рождественском декоре 2026 года. Этот элегантный тренд в рождественском декоре сочетает в себе насыщенные драгоценные оттенки, отражающие стеклянные акценты и изысканный праздничный стиль, создавая теплую, но эффектную атмосферу в каждой комнате. От величественного рождественского входа и уютной гостиной до гламурной столовой и праздничной кухни, гранатово-красные бархатные текстуры в сочетании с аксессуарами из дымчатого стекла привносят в ваш дом вневременную элегантность и современную роскошь. Идеально подходит для тех, кто ищет идеи роскошного рождественского декора 2026 года, элегантного праздничного стиля для дома, трендов рождественского дизайна интерьера и изысканного сезонного вдохновения для декора.
Узнайте, как украсить спальню, ванную комнату и открытые пространства скоординированным праздничным декором, который будет выглядеть гармонично, уютно и непринужденно стильно. Теплое освещение, праздничная зелень, акценты гранатового цвета и фонари из дымчатого стекла создают дизайнерскую рождественскую эстетику, которая украсит каждый уголок вашего дома. Ищете ли вы современные идеи рождественского декора, вдохновение для роскошного рождественского оформления дома, идеи для сервировки рождественского стола или тренды элитного праздничного декора 2026 года, этот стиль оформления предлагает идеальный баланс праздничного очарования и изысканной элегантности. Отпразднуйте сезон смелыми цветами, роскошными текстурами и незабываемой праздничной атмосферой, которая произведет впечатление как на семью, так и на гостей.
Преобразите свой дом в этот праздничный сезон с помощью роскошной красоты *декора для столовой в цвете «Полуночная слива» и «Полированная латунь»**. В этом вдохновляющем видео вы узнаете, как насыщенный цвет «полуночная слива», теплые **акценты из полированной латуни**, элегантные **рождественские сервировки стола* и изысканные *идеи для праздничной столовой* объединяются, чтобы создать смелое, но вневременное пространство для приема гостей. От роскошных бархатных текстур и мерцающего света свечей до праздничной зелени и сверкающих металлических деталей — каждый элемент призван превратить ваш *рождественский декор дома* в праздник, достойный обложки журнала.
Идеи роскошной новогодней сервировки стола | Праздничное вдохновение в цвете «полуночная слива»
Планируете ли вы уютный семейный ужин или элегантную рождественскую вечеринку, эти *роскошные идеи рождественского декора**, **вдохновение для сервировки праздничного стола**, **современный рождественский декор для столовой* и *тенденции рождественского дизайна интерьера* помогут вам создать незабываемую праздничную атмосферу. Пусть эта эффектная цветовая палитра вдохновит вас на следующее преображение к праздникам и привнесет в ваш дом тепло, элегантность и сезонное очарование с помощью потрясающего декора в дизайнерском стиле.
Два дня мучений, всё из - за уборки.
Перенести всю гжельку было надо.
Хоть, в основном, сын этим занимался.
Но я, конечно же, немного помогала.
Квартира - кроха, и не то, чтобы забита.
Ничего лишнего, всё нужное, конечно.
За четверть века, кое - что, копилось.
Жаль, что не деньги, да и те, не вечно.
В спальне моей кровать и шкаф остались.
Девать их некуда, всё плёнками закроет.
Забили спальню сына до отказа.
Сегодняшнюю ночь, ещё там заночует.
Мастер, вчера, достал все документы.
Мол: "всё надежно, и бригада существует".
Освободили место мы на кухне.
Надеюсь, что оно пустым не будет...
Вчера семь тысяч взял, в строительный зайти.
Сказал: "К часам двенадцати приду."
Кстати, о честности вчера всё распинался.
Мы "ржём" с сынком: на радость, иль беду?
Скоро зайдёт шабат, "А Германа всё нет!"
Он, правда, Николай, сказал, что из Бобруйска.
Пока что, не пришёл. И даже не звонит.
А мы, сидим и ждём. Обычных два придурка.
Пассифлора или маракуйя.
Пелтофорум сомнительный.
.jpg?mode=max)
.jpg?mode=max)
ALESSANDRO ALLORI (FLORENCE 1535-1607)
Portrait of a gentleman, possibly Don Antonio de' Medici (1576-1621), half-length, in a landscape
Price realised
USD 381,000
.jpg?maxwidth=2020&maxheight=1300)
.jpg?mode=max)
JOOS VAN CLEVE (KLEEF 1485-1540 ANTWERP)
Portrait of a bearded man, bust-length
Price realised
GBP 562,500
Знаки солдатской доблести и геройства
https://dzen.ru/a/agliICCMUGqoRYJT
Почему министр культуры СССР не знала, кто такой Пикассо — и именно это сделало её легендой
Есть один парадокс, который советская история так и не смогла объяснить. Женщина,которую интеллигенция за глаза называла «ткачихой» — пренебрежительно, с усмешкой — сделала для русской культуры больше, чем любой из её образованных критиков. Она не знала иностранных языков. Она не читала Пруста. Она понятия не имела, кто такой Пикассо.
И именно поэтому её боялись, уважали и любили одновременно.
Екатерина Алексеевна Фурцева родилась 7 декабря 1910года в Вышнем Волочке — маленьком городке Тверской губернии, где из перспектив была только ткацкая фабрика. Она и пошла туда работать. В четырнадцать лет. Станок, смена, общежитие.
Но у неё было то, что не покупается и не преподаётся: абсолютное чутьё на людей и железная воля.
Через комсомол, через партийную работу, через годы борьбы в московских коридорах власти она подняласьтуда, куда женщины в СССР практически не попадали. В 1950-х годах Фурцева стала секретарём ЦК КПСС и кандидатом в члены Президиума — фактически, единственной женщиной в высшем эшелоне советской власти. Британская пресса называла её «мадам Советский Союз».
А потом всё рухнуло.
В 1960 году её тихо, но болезненно подвинули. Сняли с должности секретаря ЦК. Назначили министром культуры. На советском партийном языке это означало одно: ты больше не нужна там, где решается настоящее.
В своих записях она не скрывала горечи: такое ощущение, будто работаешь не в советском правительстве, а при каком-нибудь царском дворе.
Она могла сломаться. Многие на её месте сломались бы.
Но Фурцева сделала кое-что другое. Она просто взяла новое место — и перевернула его.
Первая встреча с деятелями культуры, которых она сама когда-то называла «гнилой беспартийной интеллигенцией», её потрясла. Она ожидала холода, насмешек, снисхождения. Вместо этого зал встал и аплодировал. Не из страха — из любопытства. Из надежды.
Она это запомнила. И не предала.
Дальше начинается то, что сложно уложить в голове, если знать советский контекст. В стране, где западное искусство считалось идеологически подозрительным, Фурцева устраивала показы французского и итальянского кино — Годара, Феллини, Антониони, Висконти. Люди брали кинотеатры штурмом. Буквально.
Она привезла в Москву миланский театр «Ла Скала». Отправила Большой театр на гастроли в Милан в ответ. Организовала первый конкурс имени Чайковского — и американский пианист Ван Клиберн получил первую премию. В 1958 году. В разгар холодной войны.
Это было неслыханно.
Выставка Марка Шагала в Третьяковке — художника, которого советская власть официально не жаловала. Первая выставка Святослава Рериха на родине. Картины из Дрезденской галереи и нью-йоркского Метрополитен-музея. И, наконец, в 1974 году — «Мона Лиза» в Пушкинском музее.
За последнюю она билась годами. Лувр отказывался отпускать шедевр без страховки, которая казалась фантастической. Фурцева буквально выпрашивала деньги, убеждала, торговалась. Добилась.
Очередь к картине растянулась на километры.
Но у этой истории есть и другая сторона. Фурцева раздавала не только дары — она раздавала и запреты. По какому принципу — до сих пор загадка. Одни говорили: по советской идеологии. Другие — по личной симпатии. Скорее всего, и то, и другое.
Один её телефонный звонок решал судьбу фильма. Или выставки. Или человека.
Юрий Никулин вспоминал, как она спасла «Кавказскую пленницу». Чиновники уперлись: в фильме злодея зовут Саахов, а парторга «Мосфильма» — Сааков. Надо переозвучивать. Никулин пришёл к Фурцевой. Та схватила трубку, связалась с директором студии и сказала примерно следующее: что за идиотство? Директор немедленно передумал.
Фильм вышел. Стал легендой.
Евгений Евтушенко рассказывал похожую историю. Его песню «Хотят ли русские войны» собирались запретить: Министерство обороны посчитало, что она деморализует советских воинов. Евтушенко попал к Фурцевой на приём, попросил послушать. Когда зазвучала музыка, у министра выступили слёзы. На следующий день песня вышла на всесоюзном радио.
Именно так она и работала: не через инструкции, а через живое.
Муслим Магомаев годами не мог получить разрешение на гастроли в Париж — азербайджанское руководство злилось, что певец выступает за рубежом чаще, чем дома. Он пришёл к Фурцевой. Она помогла. Позже Магомаев скажет, что она помогла многим стать теми, кем они стали.
Галина Вишневская недолюбливала её открыто. Но всё же признала: