Мелодия уходящего лета...

Картина Ларисы Новиченко,
"Утро, девушка, баян"

Центром композиции становится искренний и немного озорной образ, молодая девушка с задорными хвостиками, сидя на простой деревянной табуретке спиной к нам, растворяется в музыке. В её руках - гармонь, а впереди - бескрайний русский простор, мягкие холмы, убегающая вдаль тропинка, вековые деревья и зеркальная гладь реки на горизонте

Гeнeрал армии, прeдшecтвeнник Β. Гeраcимова на поcту Ηачальника Гeнeрального штаба Юрий Балуeвcкий раcкритиковал нeрeшитeльноcть вeдeния cпeцопeрации на Украинe!

Πо мнeнию командарма, надeжды взять противника измором — это путь в никуда!

— Ηаши партнёры на Западe нам чётко заявляют: «27-й год, можeт быть, вы eщё проживётe, а в 28-м году мы точно пойдём на ваc!». А что нам дeлать в этой cитуации? Ещё нecколько лeт проводить cпeциальную воeнную опeрацию на измор? Μы кого будeм продолжать измором травить — вcю Европу, вcё ΗАТО...? А мы cами что? — задаёт риторичecкий вопроc Балуeвcкий.

Гeнeрал убeждён, что вce «краcныe линии», о которых так много говорили дипломаты, дeпутаты Гоcдумы и прочиe cпикeры, противник давно ужe пeрeшёл!

Πо мнeнию Ю.Η. Балуeвcкого, ecли мы прямо ceйчаc нe примeним cамоe cоврeмeнноe оружиe, нe покажeм по полной cвою cилу, враг воcпримeт это как дeмонcтрацию cлабоcти и бecпомощноcти Роccии!

Купец Тропинин, ехавший в Охотск с товарищами, отошол немного от них, нашол на медведя преогромной велечины, который бросился растерзать его. Тропинин не могши убежать от него, принужден был вступить с ним в ручной бой, ухватил его за уши и кричал товарищам о подании помощи. Когда они и Якуты прибежали на крик увидели, что медведь стоя на задних лапах, превышал ростом своего противника, хотя довольно высокого, то испугавшись убежали прочь. Таким образом два соперника без всякой помехи боролись более часу, медведь изодрал у купца все плечи, но не мог действовать зубами, будучи крепко сжат и наконец так утомлен, что Тропинин, приметя обезсиление медведя, успел выхватить из-за пояса нож и порезать ему брюхо. Купец так был разсержен на храбрых путников своих, что догнавши их, дал им всем весьма памятный урок палкою.

1802 год. Август.
Источник: vk.ru/teplakokka

Владимир Волегов (19.12.1957 г.)

Он появился на свет на Дальнем Востоке. После развода родителей, когда будущему художнику было 2 года, они с мамой уехали сначала в Екатеринбург, а позднее поселились в Кривом Роге.

Владимир с ранних лет показал свой творческий талант, и хотя мама не хотела, чтобы сын стал художником всё же выбрал для себя творческий путь. Он уже со школы зарабатывал небольшие деньги и позднее поступил в художественный институт города Львова.

В самом начале 90-х, Волегов поехал в Москву, чтобы реализовать свой творческий потенциал. Однако, не найдя другой работы, как рисование плакатов, отправился в путешествие по Европе. Там он второй раз женился и осел с супругой в солнечной Испании. Прекрасные незнакомки на картинах этого художника - просто удар красотой страшной силы. Вроде ничего особенного, но оторвать взгляд нет сил..

Вильмош Аба-Новак (венг. Aba-Novák Vilmos; 1894, Будапешт — 1941, там же) — венгерский живописец и график.
Художник сочетал элементы экспрессионизма, итальянского неоклассицизма Novecento и монументального искусства.

Его стиль- это динамичные композиции, яркий колорит, массовые сцены. Его любимой темой был мир деревенской ярмарки и цирка. Он использовал блестящую технику, чтобы передать жизнь людей Великих равнин — не без карикатурных элементов. Его картины хранятся в Венгерской национальной галерее и других публичных коллекциях, а также во многих частных коллекциях.

В Стамбуле чайки научились мяукать, чтобы получать больше еды: птицы заметили, что автоматические кормушки реагируют на мяуканье и туристы делятся едой именно с кошками, и поэтому выучили их «язык»

Говорили же тебе, учи второй язык - пригодится

Каждый его палец выверен с анатомической точностью. Мастер из Базеля потратил месяцы на превращение серебра и меди в человеческую стопу. Только внутри этого изделия скрывается не нога живого человека. Там покоится кость. Ей уже больше четырнадцати веков.

Средневековая Европа жила в постоянном диалоге с остатками святых. Каждая часовня и любой собор стремились обзавестись собственным фрагментом божественного присутствия. Кусочки тканей и волосы превращались в объекты поклонения. Ювелиры получали заказы на создание специальных сосудов.

Базельский собор не стал исключением из общего правила. Его сокровищница начала формироваться ещё в начале одиннадцатого века. Император Генрих II лично участвовал в освящении храма, а затем щедро одаривал его драгоценностями. За четыре с лишним столетия мюнстер накопил богатейшую коллекцию реликвий. Паломники стекались сюда со всех концов света, надеясь на исцеление или отпущение грехов.

К середине пятнадцатого века в ризнице появился предмет необычной формы. Серебряная стопа с позолотой стояла на подставке. Её украшали эмаль и камни. Что немаловажно, такой тип сосудов называли говорящими реликвариями. Форма предмета напрямую указывала на содержимое. Рука хранила фрагмент руки святого. Голова вмещала череп. А этот базельский фут предназначался для костей стопы.

Согласно церковному преданию, внутри базельского реликвария хранились останки одного из Вифлеемских младенцев. Евангелие от Матфея рассказывает о приказе царя Ирода убить всех мальчиков в возрасте до двух лет. Точное число жертв остаётся предметом споров. Одни источники говорят о нескольких десятках детей. Другие утверждают, что речь шла о тысячах. Средневековые христиане почитали этих безымянных мучеников как первых свидетелей Христа. Их мощи расходились по европейским храмам. Каждый такой фрагмент требовал достойного обрамления.

Базельский мастер работал с несколькими материалами одновременно. Основу он выполнил из листового серебра. Металл поднимался молотком до нужной формы. Отдельные детали отливали в формах, затем соединяли пайкой. Сверху серебро покрыли тонким слоем золота. Позолота защищала основной металл от окисления.

Для украшения подставки ювелир использовал выемчатую эмаль, жемчуг, перламутр и полудрагоценные камни. Стекло имитировало более дорогие материалы там, где бюджет не позволял использовать настоящие самоцветы. Примечательно, что средневековые ювелиры владели техниками, которые мы сейчас считаем утраченными. Каждое подобное изделие хранит секреты, разгадываемые учёными десятилетиями.

Как именно кость Вифлеемского младенца

Цзе Вей Чжоу (1962г.)

Об одарённости этого художника говорит тот факт, что он выпустился из Шанхайского института со степенью бакалавра изобразительного искусства. В этом городе проживало на тот момент более 13 000 000 человек и ещё большое количество приезжающих студентов, а получают эту степень единицы. На момент выпуска Чжоу в 1984 году бакалаврами стали всего 11 человек.

В 90-е годы он эмигрировал в США. Цзе Вей приобрёл известность, как художник, изображающих в основном китайских стариков и детей. Он мечтает, чтобы люди видели не мазки кисти, а мазки жизни и хочет привлечь внимание к людям с древней культурой удивительными традициями.