В саду
Найдена на аукционе в Париже.
Рукоять выполнена из серебра
Винтажный сет от немецкой мануфактуры Villeroy&Boch.
6 бульонных пар и блюдо - рулетница - предметы очень редкой коллекции Sweet June.
Вторая половина ХХ века.
Два из них 1912 и 1918 года и выполнены в английском городе Честер мануфактурой Charles Horner.
Два других найдены на аукционе в США.
ru.ko.spb
Вечер на Мсте
Цивилизация Майя создала систему измерения времени, которая превосходила всё, что имела Европа вплоть до ХVI века.
Майя вычислили длину солнечного года: 365, 2420 суток. Современные спутниковые измерения дают: 365, 2422 суток. Погрешность — менее двух секунд в год. Это для народа, чьими «инструментами» были только глаза и каменные стелы.
Майя рассчитали синодический период Венеры — 583,92 дня. Современное значение — 583,93.
Лунный месяц они определили как 29,53020 дня. Мы измеряем — 29,53059. Точность, которая заставляет вздрогнуть, учитывая, что мы говорим о людях живших в каменных городах посреди джунглей.
У майя было несколько параллельных календарей:
Цолькин — 260-дневный ритуальный цикл. Хааб — 365-дневный солнечный цикл.
И Длинный счёт - система, отсчитывающая дни от мифической точки начала:
11 августа 3114 года до нашей эры. Эти календари синхронизировались в циклы, один из которых — 52 года — совпадает с прецессией равноденствий. Они знали о прецессии. Это медленное покачивание земной оси с периодом 25 772 года. Явление настолько растянутое во времени, что для его обнаружения нужны столетия наблюдений и математическая модель.
Цивилизация майя не использовала металлургические орудия, телескопы и не применяла колесо для транспорта. Однако, опираясь исключительно на математику и визуальные наблюдения, они создали сложнейшую астрономию предсказывали затмения и календарь, а вместо железа виртуозно обрабатывали обсидиан и камень.
Майя знали принцип колеса и использовали его в детских игрушках. Но из-за ОТСУТСТВИЯ ТЯГЛОВЫХ ЖИВОТНЫХ, лошадей, быков и сложного рельефа джунглей, применять его для масштабного строительства или транспорта было нецелесообразно.
Юный Константин Райкин, будучи человеком и темпераментным, и литературно одаренным, вел донжуанский дневник. Записывал, так сказать, свои впечатления от начинающейся мужской жизни.
По всем законам драматургии, однажды Костя свой дневничок забыл, в раскрытом виде, на папином рабочем столе — и, вернувшись из института, обнаружил родителей, с интересом изучающих эту беллетристику.
— Да-а, — протянул папа. — Интересно… Я в твои годы был скромнее, —сказал он, чуть погодя.
— Ну, ты потом наверстал, — заметила мама, несколько испортив педагогический процесс. Но педагогический процесс только начинался: Райкин-старший вдруг сменил тему.
— Знаешь, Котя, — сообщил он, — у нас в подъезде парикмахер повесился…
Котя не сразу уследил за поворотом сюжета:-
— Парикмахер?
— Да, — печально подтвердил Аркадий Исаакович. — Повесился парикмахер. Оставил предсмертную записку. Знаешь, что написал?
Райкин-старший взял великую педагогическую паузу и, дав ребенку время сконцентрировать внимание, закончил: -
— «Всех не перебреешь!»
Анн-Луи Жироде-Триозон (1767–1824). «Портрет мадемуазель Ланж в образе Данаи». 1799 год. Институт искусств Миннеаполиса.
Мадемуазель Ланж была звездой парижских театров и салонов. Красивая, капризная, уверенная в себе. Когда она заказала свой портрет, всё шло как обычно. Но художник написал её «недостаточно прекрасной». Ланж сняла портрет с выставки и отказалась платить.
Жироде подчинился. Но не простил.
Через год Париж увидел новый портрет. На первый взгляд — шедевр. Золотой дождь, роскошные ткани, идеальная кожа. Но детали убивают.
Ланж смотрит не на небо, а на монеты. Зеркало треснуто — внутри пустота. Павлиньи перья — символ тщеславия. Мёртвый голубь с надписью «Верность» лежит рядом. А мужа актрисы художник превратил в индюка.
Каждая деталь — насмешка. Без крика, без скандала. Красиво и беспощадно.
Ланж снова требовала убрать картину. Но было поздно. Она уже стала событием.
Американский художник-маринист Расс Крамер (Rucc Kramer, 1960). Сначала работал в газетах, занимался коммерческой иллюстрацией и рекламой, жил на своей яхте "Watercolor", участвовал в гонках Кубка Америки, на Бермудах и Гольфстриме. В 42 года написал свою первую марину.
Миссис Элизабет Изелин и экипаж корабля "Соlombia"
Командир штурмовиков сказал чиновникам в лицо неудобную правду. Герою России выдали: "Пойдём выйдем"
Участники СВО не раз слышали в свой адрес: "Вы всё делаете только для своих". А в Находке Герой России не выдержал и в лицо чиновникам сказал то, о чём молчат многие. Об этом скандале и о том, как власть встречает фронтовиков, мы беседуем с обозревателем "Царьграда" Ольгой Антоновой.
– Что произошло в Находке?
Расскажите подробнее.
– Скандал там прогремел на всю страну. В центре заварухи – Герой России, кавалер пяти орденов Мужества Владимир Китаев, позывной "Айсмен". Он командир 5-го штурмового отряда "Вагнера", освобождал Попасную – легенда ДНР.
На встрече горожан с главой города Тимуром Магинским Китаев не сдерживал эмоций. Выступала замглавы города по внешним коммуникациям Вера Валевич. Она сказала:
Все, кто к нам обращается, я думаю, ни одному человеку не было отказано. Многих я здесь вижу, у которых есть мой личный номер телефона.
И тут Китаев пошёл в наступление. Скандал сняли на телефоны десятки очевидцев. Герой России сказал:
Я лично вам в том году раз десять звонил! На что мне постоянно: "Я в отпуске. Я в отпуске". Зато как только я позвонил в правительство – вы сразу появились: "Вот она я!" На протяжении двух месяцев вы были в отпуске. У вас каждый день отпуск.
Он также сказал чиновникам в лицо неудобную правду о том, что вернувшихся с передовой не информируют о льготах. А вот "блатным" всё делается без очереди. Привёл пример: один парень просил помочь с ремонтом – даже стены не побелили. А его соседу – капитальный ремонт. Потому что там личные, семейные отношения.
А ещё рассказал про маму.
Ей в поликлинике хамили. Сказали буквально: "Достали семьи СВОшников". Китаев ввернул бранное слово. И тут одна из заседавших презрительно скривилась: "Вы как выражаетесь, а ещё Герой России?"
К нему подскочил помощник председателя думы Валерий Хирс: "За речью следить надо". Китаев ответил: "Давайте потом поговорим". А Хирс – дерзко, по-пацански выдал:
Пошли сейчас? Пойдём выйдем!
Китаев смутился, сказал: "Сейчас всё закончится – и поговорим". Но Хирс наседал: "Вова, а чего ждать?" Тогда Китаев встал и, глядя в глаза, отчеканил:
Вы, Валерий Петрович, когда обращаетесь ко мне за помощью, я к вам не пятой точкой поворачиваюсь. Почему специалист,
Выпускник Краковской Академии в своём творчестве основывается на традиционном стиле мастеров прошлого.
В основном его работы приобретаются частными коллекционерами
В 1860 году за картину «Прерванное обручение» художник был награжден золотой медалью М.Л.-Э. Виже-Лебрен «за экспрессию». На картине изображено обручение в купеческом доме, которое прервано появлением молодой женщины с ребенком на руках и ее отца, обнищавшего чиновника.
Композиция выстроена по принципу театральной мизансцены. В центре стоит, опустив голову, молодой красавец-жених. Слева от него купеческая дочь в обмороке, мать и сестра пытаются привести ее в чувство.
Купец и священник разводят руками от неожиданности, на их лицах читаются обескураженность и укор. Справа от жениха – стоящая в дверях обманутая им молодая женщина, стыдливо прикрывающая лицо рукой, ее отец смущенно обращается к собравшимся.
Фигура жениха чуть смещена вправо, композиционно он связан с оставленной им девушкой. Картина интригует, но зритель, не получая ответа, пребывает в догадках: какое развитие сюжета ожидает собравшихся?
Ответ на этот вопрос дал писатель Глеб Успенский в рассказе «Скандал», созданном по мотивам картины и опубликованном под псевдонимом Г. Брызгин.
Это цитата сообщения Марина_Ушакова Оригинальное сообщение
 |
Художник Евгений Лушпин (Evgeny Lushpin) родился в Москве в 1966 году. Окончил художественно-графический факультет МГПУ и Московский государственный университет искусств им. Строганова. В своем творчестве он следует лучшим традициям российского и западноевропейского изобразительного искусства. Изысканность и виртуозность, чувство цвета и формы, которые очень типичны для старых мастеров — всё это есть в работах Евгения. Его картины можно найти в частных коллекциях, а также во многих известных музеях в США, Европе и России. |