Это видео родилось из сцены, которую я всегда читал быстро и никогда толком не обдумывал. Там в конце Библии Иоанн становится на колени, чтобы поклониться ангелу, и ангел почти впадает в панику: "не делай этого, Богу поклонись." Ангел отказывается от поклонения, всегда. Тут меня осенило: существует одна-единственная фигура в Ветхом Завете, которой поклонились, и она не отступила, никого не поправила. И я больше не отпускал этот вопрос: кто был этот Ангел Господень?
———
📖 Цитируемые отрывки
Откровение 19:10 и 22:8-9 (ангел отказывается от поклонения Иоанна: "не делай этого, Богу поклонись")
Бытие 16:7-13 (Агарь, одна в пустыне, называет Ангела Эль-Рои, "Бог, видящий меня")
Бытие 22:11-18 (Ангел останавливает Авраама при жертве Исаака: "Мною клянусь, говорит Господь")
Бытие 32:24-30 и Осия 12:3-4 (Иаков борется всю ночь и называет место Пенуэл, "лицо Божие"; Осия пересказывает это и называет противника "Ангелом")
Бытие 48:16 (уже старый, Иаков призывает "Ангела, избавляющего меня от всякого зла")
Исход 3:2-6 (куст, горящий, но не сгорающий; "сними обувь, место свято")
Исход 23:20-21 (Ангел, в котором имя Божие)
Исход 33:18-23 (даже Моисей не видит лица Божьего, только спину)
Иисус Навин 5:13-15 и 6:2 (Вождь воинства Господня принимает поклонение Иисуса Навина и велит снять обувь; сразу после текст называет его "Господь")
Судьи 6:11-24 (огонь пожирает приношение Гедеона, который боится, что видел Ангела "лицом к лицу")
Судьи 13:16-22 и Исаия 9:6 (Ангел объявляет своё имя "Чудный" и восходит в пламени; то же имя открывает пророчество о младенце у Исаии)
Иоанна 1:14 ("Слово стало плотью, и обитало с нами")
*** ... быть может, кто-то скажет: ПЕРЕБОР... МНЕ захотелось ТАК... (и кончен спор) ***  *** |
 |
Вот что я наблюдал за более чем 50 лет своего профессионального служения: движения зарождаются в молитве. Люди приходят к своему призванию после периодов посвящения. Но затем что-то происходит. Их захватывает импульс того самого, что породила молитва, они начинают действовать и тихо покидают тайное место, которое привело их туда. Помазание может какое-то время продолжаться за счет одного лишь импульса, но рука Божья может, хотя бы на время, снять помазание с мужчины или женщины, которые перестают поддерживать то, что изначально породила молитва.
В качестве основного стиха для этого послания я выбрал отрывок из Послания к Титу 2:11–12:
«Ибо явилась благодать Божия, спасающая всех людей, научающая нас, что, отвергнув нечестие и мирские похоти, мы должны жить в нынешнем веке благочестиво, праведно и благочестиво».
Именно благодать Божья наделяет нас силой, но именно благодать Божья также наставляет нас. Многие на каком-то этапе путают свободу с вседозволенностью. Когда Дух Господень даёт свободу, некоторые, пользуясь этой свободой, полностью отказываются от ограничений, впадая в чрезмерно благодатное мышление, которое оправдывает то, что Слово Божье никогда не оправдывало. Благодать не учит нас жить легкомысленно; благодать учит нас жить трезво, праведно и благочестиво.
|
Позитивное видео дня
 |
Шедевр византийского ювелирного искусства
Золотой браслет созданный в технике «opus interassili» с драгоценными камнями
Этот браслет, датируется VI веком н.э.
В настоящее время хранится и экспонируется в Метрополитен-музее (The Met) в Нью-Йорке и представляет собой великолепный образец ювелирного искусства Восточной Римской империи.
Его замысловатая работа и богатство материалов дают захватывающее представление о техническом мастерстве и эстетических вкусах той эпохи.
Браслет воплощает византийскую любовь к роскоши и цвету. Золото, символ божественности и имперской власти, образует опорную структуру, искусно обработанную для размещения множества драгоценных камней и жемчуга.
Щедрое использование этих материалов было не только демонстрацией богатства, но и отражением веры в апотропеическую (защитную) силу драгоценных камней.
Наиболее отличительным элементом этого браслета является техника «opus interassili». Этот латинский термин, буквально означающий «соскребать посередине», описывает чрезвычайно точный процесс ажурной обработки. Византийские мастера начинали с тонкого листа золота и, используя тонкие резцы и пуансоны, перфорировали металл, создавая замысловатые геометрические и растительные узоры. В результате получается эффект «кружева», который придает изделию необычайную легкость и элегантность, позволяя свету проходить сквозь структуру и создавая игру теней и отражений.
Поверхность браслета усеяна разнообразными драгоценными камнями - сапфирами, изумрудами, рубинами и жемчугом, искусно закрепленными.
Широко используемый в византийских украшениях, жемчуг был символом чистоты и целомудрия. Его часто добывали в Красном море или Индийском океане, что свидетельствует о масштабной торговле империи.
Помимо техники opus interrasile и закрепки, браслет демонстрирует и другие технические усовершенствования. Шарнир и застежка интегрированы в дизайн, обеспечивая как функциональность, так и эстетику. Края обработаны переплетенными золотыми нитями и гранулами — техникой, известной как филигрань и грануляция, — что добавляет текстуру и визуальную сложность.
Подобные изделия были не просто украшением, а показателем социального статуса и ранга. Их носили представители элиты, члены императорского двора и высокопоставленные церковные чиновники. Сочетание золота, драгоценных камней и замысловатых декоративных мотивов служило для демострации власти владельца, его религиозной преданности и культурной утонченности.
На этом изображении показана оправа, демонстрирующая, как камни (центральный изумруд, окруженный сапфирами и рубинами) удерживаются на месте тонкими золотыми зубцами. Также
Боке и контровой свет — прекрасное сочетание, которое всегда дает эффектный результат. Я давно вывела формулу: если у тебя нет светосильных стекол или возможности подобраться к объекту вплотную, используй художественные приемы. Ливанский фотограф, который давно снимает лисят, в отличие от многих коллег, работает иначе. Благодаря близости города он создает в кадре разноцветное, праздничное боке, которое наполняет снимок сказкой. А контровой свет нежно обводит животное по контуру и становится главным смысловым акцентом среди этого красочного фона.
Фото Mohammad Murad
Аркадий Александрович Пластов
«Пушистое утро»
Крупная птица при взмахе крыльев обычно выдаёт себя шелестом, свистом или хлопками воздуха. Сова же может пролететь рядом почти неслышно.
Секрет в строении её маховых перьев. Передний край крыла у многих сов похож на мелкую расчёску, задний край имеет мягкую бахрому, а поверхность перьев работает как бархатный шумопоглотитель. Вместе это разбивает воздушные вихри на более мелкие и гасит резкий звук полёта.
Для ночного хищника такая тишина — не украшение, а охотничий инструмент. Чем меньше шумят крылья, тем лучше сова слышит мышь в траве и тем меньше шансов, что добыча заметит атаку заранее.
Крупный аист (95–105 см высотой, размах крыльев 150–160 см) с белым оперением, жёлто‑оранжевым клювом, розовыми ногами и чёрной полосой на груди. Обитает в Индии, Шри‑Ланке, Индокитае и Южном Китае возле водоёмов, в том числе на рисовых полях. Питается рыбой, амфибиями, рептилиями и ракообразными, охотясь на мелководье с приоткрытым клювом. Гнездится колониями на деревьях,
откладывает 2–5 яиц.
• Производство: Дмитровский фарфоровый завод
(Вербилки), РСФСР.
• Автор: Выдающийся советский художник Е. П.
Смирнов.
Вазочка - корзинка для фруктов или сладостей
фарфоровых мастеров из знаменитой caкcoнcкой мануфактуpы Сarl Thieme (Кapл Tиме), Dresden, Potschappel.
Гермaния, началo XХ векa.
Воздушный прорезной фарфор, рельеф, ручная роспись, золочение.
Бруклинского торговца Зяму Гринберга в начале Второй мировой войны призвали в армию США и назначили в учебный центр страховым агитатором — убеждать солдат покупать страховки для военнослужащих. Вскоре начальство заметило, что после встречи с Гринбергом страховки покупают практически все, хотя у других агитаторов, даже у самых лучших, подписывался, дай бог, каждый третий. Начальник решил посмотреть, как же работает
Гринберг. Новоприбывших солдат загнали в комнату, Зяма Гринберг вышел на сцену, улыбнулся и сказал:
— Ребята, я знаю, что вы не хотите долго слушать всякую муть, поэтому объясню вам про страховки за одну минуту. Смысл страховки простой: если у вас ее нет, вас послали в бой и вы погибли, то правительство пришлет вашей семье письмо с соболезнованиями. Если у вас она есть, вас послали в бой и вы погибли — правительство пришлет вашей семье 20 тысяч долларов.
Тут Зяма сделал паузу, обвел зал глазами и спросил:
— Как вы думаете, ребята, кого при таком раскладе правительство пошлет в бой первым?
Sashko Odessa
Густые хвойные леса, величественные скалы таежные озера и тропы, где, кажется, вот-вот появится сама Хозяйка Медной горы. 
В Свердловской области древние легенды переплетаются с живописными пейзажами, а продуманные маршруты позволяют по-новому открыть для себя Урал. Здесь можно пройти по местам, вдохновлявшим Павла Бажова— уральского писателя, который собирал старинные предания горнорабочих и превращал их в сказы. Именно он подарил нам Хозяйку Медной горы, Серебряное копытце, Огневушку-Поскакушку и Данилу-мастера, а его книги «Малахитовая шкатулка» и «Уральские сказы» знают и любят по сей день.
Собрали для вас маршруты — от коротких прогулок до многочасовых походов по бажовским местам.
Хелен Мария Тернер (1858-1958) — американская художница. Тернер работала в разных техниках — масло, акварель, пастель. Её стиль относят к импрессионизму. Чаще всего она изображала женщин — в интерьерах, на лоне природы, за повседневными занятиями: шитьём, чтением, составлением букетов. Это было типично для американского импрессионизма того времени. Также она создавала миниатюры, пейзажи и натюрморты.
Утро
Лилии, фонарь и солнечный свет
Автор: Сутеев Владимир Григорьевич; Художник: Сутеев Владимир Григорьевич
Выходные данные: М.: Советская Россия, 1963.
Автор: Сутеев Владимир Григорьевич; Художник: Сутеев Владимир Григорьевич
Выходные данные: М.: Детская литература, 1977.-
Автор: Сутеев Владимир Григорьевич; Художник: Сутеев Владимир Григорьевич
Выходные данные: Москва: Детгиз, 1957
