Почему Никитка-летун разгневал Ивана Грозного?

Сегодня мы расскажем вам одну легенду. Ту самую, которую в 1940 году запечатлел художник Александр Дейнека на своем полотне "Первый русский летун".

Итак, дело было в Александровской слободе, в середине XVI века. Время Ивана Грозного, эпоха суеверий и страха перед всем необычным. Именно в этот период, согласно легенде, жил мальчик-холоп по имени Никита, слуга боярского сына Лупатова. Юный мечтатель с детства грезил небом — он часами наблюдал за полётом птиц, изучал их повадки и строение крыльев.

Никита был не просто мечтателем, но и умелым мастером. Тайком от всех он смастерил деревянные крылья, тщательно обклеив их птичьими перьями. Местные жители с удивлением и страхом наблюдали, как подросток испытывает своё изобретение — сначала прыгая с небольших возвышений, потом со стен монастыря.

Решающий день настал летом 1565 года. Никита поднялся на высокую колокольню церкви Распятия Христова в Успенском Александровском монастыре. Собравшаяся внизу толпа замерла в ожидании. И вот — отчаянный прыжок! По словам очевидцев, он не упал, как все ожидали, а перелетел высокую крепостную стену и мягко приземлился на берегу реки Серой, не получив ни единой травмы.

Самое удивительное — этому невероятному зрелищу якобы стал свидетелем сам Иван Грозный, находившийся в те дни в Александровской слободе. Но вместо восхищения царь пришёл в ярость. Его вердикт был суров: "Человек – не птица, крыльев не имать. Аще кто приставит себе аки крылья деревянна, противу естества творит, за сие содружество с нечистой силой отрубить выдумщику голову, тело окаянного, пса смердящего, бросить свиньям на съедение, а выдумку после священная литургии огнём сжечь.

Граница в Беринговом проливе – это место, где Россия (на переднем плане) и США (на заднем плане) находятся на расстоянии всего 3,8 км друг от друга (между островами Большой Диомед и Малый Диомед).

Эта узкая полоса воды не только разделяет две страны, но и проходит по Международной линии перемены дат, создавая поразительную разницу во времени в 21 час.

Свежая, легкая и очень нарядная закуска, которая станет украшением любого стола. Хрустящий огурец отлично сочетается с нежной начинкой из авокадо и масляной рыбы, а сухарики добавляют приятную текстуру каждому кусочку. Обязательно повторите и насладитесь сами такой вкусняшкой.

Ингредиенты:
Огурцы свежие
Масляная рыба - 50 г
Авокадо - 70 г
Творожный сыр - 50 г
Сухарики
Зеленый лук
Перец чили - по вкусу

Приготовление:
Огурцы нарезаем на кусочки 3-4 см с косым срезом. Из огурцов вынимаем сердцевину, не прорезая дно. Масляную рыбу и половинку авокадо нарезаем мелкими кубиками. Для пикантности можно добавить острый перец чили. Все хорошенько перемешиваем и щедро начиняем огурчики. Сверху на начинку кладем пару маленьких сухариков из черного хлеба и украшаем тонко нарезанным зеленым луком. Приятного всем аппетита!

В XVII–XVIII веках северо‑восточная окраина Евразии жила по законам суровой необходимости. Чукчи, привыкшие к экстремальным условиям тундры и морского побережья, были не только искусными охотниками, но и опытными воинами. Их мобильность, знание местности и жёсткая дисциплина делали набеги эффективным инструментом выживания: так добывали оленей, оружие, упряжь, а главное — людей, чей труд и статус могли укрепить род.

Особенность этих набегов заключалась в избирательности: в плен старались брать преимущественно женщин и подростков. Мужчины‑пленники редко оставались в живых — в условиях ограниченных ресурсов содержать «лишних» бойцов было невыгодно и опасно. А вот женщины становились ценным приобретением. Их труд был критически важен в хозяйстве: выделка шкур, пошив одежды, заготовка мяса и жира, уход за детьми и стариками. В арктическом быту от работы женщин напрямую зависело выживание всей общины.

Но ценность пленниц выходила далеко за рамки чисто хозяйственных расчётов. В чукотской культуре того времени женщина была не только опорой семьи, но и показателем статуса мужчины. Количество жён и наложниц, их происхождение и навыки говорили о силе и авторитете главы рода. Пленницы, особенно молодые и крепкие, становились предметом обмена и подарков между влиятельными семьями. Их могли передать из стойбища в стойбище как часть дипломатического жеста или в знак благодарности за военную поддержку. В некоторых случаях такая «передача» действительно имела оттенок «обучения»: более опытные женщины из принимающего стойбища показывали пленнице местные приёмы обработки шкур, крой одежды, способы заготовки пищи — всё то, что позволяло ей быстрее встроиться в новую общину. Но за этим «обучением» стояла жёсткая реальность принудительного подчинения.

Особую жестокость ситуации придавала полная зависимость пленницы от воли хозяев. Она теряла не только свободу, но и связь с родными, языком, привычным укладом. В новой общине её статус был заведомо ниже, чем у женщин из рода хозяев: она оставалась «чужой», и это делало её уязвимой перед произволом. Брачные и сексуальные отношения в таких условиях не были добровольными: женщина становилась частью «имущества» семьи, и её судьба решалась без учёта её воли.

Прибрежные набеги чукчей на Аляску были не случайными вылазками, а частью устойчивой системы межэтнических столкновений. Чукчи пересекали Берингов пролив на байдарах, используя знание течений и ветров, и нападали на прибрежные поселения эскимосов. Эти рейды были тщательно спланированы: небольшие мобильные отряды стремились нанести максимальный урон и уйти до того, как противник соберёт силы для ответного удара. Добыча, включая пленниц, возвращалась на чукотскую сторону как доказательство военной удачи.

Для самих пленных женщин такой набег означал полный слом судьбы. Из привычной, пусть и тяжёлой, жизни в своём роду они попадали в чуждую среду, где любое неповиновение каралось. В условиях,

Гуляла я вчера с детьми и с собакой... И мы стали свидетелями необычного природного явления...

Стояли, как завороженные и разглядывали облака... Телефон уже разрядился и я не смогла запечатлеть это на фотокамеру...

В общем, вместо тысячи слов, делюсь с вами невероятными фото, которыми со мной в свою очередь, поделилась моя знакомая.

Просто оцените: какую красоту можно увидеть, если каждый день всего лишь просто выходить из дома и гулять с собакой!

В городе только собаки вам смогут показать невероятные рассветы и сказочные закаты) А по-другому нас, пожалуй, не так часто можно куда-то вытащить))

На фото: Саратовский мост через Волгу "держит" облака, которые по мере приближения сумерек, приобретали янтарный оттенок ( это- не фотошоп, если что)

Французский художник Paul Merwar (1855-1902) родился селе Марьяновка Херсонской губернии в смешанной семье — отца-француза, участника Крымской войны и матери-польки. После ранения на дуэли, отправился на лечение в Италию, где принял решение посвятить себя искусству.

Обучение проходил в Вене, Граце, Мюнхене и Дюссельдорфе, а завершил в Школе изящных искусств в Париже. Студенческие работы П. Мерварта несколько раз награждались медалями. В 1884 году художник получил французское гражданство.

Поль Мерварт — разносторонний живописцем. Работал с маслом, акварелью, пастелью, занимался графикой и техникой фрески, был прекрасным иллюстратором. Художник часто выбирал библейские сюжеты, считался мастером жанровой живописи и книжной иллюстрации. Художником создан ряд замечательных портретов. В его «Галерее красоты» множество красивых молодых женщин, парижанок-современниц.

В апреле 1902 г. был направлен на о. Мартинику в составе правительственной комиссии, исследующей проснувшийся вулкан Монтань-Пеле. Погиб 8 мая 1902 года во время внезапного извержения этого вулкана вместе со всем населением г. Сен-Пьер (около 28 тыс. человек).

Сначала цветы бережно сохраняли между страницами салонных альбомов. Их засушивали, вклеивали рядом со стихами, дарили вместе с записками и хранили как память о важных встречах.

А потом цветы словно ожили.

Они превратились в бабочек, стрекоз и пчёл, расправили крылья и поселились на гребнях для волос. Так природные мотивы стали частью женского образа, а обычный аксессуар — маленьким произведением искусства.

Сегодня предлагаю полюбоваться этой удивительной страницей эпохи модерна.

Это крупнейшая этническая группа Южного Судана, представители которой проживают преимущественно в центральных и северных районах страны.

Скот играет ключевую роль в культуре, традициях и повседневной жизни динка.

Этот народ также известен своим богатым культурным наследием и значительным влиянием на общество Южного Судана.

Цвет - это один из самых важных элементов на фотоснимках, он влияет на эмоции и интерес зрителя к вашей работе. В этом уроке по фотографии мы познакомим вас с понятиям цвета. Кроме того, расскажем, как лучше цвета сочетать и использовать для получения наилучших фотографий.

Теплые и холодные цвета

Есть два типа цвета - теплый и холодный. Теплые цвета включают красный, оранжевый и желтый, в то время как холодные цвета включают зеленый, синий и фиолетовый. Какие цвета присутствуют на ваших снимках чаще?

Теплые цвета более активны и эмоционально заряжены. Они как бы выпрыгивают на зрителя, привлекая внимание и вызывая интерес к снимку. В общем, теплые цвета встречаются реже, чем холодные, поэтому изображение, которое имеет даже небольшой “всплеск” теплого цвета, уже будет выделяться. Это одна из причин, почему фотографии, сделанные на закате и восходе солнца, а также осенью перед листопадом такие популярные.

Холодные цвета, с другой стороны, более приглушенные и нежные. И если в кадре появится теплый цвет, то как правило холодные оттенки уходят на задний план. И в целом, они не привлекают внимания в той же степени как теплый цвет, хотя это, безусловно, не так уж и плохо, и это свойство можно использовать. Теплые цвета могут быть подавляющими; холодные цвета, скорее всего, будут выглядеть успокаивающими. Большая часть природы наделена холодными цветами, хотя закат и восход солнца могут превратить даже голубой холодный пейзаж в теплый золотой.

Ниже я расскажу о каждом из шести основных цветов - красном, оранжевом, желтом, зеленом, синем и фиолетовом - а также об эмоциях, которые обычно связаны с каждым из них. Имейте в виду, что эмоции – это довольно сложная часть в фотографии, которую нужно закрепить практикой.

NIKON D810 + TAMRON 15-30 мм F2,8 ФР 15 мм, ISO 64, 1/60, f / 16,0

 Читать далее