[406x606]
Прекрасная Дама в соседней «Тойоте»
Куда Вы летите по нашему полю?
Быть может, задержимся в нашем полёте?
Быть может, свернём, познакомимся, что ли?

Пропустим отряды, забудем наряды,
Сбежим на край света, к античным колоннам,
Где будем, в контексте, Вы – в роли наяды…
Точнее, Венеры. А я – Аполлона.

Поверьте, мы впишемся в эти стандарты,
Пройдёт полчаса в пограничной беседе
О прелестях муз, от Дега до поп-арта
О скучных делах и несносных соседях.

Потом, на закате, под шорох прибоя,
Под хохот и плач чёрно-синего моря,
Себе мы позволим такое, такое…
Мы многое, в общем, друг другу позволим.

Потом, разумеется, будет похмелье,
Раскаянье, скука, печаль, мелодрама.
Вам этого надо? А надо ли мне ли?
Что делать мне с Вами, Прекрасная Дама?

[450x419]
Академик Анатолий Тимофеевич Фоменко придумал абсолютно неправильную, но пронзительно элегантную методу трактовки исторической литературы. Звучит она приблизительно так: вся история – это вымысел и обман, поскольку историю пишут лузеры («проигравшие»). Представьте себе, что только что закончилась война. Победители удаляются пировать и строить новое общество, в то время как проигравшие отчасти истребляются, отчасти выселяются в тёмные подвалы, где получают для выживания корочку хлеба, огрызок свечи, карандаш и бумагу. Разумеется, этим проигравшим ничего не остаётся делать как заняться писательским творчеством, чисто чтоб не сойти с ума. Разумеется, для борьбы с когнитивным диссонансом они начинают описывать свою судьбину, в которой они предстают, разумеется, обманутыми исполинами духа и тела, которым просто не повезло в борьбе с коварными, везучими и дурно пахнущими варварами. Победители же в это время очень заняты отдыхом и строительством: на писательство, равно как и чтение, времени у них просто нет. Через сто-двести лет, когда пыль рассеялась и детали происшедшего забылись, из подвала вынимают рукопись и человечество получает новый «первоисточник», по которому выстраивается историческое видение происшедшего.

Несмотря на свою очевидную однобокость и претенциозность, доктрина Анатолия Тимофеевича получила небывалую популярность в массах, благодаря её утилитарности и глубокой житейской мудрости. Что удивительно, приложить её можно не только к историческим документам, но вообще к любому написанному слову. Например, в применении к тематике этого блога можно сказать довольно грубо, но точно: критикой внебрачных связей занимаются импотенты и дамы, имеющие проблемы с оргазмом. Те же, у которых этих проблем нет, спокойно радуются жизни доступными им способами и не видят необходимости навязывать окружающим эти способы и свои взгляды. А импотенты видят, потому что у них гораздо больше свободного времени, которое надо чем-то заполнять. Все силы и время, высвободившееся у импотентов от приятного времяпровождения, они направляют на назойливое и настойчивое насаждение выгодного им порядка в обществе. И этим насаждают и развивают импотенцию в обществе, создавая ужасающий замкнутый круг… На этом месте я должна себя остановить, поскольку ухожу в популярную область социологии, в которой и без меня высказано много разных умных мыслей…

Чтобы развеяться, хочется напоследок повторить простую всем известную мысль: «Если ты любишь кого-то, дай ему (ей) свободу». Из этой мысли вытекает столь же известный набор постулатов, абсолютно необходимый для нормальных отношений:
Если хочет уйти – пусть идёт.
Если любит – вернётся.
Если не вернётся – дурак.
Если обманет или предаст – подлец.
Если люди вместе, то не потому, что они должны друг другу, а потому что им это хочется.
Любые взаимные обязательства ведут к шантажу, дрязгам и импотенции.
Импотенция – не зло и не болезнь, а точка зрения, достойная уважения до тех пор, пока она не становится агрессивной.
Агрессивный импотент может сильно испортить Вам настроение, а иногда и жизнь, поэтому лучше от него держаться в стороне...

Как известно, эмигрантам нелегко жить и работать, потому что они не имеют шанса полностью разобраться в том, какие же культурных первоосновы движут местным населением. Таковые первоосновы накапливались местными в детстве, которое все эмигранты почему-то провели где-то не там. Актуализируется эта проблема во множестве деталей, которые обобщаются фразой "они-то на одном горшке сидели". Забавный пример из этой области мне рассказал друг, живущий в той самой Калифорнии, где развешаны эпатажные плакаты про www.poimeni.ru (см. предыдущий пост). Он поделился открытием, сделанным где-то на году одиннадцатом жизни в Америке. Он давно заметил, что в поколении нынешних сорокалетних американцев на мальчишниках постоянно проскакивает несколько шуток, связанных почему-то с пультом управления видеомагнитофона, типа "я натрудил руки как о ПДУ". Попытки выяснить первооснову этих шуток натыкаются на глухую и несколько напряжённую стену молчания. Для большинства сорокалетних эмигрантов загадка навсегда остаётся загадкой. Мой знакомый втёрся в доверие представителя коренного населения и получил следующее объяснение: огромным эмоциональным переживанием большинства юношей, которые ныне являются сорокалетними американцами, являлась многократная перемотка и повтор видеокассет с двумя эпизодами: принцессы Леи из "Звёздных войн", распятой чудовищем на стене, и Шэрон Стоун из "Основного инстинкта", перекладывающей одну ногу на другую. Миллионы американских парней пытались рассмотреть не мелькнула ли там заветная тень заветного анатомического объекта. Наши (отечественные) парни в это время не имели шанс не только увидеть анатомические детали Принцессы Леи и Шарон Стоун, но и даже увидеть видеомагнитофон, который появился в СССР году эдак в восемьдесят третьем. Такая вот образовалась калчурал гэп (культурная брешь)...
[698x339]
Мне эта тема дополнительно забавна ещё одной коллизией. Поскольку мне довелось посмотреть "Основной инстикт" уже после выхода из пубертатного возраста, но ещё до входа в то, что называют "зрелостью", эта картина показалась мне высокодуховным гимном физическому влечению мужчины к женщине. Те, кто смотрел фильм, согласятся, что это влечение даже не получается назвать "любовью". Это-то и приводило меня в восторг! Фильм виделся мне гимном мощным силам природы, легко противостоящим хаосу бытия и даже ударам провидения. Последняя постельная сцена ощущалась как убедительный хэппи-энд – оставалась убеждённость, что вот теперь то герои встанут с постели вместе и у них что-нибудь, да образуется… И вдруг, лет через пять после построения этой теории, мне выдали телевизионное интервью Пола Верхувена, режиссёра фильма, как раз на тему создания фильма… Вот, я, значит, сижу удобно и готовлюсь выслушать трактовку мастера, находясь в убеждении, что она будет туманной и запутанной, но как-то грандиозно надстроится над моей собственной трактовкой... Каково же было моё потрясение, когда мэтр объяснил, что он очень горд "Основным инстинктом" как крепким детективом, в котором подлая убийца долго заметает следы и наконец побеждает и обманывает всех. И что он особенно горд доказательством того, что достигает она этого не умом или сноровкой, а просто важными своевременными телодвижениями типа знаменитого перекладывания ног (тут опять проскочил каламбур про пульты). И что Майкл Дуглас будет убит через секунду после окончания фильма...

[698x325]
Разочарованию моему не было предела! Творец утончённого психологического триллера с метафизическим контекстом на моих глазах признался, что он искренне пытался сделать дешёвку и ему кажется, что у него получилось… Значит, все те годы, пока мне виделась возвышенная поэма, остальной мир жал на перемотку, вглядываясь в тень короткой обтягивающей белой юбки Шарон Стоун (да святится имя её вовеки веков!)… Вот такая вот калчурал гэп...
[700x525]

[375x500]
Дорогая, когда-то, в прошедшем веке,
На четвёртом, а может, на третьем курсе,
Я поймал Вас на выходе из аптеки
И вручил Вам заветный пучок настурций.

Я и сам не любитель открытой лести,
Но куда уберечься от снов и фактов:
Нам так было чудесно, так славно вместе
В прошлом веке, исчезнувшем безвозвратно.

В том письме, где Вы (кстати, весьма по праву)
Обозвали меня подлецом и хамом,
Обещали найти на меня управу
И грозились то виселицей, то храмом,

Есть одна не совсем корректная строчка:
В заключении, после дождя и града,
Вы меня процитировали неточно
В том, что мне от Вас ничего не надо.

Мне не нужен перечень ста предметов -
Говорю, ни капельки не солгав,
Но, пожалуйста, память того букета
Вставьте в список моих немудрёных прав.

[450x157]Друзья затащили погостить в Калифорнию, как я ни упиралась. Уж сколько я слышала про этот край – и про то, что там живут отвязанные сёрферы, которые сразу лезут руками куда не надо, и про то, что там сплошь чопорные аристократки с оттопыренной губой и неземной фигурой… Была готова увидеть что угодно. Но то, что я увидела по дороге из Лос-Анжелесского аэропорта, превзошло мои ожидания. Вот прикладываю фотографии с телефона: огромные плакаты над хайвеями: «Жизнь коротка, заведи любовника». Абалдеть! Это они рекламируют интернет-сайт типа нашего www.poimeni.ru. Идея-то может и неплоха, но зачем же вот так вот большими буквами и для всех! Ведь есть и неготовые к такому откровению…


Американский сайт называется www.ashleymadison.com. Устроен неплохо, но по какой-то странной причине он не допускает заходы с русских IP-шников. То есть мы, сограждане, чужие на этом празднике жизни. Ещё раз хорошо, что у нас есть «По_имени»! Также из Калифорнии я успела подглядеть, что на американском сайте почему-то регистрируют всех желающих, прям как на Мамбе и ЛавПланете. Как же они обходятся без «фейс-контроля»?

[449x291]

Влюблён ли Вуди Аллен в Скарлетт Йохансон? Очень люблю Вуди Алена, однако он всегда казался мне довольно циничным по отношению к женскому полу. Это достаточно очевидно во всех его фильмах, особенно, в горячо мною любимой «Мелинде и Мелинде», а также в светской хронике, описывающей очень печальную историю о том, как он развёлся с четвёртой женой, чтобы жениться на её же приёмной дочери. Это, конечно, грустно, но фильмы всё равно хорошие. Прошлогодняя «Сенсация» тоже сначала показалась фильмом на ту же тему. Сначала Скарлетт Йохансон отдаётся кинорежиссёру за интервью и полбутылки виски. Фу! Потом её соблазняет холодный чопорный ловелас и она наивно идёт за ним в самую тьму. Но потом случается неожиданное и чем-то приятное: Скарлет Йохансон оказывается умной победительницей, вышедшей из большой беды, в то время как Вуди Ален, потеряв голову, летит навстречу смерти с единственной целью и надеждой спасти её, не зная, что она уже в безопасности. В этом кадре мне впервые показалось, что я вижу в глазах великого комика Алена не иронию, не издёвку, не мудрость, а просто любовь в её самом чистом и беззащитном виде. От этого у меня несколько повысилось настроение. Замутняет эту хорошую новость только то, что мы говорим о любви шестидесятилетнего неудачника к двадцатилетней красавице. Такие мезальянсы всегда вызывают подозрения, но иногда и они оказываются очень даже неплохими романами. Будем надеяться, что это так.

Р.S. Ну а когда Вуди показывает фокусы Харону, перевозящему его через Стикс, все мысли рассеиваются и остаётся только чистое восхищение этим мастером.

[460x460]
Когда мой первый муж уходил от меня, он объяснил, что я слишком явно изменяла ему с его другом и это его задевает. Объяснил он мне это довольно спокойным голосом и удалился твёрдой походкой, упомянув, что ему надо много работать. Я тогда прокричала ему вдогонку, что я не могла себя вести по другому именно из-за того, что он так спокойно воспринимал то, что я могу спать с кем угодно, пока он сутками пропадает за своими проектами. Мне казалось, что и он и я делаем что-то не так и я бесилась оттого, что не видела выхода. Сейчас я понимаю, что мы оба были правы. Работать ему действительно было надо, а мне действительно нужны были эмоции. И вот с тех пор я старательно пытаюсь разобраться в зыбком балансе между страстями, эмоциями и работой, а также прочими эмоциональными потребностями и социальными обязательствами. Особенно запутывает ситуацию то, что и страсти, и эмоции, и обязательства по-своему существуют перед разными группами и людьми. Я страстно люблю детей и имею перед ними обязательства и они доставляют мне много счастья. Я получаю много эмоций от друга, но не уверена, люблю ли его. Я люблю мужа и имею перед ним обязательства (также как и он передо мной), но не могу вытянуть из него эмоции, которые мне нужны для жизни. Сложно это всё…

[324x500]
Не сочтите, что я гну пальцы, но всякий раз, когда работа или жизнь забрасывают меня в Лондон, я иду в театр. Это правда. Чтоб хоть немного отмыться от ауры выпендрёжа, честно признаюсь, что забрасывает меня туда редко – один-два раза в год. Даже скорее один, чем два. Но в театр я тем не менее хожу всегда. Приезжаю на Лейстер-Сквер, иду на стойку на углу и покупаю тот билет на сегодня, который там есть. Как это ни удивительно, даже такой неряшливый подход к организации своего досуга приносит отличные плоды. В 1999 году, вот так вот придя покупать билеты я получил билет на абсолютно мне неизвестную пьесу абсолютно неизвестного драматурга. Однако, кассир уверил меня, что мне повезло – что это отказ от брони на лучший спектакль сезона, от которого все в восторге. Я был убеждён, что кассир врёт, но всё равно пошёл и, к своему удивлению, был захвачен действием с первых слов. Началось всё с того, что приятной женщине рассказали, что её муж изменяет ей с лучшей подругой. Потом пришла эта самая лучшая подруга и приятная женщина вполне приятно с ней беседовала. Потом пришёл друг мужа и стал приставать к приятной женщине, обьясняя, что её муж вот как раз сейчас спит с её подругой, поэтому отчего бы им не провести приятно время. На что приятная женщина ответила, что друг ей очень нравится, но у неё уже итак есть любовник, с которым она скоро едет отдыхать, а муж её волен спать с кем угодно до тех пор, пока не начинает бить посуду и делать глупости…

Мне эта тематика в тот момент была очень близка, потому что я как раз жил в первом браке по очень похожему сценарию и задавал себе вопросы о том, правильно ли это всё вот так вот идёт. И был удивлён услышать те же вопросы со сцены в культурной столице, да ещё в прекрасных весёлых мудрых диалогах с прекрасными актёрами. Сразу после театра я бросился изучать наследие драматурга и моё изумление удвоилось, когда выяснилось, что и автора и пьесу я знаю аж с Горбачёвских времён. Это оказался Сомерсет Моэм, пьеса «Верная жена», которая издавна шла по разным театрам России. И написано это всё оказывается уже больше века назад. И весь мир оказывается ходит на все эти пьесы на протяжении всего этого века и неизменно получает удовольствие. А Моэм, оказывается, самый богатый писатель в истории человечества и даже создательница Гарри Поттера его ещё не переплюнула. Интересно и неожиданно было узнать, что все эти темы столь вечны и столь популярны… А Моэма с тех пор я читаю с удовольствием во всех видах и не перестаю удивляться…

P.S. Сейчас в Москве идёт очень неплохая постановка Моэма в театре им. Пушкина на Тверской. С Верой Алентовой, великой женщиной, не верящей слезам, в главной роли. Рекомендую.

Слушать этот музыкальный файл

музыка для фона...

[468x698]
Ах, когда-то мне было двадцать лет и я стояла на берегу Атлантического океана! Океан казался огромным и таинственным, мир казался страшноватым, но покоряемым, мужчины казались таинственными, но управляемыми. Сейчас всё стало проще, но шире. Тогда жизнь уходила длинным узким тоннелем вдаль к яркому светлому пятну, сейчас я выбралась на светлый луг, наполненный всякой живностью. Раньше была цель двигаться вперёд и вверх по туннелю, теперь есть цель обустроить шалашик и пригласить в него приятных гостей, но не допустить неприятных. Океан остался огромным, но стал менее таинственным. Мир стал где-то менее пугающим, а где-то более. Мужчины стали более понятными, но менее управляемыми. И всё это очень хорошо!