Вопрос
Каким должен быть объем книги?
Ответ
Давайте так. Конечно, чем больше тратится бумаги, тем больше стоит книга. Тем меньше вероятность, что у конкретного читателя будут адекватные деньги в кармане.
С другой стороны, как говорит наш замечательный Леонид Каганов (тот который торгует книгами, а не пишет рассказы) – не картошкой торгуем. И вес, и размер – как бы необязательно прямо-таки соответствуют цене.
Дальше. Вот есть текст. А потом включается редактор и уже прикидывает, как лучше. Работа у него такая. Поставить бумагу плотнее - тоньше, формат увеличить или уменьшить. Вначале текст, дальше – придумаем.
Вопрос
Как вы относитесь к тому, что уровень редактуры и корректуры в АСТМО – ниже плинтуса?
Ответ
Разумеется, создание холдинга АСТ/ЭКСМО – это ужасно. Правда, возмущает его существование людей, у которых спрашиваешь, - а вот конкретно тебя что именно задевает? Простите, ответом будут либо мифы 10-летней давности, либо мифы еще большей давности. Дело в том, что финансовые схемы никак не повлияли на работы самих редакций. Более жесткой конкуренции, чем между редакциями внутри АСТ или ЭКСМО еще надо поискать, а уж между издательскими домами – просто война. А то, что есть какие-то общие финансовые потоки, так думается мне это дело финансистов. И, думаю, что многих удивили бы схемы между теперь вдруг модными маленькими «независимыми» издателями, которые на поверку и довольно крупные, и зависимые… просто как-то не особо афишируют, кто они есть на самом деле.
Про уровень. Любой реальный профи знает, что книги, которые делаются достаточно быстро, не могут не страдать и на уровне работы с текстом… Редактура делается со скоростью около листа в день, корректура трех. Чем чище текст, тем чище и оригинал-макет. И, кстати, от автора тоже кое-что зависит. То есть, вот эта идея про то, что святой автор может сдать что угодно, потому как издатель обязан из чего угодно сделать идеал… ну только человек совершенно недалекий может распространять такие фантазии.
В среднем по рынку уровень редактуры-корректуры приблизительно одинаковый, более того, приблизительно один круг людей работают над текстами. Разница только в том, что у нас много книг, много коллег, много читателей, которые замечают. Если реагировать только на отзывы, то худшее качество редактуры у самых массовых книг. Нет. Понятно, что более тиражные книги зачастую получают и двойную редактуру, просто внимание к ним серьезнее и большее количество читателей, которые и дают эту реакцию.
Еще. Не хотел, но настроение. Бесит. Просто бесит, что о том, какой низкий уровень редакторы в АСТ, пишут те, кто редактирует. То есть, в конце месяца мы получаем гонорар за редактуру, а в начале - пишем, насколько она ужасает. Ничего не смущает?
Вопрос
Почему издатели публикуют довольно средний уровень книг?
Ответ
Хороший вопрос. Издатели публикуют книги, в которых видят потенциал получения прибыли. Так во всем мире. Это вот та старая история, почему маркетолог всегда прав, а редактор всегда идиот. Потому как до тех пор, пока ты не опубликуешь – не узнаешь. Это с одной стороны. А с другой, если публикуешь, а не продается – разоришься. Вывод, если АСТ, ЭКСМО, Аттикус – до сих пор в прибыли, значит, они делают что-то правильное. Да, свои козыри есть, это и каналы продаж, и возможности купить что-то дорого и продать еще дороже – понятно. Но, судя по результату – вот этот средний уровень книг – таки приносит деньги. Я знаю несколько издателей, которые всем рассказывали, что они-то издают исключительно шедевры. Финансовый результат сказал об обратном. Не, хорошую мину все делают, тут все профи.
Вопрос
Когда можно ожидать новую книгу Абгарян?
Ответ
Очень надеюсь, что в 2021 году. Но пока есть «Симон» и этот роман прекрасен.
Вопрос
Почему ваша редакция так серьезно занимается литературой хоррор?
Ответ.
Потому что нам повезло. Нам повезло сотрудничать с таким фанатом жанра как Михаил Парфенов. А как начнешь работать вместе с экспертами в области, начинаешь знакомиться с плеядой авторов. Нам повезло, мы живем во времена новой волны авторов российского хоррора и очень ценим сотрудничество с ними. Мало того, и зарубежные авторы этого направления – Баркер, Нэвилл, Линдквист – сотрудничают с нами. Это вообще везение, и, конечно, отдельное чудо - редакторы, которые читают и любят эту литературу – Николай Кудрявцев и Ирина Епифанова
Вопрос
Зачем вы публикуете
Вопрос
Когда нам ждать массовую литературу с «синдромом карантина»? С тоской, одиночеством, мизантропией и алкоголизмом? И как вы планируете называть такие серии?
Ответ
Вероятно, такую серию можно назвать просто – «Корона». Но думаю, что литература с синдромом карантина существует очень давно – начиная со «Дня Триффида» и заканчивая «Пиром во время чумы». А уж тоски и прочего – всегда было достаточно.
Вероятно
Есть какие-то требования издательства по количеству книг за год?
Ответ
Требований – нет. Есть желание зарабатывать деньги. Если произведения автора хорошо продаются, разумеется, издатель заинтересован в том, чтобы таких произведений было много. Есть и понятные ограничения. Как правило, текст не может быть написан и быстро, и качественно.
Вопрос
Обязательно ли писать по заранее проработанному плану?
Ответ
Есть жанры и формы, которые просто невозможно реализовать без плана. Есть - те, где можно довериться интуиции. Но. Думаю, что нет книги, которая делалась бы вовсе без плана или вовсе без импровизации. Степень проработки плана - индивидуальна.
Вопрос
Повлиял ли карантин на активность авторов? Вы стали получать больше рукописей или меньше? Стали ли больше писать, скажем, о вирусах-эпидемиях?
Ответ
Это некий миф, что в период карантина у людей стало больше свободного времени. У адекватных – точно нет. Рукописей на тему эпидемии стало больше, но только плохих рукописей. В целом – практически ничего не изменилось.
Вопрос
Почему вы никогда не угадываете с тиражами?
Ответ
Мы почти всегда верно просчитываем тираж. Для этого есть достаточное количество информации. Просто те случаи, когда тираж поставлен слишком большой или слишком маленький – запоминаются, а норма – не бросается в глазах. Забавно, что читатели страдают от заниженного тиража, а издатель больше – от завышенного. Причем, если в случае с недостаточным тиражом можно поставить еще один. С уже напечатанным, но не продающимся сделать что-либо весьма трудно.
Вопрос
Правильно ли я понимаю, что вначале надо стать заметным блогером, а уже потом идти к издателю?
Ответ
Быть заметным блогером – большая работа, причем результат никто не гарантирует. Конечно, издатель обратит внимание на заметного блогера, вопрос только в том, насколько мировоззрение блогера совпадает с мировоззрением писателя. Мне кажется, такое возможно не в каждом жанре.
Вопрос
Какой объем должны занимать части текста – экспозиция, завязка, развитие?
Ответ
Хочется ответить, что это глупый вопрос. Но не все так просто. Действительно, всем страшно хотелось бы, чтобы в создании текстов были строгие математически выверенные приемы. Столько-то страниц экспозиция, столько-то строчек в абзаце, диалог не чаще, чем раз в главу, а главы непременно должны быть размером, который выводится формулой кубический корень из размера всего текста умноженный на два.
Разумеется, можно только мечтать о таком. В реальности, все это определяется только одним – чувством гармонии. Автор на то и автор, что он способен опровергнуть любые правила в угоду создания текста. Можно все, если это оправдано авторским замыслом. Экспозиция может занять практически весь текст, развитие может уместиться в одну строчку, а кульминацию можно так и не дождаться. Все возможно, если это оправдано и, если вы в состоянии справится с собственным замыслом.
Вопрос
Насколько восстановился книжный рынок после карантина?
Ответ
Рынок пытается восстановится, но не все магазины открылись, денег у читателей меньше, чем раньше. По моим наблюдениям, если падение составляло 70%, то сейчас сохранилось на уровне 40%. И огромную роль играет общая депрессия, которая царит в умах. А это всегда сказывается и на экономике.
Вопрос
Насколько вы чувствуете проникновение сетевой прозы в традиционную?
Ответ
Не чувствую. И этим удивлен. Казалось бы, это совершенно естественный процесс, и где же он? Вероятно, дело в том, что новый язык ищет новые формы. Не все рожденное в сети должно уходить на бумагу. Вполне возможно, что мы находимся в тот момент, когда у художественной литературы появится не только новый язык, что происходит постоянно, но и новая форма.
Вопрос
В каком случае издательство берет книгу на продвижение?
Ответ
Издательства довольно консервативны. В продвижение попадают книги либо авторов, уже зарекомендовавших себя, либо редакция верит в нового автора на основе тех или иных его показателей, как правило, это медийная составляющая. Продвижение — это инвестиции. Инвестиции делаются с опаской. Есть еще один вариант – издательские проекты. Самым распространенным методом продвижения являются выкладки.
Вопрос
Зачем создаются импринты?
Ответ
Цель – та же, что и в создании серий. Но импринт это более широкая история. По факту – импринт – это обещание. Но в отличие от серии, здесь не обязательно сужать жанр. Условно – импринт может обещать целый спектр серий и направлений, а общим знаменателем может выступить, допустим, некие принципы выбора текстов, оформление книг или - почему нет – ценовая категория.
Здравствуйте, друзья!
Почтовый сервис mail.ru в очередной раз сделал у себя довольно странное изменение алгоритма работы: теперь достаточно один раз нажать "В спам" на письмо с нашего сайта, чтобы после этого никогда и никаким образом не иметь возможности хоть одно письмо с нашего сайта получить. И ничего сделать невозможно ни с нашей стороны, ни даже с вашей - только писать в техподдержку почты и просить вновь начать получать письма - а затем заново подключать почту в настройках дневника, заново ее подтверждать.
Мои многократные попытки объяснить работникам сервиса почты mail.ru, что так делать нельзя, успехов не дали, как-будто они разучились слышать. Поэтому если с вами случилась такая беда: или пишите в техподдержку почты и добивайтесь нормальной, как на любом другом сервисе, работы ящика, или, что быстрее и проще - используйте другой почтовый ящик: на Яндексе, Гугле или где угодно еще. Это кому-то будет неудобно, но выбора никакого у нас нет.
Вопрос
А вне серии издать не реально?
Ответ
Да. А еще можно отказаться от обложки. Серия – не враг автору, а помощник для выхода на рынок. Я уже писал на эту тему, но почему-то серийность каждый раз вызывает какие-то проблемы. Множество серий появились благодаря первой книге, многие серии состоят из одной книги. Есть у нас такая серия «Книга про книги», где вышла знаменитая «Книга чудес» Вандермеера. Фактически серия – это некая коллаборация, которая позволяет привлечь внимание аудитории и не отпускать ее. К примеру, автор не в состоянии создавать книгу чаще, чем, допустим, раз в год. И есть вероятность, что читатели его забудут, но есть другие авторы, и они выходят в этой же серии, в результате читатель не потерян и нормально дождется очередной книги.
Да, есть плохие серии, есть неправильное позиционирование книг, условно, размещение фантастики философской в серию боевой, а иногда чего и хуже. Да. Но это не говорит о том, что сам по себе принцип серии порочен. Можно сколько угодно кивать на практику в США или Англии, где с сериями особо не складывается, но там совершенно другая инфраструктура рынка, куда более развитая, могут себе позволить. Вероятно, заполучив аналогичные механизмы продвижения, мы тоже сможем себе позволить что-то похожее. И, кстати, эти механизмы создавали НЕ издатели.
Вопрос
В чем особенность современной литературы?
Ответ
Вероятно, главная ее особенность – это ее современность:) И это не так очевидно, более того, страшно подсчитать сколько современных авторов изо всех сил пытаются остаться даже не в двадцатом, а в девятнадцатом веке. Особенностей множество, но главное – скорости подачи и восприятия текста. Плюс – уровень конкуренции и свободы. И это прекрасно.
Вопрос
Есть ли смысл читать лауреатов «больших премий»?
Ответ
Да. Но. Перед этим есть смысл прочитать - за что именно награждают те или иные премиальные комитеты. Условно, они награждают не ту книгу, которая должна понравится вам, мне или еще кому-то, а руководствуются своими критериями. Если ваши критерии – совпадают – то вам скорее всего понравятся лауреаты. К примеру, премия «Мастера ужасов» не отмечает самые романтические произведения, и тот, кто будет искать среди лауреатов чудесную мелодраму разочаруется и вполне сможет заявить, что не особо-то и хороша эта премия.
Вопрос
Вести блог, создавать посты в соцсетях – это искусство?
Ответ
Иногда. И часто это отдельный жанр, который близок с одной стороны к микрорассказу, а с другой – к дневниковой прозе.
Вопрос
Важен ли читательский опыт для создания текстов?
Ответ
Да. Возможно, это вообще самое главное. Я как-то с трудом себе представляю автора без начитанности.
Вопрос
В чем основная проблема современных авторов?
Ответ
По кругу пошли вопросы. В том, что многие из них ориентируются на классику. Казалось бы – а на что вообще стоит ориентироваться? Но все же читатель ждет не повтора, а нового. С моей точки зрения в современной русской литературе какое-то дикое неуважение к сюжету. То есть, просто не дописать книгу – вообще нормально.
Вопрос
Всегда ли издательства пытаются спрогнозировать успех книги?
Ответ.
Всегда. Собственно, во многом это и есть суть работы издателя – понять, есть смысл издавать или нет. И у каждого успеха или неудачи есть совершенные конкретные причины.
Спасибо за вопросы https://lentv24.ru. С понедельника по пятницу буду в программе «Простые решения» отвечать на вопросы.
Вопрос
Как технически происходит продажа авторских прав за пределами России?
Ответ
Существуют разные подходы. И предложение партнерам обратить внимание на ту или иную книгу, и представление книг во время ярмарок. Просто ждать чего-то - нет смысла, успех приходит к наиболее активным. Но. Конечно, в первую очередь потенциальные покупатели обращают внимание на книги, которые уже стали топами внутри страны. Часто издатель это просто тот контакт, на который выходит покупатель.
Вопрос
Как отреагирует издатель, если автор принесёт готовый сборник рассказов объёмом в полноценный роман? Рассмотрит, как потенциальную книгу или же рассказы его по-прежнему не заинтересуют?
Ответ
Готовый? Смешно.
У любой книги есть плюсы и минусы. Решение принимается по совокупности. Сборник рассказов жанра хоррор не несет с собой никаких проблем. А в жанре мелодрамы, это будет отчетливый минус. Минус сборника рассказов в том, что, как правило, непонятно куда этот сборник «ставить», нет некоего общего знаменателя, благодаря которому можно вытащить покупателя. Если же этот знаменатель есть – почему нет? Только это не из области – «очень талантливый автор». Мы и с таким работаем, но это, действительно должно быть так, а не «всем знакомым очень нравится».
Вопрос
Когда приводили проценты продаж электронных книг, учитывались ли Флибуста и Либрусек?
Ответ
Нет. Потому как Флибуста и Либрусек – это воровство, а не продажа. Я не вполне понимаю, как это считать. Просто по скачиванию? Но человек скачавший гигабайт текстов может вообще никогда не открыть этот архив, что тут считать?
Вопрос
С самотёком на сегодня какая ситуация? Есть ли издательства, гарантированно просматривающие его?
Ответ
Если издательство дает контакт для самотека, значит просматривает. Вопрос в том, с какой скоростью и дает ли потом ответ. Ответ получают авторы, в которых издательства заинтересованы.
Важное. Присылайте в издательства то, на чем они специализируются. Я, к примеру, в принципе не отвечаю на бесконечные предложения опубликовать тексты по эзотерике, психологии и пр. Не занимаемся мы этим.
Вопрос
Как изменились продажи во время пандемии
Ответ
Кроме того, что они упали, было интересно, что серьезно сократились продажи именно модной литературы, а лонгселлеры доказали, что они не случайно так называются.
Вопрос
Смысл вашему холдингу топить книжные. Я про выставления иска сети Республика в 120 миллионов?
Ответ
Надо понимать, что речь идет даже не о товарных остатках, а о книгах, которые проданы, проданы давно, но деньги за них сеть не возвращает. В любом цивилизованном обществе – решение таких проблем – суд и выставление исков. Или вам кажется, что в книжном бизнесе должны зарабатывать все, кроме издателей. Причем за счет издателей. Это довольно странная модель коммунизма, причем, как обычно, щедрость за чужой счет.
Вопрос
В последнее время все популярнее становятся книги-квесты, как вы оцениваете их перспективу в России?
Ответ
Мне представляется, что есть некая книжная суть – текст. Попытки пытаться сделать из книги подобие игры… Кто хочет покупать подобия? Какую-то свою нишу квесты займут, но это будет еще одна небольшая полка.
Вопрос.
Зачем нужны издатели, если можно все и самому?
Ответ
Подставьте вместо слова «издатель» название любой профессии и ответ будет очевиден. Многие пьют домашнее крепкое, сделанное своими руками с правильной пропорцией вброшенных жучков… а некоторые предпочитают канадское виски. Что уж тут.
Вопрос
Все-таки, согласитесь, электронная книга победила бумажную.
Ответ
Как бы не вполне вопрос… Мне всегда нравятся вот такие заявления. Победа должна выражаться в чем-то. Ну… количество пленных, выплаченные репарации, какие-то детали, которые позволят поверить – да, победили. От 7 до 15%, в зависимости от жанра и аудитории, в среднем - 10. Вот она – доля, она же победа электронных книг. Причем, она уже лет пятнадцать как все победа и победа. Я, кстати, читаю и бумажные и электронные, и, с учетом постоянных проблем с поставщиками бумаги и никогда не падающими ценами на полиграфуслуги, был бы рад победе электроники. Но, увы.
Хотелось бы вообще о другом. Вероятно, это что-то глубоко советско-коммунистическо-тоталитарное. Почему вообще кто-то должен кого-то побеждать?
Почему не представить себе страшное – одновременное существование десятков способов передачи текста. Я вообще с подозрением отношусь к людям из категории - листик либо в клеточку, либо в линеечку. Иногда можно и с читсым листом что-то изобразить…
Вопрос
Какие отечественные тексты могут быть востребованы зарубежным читателем?
Ответ
Что-то очень качественное и что-то удивительное. То, о чем может рассказать только этот конкретный автор и больше никто.
Вопрос
Чем вызвано падение интереса к межавторским проектам?
Ответ
Надо понимать, почему они возникли. Чтобы удовлетворить читательский спрос. То есть, это реакция на интерес к той или мной теме. Ключевое – реакция. Мне кажется, что сейчас достаточно самостоятельных произведений, чтобы удовлетворить любой спрос. Во многом, благодаря переводной литературе. Вкусы читателей все больше и больше разнятся, а значит, все труднее создать нечто, что будет том за томом интересно большой аудитории. Возможно и другое. Просто нет такой замечательной идеи, какими были в свое время Сталкер или Метро.
Вопрос
Что должно сделать государство, чтобы помочь книжному рынку?
Ответ
Рынок — это такая штука, которую лучше просто не трогать. Не потому, что помощь ему помешает, а потому, что государство не умеет помогать. Как чудесно помогали союзы писателей, в жестком соответствии с курсом партии.
Конечно, было бы замечательно, хотя бы отменить НДС, как это сделано и в куда более бедных, и в куда более богатых странах.
Вопрос
Как вы оцениваете сроки восстановления книжного бизнеса?
Ответ
Думаю, если в двадцать первом году мы выйдем на уровень 17-го – будет очень хорошо.
Вопрос
Какие книги стали лучше продаваться в период карантина?
Ответ
Это очень интересно. Неспекулятивные. Сейчас, по моим наблюдениям, преимущество получают лонгселлеры. Книги, которые продаются вне зависимости от времени года, успеха сериала или некоего политического момента. Это, разумеется, связано и с тем, что читатели, которые покупали книгу эмоционально, перестали ходить по магазинам, да и просто не могут. Выросла доля тех, кто покупает книги осмысленно.
Вопрос
Только что прошла Рукопись года. Чем хороши победители? Почему именно они?
Ответ
Всегда не что-то одно. Если совсем упрощать, то критерии – герой, сюжет, язык, мир, композиция, эмоциональна вовлеченность. И уникальность. В этом году очень интересная малая форма. И Юрий Каракур, и Виктория Кирдий, и Роберт Мамиконян. Причем, если у Роберта – это классическая баечная форма, то у Юрия и Виктории – тексты, жанр для которых подобрать, вероятно, можно, но нужно ли. Просто ты оказываешься в странных мирах и это так здорово.
Совсем другие тексты у Елены Шумары, Дарии Беляевой, Алекса Гарра, но есть общее и у этих трех авторов. Совершенно разные ингридиенты, но у каждого – это смесь магического реализма, хоррора и актуальной прозы. И все это органично. Раз уж начал про лауреатов – не могу не упомянуть Екатерина Зубенко. Детская литература, тут другой состав – легкий, теплый юмор и обаяние.
Вопрос.
Премии умирают? Они вообще что-то дают лауреатам?
Ответ
Прямо в день публикации шорт-листа «Рукописи года». Есть такой бренд Hershey’s. Это очень вкусные конфеты, и чуть ли не до 2000-го года, а может и позже они вообще не тратили деньги на рекламу. То есть, можно без рекламы. Сейчас тратить начали, но вот ровно также и с премиями. Можно без них, но они служат неким катализатором зрительского и профессионального интереса к книгам. Если текст плох – никакая премия его не спасет. А если хорошо – не помешает.
Вопрос
Сколько времени должно уходить на книгу?
Ответ
Сейчас я должен был бы задать надцать встречных вопросов. Какой жанр, какая аудитория, с картинками или стихи… Думаю, понятно, что зависит от двух составляющих – от автора и текста. У всех разная скорость и разный подход, кроме того, ведь в эту скорость входит не только время за клавиатурой, да?
Мне представляется, что 4000 знаков в день – это хорошо. Это и не мало, такой объем да каждый день – ощутим. Видно, что работаешь. И не много, вполне реально написать полторы страницы.
Но. Важнее - не сколько в день, сколько - каждый день.
Вопрос
Подскажите, пожалуйста, если некое издательство взялось выпустить книгу в электронном виде, а насчёт издания в бумаге говорит: на основе рейтингов электронных продаж, то сколько примерно должно быть продано электронных книг, чтобы изд-во согласилось издать в бумаге?
Ответ
Вопрос про искусственный интеллект и вся власть 1С. Я понимаю, что редактор — это зло, и доверять ему нельзя, но доверять рейтингу – точно не надо. Рейтинг может служить только неким фактором – обратите внимание на текст, не более. Меня как-то убедительно просили срочно опубликовать текст автора, который резко вырвался на первое место в рейтинге, там зашкаливало. Я вначале удивился цене. Сейчас не помню, но то ли 5 рублей, то ли 10…
Потом скачал. Все десять страниц. Да, надо публиковать, еще иллюстраций добавить… штук сто. Рейтинг — это показатель того, что в рамках данного сайта данный текст вызвал реакцию у такого-то количества людей. Все. Дальше уже надо думать, а насколько аудитория сайта и аудитория других мест, где мы можем продавать этот текст коррелируется? Или этот успех вообще возможен только здесь и сейчас в силу ряда причин. Если все же пытаться вывести какую-то цифру… думаю 10 000 скачек убедят издателя.
Вопрос
Почему на Западе серии давно умерли, а у нас только они и рулят?
Ответ
Серии есть и там, другой вопрос, что у них огромное количество отдельных книг и циклов. Почему? Потому что есть масса механизмов продвижения книг, кроме серий. Причем дело не столько и не только в рекламе.
Вопрос
Насколько увеличились продажи в интернет-магазинах?
Ответ
Действительность она всегда не такая. Как нам хочется. Да, Озон и Вайдлбериз увеличили продажи, а Лабиринт нет. У людей просто нет вариантов, они покупают с доставкой, но денег больше не стало, а книги это все же только для мокрецов товар супер первой необходимости. И предпочитают наши читатели покупать не в тех магазинах, где есть только книги, а в тех, где и книги есть тоже. То есть, перчатки, маски, шоколадки и… книгу. Поэтому в результате того, что где-то добавилось, а где-то убавилось – интернет-магазины, конечно же помогают, но не спасают. В зависимости от книг, где-то падение 70%, а где-то 60… то есть больной перед смертью потел, а так все нормальненько.
Вопрос
Сколько рукописей пришло на тему пандемии?
Ответ
Много. И есть определенная стабильность, обычно что-то качественное случается не чаще, чем один текст на сто. Пока меньше ста, поэтому не стоит удивляться тому, что шедеврального мы не получили.
Да, и надо учитывать, что это практически все из стола вынутое, а не только что написанное.
Вопрос
Когда АСТ собирается всерьез заняться книгами с дополненной реальность? Это же очевидный козырь.
Ответ
Неочевидный. Надо понимать, что дополненная реальность сама по себе – это просто переход в виртуальное пространство. Переход стоит копейки и делается легко. А вот то куда переход – вот там дорого. Речь идет о том, что издатель должен не публиковать книги, а создавать игры, фильмы, нечто, что будет дополнением к тексту и иллюстрациям. Причем оно будет стоить больше книги. Если качественное. Возникает вопрос, если необходимо вложить сколько-то денег, почему на эти же деньги просто не снять фильм или сделать игру? Если же оно настолько некачественное, то снова - зачем? В свое время был раздут пузырь электронных интерактивных книг. Где они? Мне кажется, что такие промежуточные решения – не книга, не игра – они не вполне отвечают чаяниям читателя. Конечно, есть варианты, к примеру, если книга построена на цитировании «Хорошо темперируемого клавира», то было бы неплохо дать возможность читателю легко прильнуть к источнику. Не уверен, что наведение мобильного телефона с предварительным скачиванием нужной программы и даже без нее – это легко. Но возможно. Но это все же частный случай.
И да. Мы издали энное количество книг с допреальностью. Всплеск продаж не зарегистрирован.
Вопрос
Ожидаете ли вы, наплыв рукописей вообще, ведь все сидят дома?
Ответ
Нет. Не ожидаю. Мои знакомые, сидя дома, работают больше, чем до карантина. Я, если честно, не понимаю, кто эти люди, на которых накинулось свободное время. В нашем издательстве просто размылся график, мы уже слабо ориентируемся, когда воскресенье, а когда пятница. Работы, в связи с новым документооборотом стало больше. Думаю, рукописей будет ровно столько же.
Вопрос
С чем связан тот факт, что книжные магазины заполонила иностранщина?
Ответ
Если я ничего не путаю, то «заполонить» означает - взять в плен. Так как в книгах у нас все еще существует конкуренция, то читатель сам определяет, что ему покупать. Магазины, как и издатели реагируют на спрос. Наши авторы не в состоянии закрыть потребности читателей в качественной и всеобъемлющей литературе. Вообще, я адепт того, что в культуре страна-источник произведения является только дополнительной информацией, но не критерием. Более того. Свобода человека во многом определяется отсутствием искусственных границ. Еще. Именно наличие прекрасных переводов сливок мировой литературы ставит наших авторов в условия прекрасной конкуренции. Только это дает шанс на то, что русская литература будет процветать. По секрету. Без знакомства с французской литературой – у нас не было бы никакого Пушкина. Да и Державина с Жуковским тоже. Собственно, как и без английской, испанской, древнегреческой, римской…
Вопрос
Как вы считаете, какой жанр должен стать следующим популярным?
Ответ
К сожалению, понятие «должен» отсутствует в отношение не только жанров, но даже и в скорости написания книг. Никто никому ничего не должен. Если же не огрызаться, а ответить по существу… Знаете, мне кажется, что очень не хватает не литературных игр, а игр с читателем. Помните в Гарри Поттере есть такая фраза «шалость удалась». Мне кажется, что современное поколение авторов готово шалить. Причем не в духе Пелевина и не в интонации Прилепина, а весело, задорно и просто. Мы же проскочили эру
Дарю вам этот праздничный ролик, снятый в селе Корсунь Орловской области, где я уже несколько лет живу!
Радуйтесь и не болейте!
Христос Воскресе!
Лучше всего сделать это в специализированной системе учета жалоб.
Вот тут есть форма добавления http://www.liveinternet.ru/contacts.html.
Ответ - ждите на почту. Ровно как и если напишите мне в "личные сообщения" о проблемах - отвечу в почте.
Я вусмерть простужена, говорю басом, )видимо, ночное прыганье по сугробам с "А ба-бо-чка крылышками бяк-бяк-бяк..." оказалось последней каплей,) не спала больше суток, но абсолютно убеждена, что это был один из эпичнейших Новых годов в моей жизни, который затмил в сознании даже Славино-2007.
Отчет - позже.
На ближайшие три дня культурная программа разной степени насыщенности и культурности.
ВСЕХ С НАСТУПИВШИМ!
[700x525]
Год - дикий по количеству диаметрально противоположных чувств и эмоций, плохой и хороший, счастливый и отнюдь нет, то гипер-убер-мега-насыщенный до нервных срывов, то вялотекущий и «нефтью по Мексиканскому заливу» расползающийся и опять-таки доводящий до оных. Неоднозначный – что закономерно, Тигр-то полосатый. Повторения – ни за какие коврижки. Но спасибо за то, что был.
Да, признаваясь откровенно, год выдался действительно тяжелым в моральном и психологическом плане, а фраза «Я понимаю только то, что с каждым днем понимаю в этой жизни все меньше и меньше» крепко вросла в мой лексикон за предыдущие 12 месяцев. Но менее всего я люблю ныть в итогах года, вспоминая, что было плохого, и делать этого не буду, потому что… Потому что.
Была очень холодная зима, согревающая лишь походами на каток в Парк Горького, долгими репетициями в ДК «Прожектор» и самыми уютными на свете посиделками в кофейнях. Яркой вспышкой – мое 18-летие, которое после моего продолжительного бухтения на тему «Ну и что, что 18 лет, тоже мне праздник нашли, чего тут отмечать-то», пропраздновалось три дня подряд.
Тонна лака и шпилек на голове, «кружатся юбки вихрем радужных огней», спешное поправление макияжа в закулисье - и фламенко-дебют с тангосом на сцене «Трамплина».
«Бегущий город 2010» и внезапное стартовое время, старательно отлавливаемое в ночи за 2 недели до соревнований, - 8 утра. 10 беспрерывных часов на дистанции, впервые за три года все взятые КП и беспалевно записанная в маршрутник «Скорбящая нога с глазами», аки непонятый и не оцененный по достоинству экземпляр современного искусства.
Совершенно шальной май, когда с многочасовых репетиций в «Изиде» успевалось на уроки фламенко в прямом смысле галопом – от метро до ДК, в 9 часов вечера, спотыкаясь на каблуках и размахивая сумкой и влетая в танцкласс на середине разминки. А на майский творческий вечер и вовсе примчалось впритык после только-только сданного экзамена по гражданскому процессу, успевшись еще, впрочем, заскочить за билетами на поезд.
Адела Кампайо в РАМТе, Даниэль Лавуа в ЦДКЖ, спектакли Виктюка в МТЮЗе, много-много походов в Театр Оперетты и изредко - в Театр Моссовета, Брюно в Театре Эстрады, с концерта которого мне звонили, а я, по-лоховски пропустив вызов, долго кусала себе локти – и исполнение мечты 8-летней выдержки в многотысячном зале «Олимпийского», когда зазвучала та самая «Увертюра», что душу выворачивала и в 10 лет, и 8 лет спустя.
4 дня в Питере нон-стоп, с прогулками по всем туристическим местам днями, и уходами в еще почти белые ночи, то вдоль набережной Невы, то вглубь города по Фонтанке, возвращение в хостел ближе к 6 утра, с заходом в столь полюбившееся нам круглосуточное кафе в советской стилистике и с фиалковым молочным коктейлем в меню, алогичное бухтение нам вслед кассирши из какого-то супермаркета, что, дескать,»гуляют такие в 4 утра, а потом замуж выйти не могут» - а Питер, меж тем, подтвердил статус культурной столицы, когда в пятом часу утра нам встретился в хлам пьяный передвигающийся по синусоиде парень, который, завидев нас, остановился, абсолютно внятно пожелал доброго утра и зигзагами удалился дальше.
Многие перекрестятся, но московский Сайлент-хилл – и практически месяц, прожитый на дачной природе в тягуче-нежащей жаре, где имели место быть поэтические пробежки под изредка начинающимся дождем и купание на закате, много Ирвина Шоу и попытки не очень громко смеяться поздним вечером, читая продолжение книг Емца, многочасовые велосипедные прогулки и изучение испанского ночами, чередуемые, впрочем, с пересмотром 10-серийной «Саги о Форсайтах».