Mp3 \150Mb
***
 [240x180] |
Германия не сыграла никакой роли в рок-н-ролльной революции шестидесятых: этой стране не удалось взрастить ни одного более-менее удачливого музыканта, ставшего популярным за пределами самой Германии (то есть в Англии и США; страны континентальной Европы - это, согласитесь, немного не то). Германия, по меткому выражению немецкого критика Ричи Унтербергера, скорее была инкубатором для британских групп. Инкубатор этот находился, как мы знаем, в Гамбурге, в клубах которого оттачивали свое мастерство многие коллективы с британских островов. Несмотря на все это, группа The Lords, которую не замечали совершенно в англоязычных странах, была бешено популярна у себя на родине. Только спустя двадцать лет, когда у слушателей вновь появился интерес к музыке шестидесятых, о The Lords заговорили не только в Германии.
Группа The Lords была сформирована в 1965 году пятью немецкими музыкантами, успевшими к этому времени поиграть в других немецких группах. Вообще же, корни группы уходят в 1959 год, когда кто-то из этой пятерки основал в Берлине скиффл-коллектив (к сожалению, его название мне не известно). В первой половине шестидесятых группа промышляла концертными выступлениями, в том числе на сцене знаменитого гамбургского Star Club, где и была в сентябре 1964 года признана лучшей немецкой бит-группой. В 1965 году группа сменила свое название и отправилась в турне по Германии вместе с гостями из Англии - группами The Kinks и The Who. Материал, который исполняли The Lords, на две трети состоял из кавер-версий песен английских и американских коллективов, но им придавалось более жесткое звучание и более быстрый темп. Среди кавер-версий, игравшихся группой, можно было услышать: Shakin' All Over, Que Sera, Poison Ivy, Tobacco Road и многие другие. Еще одну треть песен составляли песни собственного сочинения. Однако к концу шестидесятых ситуация в корне поменялась - The Lords стали записывать свой собственный материал (так, например, альбом 1969 года полностью состоит из материала, написанного гитаристами группы Литцем и Петри).
Дебютный альбом группы увидел свет в 1965 году; следующий - в 1966. The Lords становились все популярнее и популярнее в Германии. Уместным будет сказать, что 11 песен группы в период с 1965 по 1969 заняли первое место в национальном хит-параде (сингл Poorboy был просто безумно популярен). Невзирая на все эти успехи, в 1971 году группа объявила о своем распаде. В 1999 году в Потсдаме трагически погиб вокалист группы Улли Гюнтер.
В настоящее время группа возрождена и выступает с концертами в Германии.
Mp3\82Mb
Одна из самых приятных и одновременно одна из малоизвестных групп периода "британского вторжения", "Tremeloes", была сформирована в 1958 году. Основали ее дагенхэмские подростки Брайан Пул (вокал, гитара), Алан Блэкли (ударные), Алан Ховард (саксофон) и Грэмм Скотт (гитара). С приходом Дэйва Мандена обязанности были немного перераспределены – Пул отдал гитару Блэкли, а Ховард переключился на бас. К 1961 году коллектив стал вполне профессиональным, достаточно натренировавшись в местных клубах и на танцплощадках. На тот момент группа осталась без Скотта, а на его месте появился Рик Вествуд. С приходом этого талантливого гитариста ансамблю начал сопутствовать успех. За работу с "Tremeloes" взялся профессиональный менеджер Питер Уолш, а вскоре группу приметил один из продюсеров BBC Джимми Грант.
Ее песни зазвучали на радио, и в 1962 году это привело к контракту с "Decca". Лейбл, правда, настоял на смене вывески на "Brian Poole & the Tremeloes" по аналогии с "Cliff Richard & the Shadows". Музыканты выпустили несколько каверов других артистов, но синглы с их собственными композициями терпели неудачу. Команда попыталась исправить положение, выведя ритм-гитары на первый план, и результат не замедлил сказаться. Ее версия "Twist and Shout" заняла четвертое место в британских чартах.
Затем на самой вершине хит-парадов оказалась "Do You Love Me", как только ее освободили "Beatles" со своей "She Loves You". В последующие два года "Tremeloes" продолжали штамповать хит-синглы (в основном каверы) типа "Candy Man" и "I Want Candy". Группа снялась в нескольких фильмах и частенько появлялась на телевидении. Музыканты наслаждались успехом вплоть до 1965 года, когда в их творчестве начался застой. Они продолжали идти проторенной дорожкой, не желая изобретать ничего нового. Даже их сценический имидж оставался неизменным. Тем временем у Брайана Пула развилась звездная болезнь, и в команде назревал раскол. К концу 1965-го Пул ушел из коллектива, чтобы заняться сольной карьерой, но у него ничего не получилось, и он завязал с музыкой.
В "Tremeloes" начались смены басистов. С Леном Хоксом ансамбль выпустил сингл "Blessed", но тот провалился, и лейбл разорвал контракт с группой. Музыкантом повезло, что у них остался хороший друг Майк Смит, работавший в то время в CBS и протянувший им руку помощи. С новым контрактом команда взялась за работу с большим рвением.
Свои утраченные позиции она вернула с выходом "Good Day Sunshine" и закрепила их композицией Кэта Стивенса "Here Comes My Baby", занявшей четвертое место в Англии и 13-е – в Штатах. Популярность группы потихоньку стала возвращаться, и вскоре она вновь оказалась на вершине хит-парадов с песней "Silence Is Golden". Альбом "Here Comes the Tremeloes" оказался на 15-й строчке британских чартов и также занял неплохие позиции за океаном. Долгое время команду выручало то обстоятельство, что она заняла образовавшуюся нишу после ухода "Beatles" в психоделические эксперименты и исчезновения с горизонта таких коллективов как "Gerry & the Pacemakers". В 1970 году музыканты совершили ошибку, решив, что они созрели для исполнения "серьезной" музыки. Однако они жестоко просчитались, и с выходом альбома "Master" они не только не привлекли к себе новую аудиторию, но и растеряли старых фанов. При всем при этом пара приличных вещей ("Me and My Life" и "Try Me") на пластинке все-таки присутствовала.
Вслед за провалом диска "Tremeloes" совершенно потеряли ориентир и стали менять стили как перчатки, перепробовав хэви, кантри, глэм и другие варианты. Менялся и состав группы, но при этом Манден и Вествуд всегда оставались на своем посту. Они вместе с Джо Гиллингхэмом и Дэйви Фрейером и в 90-х годах не прекращали свою деятельность, выступая в основном в небольших клубах.
Mp3\167 Mb
*******
"Kinks" не были столь популярными как "Beatles", "Rolling Stones" и "The Who", однако все равно они являлись одной из самых значимых и влиятельных команд британского вторжения. Братья Дэйвисы, Рэй (р. 21 июня 1944) и Дэйв (р. 3 февраля 1947) с подросткового возраста увлекались скиффлом и рок-н-роллом, а в начале 60-х вместе с Питом Квайфом (р. 31 декабря 1943) сколотили собственную банду. Названий у группы сменилось немало, а в 1963-м, когда барабанщиком числился Микки Уиллет, она именовалась "The Ravens". К тому времени у ребят уже было готово демо, которое они пытались пристроить на "Philips". Однако эта фирма дала отказ, и парней выручил американский продюсер Шел Толми, организовавший им контракт с "Pye Records". Незадолго до заключения сделки Уиллета сменил Мик Эйвори (р. 15 февраля 1944), а вскоре после этого изменилась и вывеска – на "The Kinks". Дебютный сингл "Long Tall Sally" с кавером Литтл Ричарда успешно провалился, и такая же участь постигла второй миньон, "You Still Want Me".
Дело сдвинулось с мертвой точки, когда вышла третья сорокапятка с песней "You Really Got Me". Эта вещица с зафузованными гитарами и двухаккордным риффом, положившим начало стилю хард-рок, взлетела на самую верхушку британского чарта и пробила американский Топ 10. Четвертый сингл также побывал в горячей десятке по обе стороны Атлантики, и популярность "Kinks" резко поползла вверх.
Помимо миньонов группа с неимоверной скоростью штамповала и полноценные альбомы, успевая при этом давать множество концертов. Столь напряженный график привел к ухудшению внутренних отношений, и иногда музыканты устраивали драки прямо на сцене. После американского тура 1965 года организация "American Federation of Musicians" по непонятным причинам запретила въезд команды в США на несколько лет, и это лишило "Kinks" возможности поучаствовать в дальнейшем развитии британского вторжения. Но коллектив продолжал трудиться, и в 1966-м вновь возглавил национальный чарт с социальной сатирой "Sunny Afternoon". Вышедший следом концептуальный альбом "Face To Face" обозначил значительно возросшее мастерство музыкантов и их умение экспериментировать с различными стилями. Диск "Something Else" имел меньший коммерческий успех и, хотя это компенсировалось хит-синглом "Autumn Almanac", следующий миньон "Wonderboy" впервые со времен "You Really Got Me" оказался за пределами горячей десятки.
Настоящий шедевр, "The Village Green Preservation Society", также не был оценен современниками по достоинству, и раздосадованный падением популярности "Kinks" Квайф организовал свой проект "Mapleoak". Место басиста занял Джон Долтон, а несколько позже в команде появился клавишник Джон Гослинг. Если альбом "Arthur", задуманный как саундтрек к нереализованной теледраме, пользовался умеренным спросом, то следующая работа, "Lola..." вернула группу как в британский, так и в американский Топ 10.
Диск "Percy" стал последней пластинкой, изданной "Pye", а новый контракт был заключен с фирмой "RCA Records", выдавшей музыкантам аванс в миллион баксов. Однако надежды лейбла сразу не оправдались и помесь кантри с мюзик-холлом, звучавшая на "Muswell Hillbillies", не могла похвастаться высокими продажами. Несколько удачнее пошел полустудийник-полуконцертник "Everybody's In Showbiz", имевший хороший спрос за океаном. В 1973 году "Kinks" занялись театрализованными проектами, и за следующие несколько лет выдали четыре рок-оперы. В 1976-м группа перебралась под крыло "Arista", но с этого момента возобновились кадровые флуктуации, касавшиеся в основном басистов и клавишников. Вернувшись к обычному песенному формату, команда продолжала вполне успешно скользить по волнам шоу-бизнеса. На стыке десятилетий ей удалось произвести на свет ряд крупных в коммерческом плане работ – "Low Budget", "Give the People What They Want", "State Of Confusion" (все они побывали в американском Топ 20).
Mp3\96Mb
******
| [240x177] |
В 1967 году бывший вокалист группы Don Maughn сменил фамилию на Fardon и занялся сольной карьерой. В период 1967-1970 он выпустил три сольных альбома, а последний его сольный сингл появился в 1976 году.
Стиль группы:
Philip (Phil) Packham - bass
Wez Price - rhythm guitar
Philip (Pip) Witcher - lead guitar, vocals
Bruce Finley - drums
Mp3\179Mb
***********
Tomorrow - одна из лучших психоделических групп Британии. К сожалению, им удалось записать всего лишь один альбом и несколько синглов. Но обо всем по порядку.
Начинали музыканты с ориентированной на ритм-н-блюз музыки. Группа тогда носила название Four plus One. К 1967 году состав группы выглядел так: Стив Хау - гитара, Кейт Вест - вокал, Твинк (Джон Алдер) - барабаны, Джон Вуд - бас. Тогда же был выпущен сингл My White Bicycle, ставший довольно популярным. Музыканты активно выступали на Лондонской сцене, в частности в клубе UFO, где параллельно выступали Pink Floyd. Свой альбом Tomorrow записали в 1968 году.
Если послушать только первую песню, может создаться впечатление, что перед нами обычная психоделическая пластинка, коих в 1960-е было выпущено немеренно. Но прослушав полностью, становится ясно, что это не так. Альбом очень живой, разнообразный. Есть кавер на битлов - Strawberry Fields Forever (как мне кажется, один из лучших, что я слышал). И вообще битловское влияние очень здесь ощущается (в хорошем смысле). Среди инструментов, использованных при записи, есть ситар, орган, духовые и клавишные.
Все песни содержат прекрасные, запоминающиеся мелодии. Это не всегда удавалось психоделическим музыкантам - вспомним Soft Machine или даже ранний Флойд. При этом сохранено психоделическое ощущение.
И, наконец, Tomorrow очень английские ;)
В общем, это один из тех альбомов, которые стоит послушать, даже если вы не особенно любите психоделию. Это того стоит!
ps. Немного про судьбу музыкантов. После распада, который произошел вскоре после выхода альбома, лучше всего сложились судьбы Твинка и Стива Хау - первый некоторое время входил в состав Pretty Things, а затем занялся сольной карьерой. Что касается Стива, то он стал гитаристом группы Yes, более чем известной. У Кейта Веста была собственная группа в 1970-х, а Вуд некоторое время сотрудничал с Твинком.
****
The Aquarian Age:Twink & JuniorMark Wirtz – keyboards
Keith West featureRonnie Wood – bassAynsley Dunbar – drumsSteve Howe – guitars
bonus tracks:
12. Claramount Lake (B-side of "My White Bicycle") - 03:0213. Real Life Permanent Dream (studio demo recording) - 02:2414. Why (McGuinn/Crosby) (studio demo recording) - 03:5915. Revolution (phased mono version, studio demo recording) - 03:5016. Now Your Time Has Come - 03:05
The Aquarian Age
Keith West
Mp3\116Mb
*********
Wimple Winch - британская группа из Манчестера. Она появилась на свет в 1963 году и преспокойно выступала в манчестерских клубах под названием Four Just Man, а затем Just Four Man. В 1965 году группа была переименована в Wimple Winch, что значит "канава" или "кювет" - как вам больше понравится. Первоначально причисленная к манчестерскому биту, после переименования и обретения нового менеджера группа решила играть психоделический рок. У нового менеджера группы была своя кофейня в Стокпорте, которую он приспособил под рок-клуб "Тонущий корабль", в котором и стали базироваться наши герои. В следующем году группа заключила контракт с звукозаписывающей компанией Fontana, где и записала три сингла в 1966-67 гг. Синглы не добились никакого успеха в Англии, несмотря на то, что в родном Манчестере группу очень любили. Летом 1967 года в "Тонущем корабле" случился пожар, в котором сгорела вся аппаратура музыкантов. Кроме того, в то же самое время истек срок действия контракта с Fontana - фирма не стала его продлевать. Тогда-то музыканты и решили расстаться друг с другом и разбрелись кто куда: кто-то примкнул к другим коллективам, а вокалист и гитарист Кристофолус несколько раз выходил на сцену лондонских театров, где исполнял партии в рок-операх "Hair" и "Jesus Christ Superstar".
1. What's Been Done
2. I Really Love You
3. Save My Soul
4. Everybody's Worried 'Bout Tomorrow
5. Rumble On Mersey Square South
6. Typical British Workmanship
7. Atmospheres
8. Marmalade Hair
9. Coloured Glass
10. Lollipop Minds
11. Three Little Teddy Bears
12. You're A Big Girl Now
13. Bluebell Wood
14. Those Who Wait
15. Saggitarius
16. Last Hooray
Да! У меня действительно создаётся впечатление,что это европа сейчас действует сталинскими методами..Вернее америка руками европы.
"...В составе СССР Россия была самой бесправной союзной республикой из всех 15. У нее даже не было собственного Министерства внутренних дел...."
Абсолютнейшая правда,как и то, что у русского человека никогда (и сейчас !!!) не было и нет своей территории.
Далее,когда кричат о голодоморе и подобном хочу напомнить что в процентном содержании в миллионах сталинских жертв русских куда больше... В этом, как не печально, Россия правоприемница Союза. Русские за всё в ответе,даже за то ,что экономика америки в жопе,за то что один лысый мудак взял да и отдал земельку Крымскую ...и т.д.
Мы одни русские отвечаем за то что с нами (имею ввиду бывшую страну общего проживания..) делали грузины ,евреи (особенно шведские евреи из под Симбирска),украинцы, поляки.. Мы сейчас отвечаем за то,что когда-то спасли грузин..На каком бы языке сейчас говорил экскурсовод в музее русской окупациии?
Как буд-то никто из бывших не лез в политбюро,не подписывал расстрельные у себя дома...Я ,понимаю,сейчас не хочется вспоминать,лучше делать вид,что во всё виноваты русские и абсолютно не понимать, что история ХХ века- это в первую очередь трагедия моей великой нации....
Вот небольшой пример треклист со сборника Советской эстрады..
Aino Balina Slezinki (Latvia)
Zhan Tatlyan Gitarovo (Armenia)
L'ensemble Samotsvety Molodo-Zeleno (USSR)
L'ensemble vocal Narochanka Ekspromt (Belorussia)
L'ensemble Norok Deti Solntsa (Moldova)
L'ensemble Alma-Altinskii Electron Poyushaya Gitara (Kazakhstan)
Polad Bul Bul Ogly Sheik (Azerbajdzhan)
Batyr Zakirov Ty Daleko (Uzbekistan)
L'ensemble Orera Ty Mne Verish Ili Net (Georgia)
Nemuno Ziburiai Elegija (Lithuania)
L'ensemble Kobza Progulka (Ukrania)
ER Meeskvartett Romantika (Estonia)..
Латвия,Армения,Эстония,Украина,Казахстан....А где же простите Россия ? Да не было такого понятия в СССР. Мы все русские были советскими и у нас не было даже своей территории,как скажем у тех же украинцев....
ДЛя справки : До тоталитарного режима Украина располагала небольшой территорией на среднем Днепре. С 1654 по 1917 годы она пополнилась землями, которые жаловали русские цари. Прибрежные области Черного и Азовского морей и Донбасс отошли в 22 году при Ленине. В 1939-40 при Сталине Украина приросла Галичиной и Буковиной, при Хрущеве в 1954 – Крымом.
И после всег этого они пизд...т о геноциде,голодоморе и тд.....
А теперь,давайте предъявим иск к грузии за геноцид русского народа грузинской бандой во главе со Сталины,Бериеей,Орджо и т.д. Не хочется??? И правильно,это штаты не проплатят. С этим к психиатору - не в генах ли у грузин гнобить своих же....Ладно об этих уродах уже и говорить не хочется.
Вся беда наверно в том что старушка европа перестала жить своим умом..А за океаном его нет и небыло,он туда привозной ..по необходимости. Беда исходит не от РОССИИ,уверяю вас.Опасность в противодействии штатам в лице стран,с ними не согласными...Мне штаты иногда кажутся больным паранойиком,который бесновато носится внутри собственного больного сознания...Потому,что не объективных и исторически взвешанных оценок присходящего( а знают ли они её ??? )ни уважения к противоположному мнению...
А старушка европа всё это кушает...Косово скушали,теперь пытаются Осетию проглатить...Но история у эти двух "историй" ой какая разная . Где же она тогда историческая справедливость.
Простит сталинской (грузинской) банде европа лишение Абхазии и Ю. Осетии суверенитета ???? Пока прощает. Позтому я пишу,что Европа сейчас действует сталинскими методами..
ГЫЫЫЫ ...
Привет генацвале Чейни,Солана,Браун и т.д...
Большой привет вам от Кобы (он же Джугашвили,он же Сталин) Встретитесь в аду !!!
Mp3\84Mb
|
Группа |
THE FIREBALLS |
|
Дата образования : |
1957 |
|
Место образования : |
Raton |
|
Дата расформирования : |
1968 |
(Clovis), Нью Мексико (New Mexico), в той же студии, где писались Buddy Holly & The Crickets. Когда "Bulldog" была записана, в ноябре 1959, The Fireballs уже были в национальном top 40 с песней "Torquay"- инструменталкой с примесью латинской музыки. "Bulldog" стала их вторым хитом, забравшись на 24 строчку национальных чартов в феврале 1960.
"Bulldog" была первой записью, на которой группа использовала электрический бас и легендарную эхо-камеру Петти (Petty). Петти построил на чердаке комнату 20 на 30 футов. В этой камере и родилось знаменитое гитарное звучание "Bulldog", очень близкое к тому, которое потом стало синонимом surf музыки.
Не необходимости ради, но, что бы было...
[700x432]
OldRock, Beat, Garage,R&B,Psychedelic, Progressive and much other in one place - Wings of dream