Настроение сейчас - Fu**in' bad
Выходим из феерии эгоизма и проматывания жизни
1. Делаем список своих качеств
2. Выбираем те, по вине которых вы когда либо теряли что-то ценное, ссорились с близким другом, портили себе жизнь
3. Начинаем тихо себя ненавидеть за "Топ 3" из получившегося рейтинга.
Шаг II: поиск достоинств
Выходим из глубокой апатии ко всему сущему
1. Делаем список своих качеств
2. Выбираем те, которые позволяют вам делать что-либо прекрасное/полезное/креативное/красивое/доброе (список можно дополнить)
3. По результатам рейтинга "Топ 3" начинаем радоваться тому, что имеем.
*Курс повторить при возникновении каких-либо проблем.
Посмотрела два давно любимых мною фильма: "Гладиатор" и "Фантастические Дни". Оба фильма о том, что героями становятся те только, кому терять нечего, но при этом жизнь они любят и ценят. Настолько ценят, что ради неё готовы пожертвовать самым ценным и единственным, что осталось - жизнью. Героями становятся не с осознаванием благородного дела, но в стремлении обрести гармонию со своим разумом.
Что же о больших делах? Вчера прогулка по Парку Победы наполнилась значимостью и вот почему: я поняла, что большие дела совершаются незаметно. Большими и значимыми их делает результат. Когда твоё незаметное на первый взгляд стремление охватывает такое множество людей, что даже сам ты никогда не узнаешь сколько точно и как они причастны к этому делу - можно смело говорить, что у твоего незаметного дела значимый результат. А значит это уже не незаметное дело, а больше дело.
Солнце. Последние 3 дня совсем не радовало своими визитами нас. А вот сегодня утром оно упорно светило в окно. Прямо таки светило и жарило, чтобы мне ни дай бог не удалось проспать лишних полчаса )).
Удивительный день чудес. Что же еще?..
Love me tender, love me sweet, never let me go.
You have made my life complete and I love you so.
Love me tender, love me true, all my dreams fulfill.
For, my darlin', I love you and I always will.
Love me tender, love me long, take me to your heart.
For it's there that I belong and we'll never part.
Love me tender, love me true, all my dreams fulfill.
For, my darlin', I love you and I always will.
Love me tender, love me dear, tell me you are mine.
I'll be yours through all the years till the end of time.
Love me tender, love me true, all my dreams fulfill.
For, my darlin', I love you and I always will.
[400x]Его творчество можно разделить на два периода - ранние постройки и постройки в стиле национального модерна (после 1900). Ранний период его творчества отмечен влиянием архитектуры Барселоны, а также испанского архитектора X. Марторела.
Первая крупная работа Гауди - дом Висенс (1878-88), решенный с использованием элементов "мудехара", мавританских и ориентальных мотивов. В 1925 после переделок дом получил премию как лучшее сооружение года. Ряд исследователей относит ранние богато декорированные постройки Гауди к раннему модерну.
На всю творческую жизнь Гауди повлияла встреча с Э. Гуэлем (1883), ставшим его другом и покровителем. Для него Гауди построил усадьбу Гуэль (1884-87), дворец Гуэль (1886-88), ставший достопримечательностью Барселоны. Постройка, хотя и небольшая по величине, насыщена деталями. Она открывает серию немногочисленных зданий Гауди, которую иногда относят к неоготике. Здесь Гауди впервые применил бетонные параболические арки. Узкие окна, мощный абрис въездных арок вызывает впечатление символического родства с ренессансным палаццо.
К переходным постройкам относятся епископский дворец в Асторге (1887-93), колледж Св. Терезы (1888-90), дом Ботинес в Леоне (1891-94). Дворец в Асторге наиболее неоготическая из всех построек Гауди, здание имеет сухой "крепостной" характер. Достаточно строгое решение имеет и здание колледжа Св. Терезы, в интерьере которого активно используются часто поставленные параболические арки, формирующие архитектурную схему коридоров. Дом Кальвет (1898-1900) был отмечен как лучшее здание 1900. В декоративном решении дома с двумя различными фасадами развивается псевдобарочная тема; задний фасад не уступает проработанностью главному, но в отличие от него, имеющего закрытый, сдержанный характер, активно остеклено. Для дома Кальвет Гауди разработал и всю систему декора (рисунок полов, потолков, мебель, обои).
В 1903 Гауди завершил создание единственного в своем роде парка при дворце Гуэль, впоследствии приобретенного муниципалитетом Барселоны. Этот парк разбит на участке, где Гуэль планировал размещение поселка типа "города-сада" - неосуществленного замысла Гауди. Усложненное пространственно-планировочное решение резко отличается от обычных для того времени регулярных садов. Природа и сооружение здесь органично слиты в единое целое.
Одно из самых популярных сооружений Гауди - дом Батло (1904-06) - плод причудливой фантазии, имеющей чисто литературное происхождение. В нем разработан сюжет - Св. Георгий убивает дракона. Первые два этажа напоминают кости и скелет дракона, фактура стены - его кожу, а кровля сложного рисунка - его хребет. На кровле установлены башенка и несколько групп дымовых труб разнообразных сложных форм, облицованные керамикой. Характерное для модерна применение материалов представлено сочетанием фактурных поверхностей, керамики и металла.
Последняя завершенная работа Гауди - дом Мила (1906-10), одна из известных построек модерна, получившая название "Ла Педрера" (каменоломня), обусловленное странностью этого сооружения. Это - расположенный на угловом участке шестиэтажный доходный дом с двумя внутренними дворами и шестью световыми колодцами. Здание, как и квартиры, имеет сложный криволинейный план. Первоначально Гауди намеревался придать криволинейные очертания всем внутренним перегородкам, но впоследствии отказался от этого, придав им ломаные очертания, контрастирующие с волнистой поверхностью фасада. В доме Мила применены новые конструктивные решения: отсутствуют внутренние несущие стены, все междуэтажные перекрытия поддерживаются колоннами и наружными стенами, в которых балконы играют конструктивную роль. Это одна из первых попыток создать новое планировочное решение, известное впоследствии как "свободный план". Кровля опирается на аркады, усиленные нервюрами. На крыше дома установлена терраса, скорее, обходной путь сложной композиции, который позволяет любоваться каменным "зверинцем" на кровле дома, состоящем из вентиляционных труб, шахт, лестниц, имеющих сложное пластическое решение биоморфного характера.В целом декоративном решении дома отражена тема природных мотивов (пещер, моря, подводного мира), характерная для архитектуры стиля модерн.
В течение 1904-14 Гауди работал над реконструкцией главного собора в Пальма ди Мальорка, где преобразование в готический храм древней мусульманской мечети началось еще в XIV веке. В 1914 оставил архитектурную практику, занимаясь возведением своего главного сооружения - собора Саграда Фамилия (Святого Семейства) в Барселоне, который был заложен в 1882. Стройкой с 1883 до своей смерти руководил Гауди, макет собора был им
[показать]Рококо — название архитектурного и декоративного стиля, образовавшегося во Франции во времена регентства (1715 — 23), достигшего до полного развития при Людовике XV, перешедшего в другие страны Европы и господствовавшего в ней до 1780-х годов. Стиль Р. был продолжением стиля барокко или, точнее сказать, его видоизменением, соответствовавшим жеманному, вычурному времени. Он не внес в архитектуру никаких новых конструктивных элементов, но пользовался старыми, не стесняясь при их употреблении никакими традициями и имея в виду, главным образом, достижение декоративной эффектности. Отбросив холодную парадность, тяжелую и скучную напыщенность искусства времен Людовика XIV и итальянского барокко, архитектура Р. стремится быть легкою, приветливою и игривою во что бы то ни стало; она не заботится ни об органическом сочетании и распределении частей сооружения, ни о целесообразности их форм, а распоряжается ими с полным произволом, доходящим до каприза, избегает строгой симметричности, без конца варьирует расчленения и орнаментальные детали и не скупится расточать последние. В созданиях этой архитектуры прямые линии и плоские поверхности почти исчезают или, по крайней мере, замаскировываются фигурною отделкою; не проводится в чистом виде ни один из установленных орденов; колонны то удлиняются, то укорачиваются и скручиваются винтообразно; их капители искажаются кокетливыми изменениями и прибавками, карнизы помещаются над карнизами; высокие пилястры и огромные кариатиды подпирают ничтожные выступы с сильно выдающимся вперед карнизом; крыши опоясываются по краю балюстрадами с флаконовидными балясинами и с помещенными в некотором расстоянии друг от друга постаментами, на которых расставлены вазы или статуи; фронтоны, представляя ломающиеся выпуклые и впалые линии, увенчиваются также вазами, пирамидами, скульптурными фигурами, трофеями и другими подобными предметами; всюду, в обрамлении окон, дверей, стенных пространств внутри здания, в плафонах, пускается в ход затейливая лепная орнаментация, состоящая из завитков, отдаленно напоминающих собою листья растений, выпуклых щитов, неправильно окруженных такими же завитками, из масок, цветочных гирлянд и фестонов, раковин, необделанных камней (рокайль) и т. п. Несмотря на такое отсутствие рациональности в пользовании архитектоническими элементами, на такую капризность, изысканность и обремененность своих форм, стиль Р. оставил по себе много памятников, которые доныне прельщают своею оригинальностью, роскошью и веселою красотою, живо переносящими вас в любопытную эпоху румян и белил, мушек и пудренных париков (отсюда — немецкие названия стиля: Peruckenstil, Zopfstil). Как на особенно замечательные из этих памятников можно указать, во Франции, на версальский дворец, в Германии — на дрезденский Цвингер, в России — на петербургский зимний Дворец.
Такого воздушного интерьера ещё не видела! Прекрасно, великолепно, впечатляюще!!!
Больше красоты
Жесты открытости: раскрытые руки ладонями вверх, пожимание плечами, сопровождающееся жестом открытых рук, расстегивание пиджака /люди открытые и дружески расположенные к вам часто расстегивает пиджак во время разговора и даже снимают его в вашем присутствии/.
Жесты защиты: когда мы видим, что собеседник скрестил на груди руки, следует пересмотреть то, чти мы делаем или говорим, ибо он начинает уходить от обсуждения. Руки, сжатые в кулаки также означают защитную реакцию говорящего.
Жесты оценки: "рука у щеки" - люди, опирающиеся щекой на руку, обычно погружены в глубокое раздумье. Жест критической оценки - подбородок опирается на ладонь. указательный палец вытягивается вдоль щеки, остальные пальцы - ниже рта (позиция "подождем-посмотрим"). Человек сидит на краешке стула, локти на бедрах, руки свободно свисают (позиция "это замечательно!"). Hаклоненная голова - жест внимательного слушания. Почесывание подбородка (жест "хорошо, давайте подумаем"). Жесты с очками (протирает очки, берет в рот дужку очков к т. п.) - это пауза для размышления. обдумывания своего положения перед тем как оказать более решительное сопротивление, требуя пояснений или ставя вопрос.
Жесты скуки: Они выражаются в постукивании ногой о пол или щелкании колпачком авторучки. Голова в ладони. Машинальное рисование на бумаге. Пустой взгляд. Собирание несуществующих пылинок с одежды.
Жесты ухаживания, "прихорашивания". У женщин - приглаживание волос, поправление прически, одежды, рассматривание себя в зеркале и повороты перед ним; покачивание бедрами, медленное скрещивание и разведение ног на глазах у мужчины, поглаживание себя по икрам, коленям, бедрам; балансирование туфли на кончиках пальцев, у мужчин - поправление галстука, запонок, пиджака, выпрямление всего тела, движение подбородком вверх-вниз к др.
Жесты подозрения и скрытности. Рука прикрывает рот - собеседник старательно скрывает свою позицию по обсуждаемому вопросу. Взгляд в сторону - показатель скрытности. Hоги или все тело обращены к выходу - верный признак того, что человек хочет закончить разговор или встречу. Потрагивание или потирание носа указательным пальцем, потирание указательным пальцем за ухом или перед ухом, потирание глаз - знак сомнения.
Жесты доминантности. Человек крепко пожимает вам руку и поворачивает ее так, что ладонь лежит поверх вашей - пытается выразить свое превосходство. Когда рука собеседника при разговоре небрежно засунута в карман пиджака, а большой палец при этом снаружи - это выражает уверенность человеке в своем превосходстве.
Жесты готовности. Руки на бедрах - первый признак готовности. Вариация этой позы в положении сидя - человек сидит на краешке стула, локоть одной руки и ладонь другой опираются о колени.
Жесты перестраховки. Различные движения пальцев отражают различные ощущения: неуверенность, внутренний конфликт, опасения. Ребенок в этом случае сосет палец, подросток грызет ногти, а взрослый часто заменяет палец авторучкой или карандашом и грызет их. Другие жесты этой группы - переплетенные пальцы рук, когда большие пальцы потирают друг друга; пощипывание кожи; трогание спинки стула перед тем как сесть, при собрании других людей. Для женщин типичный жест придания внутренней уверенности - медленное и изящное поднятие руки к шее.
Жесты фрустрации. Их характеризует короткое прерывистое дыхание, нередко сопровождающееся неясными звуками вроде стона, мычания и т. п. тот, кто не замечает момента, когда его оппонент начинает часто дышать, и продолжает доказывать свое, может столкнуться с неприятностями/; тесно оплетенные, напряженные руки - жест недоверия и подозрения /тот, кто пытается,