2-я очередь реставрации и реконструкции комплекса ГАБТ включает основное здание Большого театра и Служебный корпус, расположенный в историческом здании дома Хомякова (Копьевский пер., д. 3/5). Основными задачами реконструкции являются:

1. Необходимость решить проблемы устойчивости здания и обеспечить его физическую сохранность.

2. Необходимость обеспечить труппу недостающими технологическими площадями и современным сценическим комплексом, дающим возможность ставить любые спектакли мирового репертуара и принимать на гастроли любые театральные коллективы.

3. Необходимость решить проблемы безопасности (прежде всего пожарной и антитеррористической) и обеспечить в здании современный уровень комфорта.

Одновременно задание на проектирование предписывает сохранить исторический облик здания Большого театра как памятника архитектуры и его островное положение в пространственной системе центра Москвы, восстановить проезд по Копьевскому переулку. Надстройки и пристройки к историческому зданию исключаются. Поэтому у авторов не остается другого пути, кроме как идти вглубь под землю и решать вопросы развития ГАБТ средствами современной подземной урбанистики.

Конструктивные аспекты освоения подземного пространства решались авторами совместно с ведущей научной организацией России в этой области НИИОСП им. Герсеванова во главе с академиком Ильичевым. С его помощью был разработан проект устройства под существующим зданием мощной субструкции, уходящей на глубину до 24 м и опирающейся на материковое основание.

Таким образом, нагрузка от исторического здания Большого театра будет приходиться не на суглинки и пески как сейчас, а фактически на скалу. При этом методика, предложенная НИИОСП – так называемый метод задавливания свай под существующие фундаменты с устройством перемитральной стены в грунте – является очень гибким, экологически чистым и малошумным способом ведения работ. Они могут вестись небольшими захватками даже без полного закрытия театра.

Принятая проектная стратегия позволяет, образно говоря, одним выстрелом убить двух зайцев. С одной стороны надежно решаются задачи обеспечения устойчивости здания. С другой, театр получает объем сопоставимый с надземной частью, что позволяет его обеспечить так необходимыми ему функциональными площадями.

При этом визуально Большой театр и дом Хомякова сохраняются как 2 отдельных здания, но фактически подземная субструкция объединяет их в одно целое, и, более того, связывает старую сцену со Вспомогательным корпусом и со зданием филиала в единый технологический комплекс.

О том, на сколько остро в Большом театре не хватает площадей говорит уже то, что здание Кавоса было предназначено для труппы в 200 человек, включая и актеров, и технический персонал, и администрацию. Сегодня коллектив ГАБТ насчитывает 2000 человек. По оценкам творческих коллективов и технических служб театра ему не хватает 60000 м2 полезной площади. Проект дает театру дополнительно 40600 м2, что меньше запросов театра, но больше действующих нормативных показателей. Однако, необходимо иметь ввиду, что действующие нормы во многом устарели, а сам статус Большого, как главного театра страны требует не механического, а достаточно гибкого применения нормативной базы. Один лишь пример. Вместимость зрительного зала театра 2025 мест. По нормам при такой численности зрителей театральный буфет должен вмещать 150 посадочных мест. Однако, очевидно, что в буфетах такого театра, как Большой очередь не должна превышать 3-4 человек. Поэтому авторы запроектировали комплекс театральных буфетов общей вместимостью в 650 пос. мест.

Теперь, что касается собственно объемно-планировочных решений. Театр достаточно четко делится на 2 функциональные зоны: зрительскую и сценическую.

Зрительская зона – это приоритетный объект научной реставрации. Будут реставрированы все парадные вестибюли и фойе, кольцевые коридоры ярусов и, конечно же, зрительный зал. При этом публике будут возвращены все пять фойе уровня бельэтажа, из которых до недавнего времени было открыто лишь одно.

Реконструктивные внедрения в зрительской зоне связаны с решением вопросов безопасности и обеспечением зрителей современным уровнем комфорта. Для обеспечения безопасности реконструируются все лестничные клетки, они становятся незадымляемыми, организуется разведение потоков зрителей при входе/выходе, обеспечивается их быстрая эвакуация. Так же все гардеробы выводятся из кольцевых коридоров ярусов, куда они искусственно втискивались в XX в. Для них и для центрального театрального буфета создаются просторные фойе под Театральной площадью (между колоннадой и сквером). Подземные фойе связываются с надземной частью лестнично-лифтовыми блоками и эскалаторами. Зрители обеспечиваются поэтажными санузлами и помещениями курительных. Так же решаются проблемы инвалидов. Для них запроектированы пандусы и лифты, обеспечивающие перемещение инвалидной коляски по всей зрительской зоне.

В сценической зоне задачи реконструкции более масштабны. Историческая сцена Большого театра одна из самых больших в мире. Размер игрового поля 22х21 м. Однако, она практически лишена сопутствующих технологических пространств. Для современного оперного театра характерно наличие 4-х взаимозаменяемых сценических площадок. Поэтому нормальное соотношение зрительской и сценической зон должно быть 1:4. В Большом театре оно 1:1. Помимо главной сцены в оперном театре должны быть равные ей по габаритам два боковых кармана и арьерсцена. На эти площадки заряжаются декорации, которые в современной опере, как правило, представляют из себя тяжелые объемно-пространственные конструкции, и которые максимально быстро должны откатываться с главной сцены и накатываться на нее. Причем, в опере часто продолжительность паузы между сценами диктует партитура.

Так же в современном оперном театре должен быть отдельный балетный пол. Это обусловлено как требованиями акустики (пол должен гасить удары) так и безопасностью артистов (тяжелые оперные декорации травмируют игровой планшет). Наконец, театру необходим мобильный склад декораций (в том числе и объемных блоков декораций высотой до 12 м), склад реквизита и костюмов в расчете на недельный репертуар и механизированная система транспортировки декораций. Это абсолютный сценографический минимум, без которого ни один оперный театр не может полноценно работать в XXI в. Однако, в Большом театре нет возможности обеспечить сцену полными боковыми карманами, т.к. здание зажато в продольном направлении ул. Петровка и Щепкинским проездом.

За этим объективным исключением требования театра в плане сценографии проектом полностью удовлетворяются. Недостаток карманов частично компенсируется устройством 2-х уровневой главной сцены. Она представляет из себя семь 2-х уровневых игровых планов 22х3 м, имеющих возможность независимого перемещения вверх-вниз. Интервал по высоте между уровнями 8 м. Это дает возможность на нижнем уровне монтировать декорации высотой до 6 м и подавать их на игровой планшет по частям. Крупные декорации высотой до 12 м монтируются на накатной платформе арьерсцены, куда они доставляются специальным супер лифтом со склада, расположенного под Копьевским переулком. Этим же лифтом декорационные контейнеры, доставляемые к театру трейлерами, опускаются на уровни их хранения и разборки, находящиеся под арьерсценой. Между накатной платформой арьера и складом контейнеров размещаются карман для хранения балетного пола.

Проектом предусмотрены мероприятия по восстановлению нарушенной в XX в. акустики зрительного зала и оркестровой ямы, и созданию комфортных условий для работы оркестра. Размеры оркестровой ямы увеличиваются за счет пространства под авансценой, как то имеет место в большинстве мировых театров. Теперь она будет вмещать не 90, а до 130 музыкантов, что позволит исполнять любые партитуры мирового репертуара. Восстанавливается уникальная акустическая конструкция ее деки и рефлектора. При этом эта конструкция будет подъемно-опускной, что позволит загружать на нее реквизит и инструменты с многоуровневого оркестрового склада, размещаемого под проекцией авансцены.

Театр получит современный комфортный комплекс артистических. При этом на уровне сцены сохраняются мемориальные грим-уборные великих артистов прошлого. Так же значительно улучшается репитиционная база творческих коллективов театра.

Однако, большую часть труда авторского коллектива широкая публика не оценит, потому что, просто не увидит. Для миллионов зрителей Большой остается тем же Большим, каким они его знают и любят.

Главный архитектор проекта: Н.Шангин