Париж – единственный заметнейший город в мире, о котором можно снять хоть сколько больших или маленьких фильмов знаменитейшими или не очень режиссерами с участием одного или миллионов отличнейших актеров. Все потому, что он считается своеобразной столицей любви. Поэтому идея продюсера Клоди Оссар состроить этакий гербарий фильмов о любви в Париже, где каждая история происходит в пределах того или иного района города, не кажется такой уж оригинальной.

Клоди Оссар знаменита в России главным образом руководством над фильмом «Амели» (хотя на её счету продюсирование таких проектов, как «Аризонская мечта» Эмира Кустурицы или «Деликатесы» Жене и Каро. Поэтому все отсылки, все районы каким-то образом – случайно или нет – все равно ассоциируются с этой историей о девочке с фамилией Пулен. Она, Оссар, сама не скрывает этого. Будучи в первую очередь менеджером, финансистом, она на пресс-конференции, посвященной открытию фестиваля французского кино в России и премьере «Парижа…» в частности, говорила о маркетинговой стратегии проката кинопроекта: он будет такой же, как и «Амели» - меньше копий, больше показов. И даже на вопрос корреспондента АНН о поликультурной составляющей фильма и связанным с этим восприятием фильма в разных странах Клоди Оссар ответила строго экономическими терминами: где-то он идет с тем или иным прокатным планом, где-то с той или иной озвучкой. Кстати, в России копии «Парижа…» поделили пополам: одна часть будет полностью дублирована, другая – с субтитрами.

Впрочем, хватит о маркетинге. История фильма такова, что идею разослали по миру самым разным режиссерам. И тогда согласившимся на участие в проекте режиссерам были розданы одинаковые тетрадки, где был вписан один на всех бюджет, одно на всех задание, включающее хронометраж, и место для сценария.

На короткой форме, как давно считается, проверяются великие. Поэтому в «Париже…» есть, конечно, и удачные работы, и не совсем. Кто-то, как Том Тыквер, не удивил: его история любви слепого юноши и начинающей киноактрисы снята в фирменном «тыкверовском» клиповом стиле (вероятно, на слепоте героя он тренировался над передачей осязания «парфюмера» Гренуя). Не удивили – скорее, порадовали тем, что не удивили – братья Коэны: снявшие одними из первых свою киноновеллу об американце (Стив Бусеми) на станции метро «Тюильри», той самой, где когда-то происходили события в «Амели». Кто-то неожиданно порадовал. Например, Уэс Крейвен, знаменитый своими фильмами ужасов, хоть и снял свою историю на кладбище, но на Пьер-Лаше, и любовная интрига разворачивается на почве поклонения Оскару Уайльду. Или Гас Ван Сент, начавший как будто с излюбленной им гомосексуалистской линии, закончил все лирической комедией. Некоторые – не будем называть их имен – заставили понервничать от нетерпения в ожидании окончания. Да и ладно. Хоббит Элайджа Вуд, превращающийся в вампира, или Боб Хоскинс, трогательно признающейся в любви Фанни Ардан за день до их развода, скрасят любую (в данных случаях, необходимо прибавлять «почти») неудачную работу.

Клоди Оссар на то и великий (без пафоса, потому что слишком много успешных проектов у неё на счету) продюсер, чтобы составить из этого многообразного материала цельную картину, где Париж, город влюбленных, смог посредством целлулоида тронуть сердца многих зрителей по всему миру. Конечные кадры, когда эти люди: драгдилеры, старики, вампиры, писатели, туристы, бармены и так далее – встречаются ненароком на улицах Парижа, говорят о том, что… Простите за банальность, но говорят о том, что не полюбить этот город, не полюбить этих людей невозможно. Название у фильма такое.

Хм, надо будет посмотреть, интересно.