Molto allegro:

Не скрываясь от насущных проблем, идя твердым шагом навстречу утренним газетам, осознавая жизнь в той мере, в какой она осознает нас, выделяя из полотна истории отдельные фрагменты, повторяя ошибки прошлого, скромно отвергая чашку травяного чая, отдавая ежедневную дань своей природе, наконец, делая попустительство своей лени перед тем, как ложиться спать, мы живем или существуем?

Andante:

С гордостью говоря: «Я – человек мыслящий!», внимая звукам классической музыки, отбрасывая прочитанного Джойса, чтобы взять Селина, застывая в задумчивости перед непонятной инсталляцией, стоя, аплодируя режиссерскому гению, и рассматривая черно-белые фотографии Парижа 50-х годов, мы утверждаем, что живем, и живем полной жизнью, осознавая свой интеллект и свою возможную нишу в культурном пространстве евроамериканской цивилизации. Рай (возможно).

Menuetto (Allegretto):

Плача, смотря в окно, где приветствуют тебя лишь капли дождя, слыша последние прощальные слова человека, которые тебе дорог, испытывая давление всех тех обстоятельств, что именуются прозой жизни, от мороза до секундного голода, доходя в своей страсти до обезчеловечивания, мы даже не можем выразить то, как обращается с нами эта самая жизнь, проклинаем все то, что дает нам мысль, и желаем свести свое бренное существование к минимуму. Ад (более чем ясен).

Finale (Allegro assai):

Плохо, когда ты вынужден вести подсчет своим потерям только потому, что уже начинает не хватать пальцев рук. Плохо, что человек осознанно делает все таким образом. Стало быть такова его природа.

Coda:
«Если человек не знает ада, значит, он не знает собственного сердца». Марсель Жуандо, «Алгебра моральных ценностей».