Художественный руководитель постановки Лев Додин

Художник Алексей Порай-Кошиц
(с использованием идеи Давида Боровского)

Режиссер Сергей Щипицин
(студент V курса мастерской Льва Додина, преддипломная практика)

Геля - Уршула Магдалена Малка

Виктор - Данила Козловский

Смешная, нелепая девушка, говоряшая с польским акцентом, студентка консерватории, будущая великая певица. И юноша, прошедший войну, будузий винодел, технолог, создатель вин. Они встретились на концерте, где играли Шопена, сели рядышком и вдруг началась эта история. История любви. Они смеялись, говорили о жизни и запрещали говорить о войне, они учились понимать друг друга и изобретали "идеи" - целовались в музее за статуями. Они встречали вместе 1947 год, он подарил ей красные туфельки, о которых она мечтала, а она ему - галстук, а ведь до того он никогда не носил галстуков! Они были вместе - Гелена и Виктор, танцевали на стульях, гуляли на штанкетках, которых пять, мимо нот, под музыку. И кажется, что Виктор кричит правильно, как же может относится к ним этот бесчеловечный закон, запрещающий браки с иностранцами! Ведь они любят... Но они всего лишь студенты, и что они могут поделать со страной, с государством, со Сталиным и с законом? Он уезжает в Краснодар, она в Польщу. Они встречаются через 10 лет - Геля и Витек, в Польше. Она - известная певица, он - талатливый винодел. У них семьи, и жизнь вроде бы не кончилась тогда, в 47 году. Но что делать с тем, что она не может жить без него, что она вспоминает его каждый день, что она видит его на каждом своем концерте - в 4 ряду, что делать ей с тем, что она не может его отпустить? А он - советский гражданин и дисциплинировано возвращается спать в гостиницу, и никуда не едет, не едет ночевать - с ней. И она улетает обратно в свою жизнь - уезжает под потолок на штанкетке.
А ещё через 10 лет они снова встречаются - в Москве. У неё концерт, а он - в её гримерке дарит ей вино. Она разведена, его жена теперь чужая жена. Но не вернуть ничего. Уже слишком поздно что-то менять. Он уже не нагловатый решительный студент, а она не прямолинейная наивная девушка. Жизнь неумолимо изменила их, и как можно войти в ту реку, которая уже утекла? "Времени всегда не хватает - и это хорошо" - говорит Виктор, разрывая бумажку с номером её комнаты в гостинице. Он не позвонит, не придет, да и кому это нужно? Жизнь кончилась для них тогда, в 46 году, когда они вдвоем слушали Шопена...

Музыка, декорации - всё хорошо, всё в тон спектаклю, все словно на одной струнке натянуто. Но - всё прошло мимо меня. Это просто не мой театр, это просто не моё. Спектакль замечательный. Уршула Малка играет удивительно легко, нежно, прекрасно. Данила Козловский оставил странное впечатление своей манерой игры, но нельзя про него сказать, что играет он плохо.
Просто "не моё". Чужой зал, постоянное чувство "стены" между происходящим на сцене и залом. Несмотря на то, что действие частично проходит между рядами. Чисто московский подход к созданию спектакля. Не плохой, нет, просто не мой. Мне ближе моё, родное, питерское. Молодежку не зря называют настоящим питерским театром. В любом спектакле зритель - участник действия, наравне с актерами. В любом спектакле - "заигрывания" с залом, в самом хорошем смысле этого слова. И я люблю именно это.
А "Варшавская мелодия" словно увиденный в кинотеатре фильм. Прекрасный, изумительный, талантливый, но на протяжении всего действия ты четко понимаешь, что это всё не по-настоящему, это всего лишь игра.
Я рада, что побывала в МДТ, что посмотрела этот спектакль, что увидела, что такое "питерский Фоменко" Додин. Это ценно. Но не оставило эмоций.