из подслушанного.
старенькая пластинка Оливера Доэреля. вообще у них два очень хороших альбома, но я вот выбрал первый по хронологии.
"Двое совершенно разных людей, Оливер Доэрель (Oliver Doerell) и Стефан Ворман (Stephan Wоhrmann), объединили свой талант в один бесконечный поток музыкальной фантазии. Казалось бы совершенно не пересекающиеся взгляды на музыку вдруг дали потрясающий результат: переплетение классического пианино (никаких синтезаторов – только настоящий рояль! – гласит райдер SWOD) и мягкой бас-гитары, в сочетании со всеми видами шумов разнообразных эффектов и «случайно пойманных» радио передач."
[500x445]

style: Minmal/Ambient/Modern Classical

01 Intro
02 Fugitif 1
03 Nein
04 Gehen
05 Fugitif 2
06 Attends
07 Tucholskystr.34
08 I Think He Was A Journalist
09 Hochbahn
10 Walz 57

http://freakenergy.ifolder.ru/18839168
Студийный проект Swod был организован в Берлине приблизительно в 2001 г. двумя мастеровитыми музыкантами: Оливер Дорелл играет на гитаре, басу и использует практически все мыслимые достижения электроники, подавая электронные партии зачастую в весьма нестандартных и непредсказуемых формах. Продолжительное время Дорелл записывался под псевдонимом Dictaphone для рекорд-лейбла City Centre Offices, а также сочетал чистую композиторскую и исполнительскую деятельность с созданием саундтреков к театральным постановкам, фильмам и художественным инсталляциям. Его партнер, Штефан Вёрманн, — академический и джазовый пианист со стажем, имеющий также приличный опыт барабанщика-перкуссиониста, записывающий как «живые» барабанные партии, так и запроцессированные циклотемичные партии предельно минимизированного хип-хопа и абстрактные паттерны. Штефан тяготеет к неоклассическим структурам и старается придать своим партиям потусторонний и кинематографический эффекты. Сначала дуэт занимался написанием звуковых сопровождений к немым фильмам, но впоследствии почти целиком сосредоточился на студийной работе, создавая деликатные камерные пьесы из рояльных хрустальных каскадов, накатывающих басовых линий и субтильной электроники. В целом «Gehen» образует очень причудливую и, повторимся, деликатную палитру из, казалось бы, полузабытых фильмов, неожиданно всплывающих где-то в подсознании. Попробуйте представить себе атмосферу кинопроизведений Тео Ангелопулоса или Кшиштофа Кеслевского в сочетании с музыкой Эрика Сати, Рюичи Сакамото или «Кельнского концерта» Кита Джаретта, сдобренных тончайшими электронными эффектами, — примерно такое (по нашему представлению) впечатление вы и получите. Результат Оливера и Штефана навряд ли возможно отнести к чистой электронной музыке, скорее — к любопытной разновидности неоакадемизма.