В понедельник надо в миграцию, а заболевших > 20.000/день. На могиле напишите «Он знал, в какой стране живёт».
Напоследок хочу поделиться главной радостью. На два дня утонул в фильмах 1920-х. «Великого» Чаплина там и незаметно: Гарольд Ллойд снял больше, и прибыльнее; гэги Китона круче; косоглазый Turpin потешнее; Langdon человечнее и т.д. Да и актрисы дали бы нынешним форы:
Алиса Уайт
Из тех трюков мне бы их узкий противогаз. Его надевает, напр., герой в очереди на Н-Й таможне, попав между евреями-едоками лука, которые ещё сидят не на своей очереди.
В том же фильме при подходе судна к порту, по команде мужики выкидывают в море спиртное (сухой закон). Из великих 20-х проистекает всё. Даже анекдоты. Вот один борец пытается перевернуть другого на лопатки, и когда тот встаёт, рисунок на майке спереди оказывается сзади — отсюда знаменитое «а почему повязка на ноге, а не голове? - сползла...». Вагоны уже брали штурмом, и герой Лангдона, которому надоело, что его зверски затаптывают на каждой станции, открывает противоположную дверь. Вся толпа ходом туда. Только это метро.
Снимали отчаянно. Это попало в кино о кино. Звонит колокол пожарной машины — и вся группа, возглавляемая режиссёром, несётся за ней, снимать «натуру», оставив привязанного к столбу актёра в сцене тонуть! Гарольд Ллойд на съёмках лишился двух пальцев, и носил протез.
А сюжеты были мудрее. В «Застенчивом» Ллойд играет ученика портного, который впадает в ступор, общаясь с девушками. Из ступора его выводит свисток. И он же вечерами пишет пособие для юношей, как покорять женщин - «вамп», «флэппер» - черпая образы из кино. Психологически жизненно. Горячо рекомендую этот полнометражный фильм. Трюк с чеком - шедевр кинематографии. То, как «Застенчивый» мчит к героине, меняя виды транспорта, превосходит «Индиану Джонса» по размаху. Сколько ж это стоило?
Звук появился в 1926. Посмотрите, как они танцевали. Когда это придумано! С 3:30, без склеек:
Прообраз режиссёра в моём сценарии — Сесил Б. Демилль. Цитата:
«...он по-прежнему мастер циркового подвига. В «Госпоже Сатане» под аккомпанемент настоящего столпотворения он разбивает дирижабль и отправляет в воздух на парашютах толпу маскарадных танцовщиц. Экстремальные костюмы и декорации - воплощение дизайнерского искусства. В ознаменование фильма следовало ба объявить портновский праздник».
Кстати, «Госпожа Сатана» - единственный провальный фильм Демилля. Обычно его фильмы снимали от 2-х до 10-тикратной прибыли. Бал на дирижабле оказался дороговат. Ещё о нём:
«Это был ад. В Metro не хватало павильонов,... на каждой сцене было по три компании, которые работали в ней по восемь часов подряд. Напряжение было настолько велико, что у меня случился нервный срыв, и мне пришлось на время полностью бросить занятия. Они еще стреляли, когда врачи разрешили мне вернуться и работать по часу в день».
Именно Демилль делал псевдодокументальный «Ингаги»: путешествие сэра Х. Уинстеда и Д. Суэйна в Бельгийское Конго, в племя, где практиковалось принесение женщин в сексуальную жертву самцам горилл. Какой же поднялся скандал, когда оказалось, что снимались актёры в калифорнийском зоопарке! Но именно «Ингаги» через ступень родил «Кинг-Конга».
«Фильмом-завещанием» Демилля стало «Величайшее шоу мира» (1952), в котором он честно называет себя тем, кем был: шоуменом. Фильм поразил Спиллберга в детстве. Снимал бы Демилль про революцию (кстати, есть - «Волжский лодочник»), Сталинград или Моисея — он прежде всего профи шоу. Хотите — шоу за террористов, хотите — шоу против.
…
Именно в конце 20-х произошло разделение на «шоуменов» и «рассказчиков», которое завершилось триумфом шоу над разумом. Сесил де Милль — антагонист моего мультфильма. Сатана, искусивший киноиндустрию. Почему мультфильм? Реальный способ сегодня передать размах Голливуда 20-х — всё сделать на компе.