Марксизм исходит из того, что капиталист борется за прибыль.

Эта очевидно ошибочная «аксиома» приводит к чудовищным результатам. В реальности борьба идёт за спрос, путём поиска, создания и удовлетворении потребностей. Наблюдая затраты и действенность одной только рекламы, казалось бы, можно выкинуть «Капитал» к черту. Но в драке за потребности не найти "врага" - капиталиста, или еврея, белого/черного. С другой стороны, развитые страны и не хотели бы открывать ту истинную механику процесса, которая выдвинула их в лидеры. Пусть лучше страдают марксизмом и нацизмом и сидят в заднице.

Впереди те, кто лучше удовлетворяет потребности. Мы часто цитируем высказывание о капиталистах Даннинга, приписывая его Марксу: «при 300 процентах нет такого преступления, на которое он не рискнул бы, хотя бы под страхом виселицы». Замените пару слов - «нет такого преступления, на которое не пошёл бы он, что бы узнать что-то, что позарез нужно человечеству, но оно ещё об этом не знает». Это же так! Но смотрите - весь "Капитал" кверх ногами.

Именно лидеры в поиске, создании и удовлетворении потребностей рано или поздно оказываются лидерами мира. Какие потребности создала и удовлетворила Россия после 2000-го, и сколько их создали и удовлетворили Америка и Китай? Япония?

Но Вы нигде не найдёте главной тайны этого процесса. Ибо главный тут не гений, и не гениальное изобретение, а путь, которым идут деньги для его реализации. Этот класс Маркс не заметил вовсе. Впрямую этот двигатель прогресса назван лишь в одной-единственной области — в кино. Там это продюсер, специалист по потребительскому запросу. Он формирует заявку, часто расплывчатую: "по-моему, публике надо что-нить о пиратах с хорошими актёрами и трюками". Он разглядит под корявым языком и дурными диалогами штуку, от которой зритель будет пищать. Это человек, собирающий деньги, рассчитывая удовлеторить запрос.

В фильминдустрии невероятное количество продюсеров: мой приятель Донела говорил — давай я лучше буду твоим продюсером? Ты ж стократ интереснее зрителю, чем вся хня.

При этом продюсер — в классической рыночной конкуренции. Удачно продюсирует — сможет собирать всё больше и больше денег, неудачно — вылетел.

И эта схема пронизывает экономику лидера во всём. Почему Маск уехал из Южной Африки в Америку? Потому что Америка — лидер продюсерства, там есть те, кто проникнется и даст денег. А в ЮАР — некому. Поэтому все гениальные идеи слетаются, как голуби, в Штаты.

И не дать денег они не могут. Над ними висит страх. Самое страшное для продюсера — когда он отказал проекту, а он оказался, сука, золотым! Всё. Его долго будут вспоминать. Крест на карьере — не увидел золотого сундука. Лучше потерять деньги, чем их не заметить.

Деньги Америки мы встречаем в любой дыре, в любом мало-мальски приличном производстве. Держава продюсеров.

…

Мощь США вырастает из того, что Том Сойер понял, что покраску забора можно представить приятным занятием. Едва ли не каждый из нас имеет одну грандиозную идею, способную озолотить. Я из своей архитектуры вижу, где миллиард принесёт десять. Но где продюсер? Спасибо Маркс, ты превратил русских в идиотов-антипродюсеров. Мир был бы их, если б Россия не шла в прямо противоположную сторону.

В нашей культуре начисто отсутствуют мальчики, начинавшие с продаже лимонада в жару. Не говоря уж о герое "Красотки". Один Лопахин, который сажал мак, и тот придурок. А это Американский Герой.

Если б я хотел создать пропу, которая тащит Россию из бездны, я бы снял фильм о Роулинг... Набокове... Джобсе... - нет, не о них самих. А о тех единицах из сотен, кто, несмотря на бесчисленные отказы, страхи, препятствия напечатали их, дали деньги на первую реализацию. О гениальных «продюсерах». Можно быть Сечиным и Шуваловым, иметь яхты и Версали. Можно. Но вот непродюсировать, не вкладывать их на какие-то проекты при этом — нельзя.

Такая страна обречена на отсталость с последующим  исчезновением.