[209x300]Масштабный выезд на столичные гастроли для провинциального театра - это не только праздник, но и серьезное испытание. Ведь неизвестно, какие сюрпризы может преподнести судьба. Однако всегда отдаешь должное коллективу, который умеет даже из нештатной ситуации вынести пользу и не лишить зрителей законных - и приятных - впечатлений.
Пензенский драматический театр довольно регулярно посещает Москву, и здешней публике неплохо знаком. В нынешний приезд предполагалось показать, наверное, самое интересное из имеющегося в текущем репертуаре: от давнего хита "Поминальная молитва" до последней шумной премьеры "Самоубийца". Но жизнь вмешалась в планы театра, безжалостно их скорректировав: заболела ведущая актриса труппы Наталья Старовойт, на которой держатся практически все основные спектакли. В результате было принято героическое решение - гастроли не отменять. Хотя показать удалось только два из запланированных четырех названий. Зритель не увидел, к сожалению, "Самоубийцу" Николая Эрдмана в постановке молодого столичного режиссера Юрия Урнова, и "Дядюшкин сон" Достоевского - бенефис одного из мэтров коллектива Генриха Вавилова. Однако остальные спектакли отыгрывались актерами с таким пронзительным азартом, что дух захватывало от эмоционального напряжения. Знаменитая "Поминальная молитва" с мощным Михаилом Капланом в роли Тевье, привозимая в Москву уже в третий раз, несмотря на давность лет, по-прежнему звучала живо и проникновенно. Простая, вне "национального вопроса" человеческая история легко находила отклик у публики, переживающей за судьбу героев, сочиненных Григорием Гориным.
Особняком в гастрольном репертуаре стояла "Гроза" Александра Островского. Режиссер Сергей Стеблюк, мастер тонких и безжалостных интерпретаций классики, в свое время поставил в Пензенской драме чеховского "Иванова", и это был необыкновенный спектакль, сокрушительно-болезненный и сиятельно-мудрый. Поэтому от "Грозы" ожидалось сходное по силе впечатление. К счастью, так и случилось.
"Гроза" Стеблюка шокирует. Но отнюдь не поверхностными средствами. Здесь нет перенесения места действия в наши дни или перевернутых с ног на голову трактовок образов. Зато есть глубокое, словно скальпелем сделанное проникновение в самое нутро истории. Негромкий, на первый взгляд ровный спектакль таит в себе множество электрических вспышек. Мир "Грозы" не просто темен - это мир потусторонний. Здесь люди - будто оборотни: притворяются симпатичными и домашними, а на самом деле и сами не знают бездн собственной души. Даже грозовая мистика здесь выглядит буднично: небо легко и беззвучно оживает и опускается на головы непокорных, а сумасшедшая барыня (Игорь Серебряный) не только дежурно пугает геенной огненной, но и мирно участвует в застолье Бориса (Антон Хатеев) и Кулигина (Евгений Панов). А в финале она станет единственной свидетельницей ухода Катерины на тот свет, договорит за нее текст и, иллюстрируя ее гибель, бросит с высокого помоста куклу. Тогда как сама погибшая будет уже "по ту сторону". Словно в параллель барыне существует и уверенно хозяйствует в этом сумрачном мире странница Феклуша (Мария Тамбулатова). Эта энергичная женщина еще лучше Кабанихи знает, каков мировой уклад, и как надо жить, чтобы не нарушать гармонию. Неспроста Кабаниха (Татьяна Рудова) слушается ее, словно мать родную. Именно Феклуша выразит в финале общее отношение к погибшей героине, цинично и небрежно закрыв ее тело черным полиэтиленом. У остальных-то рука не поднимется.
Художник Олег Авдонин огородил место обитания героев длинным, неровно сколоченным забором, через щели которого извне пробивается ослепительно-яркий свет. Во втором действии этот забор ощерится своими выбитыми краями, а сверху спустится большая доска-помост. Которая станет Голгофой для Катерины (Татьяна Карпекина), статной девушки с тихим голосом, погибшей из-за банального и трагического несоответствия своей сути с образом жизни окружающих. Катерина здесь изо всех сил пытается остаться самой собой - пусть далеко не идеальной по натуре - и скромно, но отчаянно хочет любви. Но ее женственность не вызывающа, а какая-то притихшая. Порой удивительно, как в этой хрупкой барышне таится столько силы, пугающей ее домашних. И распахивается настежь Катерина только в двух сценах. Первая - когда она отчаянно виснет на шее у отъезжающего Тихона (Анатолий Громов) и кричит: "Возьми меня с собой!" Кричит от одиночества, от ощущения уходящей из-под ног земли. А вторая сцена - это прощание с Борисом; сначала она будет ползти вверх по доске-помосту, выкликая возлюбленного, а, простившись с ним и все для себя решив, спокойно уйдет до верхней точки, и помост, поднимаясь, закроет ее собой, словно крышка гроба. Однако режиссер не пощадит и оставшихся на этом свете: в последней сцене пространство зальет ослепительно-яркий свет. И герои, закрываясь руками, будут подобны обитателям разоблаченного вампирского логова, гибнущим от прикосновения солнечных лучей. "Гроза" Сергея Стеблюка - о тех темных сторонах человеческой души, которых мы, быть может, в себе и не знаем. И о жестокой расплате за искренность. Порой и не стоящей целой жизни.