[600x480]
Входите на свой страх и риск…
Входите – открыто…

В 1833 году в департаменте Ардеш в собственном дворе на глазах у тридцатитысячной толпы были гильотинированы супруги Пьер и Мари Мартен, владельцы захолустного трактира где-то в Пиренеях. Чтоб хоть как-то сводить концы с концами, те грабили своих постояльцев, а во избежание проблем с полицией заодно и убивали их…
Эта история не единожды использовалась во французском кинематографе: в 1923 году на ее основе снял еще немой фильм Жан Эпштэйн, в 1951 – Клод-Отан Лара; в 2006 пересказать эти социально-криминальные хроники на свой лад взялся самый кассовый на сегодняшний день режиссер Европы Жерар Кравчик.
По словам Кристиана Клавье (в этом фильме он не только играет одну из главных ролей, но и является соавтором сценария), основной сложностью любого римейка является необходимость «сохранить основные традиции оригинала, но при этом привнести что-то новое». И Клавье с Дельгадо (второй сценарист) с успехом справились с этой задачей, сохранив главную идею предыдущих лент, они очистили ее от шелухи антиклерикального подтекста, добавили необходимую долю язвительности в манеру повествования, уделили больше внимания прорисовке характеров и создали при этом совершенно новый фильм.
Помимо каждому ясных параллелей с первыми двумя картинами, с первых минут просмотра напрашиваются сравнения с американской черной комедией 1944 года «Мышьяк и старые кружева». Там - две прелестные старушки травят мышьяком одиноких мужчин, избавляя, по их мнению, тех от необходимости влачить жалкое холостяцкое существование, и закапывают в подвале руками своего умалишенного сына, считающего себя президентом Рузвельтом.
Здесь - дружная семья, живут, душа в душу, в доме, пахнущем молодым сыром и ногами (или трупами??..), а глухонемого безвольного сына, Виоле, мягко, по-домашнему заставляют убивать время от времени редких посетителей мини-отеля, как заставляют помыть руки перед едой, с уговорами, объяснениями и лаской… К утилизации мертвецов эта семья подходит более обстоятельно: из кого чучело огородное соорудят, кого на корм свиньям отдадут (а потом накормят новых постояльцев отменного качества и вкуса ветчиной!).
Беззаботность, с которой герои убивают своих жертв, помогает абстрагироваться от ужаса смерти, тем более, авторы, помнящие, что снимают комедию, хорошую, добротную комедию (без высокоинтеллектуального юмора, но и без тупых гэгов, хорошую комедию с хорошими простыми шутками без пошлости и грубости), ни разу за полтора часа не вводят в кадр фонтанирующие кровью тела, расколотые черепа и тому подобное. Все легко: «бух!» кувалдой по голове, «бульк!» головой в кипящий котел, «щёлк!» из ружья, и ты убит. Легко, как в детской войнушке.
И именно эта детская искренность, на грани с идиотией, в действиях героев обоих фильмов, с которой они убивают, является их главной общей чертой.
Старушки успели отправить на тот свет, кажется, 12 человек, Виоле – 103… или 105… Не суть важно.
Но у «Красного отеля» есть существенное преимущество перед фильмом Фрэнка Капры: дилижанс с высокомерными, чопорными, равнодушными путешественниками, которым «посчастливилось» остановиться в непогоду в «Красном отеле». На контрасте заметна любая мелочь. Самовлюбленные аристократы как нельзя лучше подходят для создания конфликта с трактирщиками-убийцами.
Конечно, пакостный характер не может быть страшнее убийства, но порой бывает столь несносен, что вполне может явиться поводом к тому…
Хотя, в дилижансе, помимо никчемных аристократов, едет еще и священник, имеющий крайне формальные отношения с Богом, но единственный, способный спасти своих попутчиков, а в процессе спасения и стать чуть ближе с Богом…
Кравчик явно симпатизирует своим милым убийцам; и если история с аристократами заканчивается предельно ясно, то с хозяевами трактира… финал открыт, пусть каждый сам решит, что будет с ними дальше, ведь шанс избежать наказания определенно есть…
Смущает одно. А что, если в 2180 году на одном из традиционных питчингов ежегодного съезда членов Франко-немецкой академии в Версале российские продюсеры презентуют свой новый кинопроект, к примеру, комедийную историю по мотивам дела «Битцевского маньяка»?