"В языке нашем могучем, как в зеркале, отразился могучий наш язык".
(К. Прутков)

"– Если кто-нибудь из них сумеет объяснить мне эти стихи, – сказала Алиса, – я дам ему шесть пенсов. Я уверена, что в них нет никакого смысла!"
(Л. Кэрролл "Алиса в Стране Чудес")

Попса раннего периода рубежа 1980-90-х годов была откровенно примитивна и бесхитростна. Обладатели простейших синтезаторов клепали на этих "шарманках" однотипные мелодии. С текстами поступали так же, особенно не напрягались, меняли "Белые розы" на "Желтые тюльпаны", "Лизу" на "Маргариту" и т. д. Сам набор образов и слов был типичным боевым набором "Эллочки-людоедки".
Пошло? Пошло. Но раннюю попсу отличала какая-то практически "пушкинская" ясность. Она могла вызывать скуку и отвращение, но особенно не удивляла. Здесь производители попс-продукта как бы открыто говорили: "Я не Лермонтов, не Пушкин, я блатной поэт Кукушкин".
Но безудержная плодовитость ЛАСКОВЫХ МАЕВ и ФРИСТАЙЛОВ вскоре до такой степени истрепала и так предельно обедненный попсовый словарь, что устали даже непритязательные слушатели. Убогость попсы была как голый зад, выставленный напоказ. А кто же захочет признаться во весь голос: "Да, я слушаю убогую музыку. Да, у меня дурной вкус"? Тем более, если этот дурной вкус – вкус богатых людей. Захотелось чего-то похожего, "но только с серебряными пуговицами",/i>, чего-то этакого туманно-возвышенного, навороченного (как говорили герои "гоблиновского" перевода, "чтоб было, как у Толстого, только лучше – типа "Ночной дозор"). Пришлось попсовикам повышать планку, точнее, замыливать глаза окружающим, усложнять аранжировки и "мутить", до этого простые как яйцо, тексты.
К сожалению, слушатель попсы обычно не вслушивается в текст, улавливая только "фишки" – всякие там романтические корабли и гладиолусы. И не замечает, что в текстах нет ни логики, ни красоты, даже абсурд здесь – не прием, не самоцель, а следствие глупости, лености и неумелости вместе взятых.
Вот чудесные образцы того, как претензии на "эдакое" оборачиваются редким идиотизмом.
Наверное мало кто из поклонников певицы Валерии задумывался над строчкой: "Мы разошлись, как в море корабли расходятся в тумане, маяком маня...". А стоило бы. Ну, например, как КОРАБЛИ могут манить МАЯКОМ. Это только смотритель маяка (и то, если он маньяк) может их МАНИТЬ. Конечно, можно проявить безудержную фантазию и представить, что маяки находятся... на кораблях! Но тогда их должно быть два, а не один. Как видите, я честно испробовал все варианты возможных объяснений. Автор текста о таком даже не мыслил. Просто слепил два шибко романтичных образа, как вышло, так и сойдет. В той же песне есть еще один перл – "И это был четверг, а не среда - Среда, ты знаешь, вечно обделённая". Не знаю, что там у лирической героини случалось по средам, кто ее чем обделял – боюсь, автор текста этого также не знает.
Очень хитроумные образцы глупости и пошлости постоянно являет коллектив ГОСТИ из БУДУЩЕГО. Ведь какой мощный и грустный образ разлуки – "И наши самолеты в небе разминутся..." А если бы не разминулись? То-то бы была драма в стиле Второй мировой войны! Или еще – "Я стою на краю в ожиданьи прыжка". Чьего, извините, прыжка? Своего? То есть, "прыжок подкрался незаметно". А чувственная эротическая строчка "Мои губы опять не туда угодили..."? Осторожнее как-то с губами надо, внимательнее смотреть, что в рот берешь.
Кстати, о губах. Вот, например, как Лайма Вайкуле описывает еще одну пикантную ситуацию: "Вы гладили ворот шубы и глядя в мои глаза - Искали губами губы и все, что искать нельзя". Тоже некрасивый и нечистоплотный образ. Искать то, "чего нельзя", когда женщина одета в шубу и шаль, чревато обилием натуральной шерсти во рту.
Еще более опасную ситуацию мы видим у группы ДИСКОТЕКА АВАРИЯ. Они поют "Легкий ветерок мои губы колышет...". Вот это губы, так губы! Точно не туда угодят.
В общем, как честно сказала солистка ГОСТЕЙ из БУДУЩЕГО: "...Перепела как попало набело... Неважно, но так отважно...". Не спорю, чтобы вынести на публику такие тексты без стыда, надо обладать немалой отвагой.
Такой отваги не занимать и группе КОРНИ. Попробуйте воочию представить то, о чем поется в пресловутом шедевре "Ты узнаешь ее по имени":
"Она любит пугливую речь,
Аппликацию леса в реке вертикальной,
Её почерк машинный наскальный,
Её профиль, как сон тишины…
Она любит варенье из ласк,
Арифметику, лето и опыты крови,
И её изумрудные брови
Колосятся под знаком луны..."
Гребенщиков отдыхает! Колосящиеся (под ЗНАКОМ луны) изумрудные брови любимой женщины… Жуть, перед которой меркнут и "варенье из ласк", и "опыты крови"! "Ты узнаешь ее по имени..." С такими-то бровями я и без имени узнаю! А как вам строчка "Ее образ на сердце высечен ароматами..."? Ароматы (нечто тонкое, едва уловимое) ВЫСЕКАЮТ профиль на сердце.
Агутин-Варум – "Знаешь-знаешь, часики стоят, и минуты с нами не говорят". (Хватит уже разговаривать с минутами!)

Жасмин – "Мимо неба осень пролилась..." (как это?!)

А. Губин – "...Будь со мной, уходи и постарайся понять: тебя на пути хочу на век потерять..." (Лихо завернул! Предлагаю объяснение: злодей-дальнобойщик в смятении чувств поясняет своей подруге, что после секса она должна покинуть кабину, иначе в пути с ней случится что-то нехорошее).

Н. Власова – "Знаю, что получу / Все, что ни захочу / Лишь бы мне все успеть / Спеть. // Я у твоих ног / Спасибо не говори / В этом тебе помог Бог / Его и благодари". (То ли песня породистой собаки, ниспосланной Богом, то ли сцена оказания певицей неких альтернативных секс-услуг клиенту. Вариантов трактовки этого "темного" текста много, но Бог тут явно ни при чем).

Жасмин – "И глаза и губы / Завязали туго / Мы ниточкой одной..." (Мазохизм крепчал)

Р. Алехно, А. Панайотов, А. Чумаков – "Я к тебе как к кресту приколочен" (Отака любовЪ! Христиане в шоке!)

ПРОПАГАНДА – "И ты стоишь ко мне спиной / Готовый повернуться в профиль" (На анфас героиня песни видимо не заработала)

К. Лель – "Я хочу совсем немного поломать твою тревогу / Я сегодня недотрога. Нет, наоборот / Я тебе давно сказала – мне тебя так не хватало / Обними – не будет мало. Вот меня несёт / Кручу-верчу, я к тебе хочу..." (Заслуженная производительница нечленораздельных сочетаний, Катя Лель здесь совершила очередной акт вандализма над родной речью – попыталась "ПОЛОМАТЬ тревогу". Что крутит и вертит, обезумевшая от страсти женщина, предлагаю каждому додумать самому. Вот уж действительно "несёт"...)

РЕФЛЕКС – "Темная ночь, белые простыни. Глубже ладонь – чтобы запомнила". (Ну-у, это, ребятушки, уже жесткое порно!)

О. Газманов – "На заре я выйду в туман... и ноздрями землю втяну..." (Вот, что должен втягивать ноздрями патриот, а не кокаин всякий!)

Децл – "На сцене я, как лед, как уникальное растение / Для размножения нужна одна неделя". (Ну, у некоторых и быстрее этот процесс проходит. А на уникальное растение – похож, ничего не скажешь! – такая себе мичуринская неудача).

НЭНСИ – "Не спеша ты с кавалером быстро встала и ушла..."
(Не понял, как это "не спеша" и в то же время "быстро"? Темнота! Эйнштейна читать надо!)

ФАБРИКА – "Девочки фабричные, золотые локоны, / А любовь доверчива, как на небе облако", – и еще – "А у неба нету дна, как билетов нет в кино". (Замечательное сопряжение несравнимых понятий. Смесь "теплого с мягким". Сразу вспоминается "Летели два крокодила, один – зеленый, другой – в Африку" "От забора до обеда").

Ю.Караулова – "Я попала в сети, которые ты метил. / Я самая счастливая на всей планете..." (У-у-у, блин, биология! Так и представляешь шкодливых мартовских мужиков, которые МЕТЯТ сети).

ФАКТОР-2 – "На доске черчу таблицу Менделеева..."
(С каким же это химическим уклоном должна быть школа, чтобы учеников заставляли чертить на доске ТАБЛИЦУ Менделеева?!)
А какой "медвежий" комплимент заключен в песне группы ПРЕМЬЕР-МИНИСТР: "У неё глаза – 2 брильянта в 3 карата...".
(Смотрим в словарь: "1 карат равен 200 миллиграммам". В общем, глазенки у девушки выходят мышиные...)
Не менее замечательна строчка песни группы ПРОПАГАНДА: "Пять минут на любовь, на любовь пять минут / Чтобы просто сказать твое имя...".
(Или девушка явно страдает общей заторможенностью реакций, или расстройством речи, или имя у ее избранника подлиннее, чем полные титулы испанских дворян.)

Есть у попсы и свои шедевры! Да-да, идеальная дурновкусица и пошлость также способны восхищать. Когда-то у Майка Науменко спросили, зачем он читает отвратительные советские детективы 1950-х годов, на что певец метко ответил: "Это уже такая глупость, так плохо, что даже хорошо!".
Лидером совершенной дурновкусицы, бесспорно, является группа БЕЛЫЙ ОРЕЛ со своим супер-попс-хитом "Как упоительны в России вечера" ("Потому что нельзя быть красивой такой..." и особливо "За нами - Путин и Сталинград..." тоже хороши). Здесь ВСЯ глубинная квинтэссенция русской пошлости: ее образы, идеалы, язык, конъюнктурность. Смешно до слез! Один мой друг даже не мог поверить, что БЕЛЫЙ ОРЕЛ пишет это серьезно: "Это же гениальный стеб! Пародия! – сказал он. – Не может обычный дурак столько раз создавать шедевры пошлости!" И действительно, оказалось, что автор знаменитых хитов БЕЛОГО ОРЛА – Виктор Пеленягрэ (видимо из молдаван и ему бы лучше плиточником работать), член "Ордена куртуазных маньеристов", который известен своими "штилизациями под красивое". Нечто подобное творит и Данилко-Сердючка, но при этом хотя бы не скрывая иронического пародийного подтекста.