Вспоминаю отца Добрым Словом: в детстве имел я возможность, благодаря ему и его работе, связанной с постоянными командировками в "поле" - (так назывались они, потому, что будучи начальником экспедиции по изучению новых маршрутов ж/д путей сообщения в "Бампроэкте"), мотался по тайге и тундре, а я, по почте или от него лично, постоянно получал плёнки для этого волшебного фонаря. Приобретал он их в глухих, оторванных от цивилизации, местах типа Чурапча или Согда (это в районе рек Зея, Бурея, Анадырь), где даже, может быть и сейчас нет электричества, а тем более в конце 40-х и начале 50-х, но, почему-то именно туда завозили диафильмы и отец приобретал их за копейки, потому как продавцы мечтали избавиться от завалов диафильмов и собраний сочинений мировых авторов - получали по распределению, а чукчам, якутам и хакасам эти товары были ни к чему.
Сегодня тяжело отыскать ребенка, который знает, что такое диафильмы и фильмоскоп. А ведь еще пару-тройку десятилетий назад эти аппараты были у многих – и "движущиеся картинки" с удовольствием смотрели все.
В те времена, когда в стране были всего два ТВ-канала и мультфильмы показывали только в передаче "Спокойной ночи, малыши", на просмотр диафильмов собирались друзья – и квартира превращалась в кинотеатр: жужжал трансформатор фильмоскопа, лампочка нагревала пленку диафильма, и от нее исходил ни с чем не сравнимый, запомнившийся навсегда чудесный аромат. Стулья и табуретки ставили в несколько рядов: иногда не все помещались в квартире, и тогда сеанс проводили прямо в подъезде, а по вечерам – даже во дворе. Кто-то заправлял диафильм в фильмоскоп, кто-то крутил скрипучую ручку, кто-то читал текст. Все усаживались, гасили свет, появлялся первый кадр – и начиналось чудо. Мери Поппинс, Чебурашка, барон Мюнхгаузен и дядя Степа, которые до поры до времени прятались в пластмассовых и металлических коробочках, оживали на белой простыне-экране.
[450x338]
Диафильм "Сказка о глупом мышонке. Сказка об умном мышонке", Самуил Маршак
диафильмом "Крошка Енот",
Диафильм "Краденое солнце", К. Чуковский
Диафильм "Асилак и Змей", таджикская сказка.
Диафильм "Броненосец "Потёмкин",
богатосерийный диафильм "Молодая гвардия",
диафильм "Серая шейка" по рассказу Виталия Бианки,
диафильм "Федорино горе" и множество других.
А кино про "снятие шкур крупного рогатого скота" не хотите?
В декабре 1930 года в Москве к производству статических художественных фильмов, так сперва называли диафильмы, приступила студия "Диафильм" (тогда она называлась "Студия ленточных фильмов"). Начиная с 1950-х студия выпускала более 300 фильмов в год, над их созданием трудились лучшие художники. Сперва все диафильмы были черно-белыми, а в 1952 году появился первый цветной диафильм. Это были наши комиксы. Яркие картинки и текст. Ничего лишнего. Диафильмы снимали буквально обо всем. Некоторые создавались по художественным фильмам – например, "Ленин в Октябре". Часто диафильмы делались по заказам различных ведомств, например "Тяжелое оборудование для снятия шкур крупного рогатого скота" или "Методика осмотра помещений в заведениях строгого режима" – об особенностях проведения обысков в тюрьмах. Был и такой: "Берегите ноги" – это из серии о здоровье. Несколько серий диафильмов было создано по программе среднего образования: иногда на уроках природоведения, географии, истории, ботаники учителя показывали нам диафильмы.
Когда еще не было компьютеров, а видеомагнитофоны были непозволительной роскошью, диафильмы были самым увлекательным из доступных детям (вплоть до конца 1970-х) развлечением. Чуть позже появились и диапозитивы – маленькие картонные и пластмассовые квадратики с кадром пленки внутри. Слайды нередко снимали самостоятельно (на позитивную пленку) и просматривали с помощью слайд-проекторов.
[450x387]
Сам диапроектор (чаще всего он был серого цвета) по форме чем-то напоминал пушку. В аппарате прокручивалась пленка, кадры поочередно подсвечивались специальной лампой и через оптическую систему с увеличением проецировались на экран. Диапроектор устанавливали на столе, а высоту регулировали, подкладывая под него книги и тетрадки. Специальные экраны были не у всех, да и стоили они недешево: красивые и белые, они сворачивались и прятались в специальном тубусе. А зачастую экраном служила просто белая стена или потолок.
Прогресс необратим, диафильмы тихо ушли в историю и как-то незаметно стали почти раритетами. И, может, сейчас у кого-то на антресолях или на чердаке дачи лежит и дожидается своего кладоискателя огромный (или не очень) ящик, доверху набитый круглыми коробочками с пленками диафильмов (у нас с братом было этих круглых коробочек аж 750 штук), и фильмоскоп. Однажды такое случилось со мной: я нашел коробку со старыми, еще черно-белыми диафильмами c проржавевшими консервными банками еще кажется времен войны. Это было много лет назад, и мне в текучке дел не удалось сберечь эту находку. Сейчас вспоминаю эти диафильмы: некоторые были посвящены коллекциям музеев, на других были Ленин и Сталин, были и сказки – "Золотая антилопа" и китайские "Три брата Лю". Сейчас уже все и не вспомню, надеюсь, вам повезет больше.

Из руководства по использованию диафильмов
– Прежде чем показать ребенку диафильм, следует предварительно посмотреть его, продумать комментарии, определить, на какие кадры обратить внимание ребенка.
– Дошкольнику лучше смотреть кукольные и рисованные диафильмы с минимальным количеством текста.
– Недопустимо показывать их на стене, так как при этом снижается яркость и искажается цвет изображения. Центр экрана должен располагаться в 1–1,5 м от пола. Диапроектор нужно ставить в 3–4 м от экрана, а ребенка сажать в 2 м от него.
– Демонстрировать диафильмы следует в неосвещенной комнате, так как дополнительное освещение уменьшает яркость изображения.
– Диафильмы можно приобрести в магазинах культтоваров, учебно-наглядных пособий, в сельских магазинах, в киосках "Союзпечати".
А все начиналось ещё в позапозапрошлом веке. Прадедушкой фильмоскопа можно с твердой уверенностью считать "волшебный фонарь", появившийся в XVII веке. Он состоял из деревянного или металлического корпуса с отверстием, картинку получали с помощью света: свечи или лампады, позже – электрической лампы. Изображения, нанесенные на пластины из стекла, проецировались через оптическую систему на стену. Изобретение приписывают голландскому ученому Христиану Гюйгенсу, но популярность аппарат обрел благодаря датскому математику Томасу Вальгенштейну, который впервые ввел в обиход латинский термин laterna magica ("волшебный фонарь") и стал главным его популяризатором, путешествуя по городам Европы и развлекая принцев и дворян. Потом забава стала популярна и среди простого населения, пока на смену не пришел кинематограф, уверенно потеснивший дымящую машинку.
Впрочем, в сельских клубах еще долго работал "волшебный фонарь". К примеру, в селе Забирье Киево-Святошинского района меньше 100 лет назад, в 1920-е годы, заведующий школой, Владимир Николаевич Горинович, с помощью собственноручно изготовленного "волшебного фонаря" в клубе показывал односельчанам "движущиеся картинки", которые сам же рисовал на стекле. Конечно, это – не "Прибытие поезда", но рисованные конники-буденники, выезжающие из-за леса, производили на забирцев не меньшее впечатление…