1901
Николай Павлович Хмелёв
русский актер. Народный артист СССР (1937). Родился в городе Сормово Балахнинский уезд, Нижегородская губерния, Российская империя (ныне Российская Федерация). Отец был мастером паровозно-строительного цеха Сормовского завода, мать, дочь присяжного поверенного, окончила музыкальную школу и давала уроки музыки в семьях инженеров. Когда Хмелев подрос, его поместили в частное сормовское реальное училище Н.Н.Субботиной, а после его закрытия – во 2-ю Нижегородскую гимназию в Канавине. В 1916 семья переехала в Москву, Хмелев поступил в 6-ю Московскую гимназию. Увлекался живописью, мечтал поступить в Строгановское училище. Преподаватель литературы В.В.Симоновский привил мальчику любовь к театру. В гимназии Хмелев принял участие в концерте, на котором выступил с монологом Берендея из Снегурочки, Осипа из Ревизора, Мельника из Русалки, Вальсингама из Пира во время чумы. В 1919 Хмелев поступил на историко-филологический факультет Московского университета. В августе того же года МХТ объявил прием «сотрудников». Благодаря В.М.Мчеделову Хмелев был принят в школу МХТ в «сотрудники» 2-й Студии. В школе при 2-й Студии преподавали и работали с молодыми актерами Е.Б.Вахтангов, Л.М.Леонидов, В.В.Лужский, Е.П.Муратова, Мчеделов, Н.А.Подгорный, Н.О Массалитинов. Об ученических работах Хмелева – Фирс («Вишневый сад»), Карп («Лес»), Снегирев («Братья Карамазовы»), рассказы Чехова – с похвалой отзывались К.С.Станиславский и Вл.И.Немирович-Данченко. Работа над ролью у Хмелева начиналась с того, что он рисовал портрет своего героя. Уже тогда он уделял большое внимание гриму, позднее с успехом преподавал грим в студии Мчеделова, в школе 2-й Студии, в студии Завадского. Первой ролью в Студии стала бессловесная роль Посыльного в «Комедии о человеке, который женился на немой» А.Франса (1919). Из 19 ролей, сыгранных на сцене 2-й Студии, 12 было бессловесных и выходных. Бессловесной, построенной на движении и жестикуляции была и его первая работа в МХТ – образ Огня в «Синей птице» М.Метерлинка.

Н.Хмелёв в фильме «Человек в футляре»
Первой значительной ролью во 2-й Студии был Шпигельберг в 2Разбойниках» Фр.Шиллера (1923). Рецензенты ее не заметили, но в самом театре работа Хмелева была признана, он получил одну из ведущих ролей – Ушакова в спектакле «Елизавета Петровна» Д.Смолина (1924–1925). Когда в 1924 основная группа актеров вернулась на родину, по предложению Немировича-Данченко актеры 2-й Студии стали актерами Московского Художественного театра. После смерти Г.С.Бурджалова (1924) Хмелев играл Костылева в «На дне» М.Горького. В этой роли, решенной остросатирически, он шел от внешней характерности, в его облике было нечто трагически-хищное. Роль крестьянина Марея в «Пугачещине» К.Тренева (1925), над которой он работал непосредственно с Немировичем-Данченко, принесла Хмелеву известность. Особое место в биографии актера занимает роль Алексея Турбина в спектакле «Дни Турбиных» М.А.Булгакова (1926), которая принесла ему настоящее признание. К десятилетию Октябрьской революции, 8 ноября 1927, МХТ показал «Бронепоезд 14-69» Вс.В.Иванова. Хмелев играл большевика-интеллигента Пеклеванова. Очередная актерская удача – роль князя К. в «Дядюшкином сне» по Ф.М.Достоевскому (1929), сыгранная гротесково и трагично. В 1932 исполнилась давняя мечта Хмелева сыграть Фирса в «Вишневом саде»: актера интересовала трагедия бессильной старости, безысходного одиночества. В 1935 он выступил в роли Царя Федора в программном спектакле театра. Инициатива поручить ему эту роль принадлежит И.М.Москвину, игравшему «Царя Федора» со дня выхода спектакля (1898). В том же году Хмелев сыграл Скроботова во «Врагах» Горького. Событием театральной жизни стал спектакль МХАТа «Анна Каренина» (1937) с Хмелевым в роли Каренина. В 1932 организовался Театр-студия под руководством Н.П.Хмелева (в 1937 влился в Московский театр имени Ермоловой, Хмелев был его художественным руководителем до 1945). В студии он поставил спектакль «Не было гроша, да вдруг алтын» Островского, имевший большой успех, осуществил постановки спектаклей «Дон Хиль – зеленые штаны» Т.де Молины и «Дальняя дорога» А.Арбузова, в театре имени Ермоловой выпустил Шторм В.Билль-Белоцерковского, Дети солнца Горького, Кубанцев В.Ротко и Как вам это понравится У.Шекспира. Вершиной творчества Хмелева стала роль Тузенбаха в Трех сестрах А.П.Чехова (1940). В октябре 1941, когда МХТ находился в эвакуации, Хмелев был назначен заведующим художественной частью театра, тогда же за выдающиеся творческие достижения был удостоен Сталинской премии. В 1940-е годы сыграл Забелина в «Кремлевских курантах» Н.Погодина (Сталинская премия, 1942), Дубельта в «Последних днях» Булгакова, принимал участие в постановке пьесы «Русские люди» К.Симонова, «Фронта» А.Корнейчука. После смерти Немировича-Данченко был назначен художественным руководителем МХАТа. В 1944 поставил во МХАТе «Последнюю жертву» Островского (Сталинская премия, 1946; посмертно). В 1945 актер работал над образом Ивана Грозного в пьесе А.Н.Толстого «Трудные годы». Ставили спектакль А.Д.Попов и М.О.Кнебель. Хмелев изучал материальную культуру эпохи Ивана Грозного, своеобразие русской речи 16 в. Хмелева захватили трагические противоречия в жизни русского царя, проблема исторической ответственности власти. На 1 ноября 1945 года была назначена генеральная репетиция в костюмах и гриме, во время которой Хмелев умер.

Похоронен на Новодевичьем кладбище Москвы.
Награды и звания: Заслуженный артист РСФСР (1933); Народный артист СССР (28 апреля 1937); Сталинская премия первой степени (1941) — за выдающиеся достижения в области театрально-драматического искусства; Сталинская премия первой степени (1942) — за исполнение роли инженера Забелина в спектакле «Кремлёвские куранты» Н.Ф.Погодина; Сталинская премия первой степени (1946) — за постановку спектакля «Последняя жертва» А.Н.Островского (посмертно); Орден Трудового Красного Знамени (3 мая 1937) — за выдающиеся заслуги в деле развития русского театрального искусства
Медали.
Творчество
Театральные работы
Актёрские: 3 марта 1923 — «Разбойники» Ф.Шиллера — Шпигельберг; 1924 — «Синяя птица» М.Метерлинка (дебют во МХАТе) — Огонь; 1924 — «Елизавета Петровна» Д.П.Смолина — Ушаков, Бирон; 1924 — «На дне» М.Горького — Костылёв; 1925 — «Пугачёщина» К.А.Тренёва — Марей; 1926 — «Дни Турбиных» М.А.Булгакова — Алексей Турбин; 1926 — «Горячее сердце» А.Н.Островского — Силан; 1927 — «Бронепоезд 14-69» Вс.В.Иванова — Пеклеванов; 1927 — «Растратчики» В.П.Катаева — Шольте; 1929 — «Дядюшкин сон» по Ф.М.Достоевскому — князь К.; 1930 — «Воскресенье» по Л.Н.Толстому — Крыльцов; 1930 — «Реклама» М.Уоткинс — Мёрдок; 1932 — «Вишнёвый сад» А.П.Чехова — Фирс; 1935 — «Царь Фёдор Иоаннович» А.К.Толстого.Постановка К.С.Станиславского и Вл.И.Немировича-Данченко — царь Фёдор, Михайло Головин, Василий Шуйский; 1935 — «Враги» М.Горького — Николай Скроботов; 1937 — «Земля» Н.Е.Вирты — Сторожев; 1937 — «Анна Каренина» по роману Л.Н.Толстого.Постановка Вл.И.Немировича-Данченко — Каренин; 1940 — «Три сестры» А.П.Чехова.Постановка Вл.И.Немировича-Данченко — Тузенбах; 1941 — «Кремлёвские куранты» Н.Ф.Погодина — Забелин; 1943 — «Последние дни» М.А.Булгакова — Дубельт; 1945 — «Трудные годы» А.Н.Толстого — Иван Грозный; «Хлеб» В.М.Киршона — Раевский; «Узор из роз» Ф.К.Сологуба — повар Елевферий; «Горе от ума» А.С.Грибоедова — Петрушка; «Ревизор» Н.В.Гоголя — трактирный слуга; «На всякого мудреца довольно простоты» А.Н.Островского — лакей Мамаева; «У жизни в лапах» К.Гамсуна — Гислесен; «Утро памяти декабристов» А.Р.Кугеля — Чернышёв; «Безумный день, или женитьба Фигаро» П.Бомарше — Базиль; «Сказка об Иванушке» — король Тму-Тараканска. Режиссёрские: 1934 — «Не было ни гроша, да вдруг алтын» А.Н.Островского (совм.с Е.С.Телешёвой); 1940 — «Как вам это понравится» У.Шекспира (совместно с М.О.Кнебель); 1942 — «Фронт» А.Е.Корнейчука (совместно с другими); 1943 — «Русские люди» К.М.Симонова (совм.с другими); 1944 — «Последняя жертва» А.Н.Островского (совместно с другими); 1944 — «Дети солнца» М.Горького (совместно с М.О.Кнебель); «Дон Хиль — зелёные штаны» Т.де Молины; «Дальняя дорога» А.Н.Арбузова; «Шторм» В.Н.Билль-Белоцерковского; «Кубанцы» В.М.Ротко. Фильмография: 1920 — Домовой-агитатор (короткометражный) — жених; 1927 — Конец Санкт-Петербурга — биржевик; 1928 — Саламандра — принц Карлштейн; 1932 — Мёртвый дом — Достоевский; 1936 — Поколение победителей — Евгений Светлов; 1936 — Бежин луг — отец Стёпки; 1939 — Человек в футляре — Беликов.
Адреса
В начале 1920-х годов жил в Замоскворечье: Голиковский переулок, 8.; затем — в Камергерском переулке, дом 5/7 и на Тверской улице, 8.
Память
Именем Н.Хмелёва в 1945—1993 годах называлась улица в Москве (ныне Пушкарёв переулок, в районе Сретенки). В Сормовском районе Нижнего Новгорода именем Н.Хмелёва назван переулок. Личный архив Н.Хмелёва — в Музее МХАТ, 308 единиц хранения. Имя Н.Хмелёва носит средняя общеобразовательная школа № 77 Сормовского района Нижнего Новгорода. Собрание радиофонда располагает записью сцен из вышеперечисленных спектаклей. Есть в коллекции и запись сцены из спектакля "Враги" М.Горького. Н.Хмелев - в роли Николая Скроботова. Один из "бриллиантов" в коллекции радиофонда - запись спектакля МХАТа "Анна Каренина" Л.Толстого (1939 год, запись по трансляции). В роли Каренина - Н.Хмелев. В других ролях: А.Тарасова, М.Прудкин, В.Станицын, А.Степанова, М.Лилина… Сохранились воспоминания А.Тарасовой о спектакле "Анна Каренина", о том, как Н.Хмелев работал над образом Каренина (запись 1949 года). Бесценные записи воспоминаний о великом артисте оставили: О.Книппер-Чехова - о дружбе с Н.Хмелевым, его обаянии, таланте, об образах, созданных им на сцене МХАТа. М.Прудкин - о первых ролях Н.Хмелева, его режиссерской работе во МХАТе и созданной им студии, влившейся в 1937 году в Московский театр имени М.Н.Ермоловой. В.Якут - о встрече с Н.Хмелевым, художественном руководителе Московского театра имени Ермоловой, о влиянии Н.Хмелева на дальнейшую творческую жизнь В.Якута. Сталинская премия (1941, 1942, 1946). Литература: Марков П.А. Хмелёв, в его книге: Театральные портреты. Сборник статей, Москва— Ленинград, 1939; Новицкий П.А., Хмелёв, в его книге: Образы актеров, Москва, 1941; его же, Хмелёв, Москва, 1964; Ежегодник МХТ, 1945, том 2 — Памяти Н.П.Хмелёва, Москва— Ленинград, 1948; Комиссаржевский В.Г., Хмелёв за режиссерским столом, Москва, 1956.


1902
Ассунта Австрийская ((немецкое имя — Assunta Erzherzogin von Österreich-Toskana; имя при рождении — Ассунта Алиса Фердинанда Бланка Леопольдина Маргарета Беатриса Рафаэла Микаэла Филомена фон Габсбург-Лотарингская, Assunta Alice Ferdinanda Blanca Leopoldina Margareta Beatrice Philomena Raphaela Michaela von Habsburg-Lothringen)
австрийская эрцгерцогиня из Тосканской ветви Габсбургов-Лотарингских. Эрцгерцогиня Ассунта Австрийская родилась в городе Вена, Австро-Венгрия )ныне Австрия), став восьмым ребенком и пятой дочерью в семье австрийского эрцгерцога из Тосканской ветви династии Габсбургов Леопольда Сальватора и испанской инфанты Бланки, дочери претендента на испанский престол дона Карлоса Младшего. Всего в семье родилось десять детей. При рождении ей было дано имя Ассунта Алиса Фердинанда Бланка Леопольдина Маргарет Беатриса Рафаэла Микаэла Филомена фон Габсбург-Лотарингская с титулом «Её Императорское и Королевское Высочество эрцгерцогиня Австрийская, принцесса Венгерская, принцесса Богемская, принцесса Тосканская».

Дворец Вильгельминенберг
Ассунта получила прекрасное образование. Мать была главой их семьи, обладая властным характером, отец был военным и изобретателем, создавшим несколько военных изобретений. Предки со стороны отца правили в Австрии, Тоскане и Королевстве обеих Сицилий, со стороны матери — в Испании, Франции и герцогстве Парма. Девушка владела пятью языками: немецким, французским, венгерским, итальянским и испанским. Семья была очень богатой. Они владели двумя дворцами под Веной: Тосканским дворцом и Вильгельминненбергом. Отдыхала семья в основном в Италии, где вблизи города Виареджо у матери были свои владения. С детства Ассунта была дружна со своей старшей сестрой Марией Антонией, разница в возрасте между ними была три года. Во время Первой мировой войны отец и два брата Ассунты воевали на стороне австро-венгерской армии. Когда эрцгерцогине было 16 лет, австрийская империя рухнула. Республиканской правительство конфисковало все имущество семьи. Семья Ассунты потеряла все своё состояние. Двое её старших братьев решили остаться в Австрии и принять республиканское правительство. Ассунта с родителями, сестрами и остальными братьями эмигрировала в Испанию в январе 1919 года. Они поселились в Барселоне, где на деньги от продажи драгоценностей матери купили небольшой дом. Ассунта и её сестра Мария Антония постоянно ссорились со своей матерью Бланкой, чего нельзя было сказать о старших сестрах. Живя в Барселоне, Ассунта становилась все более религиозной. Влияние на неё оказывала её сестра Мария Антония, хотевшая стать монахиней. Впоследствии Мария Антония передумала уходить в монастырь, выйдя замуж за мелкого испанского аристократа. Ассунта оставалась непреклонна в своем решении. Она совершила попытку побега от родителей в Южную Америку, но её вернули обратно. После этого они дали ей своё согласие на желание дочери стать монахиней. С их разрешения она ушла в монастырь Санта-Тереза в Тортосе, недалеко от Барселоны. С началом гражданской войны в Испании монастырь подвергся нападениям, и монахиням пришлось бежать. Ассунта получила разрешение на выезд за границу. Она переехала к матери и сестрам, которые поселились в Виареджо. В конце 1930-х годов, через одного из своих братьев, Ассунта встретила своего будущего мужа Иосифа Хопфингера (1905—1992), польского врача еврейского происхождения. С согласия матери они вступили в брак в сентябре 1939 года в Уши, Лозанна. Вскоре после этого её мужа призвали в армию, после падения Франции он был демобилизован. Супруги встретились в Лондоне и переехали в Барселону, где в 1940 году родилась их старшая дочь Мария Тереза.

Семья эрцгерцогини Ассунты (стоит крайняя слева)
Преследование евреев нацистами заставило супругов покинуть Европу. Оба родителя Иосифа были убиты нацистами. Ассунта и Иосиф решили эмигрировать в США при поддержке братьев эрцгерцогини Леопольда и Франца Иосифа, которые жили в Америке и оплатили перелёт супругов с дочерью в Нью-Йорк. Муж Ассунты работал в Америке врачом, в 1942 году родилась их вторая дочь Джульетта. От брака с Иосифом Хопфингером (1905—1992) родилось двое дочерей: Мария Тереза (родилась 5 декабря 1940) — вышла замуж за Эдварда Джозефа Гецко, затем — за Анатоля Ферлета, двое детей. Джульетта Елизавета Мария Ассунта (родилась 1942) — была замужем пять раз, имела троих детей. Брак Ассунты оказался несчастливым. Муж надеялся, что женившись на европейской принцессе сможет унаследовать её состояние, но его у Ассунты не было. 25 июля 1950 года пара развелась. Бывшая эрцгерцогиня переехала с дочерьми в Сан-Антонио, Техас, где прожила до своей смерти. До конца жизни она оставалась очень религиозной, поддерживая отношения с местными католиками и посещая церковь. Она совершила одну поезду в Европу, навестив своих братьев и сестер, которые после смерти матери проживали в Виареджо. Скончалась в городе Сан-Антонио, штат Техас, США, 24 января 1993 года, пережив всех своих братьев и сестёр. Литература: Хардинг, Бертита. Потерянный Вальс: история изгнания. Bobbs-Merrill, 1944. ASIN: B0007DXCLY; Макинтош, Девид. Эрцгерцогиня из Техаса. Европейский Королевский исторический журнал. V 7.2, April 2004; Макинтош, Девид. Неизвестные Габсбурги. Rosvall Royal Books, 2000. ISBN 91-973978-0-6.


1902
Мария Степановна Крутелёва
звеньевая колхоза имени Молотова Судиславского района Костромской области. Родилась в деревне Новино Костромского уезда Костромской губернии, ныне – Судиславского района Костромской области, в семье крестьянина. Русская. После окончания 2 классов церковно-приходской школы с малолетнего возраста трудилась по найму у зажиточных селян (батрачила). С началом коллективизации сельского хозяйства одной из первых в селе в 1931 году вступила в местную сапого-валяльную артель имени Молотова, позже ставшую колхозом имени Молотова (Петровский сельсовет) Судиславского района Ярославской (с 1944 года – Костромской) области. С самого начала работы в колхозе трудилась в полеводческой бригаде, выделяясь усердием и неутомимостью в работе. В 1942 году она возглавила звено льноводов, которое из года в год добивалось повышения урожайности трудоёмкой культуры. В 1948 году её звено получило урожай волокна льна-долгунца 9,5 центнера и семян 7,1 центнера с гектара на площади 2 гектара. Указом Президиума Верховного Совета СССР от 28 апреля 1949 года за получение высокого урожая волокна и семян льна-долгунца в 1948 году Крутелёвой Марии Степановне присвоено звание Героя Социалистического Труда с вручением ордена Ленина и золотой медали «Серп и Молот». В последующие годы возглавляемое ею звено продолжало добиваться высоких урожаев льна, в 1954 году Главный комитет Всесоюзной сельскохозяйственной выставки (ВСХВ) наградил передовую звеньевую Малой золотой медалью. Оставаясь единственным Героем Социалистического Труда в Судиславском районе, пользовалась заслуженным авторитетом, участвовала в торжествах в Москве в 1954 году по случаю 300-летия воссоединения Украины с Россией. Продолжала работать звеньевой льноводов в родном колхозе (с 1957 года – «Новино» (Новинский сельсовет), после объединения – «Россия» (Шаховский сельсовет) Судиславского района до выхода на заслуженный отдых в 1961 году. Избиралась депутатом Верховного Совета РСФСР 3-го и 4-го созывов (1951–1959). С 1967 года – персональный пенсионер союзного значения. Проживала в родной деревне Новино. Скончалась в 1975 году. Награждена орденом Ленина (28 апреля 1949), медалями, а также 4 медалями ВСХВ (в том числе 30 ноября 1954).


1902
Курт Сиодмак (Curt Siodmak)
американский писатель-фантаст и сценарист немецкого происхождения. Младший брат режиссёра Роберта Сиодмака. Родился в городе Дрезден, Германская империя. Сиодмак получил учёную степень в области математики и одновременно с этим начал писать художественные произведения. Первый его роман, «Люди в воскресение» (1929), описывает в хронологической манере жизнь четырёх берлинцев в выходной день. Текст был экранизирован старшим братом писателя Робертом и Эдгаром Ульмером. В последующие годы Курт Сиодмак написал много романов, сценариев и рассказов, включая роман «ФП-1 не отвечает» (1933), по которому был снят ставший популярным фильм с Хансом Альберсом и Петером Лорре в главных ролях. После прихода к власти нацистов и с началом проведения ими антисемитской пропаганды Сиодмак решил эмигрировать — сперва во Францию, затем в Великобританию, а оттуда в США в 1937 году. В 1941 году для студии Universal писатель создал образ нового монстра — человека-волка Лоуренса Тэлбота. Персонаж стал таким же популярным, как Дракула и Монстр Франкенштейна. В 1942 году Сиодмак написал свой самый известный роман «Мозг Донована», который стал бестселлером и затем был несколько раз экранизирован.

Был женат на Генриэтте Сиодмак (она была потомком старинного аристократического рода из Швейцарии), с которой прожил вместе более 70 лет. Их сын Джеффри родился в Великобритании, где они жили после их эмиграции из Германии. Умер Курт Сиодмак в городе Три Риверс, округ Туларе, штат Калифорния, США, 2 сентября 2000 года.
Труды
Романы: ФП-1 не отвечает (1933); Чёрная пятница (1939); Мозг Донована (1942); Зверь с пятью пальцами (1945); Тот, кого я буду целовать (1952); Звёздные наездники (1954); Скайпорт (1959); Только для королей (1964); Память Хаузера (1968); Третье ухо (1971); Город в небесах (1974); Франкенштейн встречает человека-волка (1981); Тело Габриэля (1992). Сборники рассказов: Яйца озера Танганьика (1926); Изменение темы (1972); Р-фактор (1976); Эксперимент со злом (1985). Избранная фильмография: ФП-1 не отвечает (1932); FP1 (1933, англоязычная версия предыдущего фильма); Девочки могут быть мальчиками (1934); Это Бет (1935); Абдул Проклятый (1935); Я даю мое сердце (1935); Туннель (1935); Нью-Йорк нон-стоп (1937); Её джунгли любви (1938); Возвращение Человека-Невидимки (1940); Чёрная пятница (1940); Обезьяна (1940); Человек-волк (1941); Невидимый агент (1942); Франкенштейн встречает человека-волка (1943); Пурпурный V (1943); Ловушка для людей (1943); Я гуляла с зомби (1943); Фальшивые лица (1943); Сын Дракулы (1943); Кульминация (1944); Дом Франкенштейна (1944); Загадочная леди (1945); Возвращение Монте-Кристо (1946); Зверь с пятью пальцами (1946); Берлинский экспресс (1948); Волшебный фонтан Тарзана (1949); Невеста гориллы (1951); Магнитный Монстр (1953); Я прожил три жизни (эпизод «Инфракрасная плёнка») (1954); Звёздные всадники (1954); Существо с атомным мозгом (1955); Земля против летающих тарелок (1956); Куруку, зверь из Амазонии (1956); Рабы любви из Амазонии (1957); Истории Франкенштейна (1958); Посланник Дьявола (1961); Шерлок Холмс и смертельное ожерелье (1962).


1902
Арне Вильгельм Каурин Тиселиус (шведское имя — Arne Wilhelm Kaurin Tiselius)
шведский биохимик, член Шведской Академии Наук (с 1956 президент), лауреат Нобелевской премии по химии, 1948. Родился в городе Стокгольм, Швеция, в семье служащего страховой компании Ханса Абрахама Йисона Тиселиуса и дочери норвежского священника Розы Каурин. В 1906 отец умер, а мать с двумя маленькими детьми переехала в Гётеборг, где жили родственники и друзья. В гетеборгской гимназии Тиселиус попал в класс к талантливому учителю химии и биологии, который развил у него интерес к обеим наукам. В 1921 поступил в Уппсальский университет и в 1925 получил магистерскую степень по химии, физике и математике. Остался работать в Уппсальском университете ассистентом в области физической химии у Т.Сведберга (Нобелевская премия по химии, 1926). Сведберг изучал электрофорез и предложил Тиселиусу заняться исследованием этого явления. Электрофорез – движение дисперсных частиц в растворе под действием внешнего электрического поля. В принципе электрофорез мог бы служить методом разделения частиц и, в частности, крупных молекул белков, также обладающих зарядом. Тиселиус обнаружил, что при тщательном контроле температуры и электрического тока можно действительно достичь разделения белков. Разработав специальные оптические методы контроля миграции молекул под действием тока, он доказал, что с помощью электрофореза подвергаются разделению такие смеси, которые при центрифугировании выглядят гомогенными. Он взялся за следующую проблему – измерении характеристик диффузии воды и других веществ в минерале цеолите. Часть этого исследования проделал в химической лаборатории Хьюджа Стотта Тейлора (1890–1974) в Принстонском университете, где на стипендию, выделенную Фондом Рокфеллера, работал весь учебный 1934–1935. После возвращения домой систематическое теоретическое и экспериментальное исследование факторов, контролирующих электрофорез, привело его в 1936 к созданию чувствительного электрофоретического прибора. Применив его для анализа сыворотки крови, Тиселиус доказал, что белок глобулин состоит из трех видов, которые он назвал альфа-, бета- и гамма-глобулинами. В 1938 он обобщил полученные результаты в докторской диссертации.
[532x698]
Тогда же в Уппсальском университете была учреждена первая в Швеции должность профессора биохимии, и сделано это было для того, чтобы обеспечить Тиселиусу постоянное место работы. В начале 1940-х Тиселиус обратил внимание на хроматографию, предпочитая для этого метода анализа термин «адсорбционный анализ». Тиселиус разделял вещества не по их положению в адсорбционной колонке, как это делал родоначальник метода М.С.Цвет (1872–1919), а в зависимости от времени, которое требуется элюату, чтобы пройти через колонку. Так был разработан метод фронтальной хроматографии, с помощью которого можно было анализировать белки, аминокислоты, углеводы. Тиселиус изучил много вариантов этой технологии, включая использование элюата, адсорбируемого в целом сильнее, чем любое из разделяемых веществ. Эту технологию он назвал вытеснительным анализом. В течение 1940-х административные обязанности и должность консультанта отнимали у Тиселиуса много времени (советник в правительственных организациях и член многих государственных комитетов). С 1946 четыре года возглавлял Шведский государственный совет по исследованиям в области естественных наук, а в 1947 стал вице-президентом Нобелевского фонда и был секретарем Нобелевского комитета в течение 25 лет (1947–1971). В 1948 Тиселиусу была присуждена Нобелевская премия «за исследование электрофореза и адсорбционного анализа, особенно за открытия, связанные со сложной природой сывороточных белков». Методы анализа и очистки веществ, предложенные Тиселиусом, широко применяются в различных областях человеческой деятельности. Найдены и интенсивно развиваются новые модификации электрофоретического метода, особенно зональный электрофорез, использующий инертные носители (бумага, полимерные гели и др.). Разработан метод концентрирования электрофоретических зон – метод диск-электрофореза. Электрофоретический метод стали комбинировать с хроматографией. Иммуноэлектрофорез занимает все большее место в медицинской практике. Электрофоретический метод анализа биологических жидкостей широко используют в клинической диагностике. Что же касается хроматографии, то можно говорить о сумме научных и производственных технологий, пронизывающих самые различные области химии, химической технологии, биохимии, медицины, экологии и др. Тиселиус выступал за междисциплинарный научный подход. Сам он применял принципы физики при разработке химического метода анализа для изучения биологических объектов. Работая в качестве консультанта, Тиcелиус способствовал укреплению связи науки с производством, а также налаживанию контактов между учеными и правительством. Содействовал расширению международного научного обмена и настаивал на том, чтобы наука проявляла больший интерес к проблемам окружающей среды, этическому и социальному аспектам развития общества. В 1960 Тиселиус был избран президентом Нобелевского фонда и учредил так называемый Нобелевский симпозиум, котором ежегодно участвуют ведущие ученые из отмеченных премиями областей науки для обсуждения последних достижений, в особенности их этического и социального аспектов. Со школьных лет любил птиц и потому стал основателем так называемой Бакнаммеровской академии наук, которая состояла из нескольких орнитологов-любителей. Во время организации международной встречи директоров научно-исследовательских институтов умер в родном городе от сердечного приступа 29 октября 1971 года.
Память
После смерти Арне Тиселеуса над его идеями продолжали работу его соратники. В рамках семинара марта 1972 на Вилле Сербеллони под эгидой Фондов Нобеля и Рокфеллера, было задумано создание Международной федерации институтов перспективных исследований (I.F.I.A.S.), неправительственной организации, состоящей к 1974 году из двадцати видных научно-исследовательских институтов, охватывающих десять дисциплин и расположенных в пятнадцати странах, планирующих научно-технические или альтернативные решения крупных мировых проблем. Штаб-квартира I.F.I.A.S. находиться в Стокгольме. В 1979 г. Международный астрономический союз присвоил имя Арне Тиселиуса кратеру на обратной стороне Луны. Работы: A new method for determination of the mobility of proteins // J. Am. Chem. Soc. 1926. V. 48. (with T. Svedberg); Electrophoresis of serum globulin. II. Electrophoretic analysis of normal and immune sera // Biochem. J. 1937. V. 31; Colloid Chemistry. New York, 1947 (with T. Svedberg); Separation and fractionation of macromolecules and particles // Science. 1963. V. 141. P. 13–20 (with J.Parath, P.A.Albertsson). Литература: Farber Е., Nobel prize winners in chemistry 1901—1950, N.Y., 1953; Abderhalden E., Die Methoden zur Bestimmung der Beweglichkeit und der Ladung kolloider Teilchen. In Handbuch der biologischen Arbeitsmethoden, vol. IIIB, pp. 629—678,1927; The moving boundary method of studying the electrophoresis of proteins, Nova Acta R. Soc. Scient. Upsal., V. 7, no. 4, 1-107, 1930/ Uber den Einfluss der Ladung auf die Sedimentationsgeschwindigkeit von Kolloiden, besonders in der Ultrazentrifuge, Kolloidzeitschrift, V. 59, 306—309, 1932; Matningar av proteiners elektrofores. Forh. 4 nord. Kem. Mot, pp. 252-25, 1933; Svedberg T., Colloid chemistry. Revised and enalarged in collaboration with Arne Tiselius., N. Y., 1928; Kekwick R.A., Arne Tiselius. 1902—1971., 1974.


1902
Эдит Норма Ширер (Edith Norma Shearer)
канадо-американская актриса, лауреат премии «Оскар» (1930, ноябрь). Норма Ширер родилась в городе Монреал, Канада. У её отца, Эндрю Ширера, был успешный бизнес в строительном деле, в то время как её мать, Эдит Фишер, будучи красивой элегантной женщиной, не раз изменяла мужу и часто баловалась наркотиками. Мать хотела, чтобы дочь стала пианисткой, но Норма Ширер уже в девятилетнем возрасте твёрдо решила, что станет актрисой. Эдит очень сомневалась в возможности этого: ей казалось, что дочь недостаточно красива. Норма сама видела свои недостатки, — она была довольно полным подростком с широкими плечами, крепкими ногами и маленькими, немного косыми глазами, — но решила, несмотря ни на что, добиться своей цели, так как считала, что перед её обаянием никто не сможет устоять. Первой трудностью для Ширер на пути к достижению её цели стало разорение компании отца в 1918 году и умственная болезнь старшей сестры. Её родителям пришлось продать дом в Монреале и переехать в бедняцкий пригород. Эдит Ширер не смогла смириться с такими условиями и, бросив мужа, вместе с дочерьми переехала в дешёвый пансионат. Спустя несколько месяцев Эдит, при поддержке брата, который верил, что у его племянницы Нормы талант, продала фортепиано дочери и на полученные деньги купила три билета на поезд до Нью-Йорка. У неё при этом при себе имелась рекомендация для Нормы, написанная одним из владельцев театральной труппы. С этой рекомендацией Норма могла пойти к Флорензу Зигфелду, ставившему в то время очередной сезон своего шоу. В январе 1919 года все трое прибыли в Нью-Йорк. Они поселились в крохотной арендованной квартире с одной двухспальной кроватью без матраса и общей на весь этаж ванной в конце длинного и тёмного коридора. Норма с сестрой поочерёдно менялись, чтобы спать на кровати с матерью. Нормально спать в этой комнатке было невозможно, так как окна выходили прямо на железную дорогу и жильцам постоянно мешали проезжающие поезда.
Начало карьеры
Мечта Эдит Ширер увидеть дочь в шоу Зигфелда не сбылась: Флоренз лишь посмеялся, увидев полненькую 17-летнюю Норму Ширер. Но девушка решила не отчаиваться и стала продумывать другие ходы для достижения цели. Вскоре она узнала, что компания Universal Pictures отбирает 8 красивых девушек для съёмок в своём новом фильме. Ширер, прихватив сестру, отправилась на кастинг, где обнаружила более 50 желающих впереди себя. Ассистент быстро отобрал первых семь девушек из начала очереди. Тогда Норма, чтобы не упускать шанс, громко покашляла и тем самым привлекла к себе его внимание. Она приглянулась ассистенту и была выбрана восьмой девушкой для съёмок. Так состоялся кинодебют Ширер.
Вскоре после этого последовали новые эпизодические роли Нормы Ширер в кино. Во время съёмок в «Водопаде жизни» в 1920 году она представилась режиссёру Д.У.Гриффиту, с надеждой, что он поможет развитию её карьеры. Но Гриффиту Ширер не приглянулась из-за слегка косых глаз, и он не стал с ней разговаривать, заявив, что она никогда не станет настоящей актрисой. Чтобы как-то исправить этот недостаток, Ширер накопила денег и обратилась к доктору Уильяму Бейтсу, занимавшемуся коррекцией зрения. Он прописал ей серию упражнений для глаз, которые должны были помочь девушке. Финансовое положение семьи Ширер оставляло желать лучшего, и она решила попытать счастья в модельном бизнесе. На её удивление, она оказалась принята в модельное агентство, и начавшаяся там карьера оказалась довольно успешной. Вскоре рекламные плакаты с изображением Нормы красовались на улицах Нью-Йорка.

С Фредериком Марчем в фильме «Барретты с Уимпоул-стрит» (1934)
В 1921 году, спустя три года после прибытия в Нью-Йорк, Норма Ширер получила первую заметную роль в кино в фильме «Похитители». После этого её заметил голливудский продюсер Хал Роч, искавший новые таланты, и в 1923 году предложил ей контракт от лица Луиса Б. Майера, руководителя Mayer Company. Для Нормы это стало настоящим успехом после долгой череды трудностей.
Карьера в Голливуде
Весной 1923 года Норма Ширер вместе с матерью отправилась в Лос-Анджелес в Mayer Company. Вскоре она познакомилась с вице-президентом MGM Ирвингом Талбергом. В последующие годы актриса стала появляться во многих успешных фильмах. К 1925 году у неё уже был контракт на $1,000 в неделю со студией «MGM», а спустя 5 лет она получала $5,000 в неделю. Детская мечта Нормы Ширер сбылась: она стала звездой. Вскоре она приобрела для себя и матери шикарный дом, прямо под знаком Голливуд. Несмотря на такой успех, актрисе приходилось прикладывать немало усилий для того, чтобы оставаться одной из первых актрис Голливуда. Среди её соперниц были очень яркие актрисы, в том числе Грета Гарбо, чья карьера тогда только начиналась. Ширер стала всё чаще обращаться к Ирвингу Талбергу, и он с удовольствием подыскивал ей новые успешные роли. Их дружба со временем переросла в романтические отношения. Впервые как пара они появились вместе на премьере фильма Чарли Чаплина «Золотая лихорадка» в июле 1925 года. 29 сентября 1927 года состоялась их свадьба, перед которой Норма Ширер приняла иудаизм. Через неделю после их свадьбы на американские экраны вышел первый звуковой фильм, — кончилась эра немого кино. Актрисе, которая до этого снималась лишь в немых фильмах, не составило труда перейти в звуковое кино, несмотря даже на её канадский акцент. Первым звуковым фильмом Ширер стал «Суд над Мэри Дуган», который вышел на экраны в 1929 году и имел большой успех у зрителей.

С мужем Ирвингом Тальбергом
В 1930 году Норма Ширер сыграла главную роль в фильме «Развод», ставшем одним их кинохитов того года. За роль Джерри Бернард Мартин Ширер удостоилась премии «Оскар» как лучшая актриса. Далее последовали не менее успешные картины, включая фильм «Вольная душа» (1931) и «Странный перерыв» (1932). Они принесли ей большой успех и вознесли над другими голливудскими звёздами (такими, как Джоан Кроуфорд и Грета Гарбо). Норма Ширер стала ведущей актрисой Голливуда и «королевой MGM». Она ещё трижды номинировалась на «Оскар» за роли в фильмах «Барретты с Уимпоул-стрит» (1934), «Ромео и Джульетта» (1936) и «Мария-Антуанетта» (1938). 14 сентября 1936 года от пневмонии в возрасте 37 лет умер её муж Ирвинг Тальберг. После его смерти Ширер не утратила своих позиций ведущей актрисы студии и приняла участие ещё в нескольких проектах.
Завершение карьеры
В 1939 году Норму Ширер пригласили на пробы роли Скарлет О’Хары в фильме «Унесённые ветром». Но она не проявила ни малейшего интереса к этому фильму, заявив: «Я не хочу играть Скарлетт. Роль, которую я хотела бы сыграть — это роль Ретта Батлера!» Это был не единственный успешный фильм, от роли в котором Норма отказалась. Однако она снималась в малоизвестных фильмах, среди которых «Мы танцевали» (1942) и «Её картонный любовник» (1942). Эти фильмы провалились в прокате. В 1942 году Ширер официально заявила, что уходит с киностудии. В том же году актриса вышла замуж за бывшего лыжного инструктора Мартина Эрроджа, который был младше её на 12 лет. Дальнейшую жизнь она тихо провела с мужем, но её последние годы были омрачены болезнью Альцгеймера, и, по слухам, она часто называла мужа Ирвингом. Норма Ширер умерла от пневмонии в районе Вудленд-Хиллз, Лос-Анджелес, штат Калифорния, США, 12 июня 1983 года. Её похоронили в Глендейле в одном мавзолее с Ирвингом Тальбергом. За свой вклад в кинематограф Норма Ширер удостоена звезды на Голливудской аллее славы на Голливуд-бульвар 6636.
Избранная фильмография

Награды: 1930, ноябрь — Премия «Оскар» за лучшую женскую роль («Развод»)

[504x700]
1903
Борис Никитович Аршинцев
командир 55-й гвардейской Иркутской ордена Ленина трижды Краснознаменной имени Верховного Совета РСФСР стрелковой дивизии 56-й армии Северо-Кавказского фронта, гвардии генерал-майор. Родился в городе Грозный (ныне Чеченская республика), в семье рабочего-плотника. Русский. В Красной Армии с августа 1920 года. В 1922 году окончил 12-е Владикавказские командные курсы, в 1923 году - повторные курсы командиров частей особого назначения (ЧОН). С марта 1922 года служил в частях ЧОН на Северном Кавказе, командовал взводами в 1-м Петроградском полку ЧОН и 1-й Петроградской отдельной роте ЧОН. С декабря 1923 года командовал взводом и пулемётной командой в 522-м Владикавказском полку ЧОН. Участвовал в боевых действиях против уголовного и политического бандитизма, который в те годы на Северном Кавказе носил массовый характер. В 1925 году окончил повторное отделение при Владикавказской военной школе и переведён в части РККА. С июля 1925 года - командир взвода 82-го стрелкового полка 28-й стрелковой дивизии, с октября 1925 года - командир взвода и командир курса Владикавказской пехотной школы. В 1929 году участвовал в боях при подавлении очередного антисоветского восстания в Чечне. Член ВКП(б) с 1928 года. С декабря 1929 года - курсовой командир Объединённой военной школы имени ЦИК Белорусской ССР (Минск). С июля 1930 года - командир роты, помощник командира батальона, начальник полковой школы, командир батальона 109-го стрелкового полка 37-й стрелковой дивизии Белорусского военного округа. С января 1934 по апрель 1935 года - помощник начальника 1-й части штаба 37-й стрелковой дивизии. В 1938 году окончил Военную академию РККА имени М.В.Фрунзе. C сентября 1938 года - начальник первого отделения штаба, с июля 1939 года - начальник штаба 39-го стрелкового корпуса в 1-й Краснознамённой армии на Дальнем Востоке. С ноября 1940 года Б.Н.Аршинцев — преподаватель на кафедрах общей тактики и службы штабов Военной академии РККА имени М.В.Фрунзе. Участник боёв у озера Хасан в 1938 году и на реке Халхин-Гол в 1939 году. С началом Великой Отечественной войны в июле 1941 года назначен начальником штаба 211-й стрелковой дивизии Московского военного округа. В сентябре дивизия передана в 43-ю армию Резервного фронта. В бой она вступила в ходе трагической для советских войск Вяземской оборонительной операции, с трудом избежала разгрома и принимала участие в Можайско-Малоярославской оборонительной операции Московской битвы. С декабря 1941 года - начальник штаба оперативной группы войск 56-й армии Южного фронта. С марте 1942 года - командир 16-й стрелковой бригады в этой армии, участвовал в оборонительных боях на таганрогском направлении. С июня 1942 года - командир 30-й стрелковой дивизии в 56-й армии Южного, Северо-Кавказского, Закавказского фронтов. Проявил умение действовать самостоятельно, хладнокровно и стойко в тяжелых оборонительных сражениях лета - осени 1942 года. Участвовал в оборонительных боях в Донбассе, на Нижнем Дону, в Армавиро-Майкопской и Туапсинской наступательных операциях, отличился в двухнедельных оборонительных боях за Краснодар. За массовый героизм личного состава в ноябре 1942 года дивизия получила гвардейское знамя и стала именоваться 55-й гвардейской стрелковой дивизией, а полковник Аршинцев остался её командиром. Отличился в наступательном этапе битвы за Кавказ. В 1943 году дивизия обеспечивала освобождение столицы Кубани – города Краснодар от фашистов, наступая на Горячий Ключ, станицу Калужскую, станицу Новодмитриевскую. В сентябре - октябре 1943 года дивизия вновь отличилась в Новороссийско-Таманской наступательной операции. В ходе Керченско-Эльтигенской десантной операции 55-я гвардейская стрелковая дивизия (56-я армия, Северо-Кавказский фронт) под командованием гвардии генерал-майора Бориса Никитовича Аршинцева 3 ноября 1943 года успешно форсировала Керченский пролив и захватила плацдарм в районе населенного пункта Опасная. развернулась жестокая борьба за Керченский плацдарм. В ожесточенных боях в ноябре 1943 дивизия овладела населенными пунктами Капканы, Опасная, Еникале (ныне в черте города-героя Керчь), продвинулась в глубь обороны противника на 12 километров. На занятый плацдарм было переброшено два стрелковых корпуса и он стал неприступной крепостью для противника и трамплином для последующего освобождения Крыма. За это сражение он был представлен к званию Героя Советского Союза. С 14 декабря 1943 года Б.Н.Аршинцев умело командовал 11-м гвардейским стрелковым корпусом Отдельной Приморской армии. В наступательных боях в декабре 1944 -январе 1945 года советские войска неоднократно переходили в наступление, пытаясь освободить Керчь и улучшить своё положение, но ввиду явного недостатка сил и ошибок командования значительного результата добиться не удалось. 10 января началась новая наступательная операция в районе мыса Тархан. В ходе этой операции гвардии генерал-майор Б.Н.Аршинцев погиб 15 января 1944 года на высоте 115,5 в районе Керчи от прямого попадания вражеского снаряда в блиндаж наблюдательного пункта.
[383x700]
Похоронен на плацдарме, после освобождения Керчи был перезахоронен в этом городе-герое. Указом Президиума Верховного Совета СССР от 16 мая 1944 года за умелое руководство войсками и проявленную при этом храбрость при форсировании Керченского пролива, гвардии генерал-майору Аршинцеву Борису Никитовичу присвоено звание Героя Советского Союза. После гибели отважного командира командующий Отдельной Приморской армией генерал армии И.Е.Петров подписал представление о присвоении ему звания дважды Героя Советского Союза, но награда не была присвоена... Гвардии генерал-майор (23 января 1943). Награждён орденом Ленина (16 мая 1945), двумя орденами Красного Знамени (13 декабря 1942, 18 сентября 1943), орденами Суворова II степени (1943), Отечественной войны I степени (1943), медалью «ХХ лет РККА» (1938). В Керчи Б.Н.Аршинцеву установлен памятник. Именем Героя названы микрорайон, рыбоконсервный завод, школа № 14, клуб в городе-герое Керчь, улица и школа № 15 в городе Грозный, улица в городе Краснодаре, судно-рудовоз и танкер Министерства Морского Флота. Микрорайон на юге Керчи был когда-то татарским селом Камыш-Бурун, но с 1948 носил имя Аршинцева, а со временем вошел в состав Керчи. Герой Советского Союза Б.Н.Аршинцев зачислен в списки почётных рабочих Камышбурунского железорудного комбината.
[700x487]
Аннотационная доска в городе Керчь республики Крым.
[700x423]
Памятный знак установлен на горе Митридат в городе Керчь Республики Крым.

1903
Виктор Владимирович Винников
советский поэт, драматург, переводчик, либреттист. Автор текстов эстрадных песен. Заслуженный деятель искусств Киргизской ССР (1943). Литературную деятельность начал в 1921 году. Автор драмы в стихах «Я стреляю последним» (1942, Фрунзенский русский театр), либретто опер «Сын народа» («Полководец Фрунзе», муз. Власова и Фере, 1947, Киргизский театр оперы и балета), «На берегах Иссык-Куля» (по роману К. Баялинова, муз. Власова, Малдыбаева и Фере, 1951, Киргизский театр оперы и балета). Написал совместно с В.Крахтом комедию-водевиль в стихах «Морской узел» (музыка Жарковского, 1945, Московский театр оперетты), либретто оперетт «Воздушный замок» (1948, Московский театр оперетты) и «Шумит Средиземное море» (1951, Музыкальный театр имени Станиславского и Немировича-Данченко), музыка Фельцмана, драму «Второй дом от угла» (1959, Московский театр драмы и комедии); совместно с В.Крахтом и В.Типотом — либретто оперетты «Вольный ветер» (музыка Дунаевского, 1947, Московский театр оперетты); совместно с Ю.Осносом (по мотивам древне-индийского эпоса) — драму «Белый лотос» (1956, Московский драматический театр имени Пушкина).
Автор сценария художественного фильма «Вольный ветер» (1961, Мосфильм). Умер в городе Москва, РСФСР, СССР (ныне Российская Федерация), 19 октября 1975 года.

Похоронен на Введенском кладбище города.

[476x700]
1903
Юрий Евгеньевич Максарев
директор орденов Ленина и Трудового Красного Знамени Уральского танкового завода имени Коминтерна Народного комиссариата танковой промышленности СССР (Нижний Тагил). Родился в Порт-Артуре, ныне город Люйшунь Китайской Народной Республики. Сын русского офицера. Окончил кадетский корпус в 1917 году. С 1917 работал электромонтером в одной из петроградских артелей, с 1919 - кладовщиком в Петроградском фотоинституте. В 1920 вступил в Красную Армию, телефонист. Участник подавления Кронштадтского восстания (1921). В 1921 году вступил в РКП(б). В 1921 году уволен по сокращению из РККА и поступил в Петроградский политехнический институт. Был вынужден прервать учебу из-за материального положения и в 1922 - 1923 годах плавал кочегаром на транспорте "Трансбалт". В 1923 году восстановился в политехническом институте, откуда в 1924 году перевелся в Ленинградский технологический институт. Окончил его в 1930 по специальности "инженер-технолог". Ещё во время учебы стал трудиться техником на заводах "Большевик" (1926-1927) и "Гипромез" (1927-1929) в Ленинграде. В 1929 году пришел на завод "Красный путиловец" (с 1934 Кировский завод), где произошло его становление как крупного специалиста и организатора оборонной промышленности. С 1929 года был мастером, механиком цеха, с 1932 года заместителем начальника цеха, затем начальником кузнечного цеха и начальником танкового отдела завода. В 1938 назначен директором Харьковского паровозостроительного завода имени Коминтерна № 183 на место арестованного и расстрелянного предшественника. По существу завод являлся танковым и выпускал легкие танки Т-35 и БТ, а конструкторы завода во главе с М.Кошкиным и А.Морозовым совершили трудовой и человеческий подвиг. Работая на энтузиазме, при явном и скрытом противодействии большинства московских руководителей промышленности и Наркомата обороны они создали и всесторонне испытали новый танк, ставший легендой. Исключительно много для создания Т-34 сделал и директор завода Максарев. В 1940 году Харьковскому заводу было поручено первому в СССР спешно осваивать массовый выпуск Т-34, и эта задача была успешно выполнена. К началу войны выпущено свыше 1 тысячи танков Т-34. В годы Великой Отечественной войны Максарев руководил работой завода в условиях приближающего фронта. Завод не эвакуировали до последней возможности, так как тогда остальные предприятия танковой промышленности были либо на пути в эвакуацию, либо только начинали воссоздание на новых местах, и поступление новых танков в действующую армию почти отсутствовало. Когда партийное бюро завода постановило при налетах вражеской авиации не останавливать работу и не спускаться в бомбоубежища, Максарев сам стал при каждом налете переходить в цеха, находясь вместе с рабочими. В сентябре 1941 года, когда Харьков был оставлен Красной Армией, сумел за считанные дни произвести демонтаж и полный вывоз оборудования и производственных запасов на Урал. Там в такие же кратчайшие сроки Максарев организовал восстановление производства танков. Однако в феврале 1942 года по распоряжению Сталина Максарев был снят с должности за невыполнение плана выпуска танков, его намеревались отдать под суд. Спас его заместитель Народного комиссара танковой промышленности И.М.Зальцман, прибывший на завод для разбора ситуации и повышения выпуска танков. В 1942 году Максарев несколько месяцев был главным инженером Кировского завода в Челябинске. В том же 1942 году вернулся в Нижний Тагил главным инженером, а с 1942 по 1946 годы был директором Уральского танкового завода № 183 имени И.В.Сталина (Нижний Тагил). Организовал поточное производство танков, широко внедрял новые сварочные технологии академика Е.О.Патона, также работавшего тогда в Нижнем Тагиле. Завод в годы войны выпустил около 35 тысяч танков Т-34. При этом была решена казалось бы, невыполнимая задача по повышению жизнеспособности танка (пробег танка, ресурс двигателей и узлов, движение без ремонта). В результате советские танки постоянно манервировали, ходили в глубокие дерзкие рейды по тылам врага, целые танковые армии совершали марши своим ходом, появляясь на участках фронта в сотнях километров от прежнего места пребывания внезапно для врага. За выдающиеся заслуги в деле освоении производства, конструирования и усовершенствования танков и умелое руководство заводом Указом Президиума Верховного Совета СССР от 20 января 1943 года Юрию Евгеньевичу Максареву присвоено звание Героя Социалистического Труда с вручением Золотой медали «Серп и молот» и ордена Ленина. Воспоминания ветеранов оборонной промышленности военных лет практически единодушно сходятся в оценке Максарева как исключительно грамотного и талантливого инженера, требовательного, но тактичного руководителя. Сам отличный новатор производства, Максарев всегда поддерживал новаторство подчиненных. Так, на его заводе с 1942 по 1945 год внедрено в производство свыше 3 тысяч новаторских предложений, давших экономию на 110 миллионов рублей. Завод за время его руководства Ю.Е.Максаревым был награжден орденами Красного Знамени, Трудового Красного Знамени, Отечественной войны I степени. С марта 1946 года был первым заместителем Министра транспортного машиностроения СССР, одновременно - начальник Главного управления танкового производства Министерства. С марта 1949 года - заместитель председателя Бюро по машиностроению и судостроению при Совете Министров СССР. С января 1950 года - Министр транспортного машиностроения СССР. В 1952 - 1961 года - кандидат в члены ЦК КПСС. После смерти И.В.Сталина 5 марта 1953 года при реорганизации правительства Министерство транспортного машиностроения включено в состав Министерства транспортного и тяжелого машиностроения СССР, а сам Максарев стал заместителем министра в новом объединенном Министерстве. В отличие от большинства сталинских наркомов и руководителей, снятых или пониженных в должностях при Н.С.Хрущеве, Максарев оставался на высоких государственных постах. Был заместителем председателя Бюро по машиностроению в 1954 - 1955 годах, первым заместителем председателя Государственного комитета по новой технике в 1955 - 1957 годах. С 1957 года - председатель, а с 1959 года - первый заместитель председателя Государственного научно-технического комитета. С 1961 года возглавлял Комитет по делам изобретений СССР, который в 1963 году переименован в Государственный комитет СССР по делам изобретений и открытий. В 1965 году этот комитет вновь переименован в Комитет по делам изобретений СССР, а в 1973 году опять произошло обратное переименование в Государственный комитет СССР по делам изобретений и открытий. Все эти году Комитет возглавлял Ю.Е.Максарев. За годы руководства комитетом Максареву удалось поднять дело изобретательства в стране на мировой уровень. Была создана хорошая законодательная база, переработано патентное и авторское право, СССР подписал и неукоснительно соблюдал все важнейшие международные конвенции и соглашения по делам изобретений и открытий. В августе 1978 года Ю.Е.Максарев вышел на пенсию. Депутат Верховного Совета СССР 2 созыва (1946 - 1950). Лауреат Сталинской премии (1946). Генерал-майор инженерно-танковой службы (21 января 1945). Награждён семью орденами Ленина (1941, 1942, 1943, 1944, 1945, 1951, 1954), орденами Октябрьской Революции (1977), Суворова I степени (1945), Кутузова II степени (1945), 2 орденами Трудового Красного Знамени (1945, 1966), медалями. Жил в городе-герое Москве. Скончался 11 ноября 1982 года.
[516x700]
Похоронен на Новодевичьем кладбище Москвы (участок 10), там же ему установлен памятник. Имя Героя носит улица в Нижнем Тагиле.
[700x473]
На жилом доме №1 на Кудринской площади Москвы, где жил Ю.Е.Максарев, в его честь установлена мемориальная доска. В 2003 году в Российском Агентстве по товарным знакам учреждена ежегодная премия имени Ю.Е.Максарева за лучшую диссертационную работу, внесшую существенный вклад в решение проблем правовой охраной интеллектуальной собственности в России. В 2003 году в Российском Агентстве по товарным знакам учреждена ежегодная премия имени Ю.Е.Максарева за лучшую диссертационную работу, внесшую существенный вклад в решение проблем правовой охраной интеллектуальной собственности в России.